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Designed to engage readers with the nature of imagery and its relevance to many facets of their lives, this is a book of eight essays on different aspects of the visual arts. From the universal appeal of the visual arts to the basic elements that make up an artwork, to the artists themselves and the controversies that have always surrounded the art world, this book provides fascinating insights which will appeal to a wide range of readers from the introductory student to the more experienced art lover.

Preface

1. THE APPEAL OF ART

2. THE AIMS OF ART

3. STYLE AND THE FORMAL ELEMENTS OF ART

4. THE ARTIST AT WORK: CONVENTION AND TRAINING

5. THEMES OF ART

6. ART IN AND OUT OF CONTEXT

7. APPROACHES TO ART

8. ARGUING ABOUT ART

Timeline

Endnotes

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Index

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编辑推荐

Laurie Schneider Adams has written widely on the arts. Her books include Italian Renaissance Art, A History of Western Art, The Methodologies of Art and Art on Trial. She teaches at John Jay College, City University of New York and the Graduate Center.

书籍介绍

EXPLORING ART，ISBN：9781856693080，作者：Laurie Schneider Adams

• 作者：牧羊少年 发布时间：2019-07-25 08:34:01

  内容大量重复，废话较多，举例也不恰当。两星半

• 作者：Lunula 发布时间：2012-03-02 23:32:45

  虽然是部规规矩矩的童话，但White写得洗练流畅，平易自然，而译文真是不值一看。"It was love at long last for Louis; it was love at first sight for Serena."

• 作者：风继续吹 发布时间：2017-07-25 12:03:36

  对于武则天的功过不过分褒扬也不过分贬斥。看着后来的史学家对她的评价，有些人的谩骂也显示出了他们的心虚吧“以男事女”真是可笑。连接着贞观之治与开元盛世的伟大女皇。但是对于“五王政变”发生的原因以“二张”为焦点的两个政党之间的争夺似乎有些牵强。对于恩师的怀念真是令人感慨万分

• 作者：万魄仙人 发布时间：2021-05-01 20:55:04

  里面讲到的扑克策略只适合SNG单桌赛，这种形式的比赛比较少见，可以在对策略有一定认识时看一看，可以做一个参考作用

• 作者：默扉 发布时间：2021-12-15 18:07:27

  《巴黎：光影流动的盛宴》既是一本城市史，同时也是一本趣味横生的游记，一部精彩纷呈的故事集，或许这正应了格雷厄姆的写作初衷——“但愿这本《巴黎》可比拟一部微型的《人间喜剧》，城中居民娓娓道来他们的亲身经历，汇集成巴黎的一段段过往”。

• 作者：3月的樱花 发布时间：2014-03-04 00:44:51

  我覺得作者非常不簡單。這本書因為quota滿了，所以在圖書館用一個鐘頭看了自己想看的部份，書也瀏覽了大概。作者的確是用他對宣紙這一文房四寶的熱情，在他年輕時資訊很不發達的年代，尤其還經歷了文革洗禮，30年來對宣紙製造工藝還有品種的研究，本書可以算是他的研究成果了。但作者雖然華南理工大學前身研究造紙專業出身，可是他的文字功底也不錯，非常精煉，該有的說得清楚到位，讀者可以一目了然的就不費筆墨，看得出他在撰文上也是有功夫的。而關於造紙的工藝，他也多次在那個旅行還不是那麼方便的年代，去到宣州涇縣造紙廠請教造紙工藝。在去看資料還要介紹信的年代，沒有影印機的年代，想要收集資料靠資料本手抄的年代，換作是今天，他想得到一些資訊，與他的研究年代相比，現在的資料簡直堪稱是垂手可得的容易。他的研究是經得起年月推敲

• 单纯的真心

  作者：豆友88888888 发布时间：2023-03-17 16:48:55

  三星半

  极具电影感的一本书。女作家、女性主角、跨国收养、身份认同、异乡人，把这几个词串在一起，以“寻找”为基调，这是独特而罕见的。由这本书我想到，那些出生于中国又被抛弃，被外国人收养的女孩们，是不是也该有人写写她们的故事？她们生命的折角是否与娜娜相似？

  这本书很大的亮点在于由娜娜延展出的“福禧”一家，“福禧”既是幸运的又是不幸的，她的幸运之处在于她的生命曾被无限浓厚的爱意浸润过，她的不幸在于这段爱意时间有限。如果本书以“福禧”为主角，那么可能就会更具有冲突性。

  娜娜的人生经历与我差别过大，我无法理解她为何如此执着于收养她的司机与她名字的意义，在我看来娜娜的自身力量不够强大，尤其是看到她为了自己的名字可能是“灰尘”的意思而伤心时，我无法理解，我觉得她是为了悲伤而悲伤，如果自身足够强大，谁抛弃我，谁不爱我，又有什么重要的？

  作者赵海珍的文字无疑是细致的，但是有些地方写的过于牵强与做作，是我不喜欢的。其次，她对老妇的描写也令我不适，她把老妇写成了一个因为不能为男性提供纳入式性服务就被抛弃的女性，赵海珍在书中没有批判这点，反而还去写老妇年轻时“美丽”的样子，借老妇之口，把“可以选择和哪个男性上床”称作是“自由”。不知道作者赵海珍是不是有什么恋父情节，书中的主角娜娜执着于寻找那位男司机，来到韩国之后她回忆过去的事情也是关于养父的更多，她回忆养父的电影，养父的人生经历，却对她的养母几笔带过。

  总的来说，这本书让我不舒服的地方很多，所以最后打分在三分与四分之间摇摆。

• 激情，那只永不回头的小狐狸……

  作者：黄荭 发布时间：2010-01-18 17:51:19

  Un amour de Sagan, Annick Geille, Fayard, 2007.

  《萨冈之恋》，阿尼科•吉尔著，黄荭译，新星出版社，2010年。

  译后记

  激情，那只永不回头的小狐狸……

  黄荭

  “十月的一个傍晚，我遇到了弗朗索瓦兹。我为自己主编的杂志来向她约一篇未发表过的短篇小说。随后月复一月，我们没再分开。年复一年。我在她阿莱西亚街的房子里有自己的房间，早上我穿着她的晨衣。我爱过这个女人，我能肯定她也一样爱过我。但尽管如此，她还是更爱贝尔纳•弗兰克，当时他住在远离巴黎的南方。因为当时我就住在她家，她利用我来挽留去而复返的贝尔纳？”

  错综复杂的爱情。“弗朗索瓦兹”，又名萨冈，法国畅销小说女王，莫里亚克所谓的“迷人的小魔鬼”。1954，18岁的萨冈以《你好，忧愁》一举成名，次年，该书的英译本跃居《纽约时报》畅销书排行榜首位。截止1958年，该书在美国的发行量就已经超过了100万册，在法国本土是81万册，被译成20余种文字广为流传。

  “我”是阿尼科•热尔，上个世纪70年代末法国最年轻的女主编，酷爱文学的她主编一本男性时尚杂志《花花公子》，她的创意就是：瞒着美国大老板，抱着这份贴满了“有时天真、有时很邪恶”的半裸性感美女照的杂志，跟当时法国最优秀的一批作家约稿，“您是否手头恰巧有一篇从未发表过的短篇小说？”她竟然成功了，第一记重锤：贝尔纳-亨利•列维的专访。贝尔纳•毕沃在某晚的电视节目“Apostrophe”中举着这本莺莺燕燕的杂志冲着摄像机镜头晃了晃，这一晃为阿尼科打开了巴黎左岸和右岸文人的大门，罗兰•巴特、安吉罗•利纳尔第……还有弗朗索瓦兹•萨冈。

  约稿非常顺利，开满洋槐花的阿莱西亚街，女作家的房间，两人一见如故。萨冈随和、聪敏、善解人意：“有点简约的精致轮廓，那件太大的背心，孱弱的身影围在一片薄荷脑色的云朵里，飘着香草的音符。”她跟阿尼科谈到了福克纳的《野棕榈》，贡斯当的《阿道尔夫》，萨特的《词语》，还有她心心念念的旧情人贝尔纳•弗兰克——和她一样早慧、深受萨特赏识的犹太作家。阿尼科就这么懵懂地一头栽进了“萨冈公主”的生活和她的“圈子”，有点莽撞，有点心虚，也迷恋，也迷惑，不能自拔。“不管她是男是女，我都会爱上萨冈。她的诱惑已经超出了性别。”与其说是一个女人爱上另一个女人，我们不如说是一个作家爱上了另一个作家。

  而多年来，小圈子里的人都知道，萨冈一直和长得像埃及女王奈费尔提蒂的美女服装设计师佩姬•罗什一起生活，这段深情她从不掩饰，但也从不张扬。在公众面前，萨冈成功地隐瞒了她的双性恋倾向，她的爱情神话是出版商居伊•舒勒，是美国名模鲍勃•维斯特霍夫，是写给萨特的公开情书……一个因为过早洞穿了一切、清醒得有点玩世不恭的“迷人的小魔鬼”。爱情于她只是“约会、拥吻与疲惫”——上流社会不可缺少的游戏和面具。她不相信爱情，男女之间的爱情，或许年轻的时候曾经相信过，相信一场微不足道的爱情如果加入“伤人的和痛苦的东西”就会使之燃烧起来，并且让她“倾倒”。

  她喜欢危险的游戏：酒精、速度、赌博和毒品。1957年，她出了一场轰动世界的车祸。她驾驶的阿斯顿•马丁轿车飞出公路，翻在路边的麦地里。警察在接到目击者报警后火速赶到事故现场，用了半个多小时才把萨冈从车里弄出来：她脸色发青、舌头吐在嘴外，唇上沾满了“暗玫瑰红色的泡沫”，像个死人。但她奇迹般地活了回来，康复是漫长的，虽然她的大脑机能很快得到了全部恢复，但强烈的撞击使她部分失忆，并且患上了一种多发性精神炎，只有以吗啡为主要成分的麻醉药右吗拉胺才能够缓解她肉体上的剧痛。能把她从毒瘾的泥潭中拯救出来的是写作，只有写作。1964年她在随笔《毒药》里写道：“我是一只野兽，正在窥伺着我内心深处的另一只野兽。”没有系好安全带的折翅天使坠落了，在坠落的过程中是右吗拉胺飘飘然的幻觉。那年，她才二十二岁。她已经触到了“此地无人生还”的谷底，存在于她意味着收集所有的脆弱，“精神的脆弱、记忆的脆弱、兴趣与本能的脆弱，似乎这些脆弱即是武器。不是能够抵御死亡的武器，而是[能够抵御]‘不再如此’的武器。”

  而佩姬知道如何保护好萨冈的每一处脆弱，像母亲，像情人，像姐妹，像一把经久耐用的晴雨两用伞。她优雅、大度、迷人，她容忍萨冈一次次或短或长的艳遇和出轨，不离不弃。相比之下，阿尼科终究是太年轻了，她先是不由自主地爱上了萨冈，分不清友谊和爱情的界线、文学和虚构的距离，在萨冈的暧昧中患得患失，偶尔忧愁来袭。“弗朗索瓦兹抬起胳膊，我感到她的皮肤离开我的皮肤的怅然若失。”当萨冈和佩姬一道去瓜德罗普度假，阿尼科利用出差机会飞去会她，忐忑像一只缟裳夜蛾，在暮色中追逐着别人家明知道不属于自己的灯火，却不甘心。“荆棘在我的脚下微微颤动，一只鬣蜥在草丛中游走。几百万年来，它都出没于这些海滩，就像嫉妒纠缠着女人们的心思。”萨冈究竟爱谁？爱谁多一点？

  随后是贝尔纳•弗兰克归来，一个长年缱绻在法国南方温柔乡中的文学浪子。另一个萨冈的翻版，酗酒、消沉、散漫、精致。贝尔纳终于决定回巴黎看看，在他到来之前，萨冈把他的几本旧作借给阿尼科看，嘱咐她看完后一定要还，因为她很“在乎”，如果不是看在阿尼科的份上她还不愿意借。再次被文字俘虏，阿尼科又不可救药地爱上了贝尔纳，和萨冈一样脆弱、敏感、高傲的落魄才子。失意，在他身上，“就像酒。无时无刻，如影随形”。这一步走得凶险，迈出去了却是意外的柳暗花明：贝尔纳决定留下来不走了，阿尼科搬到萨冈家和贝尔纳一起住在顶楼的绿房间里；佩姬终于安心了，不再有人跟她抢萨冈了；萨冈很高兴看到她心爱的人们和睦地住在同一个屋檐下，爱屋及乌，有友谊，有爱情，还有文学。

  一些迷人的情话，像陷阱。

  贝尔纳对阿尼科说：“没有您，有时候，我害怕。那个阻止我发疯的苍老的理智之声于是就会在我耳边轻声说：‘这是软弱，她会回来的，那个固执的布列塔尼小姑娘。’我需要三个枕头才能忘记您不在我身边。”但他就是不愿意离开萨冈家顶楼的绿房间搬到阿尼科那儿去住。或许是因为积习，比爱情更加让人无法摆脱的习惯的力量，依赖、伤口、甚至不幸一旦成了习惯就会上瘾。“当存在主义成为过去，恶心的感觉却残留在他们的胃里。”在萨冈和阿尼科之间，感情的天平一开始就是倾斜的，贝尔纳不可能放弃萨冈，因为人不能放弃自己，而萨冈就是镜子里的贝尔纳。这一点萨冈心里也很清楚，所以当她把自己的老情人“借”给阿尼科的时候，她有信心日后能收得回来。

  但是阿尼科不甘心，不甘心做攀援在别人家篱笆上的茑萝，她不要借书，她要属于自己的私人“藏书”。她在自己的公寓里为贝尔纳装修了一个房间，沙发床，大书橱，靠窗的书桌，床头柜上的伏特加和芝华士。就在贝尔纳答应搬来住的那个晚上，萨冈打电话来说她不舒服。争吵终于爆发了：一个执意要走，一个执意要留。

  “您总不至于要拴着我吧？”

  他尖锐的声音让我吃了一惊。

  “对不起，我累了，别怪我”，他又用了解女人的声音说道——深谙她们的占有欲，这个古老的纠结。

  他的脸凑到我的脸上，“没什么”，我说。门在他身后关上了。

  相反，这意味了一切。

  无法割爱，阿尼科于是输掉了一切。阿莱西亚街成了南柯一梦，醒来只有莽撞的青春磕疼了的一块淤青。贝尔纳打电话来跟阿尼科提出分手的次日，阿尼科深爱的祖母去世了，双重的失去。“当人们从很高的地方摔下来，人们会有足够的时间看到自己是怎么摔下来的。意外发生得缓慢，坠落在持续，人们思忖自己会不会死掉，到达最后一级台阶或离地最后一米所花的时间真是漫长；然后，当骨头裂成碎片，人们徒劳地尝试站起来，一阵剧痛告诉你事态严重，身体已经毁了，在某个地方，无可挽回了，一切都不可能再恢复到原来，于是明白了。我们所爱的人的死亡，就是一次持续很久的坠落。带着碎裂的骨头，我们不能再爬起来了。只是，残疾是内在的，血不会流出来。伤口是看不见的。急救中心也不会来，但残疾在扩散……碎掉的不是我的骨头，而是我对他人还有对自己的看法，不如说是某种对存在的看法。我以前以为自己是不死的。不可战胜、永远不死的。愚蠢幼稚得就像孩子一样。一切都在崩溃……我应该在灾难中学会成长。”

  时间是最好的老师。“有时候，其实输掉更好，但我当时并不知道。”

  2003年，一个秋日，外省，在萨冈的墓前。手持玻璃玫瑰，来参加葬礼的人沉默着：烦恼、皱纹、一丝憔悴的脸色，未老先衰。只有几个年轻人的轮廓在人群中晃动，“仿佛一种几乎令人痛苦的美好”。逝去的青春又浮现在记忆的黑水之上，苦涩的领悟：“友谊皮粗肉厚，而爱情却脆弱不堪。有高潮，也有低谷，要小心对待，要不离不弃，爱情就像穆拉诺玻璃，一个萨克森小瓷器，磕着碰着就裂了，斑驳了，破碎了，一滴相思泪化成的红岩水晶。闺中好友会化解误会和错怪，而爱情却什么都不会原谅。”

  最后一次踏上阿莱西亚街，是朝圣，也是永别。一块拆迁的牌子挂在门口，花园里的爱神小雕像跌落在地上，断了一只手，满是青苔。阿尼科抬起头，“弗朗索瓦兹的房间关着，关上的百叶窗。”

  阿尼科说她因为萨冈才开始写作，一开始偷偷地写，后来一发不可收拾，从处女作《罪爱肖像》到《一个恋爱中的女人》到《心魔》到《濒临灭绝的女人》，萦绕不去的总是同一个优雅的身影——萨冈和某种爱情。

  因为激情，“是一只永不回头的小狐狸。”

  尽管，“情到深处/爱意像一个没有躯体的魔鬼/耷拉着散漫的脑袋/露出/忧愁俊美的面容”。