设计治理：治理视域下的博物馆文创及其治理工具设计 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书依托浙江省哲学社会科学规划青年课题《艺术授权下浙江博物馆文创产品开发体系研究》，为项目的最终成果。

“设计治理”是国内外设计学界的前沿，它由英国学者马修·卡莫纳总结而来。其虽与“设计管理”有交集，但内涵却更丰富，是独立于“设计管理”的设计学新概念。一般而言，设计治理至少可以分为“对设计活动的治理（governance of design）”“通过设计实现治理（governance through design）”两类。本书在引荐马修·卡莫纳所提出的“设计治理”工具包的基础上，立足于设计学（特别是社会创新设计思想） ，结合我国博物馆文创产业的现状及问题，从治理视角出发对博物馆文创的治理进行了对策设计。

在全书中，作者对隐藏在设计、博物馆、文创等概念中的治理成分进行了分析，研究了各概念中的治理经验，并对博物馆文创产业进行了专题调研与问题归纳，最后，本书围绕了国家文化建设目标与产业自身问题，设计了面向文博文创高质量发展的治理工具包，能为治理者提供治理工具选择与设计上的启发，引导他们实现文博文创治理的创新。

全书包括五章，由浅及深呈现了博物馆文创概念、问题的来龙去脉，并据此进行了治理工具设计。从主题看，本书可以视为“政策设计”领域的一项研究成果；从理念看，本书则融合了服务设计、社会创新等理念，并将设计作为服务国家产业经济、文化事业的工具。本书既有关于设计治理、博物馆学、文创理论的追溯，也有关于博物馆治理历史的回顾与经验总结，还有博物馆文创多年调研数据与问题总结，更有针对博物馆文创产业问题的治理工具设计。本书可用作设计专业本科生快速了解博物馆文创产业的入门手册，可以作为硕士生、博士生、青年学者进行博物馆文创研究的参考资料，也是文化领域管理者解决现实问题时的工具指南。

序一（同济大学邹其昌教授）

序二（浙江大学罗仕鉴教授）

前言

一、设计治理、博物馆学与文创的内涵

（一）文博文创的治理缘由

（二）设计治理的理论发展

1、各治理概念的比较与辨析

2、设计治理理论的基本概述

（三）博物馆学的理念沿革

1、国内外公共博物馆的肇始

2、博物馆学领域的传统主张

3、博物馆学领域的新兴理念

（四）文化创意的概念拓展

1、文化创意产业在中外勃兴

2、中国的文化创意产品概念

二、文博机构、文创、设计的治理经验

（一）文博机构的治理经验

1、文博参与文化治理的经验

2、文博文创业务治理的经验

（二）文化创新的历史经验

1、国货运动的文创治理启示

2、文创参与治理的通用做法

（三）设计学科的治理意识

1、设计学视域下的设计边界

2、博物馆人眼中的设计关系

3、文博中设计与治理的适配

三、博物馆文创的产业调研与问题分析

（一）产业发展现状的概述

1、系列化开发思路已经普及

2、商业授权机制已渐现雏形

3、产品包装设计已越发讲究

4、产品体验设计已日渐丰富

5、文创产品品类已日益多元

6、文创产品营销已趋线下化

7、对消费者的洞察越发深入

（二）产品开发的专项调研

1、博物馆文创的同质化现象

2、产品设计方法的专项调研

3、商业授权制度的专项调研

（三）产业典型问题的归纳

四、博物馆文创治理工具的设计与应用

（一）治理工具初始化设置

（二）事业维度的治理工具

1、文化事业建设目标的分解

2、适合国家文化目标的工具

（三）产业维度的治理工具

1、产业问题的维度定位分析

2、现有治理工具的定制优化

3、文博文创专用工具的扩充

4、文博文创微观治理的工具

5、治理工具在产业中的应用

五、结语

程辉，男，籍贯浙江省温岭市，现居浙江省杭州市。本科毕业于杭州电子科技大学计算机学院，获工学学士学位；硕士毕业于浙江理工大学艺术与设计学院，获文学硕士学位，目前是宁波诺丁汉大学——浙江大学宁波校区联合培养博士生（获全额奖学金资助），具有工程与艺术双学科教育背景。浙江财经大学东方学院高级实验师、信息技术部现代教育技术中心副主任、影剧院主管，民盟盟员、民盟浙江省委会文化专业委员会委员、民盟浙江财经大学委员会三支部主委。主持了各类纵向课题10余项，其中，省部级3项、厅局级2项；发表了论文、浙江省哲学社会科学规划成果要报等近20篇，其中，知网高被引、高下载论文3篇；设计了博物馆文创产品20余项，其中，设计作品获奖或受邀参展30余次。作者从事博物馆文创产品设计、博物馆文创治理等实践与研究已长达12年。

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书籍介绍

本书依托浙江省哲学社会科学规划青年课题《艺术授权下浙江博物馆文创产品开发体系研究》，为项目的最终成果。

“设计治理”是国内外设计学界的前沿，它由英国学者马修·卡莫纳总结而来。其虽与“设计管理”有交集，但内涵却更丰富，是独立于“设计管理”的设计学新概念。一般而言，设计治理至少可以分为“对设计活动的治理（governance of design）”“通过设计实现治理（governance through design）”两类。本书在引荐马修·卡莫纳所提出的“设计治理”工具包的基础上，立足于设计学（特别是社会创新设计思想） ，结合我国博物馆文创产业的现状及问题，从治理视角出发对博物馆文创的治理进行了对策设计。

在全书中，作者对隐藏在设计、博物馆、文创等概念中的治理成分进行了分析，研究了各概念中的治理经验，并对博物馆文创产业进行了专题调研与问题归纳，最后，本书围绕了国家文化建设目标与产业自身问题，设计了面向文博文创高质量发展的治理工具包，能为治理者提供治理工具选择与设计上的启发，引导他们实现文博文创治理的创新。

全书包括五章，由浅及深呈现了博物馆文创概念、问题的来龙去脉，并据此进行了治理工具设计。从主题看，本书可以视为“政策设计”领域的一项研究成果；从理念看，本书则融合了服务设计、社会创新等理念，并将设计作为服务国家产业经济、文化事业的工具。本书既有关于设计治理、博物馆学、文创理论的追溯，也有关于博物馆治理历史的回顾与经验总结，还有博物馆文创多年调研数据与问题总结，更有针对博物馆文创产业问题的治理工具设计。本书可用作设计专业本科生快速了解博物馆文创产业的入门手册，可以作为硕士生、博士生、青年学者进行博物馆文创研究的参考资料，也是文化领域管理者解决现实问题时的工具指南。

• 作者：喵咪咪 打着滚 发布时间：2009-07-29 17:14:46

  冲矢昂！！！冲矢昂！！！昂！！！

• 作者：M&A 发布时间：2022-12-31 17:49:41

  白金篇结尾处理太简单了

• 作者：程辉 发布时间：2023-08-03 09:19:34

  我是本书作者，欢迎各位亲们的书评。若您对本书内容疑问，或发现书中错误，或为本书提供案例，或需要进一步交流，都欢迎与我联系，电邮地址：chenghui2050@163.com；其他论著清单：https://research.nottingham.edu.cn/en/persons/cheng-hui

• 作者：静修 发布时间：2017-09-18 14:24:14

  整本书读起来，感觉就像是从网上找的经典内容大荟萃，吊诡的是这拼凑的竟然感觉很好。虽然书中交易系统非常粗犷，特别70%持仓在期货上一定死的很惨，但大部分内容都还是很不错的，本书关于知的讲解很不错，欠缺的是如何行的问题，回头写篇书评给书中的不足之处补充一下。

• 作者：Laisky 发布时间：2010-11-12 17:03:02

  封面错了啊= =

• 作者： 发布时间：2024-04-02 15:22:33

  作者也是很明确找到了自己的学术兴趣点和目标，羡慕～。一路一直积累和努力。专著里面提到的关于博物馆文创设计的问题都很中肯，方法梳理的也很清晰，我觉得可以列为博物馆文创研究必读。

• 出走半生，归来仍是少年

  作者：云淡风轻 发布时间：2020-05-28 04:29:06

  “没有人会赞扬戴利。那天晚上，我的两个朋友死了，一个是英雄，另一个是流氓。

  现在他已经是一个死去的少年犯了。戴利并没有作为英雄死去。他死的时候很暴力，很年轻，很绝望。”

  这段文字来自于爱洛伊丝 欣顿的小说《追逐金色的少年》。读到这里，小说已接近尾声，小孩的世界和成人世界的碰撞与冲突才刚开始就已经无声的结束了。这看似“劈裂”的两个好朋友的命运结局让主人公感到痛苦，可成人只会相信他们看见的事实，又怎会注意到主人公这个小孩呢。

  这部小说于1967年发表，作者当时只有16岁，所以也很适合作为学习英语的入门读物。也是这本书让人真正地走进了青少年的思想。

  这本小说的英文名字《the ousiders》，直译过来是局外人？局外人既像在指这群打架的男孩是主流社会的局外人，又像在说这群男孩子们有属于他们的独特世界，而父母社会宛若局外人。中文名字是《追逐金色的少年》，强尼最后叮咛小子要“永远保持金色”，即永远保持一颗纯真如金子般耀眼的赤子之心。

  这部小说以一个少年的视角描述工人阶级“油头小子”和上层阶级“公子哥儿”两个敌对少年帮派之间的冲突。底层小孩的成长环境已无法改变，可是那些年蓬勃野蛮生长的日子、肆意嬉笑打闹的生活、男孩女孩微妙的情愫让每个人都能找到自己年轻的影子。

  会因为哥哥的严厉责备任性冲出家门一晚上不回去，

  会因为有个缠人可爱的小弟弟感到开心和幸运，

  会小大人一样的去医院看望被烧伤的朋友，

  会为朋友的死亡难过伤心到无法释怀，

  会对自己的头发有迷一般的执着，

  会看到女孩子哭而手足无措，

  。。。。。。

  会在经历所有艰难之后，如大梦一场，向金色阳光跑去。

• 对人生的一些提问

  作者：Junesky 发布时间：2007-12-13 15:43:52

     这是本庞杂的书，看得甚是痛苦,看完了很久了，现在还是没有摆脱这种痛苦。它不停地提问，每个问题都值得想很久。我没有办法在一篇读感中穷尽它所带给我的思考，我也没有办法穷尽这本书所撩起的问题，可有的时候，它让我觉得有些开朗，让我觉得生活不再有太多的压力。请容我慢慢地来讲。

      先说一下这本书的印象。我本来以为，这是本毛姆的自传性小说，但看后续才知道，只有前半部分有自传性，而后面的学艺、学医经历都是毛姆搬凑了他生活范围内的点滴素材。在这本书中，你可以看到《月亮和六便士》的影子，可以看到《刀锋》的影子，毛姆的这些书是呼应的，在《人生的枷锁》中提问，在《月亮和六便士》和《刀锋》回答，于是《月亮和六便士》和《刀锋》很好看，而《人生的枷锁》很痛苦。

      书名叫《人生的枷锁》，那么什么是人生的枷锁呢，就泛泛地对情节归结，主人翁菲利普的枷锁有这么些：生理的残疾、宗教的束缚、艺术上天赋的缺位、经济上的不够独立、情欲的纠结，包括到最后，他的爱情——有人说——成为了他最大的枷锁。我想，有人说他的爱情成为他最大的枷锁是因为，书写到这里就嘎然而止了，我们看到菲利普的陷入，而没有看到他的挣脱（我决不是说他要离开那个姑娘——或许这也有可能，因为在《刀锋》里头，拉里不就是离开未婚妻，去了印度吗?——我是说，我想他会有办法解决这个问题，就像他面对他的残疾、宗教、画笔、情妇一样，挣脱这个枷锁。）

      写到这里，我可以回答一年以前我提出来的一个问题——他成功了吗？我以为，他成功了。在前半本书里头，我有时是会为菲利普脸红的，而到越后面，哪怕是当他输光了钱，被迫去商店打工的时候，在书中对他最频繁的一个评价是，他——菲利普——是个绅士。他年少懵懂时读的那些书、年轻时曾走过的那些所谓弯路、他在巴黎学画的两年，都是让他颇为受用的。我记得当菲利普饥肠辘辘地走在街头，书里面有句话说菲利普现在觉得那些画作在他面前已没有意义，但此刻，他似乎更能感受到美，更能懂得美。这就是他的成功——菲利普没有像多数职业人，或者职业画家那样成为一个器物，拥有一个技术，他是一个绅士，这是他作为一个“人“的进步和成长。

      在书里面，有很多大段精彩的对人生、对艺术、对道德判断、对宗教的争辩，看完大多都忘记了。但有一个情节让我印象很深，这个情节里，提了一个问题，然后，难得地，在很靠后的地方，给了一个作者的答案。克朗肖送了菲利普一条地毯，他对菲利普说，人生的意义，你自己去找，就在这条地毯里。这是个很悬疑的问题，推动着小说里故事的发展，推动着菲利普的成长。地毯，人生的意义，呵呵。菲利普快饿死的时候，他躺在街边的长椅上，他说：人生，它本来就没有意义，和这条地毯一样，没有意义。走投无路的时候，菲利普想到过自杀，这是最坏的结果，但是，他对死亡已经没有畏惧。

      前一阵子叶沙接的一个电话。是一个和我同龄的女生打来的，复旦毕业，在一个很知名的外企供职，工作很顺利，可也就这样了，生活也就这样了，她觉得有些不可名状的缺失，于是，必然地，她要追问，人生的意义是什么，生活的意义在哪里。她读陈丹青，她找到一个解释，陈丹青有句话说，人生是毫无意义的（这不是一个有意义的答案）。女孩说：“人生是毫无意义的，这样想来，好像人生又有点意义了。”这是句耐味的话，而更加耐味的是叶沙的追问：“人生是毫无意义的，这个意义指什么，而这样想来，人生又有点意义了，这个意义又指什么？”。读完《人生的枷锁》，我似乎能跌跌撞撞地去回应这个问题了。

      人生的枷锁是什么，在我看来，大概就是以为人生有意义吧——是人生是毫无意义的那个意义，而当人真正参悟到在这个层面上的人生无意义的时候，他便挣脱了枷锁，于是他的人生又似乎有点意义了。我曾听说过这么一句话：真正懂得生活意义的人能够面对任何一种生活状态。我们从小习惯了给自己树立一个目标，希望能在生活中有所获得，能赋予生活更精彩的内容，我们以为，这样，叫做有意义的人生。可悖论就是，这些，恰恰是我们给自己按上的枷锁。就像菲利普的学画，在我看来，成为一个画家、艺术家这一目标本身是没有意义的，而学画的意义在于，他不只不觉地培养了美感，他最后能说，他比以前任何时候都能理解美、感悟美。对我们来说，不管我们从事的是什么， 给自己的目标是什么，要获得什么名利，这些都是表象的，是没有太多意义的，如果有意义的话，它的意义在于，这些东西，作为路杖，它让我们对生命的本身有所感悟，感悟到人生的意义。而在这个层面上的意义，大概却是，反过来，要去挣脱人生大大小小的枷锁，去探求本真的生命吧。

      这样想来，我确觉得一阵子的轻松，生活纷争并无所谓，而重要的是，我能放下这些追名逐利的纷争，在当下投身于生活的探险，并从容地去面对它的起伏和它作出的各种玩笑般的面目。