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　　《世界陆军信息系统装备建设发展研究》全面阐述了世界陆军信息系统的基本原理、发展历程、装备技术特点、能力现状和发展趋势，系统反映了美国、俄罗斯、印度和西欧等国家（地区）陆军信息系统的装备建设概况，提出了对陆军信息系统建设的展望与思考。

《世界陆军信息系统装备建设发展研究》图文并茂、深入浅出；集理论探索、应用研究与科技信息于一体，对国防科技工业、军事领导机关和部队从事军事信息系统相关科研、管理与使用者具有重要的实用和参考价值，也适宜相关专业院校教学人员及军事与信息系统爱好者阅读。

第1章 信息系统装备发展的基本原理

1.1 战场信息流转

1.2 陆军信息系统概述

1.3 信息系统装备发展的关键技术

1.3.1 军用计算机技术

1.3.2 军用软件技术

1.3.3 军事通信技术

1.3.4 军用雷达技术

1.3.5 信息对抗技术

1.3.6 信息系统总体技术

……

第2章 世界陆军信息系统的发展历程

第3章 世界陆军信息系统建设的重点领域

第4章 美陆军信息系统装备建设

第5章 西欧国家陆军信息系统装备建设

第6章 俄陆军信息系统装备建设

第7章 印陆军信息系统装备建设

第8章 世界陆军信息系统建设的发展展望

第9章 陆军信息系统装备建设的几点思考

参考文献

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• 作者：Yoyo 发布时间：2021-12-19 17:05:31

  好段

  小三轮车驶上跷跷板，骑的是上坡，骑到一半板子后，大概腿摔伤了，舞力蹬车，小三轮车右倒着落下来，它哀嚎着，又拼命等动车往跳，跳板上冲一次两次三次，他终于冲到了跷跷板的顶端，倒立在小三轮车上，他的身体像寒风中的树叶，在瑟瑟发抖，脸上布满汗珠，表情十分痛苦，看得出来，还是靠顽强的毅力才完成这个高难度的动作的

• 作者：wymon27 发布时间：2014-02-08 09:54:49

  非荣格派学者慎入，对于一般读者而言是十分猎奇的一本书。

  任何想用或者在用荣格派的各种技术（包括沙盘、绘画分析）的咨询师们，都应该时刻注意到这样的一个现实：没有痛苦不可能有进步。没有丧失就不会有所得。做治疗的时候不赌上可能被改变的觉悟就不可能改变别人。

• 作者：废宅朋克少年遊 发布时间：2021-10-08 16:49:00

  （P）质量还不错的一本科普书

• 作者：新之助 发布时间：2018-09-10 16:22:52

  刻画的人物形象栩栩如生，读者仿佛身临其境，亲眼见到了他们。阅读果戈里的作品真是一种享受！

• 作者：小簟轻衾 发布时间：2017-06-12 21:16:26

  翻译恰到好处的展现了达里奥福戏谑中带着同情的口吻。喜欢卢克雷齐娅，被家族作为权力的筹码，历史的牺牲者。

• 作者：Rembrandt 发布时间：2017-12-10 16:30:18

  真的辣鸡！！！推导跳步 公式来源讲不清楚 编排散乱 不过还好听说这老师最后考试考背诵默写

• 作家场记丨从《大河无声》，重新认识李劼人

  作者：四川文艺出版社 发布时间：2023-09-18 15:56:24

  8月26日下午，《大河无声：李劼人评传》作者张义奇，《李劼人往事：1925-1952》作者龚静染，成都锦城学院教授、作家谢天开，相聚成都一苇书坊，进行了一场关于李劼人的对谈。

  

  （以下内容整理自现场录音，顺序略有调整）

  　

  大河是“奔流”还是“无声”

  张义奇：

  我就从书名说起吧。昨天有一位李劼人研究专家跟我说，觉得这本书的书名不太好，不应该叫大河无声。他说，李劼人先生以前是“无声”，但现在已经比较“热”了，应该改成“大河奔流”“大河滔滔”之类的。我不太赞同这种说法。“大河无声”这个名字是这样来的：“大河”是一个法国文学概念，也就是“大河小说”。大河小说是指相互有联系，但是内容又不同的几部作品。李劼人也有“大河三部曲”（《死水微澜》《暴风雨前》《大波》），我起这个名字的目的，很显然就是为了指李劼人的大河小说。

  谢天开：

  我来解读一下《大河无声：李劼人评传》这个书名。为什么是大河无声呢？

  第一，在10年前，甚至15年前，各大学常用的那本《中国现代文学史三十年》，没有专章提及李劼人，甚至连专节都没有，只是附带说了几句，这个是第一个“大河无声”。第二，美国汉学家夏志清后来接触到李先生作品的时候，他感到很遗憾，因为当时他把沈从文推荐出来了，把张爱玲推荐出来了，结果发现还有个更重量级的作家没推荐，而且当时很难找到李先生的相关资料。而张老师这本书正好弥补了这个空白，如果夏志清先生在天有灵，肯定会感到欣慰，这是第二个“大河无声”。第三，中国现代文学三十年的主流是写实，是以批判现实主义为主，再来就是浪漫主义。而李劼人是在第三方，是自然主义，是受法国文学的影响的，自然主义讲究的是那种瞬间的真实性，写的小说具有文献性质，所以也叫文献小说。比如辛亥保路运动资料史成了他写作时的参考，他的作品讲究的是像照相一样还原，还原当时的场景，具有科学性和实验性。我觉得张老师写《大河无声：李劼人评传》时也很重视持证，任何事情都要持证一番，考证一番，接着再持之有据地说。我发现不管是当代的还是现代的四川作家，都喜欢写实证的东西，这可能和地理状况有关，因为成都真的是雾天和阴天比较多，所以反而就想把握那种看不清楚的东西，而李劼人正好把写实这种自然主义的东西推上了一个顶点。

  另外，在中国现当代文学里面，长篇小说的分量才称为真的小说，拿现在的评奖来说，比如茅盾文学奖，它是最高的，为什么呢？因为它主要是评长篇小说，长篇小说有足够的分量，在空间和时间上它都有这个分量，而李劼人恰好是这种分量的一种体现，所以张老师在开篇前言就写到了，就像张爱玲之于上海，老舍之于北京，沈从文之于边城一样，李劼人之于成都，真的是把成都乃至四川的那种文化水准往上面提升了一步，这也是一种“大河无声”。

  张义奇：

  谢教授说得比我更透彻。的的确确有段时间李劼人先生在中国文坛几乎是“无声”的，这个是表象，但是我觉得还有一个更深的东西。这个“无声”不光是指过去李劼人先生受到冷落，更重要的是李劼人先生创作的独特性。他既不是京派，也不是海派，他一直是独立的，坚持在成都，用他自己感悟到的文学形式写他的小说。所以我觉得“无声”里面也包含了一个独特的写作状态在里面，所以我坚持用了“无声”。

  

  李劼人

  复杂人生：李劼人的多重经历

  张义奇：

  写一个人的一生，最麻烦的是结构。李劼人一生当中有低谷，有高潮，该怎么去写呢？写文章就是这样，一旦你构思好了，写起来就很快，但是在构思过程中想怎么下笔的时候最麻烦。当时我想了很久，最后决定采用两种写法，对人生经历用历时性的写法，而对他的作品采用共时性的写法。但是历时性和共时性不能截然分开，它有些时候会有交错。因为李劼人他有多重身份，一个是文学家，因为一般人都知道他是文学家，基本只知道这一个身份。但是李劼人还有另一个很重要的身份——社会活动家。

  李劼人中学时代参加保路运动，但毕竟那个时候还太年轻，不算最突出，最突出的是在“五四”时期。可以这样说，没有李劼人他们这一批人，不光李劼人一个人噢，他们有一批人，包括书里面谈到的王光祈等人。如果没有这一批人，新文化运动很难在四川展开。这就是李劼人作为一个社会活动家在“五四”时期很重要的一点，不光是他“五四”时期写了很多具有新思想、新文化的小说、随笔、杂文，更关键的是他创办了少年中国学会的成都分会，他是少年中国学会成都分会重要的负责人，同时还创办了少年中国学会分会的机关刊物《星期日》，影响很大的。你们看巴金的回忆录，也提到了《星期日》，这个刊物在“五四”时期可以说是思想领先的刊物。那么少年中国学会、《星期日》这些都是李劼人一手创办起来的。他发表的大量小说在当时是具有新思想的，当然这个早期小说我们可以斟酌和商榷，但是他的思想至少是充满新意的，所以对传播新文化是有贡献的，这是一个大方面。

  还有一个大方面就是“五四运动”。“五四运动”在北京爆发后的第二天，成都的报纸就登了一个消息，但在当时没有引起反响。大概过了10天左右，王光祈就发了关于北京“五四运动”的长篇通讯，这个通讯把“五四运动”的来历和走向都说得非常清楚，李劼人拿到一看，就觉得这是大事发生了。李劼人是办报的，是新闻人，所以他立即就把王光祈的通讯稿编了小标题和编者按，发在了报纸上传播，结果成都的运动就逐渐发展开来了。“五四运动”就把新文化运动在西南整个推广开了，这是李劼人作为社会活动家的一面，而这一面很多人过去不太注意。

  李劼人作为文学家的一面，就不用多说了，大家都知道他的三部曲，还知道他的一些短篇小说，我就不多讲。第三个身份就是作为企业家，这一点龚老师来讲会比我讲得精彩。

  

  “大河三部曲”：《死水微澜》《暴风雨前》《大波》

  龚静染：

  按成都话来说，李劼人就是一个有文化的“街娃儿”，因为他是一个很复杂的人，它的复杂性在中国可能很难有作家超过他，也正因如此，才有了他那种博大的作品。

  张义奇先生写这么厚一本书是非常有难度的，需要花很大的心血。因为我也是一个写作者，也写过李劼人，在大前年也出了《李劼人往事》这么一本书，写作中的崩溃我深有体会。所以我看到《大河无声：李劼人评传》这本书能够出版，真的觉得不容易。李劼人其实是一个非常复杂的作家，他跟一般的作家不一样，因为李劼人他既是一个文人，又是一个商人，而且他还是一个政府的高级官员。从文也好，经商也好，从政也好，他的人生主要是由这三大部分组成的，要把这三部分都要写好很难。

  我的《李劼人往事》主要是写他经商这一块，也就是1925年到1952年这27年。首先是经办嘉乐纸厂，这是四川当时第一个机器造纸厂，而在这整个过程当中李劼人的经历太多了，非常丰富曲折。解放以后，他到成都市当副市长，直到他去世，有大致10年左右的时间。经商和从政两部分都不太好写，特别李劼人最后50年，整个中国处在一个变革的大环境之中，关于这一时期李劼人的资料太少了，所以我在写《李劼人往事》的时候不敢去碰，觉得很多东西其实我写不好，所以我就宁愿不写，确实有很多东西也不好写。

  

  李劼人评传：补平研究的缝隙

  张义奇：

  生平部分我采用了历时性，根据他生命的轨迹来写，还原他的几个身份，这个是这本书的一大部分，就是“传”的部分，然后还有个部分是“评”。

  “评”这部分是针对他的小说，我分了几块：短篇小说做一个评述，翻译做了一个评述，长篇小说做一个评述。但是他的小说创作于不同时期，所以我在采用共时性评述的同时，也采用了历时性评述。比如最后的短篇小说我就不能把它放在前面去，因为这些小说的内容、风格整个都不同，重点抓的还是他的长篇小说部分。因为他长篇小说的研究资料比较多，每一个人可能都有自己的观点，比如说郭沫若称其为“中国左拉”，指的是他受法国文学的影响较深。但前些年我发表过一些论文，将其从法国文学移到了苏俄文学，我觉得他受苏俄文学的影响也比较大。但我写《大河无声：李劼人评传》这本书时，基本跳开了文学荐语这种评论，我就想回到作品本身。

  谢天开：

  对于“传”的部分内容，我给他一个评价——是全方位的。这个全方位一个是全过程的，包括时间和空间两方面，但大家也不要以为他把李劼人写完了，其实没有写完。李劼人太复杂了，写他基本上只是点到为止，根本不敢展开，因为李劼人的经历复杂到你会觉得他简直就是个超人。而且，李劼人本身所包含的内容体量也是巨大的，比如他600万字的全集，相关研究也很多。我们当前的研究，多半是研究李劼人的大河三部曲，但是对他前期的小说以及翻译作品研究得都比较少。

  在“评”的部分，张老师对李劼人的著作，也就是小说中的人物，真的是用了中国的传统批评方法，就是知人论事，即把这些人的历史搞清楚。李劼人需要创造的那种小说人物，我觉得无非就是参考几个方面。第一是他本身的经历，因为每篇小说中的人物恰和经历有联系；第二，李劼人真的对中国文学非常熟悉，中国文学上有很多母题和原型，他都可以用。李劼人教过书，还专门写了中国文学史，但写到魏晋南北朝差不多就停了，后面的内容不是不知道，只是没有时间写；第三是国外的、法国文学的。李劼人之所以是大家，是因为他创造的人物至少以上三个来历，他把它们融合在一起。所以你乍一看李劼人，会觉得他“土得掉渣”，但你深挖进去，你会发现有很多东西包含在里面。

  像龚老师说的，把握李劼人非常不容易。我第一次知道李劼人是在读大学的时候，川师大狮子山下面就是李劼人故居纪念馆。当时我就想着，这个人也太复杂了，有这么多经历，还要写小说。现在研究李劼人，很多东西依然给我很新的感觉，还有很多没有接触到的东西，现有的东西很多又是片段，中间是有缝隙的。而张老师正好把这个缝隙就补平了。

  所以《大河无声：李劼人评传》这本书出来之后，真的是把李劼人研究往上推了一步，现在李劼人的研究者们也都比较兴奋，因为研究了这么久，终于有这么一整条线理出来，这个很不简单。

  

• 再次迷路

  作者：luzzz 发布时间：2007-10-12 19:24:48

  几米的画一直让人感受到这个男人的细致

  树叶一片一片

  错落有致 也许他的耐心真的很棒

  说不出这本书有什么特别好的

  也许是因为他的书一直让人很安心的感觉

  所以即使平淡即使没有新的系列

  可是我还是在等 等着他有天再出版新作.

  总之,这本书的暖色调我喜欢.

  不能总是冷色调,那样人会愈加悲伤的.

  生活总该是积极向上的叭.