经济法:中级会计资格——全国会计专业技术资格考试用书 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

经济法的调整对象具体包括：1、市场主体调控关系，指国家在对市场主体的活动进行管理以及市场主体在自身运行过程中所发生的社会关系。2、市场运行调控关系，指国家为了建设市场经济秩序，维护国家、市场经营者和消费者的合法权益而干预市场所发生的经济关系；3、宏观经济调控关系，指国家从长远的社会公共利益出发，对关系国计民生的重大经济因素，实行全局性的管理过程中与其他社会组织所发生的具有隶属性或指导性的社会经济关系；4、社会分配调控关系，指国家在对国民收入进行初次分配和再分配过程中所发生的经济关系。

章 经济法总论

节 经济法概述

第二节 经济法律关系

第三节 经济法的实施

第二章 企业法律制度

节 企业法律制度概述

第二节 个人独资企业法律制度

第三节 合伙企业法律制度

第四节 全民所有制工业法律制度

第三章 公司法律制度

节 公司法概述

第二节 有限责任公司的设立与组织机构

第三节 股份有限公司的设立与组织机构

第四节 股份有限公司的股份发行与转让

第五节 公司债券

第六节 公司财务、会计

第七节 公司合并、分立、解散与清算

第八节 法律责任

第四章 外商投资企业法律制度

节 中外合资经营企业法律制度

第二节 中外合作经营企业法律制度

第三节 外资企业法律制度

第五章 企业破产法律制度

节 破产法概述

第二节 破产申请的提出与受理

第三节 债权人会议

第四节 和解与整顿制度

第五节 破产宣告和破产清算

第六节 破产救济与破产责任

第六章 金融证券法律制度

节 金融法概述

第二节 票据法律制度

第三节 证券法律制度

第四节 外汇管理法律制度

第七章 合同法律制度

节 合同法概述

第二节 合同的订立

第三节 合同的效力

第四节 合同的履行

第五节 合同的担保

第六节 合同的变更和转让

第七节 合同的权利义务终止

第八节 违约责任

第九章 主要合同

第八章 税收法律制度基础

节 税收与税法

第二节 税收制度

第九章 流转税法律制度

……

第十章 所得税法律制度

第十一章 财产、行为和资源税法律制度

第十二章 税收征收管理法律制度

后记

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• 作者：不知 发布时间：2019-10-07 23:14:20

  在这里的第三本，类似微博的整理版，碎片化文字写多了，很难上深度。算作一些“常识”吧～

• 作者：寂地 发布时间：2008-03-26 19:47:16

  很喜欢的书，没有理由．

• 作者：路西法尔 发布时间：2014-09-23 22:03:10

  当年像发现新大陆一样读奥威尔的时候，这本书给我的印象就是对赤贫的震惊，即使当时我自以为对贫穷并不陌生。奥威尔追问不公时的执拗和不时流露的冷幽默是这本铅灰色的书里唯一的暖色调。

• 作者：学术个体户 发布时间：2020-01-29 20:12:56

  传统观点用美国南北战争和废奴后社会变迁的阶级观点看待本书，但这使文学索然无味。在我看来，这是一部关于新时代女性感情生活的世俗小说，只是以19世纪后半叶美国南方为背景罢了。主人公思嘉是个任性、大胆、精明、浅薄的中产女性，因对艾希礼的爱求而不得，赌气嫁给她并不爱的查尔斯。较劲是有代价的，她的余生将永远为这次较劲埋单。她新婚两月后成了寡妇，又生下遗腹子。迫于生计，她嫁给了另一个她不爱的小商人弗兰克，生下女儿后再次守寡。第三次，她嫁给狂野、刻薄、十分了解她又十分爱她的老相识瑞德。思嘉一直爱着艾希礼，但只有瑞德能降服她和保护她。直到有一天她发现自己并不爱艾希礼而爱瑞德，瑞德却因受不了生活的打击和思嘉的冷漠而离开。当思嘉终于知道自己爱谁和想要什么样的生活的时候，一切都晚了，她已经接连犯下了无法挽回的错误

• 作者：默默 发布时间：2011-03-05 19:32:50

  看的第一本琼瑶小说。依然没有看过的版本……

• 作者：Ronaldo d'A 发布时间：2024-03-03 19:56:56

  学霸布朗雯、运动明星库珀、xxn爱蒂、坏小子奈特和包打听赛门因为书包里携带手机上课被课后留校，赛门在教室中喝了一杯水后因过敏抢救无效死亡，而那杯水中被人加入了花生油。赛门开发了APP，在上面专门发布湾景高中学生的八卦，而赛门死之前原本要发布的一期八卦就是关于布朗雯、库珀、爱蒂和奈特的。也就是说四个人都有充分的动机杀死赛门，随着调查深入发展，四个人之间互通了信息后发现事情并不简单。基本就是《美国囧案》的节奏，由于故事发生在高中校园里，所以也没有什么魔幻的展开。主要围绕四个课后留校的学生与一个专门揭人短的APP进行排查，没有任何所谓的“诡计”，但作者还是设计了几个潜伏的布局小线索。通过一个埋伏线索找出帮凶的这个梗以及动机还是亮点的，也让差点变成青春爱情故事的节奏提了提速，推理薄弱但也不算太无聊。

• 《乒乓》| 我的血有铁腥的味道

  作者：陶朗歌 发布时间：2022-06-03 14:26:48

  01.两个削球手

  2020年，日本乒坛顶级赛事“T联赛”传出了一个令人震惊的消息，创始人松下浩二宣布辞职。作为日本乒乓前国手，松下浩二此前曾是日本知名的削球选手，曾凭借拿手的削球技法在国际大赛上拿过奖牌，也曾来中国打过联赛，但在群星璀璨的中国乒坛，他的名字并不为国人所知。

  

  松下浩二

  但在日本本土，松下浩二的实力还是被广泛认可的，出生于1967年的他曾在欧洲乒坛磨砺多年，多次入选日本国家队出征世乒赛和奥运会，还曾在1999年世乒赛上战胜过当时正值上升期的王励勤。在20世纪90年代的日本乒坛上，松下浩二拥有着不容小觑的实力，影响力颇为不俗。

  因此，当漫画家松本大洋在1996年决意要创作一部乒乓题材的运动漫画时，便选择了松下浩二作为漫画主角之一“笑匠”的创作原型，在漫画中，笑匠正是以独特的“削球”技法而几近称霸乒乓球高中联赛。

  松本大洋并不是一个非常愿意向“主流”投诚的创作者，相比于商业规则的重重束缚，他更倾向于以自己的方式去进行创作，因此他的作品——即便本质上依然是商业作品——大多都有着非常独特的气质。

  《乒乓》也同样如此，尽管它是一部定位非常主流的“运动漫画”作品，但如果横向和同期其他作品相比，就会发现它有着完全不同的创作逻辑和美学气质，比如并不会花费很多的笔墨在运动场景的“无限拉长”上，也不会过多地讲述其角色间的化学反应，而是专注于乒乓球运动本身，以及被它所影响的少年们的成长上。

  

  松本大洋

  创作《乒乓》时，松本大洋已经出道8年，此前已经推出了《STRAIGHT》《点&面》《ZERO》《恶童》《花男》等多部作品，但这些作品大多没有取得预期的商业效果，处女作《STRAIGHT》虽然带奖出道，但匆匆两卷收尾，《恶童》连载时反响一般而还惨遭“腰斩”。或许正是由于前期作品“不太卖座”的缘故，因此松本大洋才在编辑的建议下决意创作一部更为主流的运动漫画，于是便选择了“乒乓球”作为创作题材。

  当然之所以选择乒乓球题材，还有一个更为现实的原因——松本大洋并不想去创作一部长篇作品，因此考虑到内容体量，他不想选择类似足球运动这种“群像式”的团队比赛项目，而是选择了更为强调“个人主义”的乒乓球运动。而当时现实中的日本乒坛，在经历了20世纪50年代的鼎盛和80年代的衰落之后，90年代正是日本乒坛“重新出发”的时代，也确实需要类似题材艺术作品的“加油鼓劲”。

  对于松本大洋而言，对运动题材其实并不陌生，甚至可以说“非常熟悉”。早在他成为漫画家之前，他曾在很长一段时间内都以成为足球运动员为梦想，一直都是学校足球社团成员，但这个梦想最终随着年龄的增长而破灭。但运动的精神终归还是在他心中留下了火种，而这火种得以在他的漫画生涯中继续燃烧，他的出道作品《STRAIGHT》就是一部棒球漫画，而《ZERO》则是一部拳击漫画，因此《乒乓》事实上已经是他第三次尝试运动题材的创作。

  但与前作不同的是，棒球漫画、拳击漫画一直都是日本运动漫画题材中的“大类”，早已有很多名作珠玉在前，比如棒球漫画有安达充的《棒球英豪》（1981~1986年）、梶原一骑和川崎伸的《巨人之星》（1966~1971年）等，拳击漫画则有梶原一骑和千叶彻弥的《明日之丈》，这些都是难以逾越的同类型作品经典。而乒乓球漫画却是鲜有人涉足的领域，当然这不是没有原因的，节奏快、场地小、技术门槛高等诸多因素极大地限制了此类漫画的创作，而松本大洋却偏偏挑中了这块“硬骨头”。

  为了尽可能准确地展现出乒乓球运动的竞技精髓，松本大洋也做了尽可能详备的准备，除了钻研大量的比赛录像、聘请专业的乒乓球杂志编辑做顾问之外，他还亲自参与到现实中的高中联赛中去感受比赛氛围.......《乒乓》最终取得了不错的成绩，连续两年入围手冢治虫文化奖，并分别在2002年和2014年被改编为真人电影和动画剧集，至今都被认为是松本大洋最好的作品之一。

  而松本大洋本人显然也对这部作品钟爱有加，在中文版的封套上赫然印着他“志得意满”的自我评价——“我非常喜欢《乒乓》这部作品，连自己都厚脸皮地觉得：竟然能画出这么好的漫画啊。”

  

  简中版《乒乓》

  02.乒乓少年们

  《乒乓》是一部典型的“双雄”作品——以青梅竹马的好友“笑匠”月本诚和“阿扁”星野裕两人为主角，采用双线结构分别呈现两人的成长历程，讲述他们的人生履迹如何因乒乓球而发生改变。笑匠胆小腼腆，在学校受人欺侮，但却遇到了仗义相助的“乒乓球天才”阿扁，从此将其视为自己的“英雄”，并在阿扁的影响下开始练习乒乓球。

  

  阿扁和笑匠

  但对于他们而言，同样的乒乓球，意义却大不相同。阿扁自诩是“乒乓球星”来的天才球手，自认为天下无敌，即便不参加训练，也是校队的绝对王牌，他奔波于各种比赛间，用一座座奖杯筑起自信的高台，捍卫自己的“无敌”；笑匠则从不把乒乓球当做是竞技运动，他只是将其作为自己逃避现实的一种手段，他不在乎输赢，只是用乒乓球筑起隔绝现实的高墙，然后躲在其中寻求平静。

  对于阿扁，乒乓如矛，攻无不取，战无不胜；对于笑匠，乒乓如铠，隔绝外力，护佑内心。

  但乒乓球终究是以竞技为目的的运动，在高中联赛的赛场上，笑匠和阿扁迎来了强大对手的挑战，比如两人共同的发小“小恶魔”佐久间学、传统强校海王学园王牌风间龙一、辻堂学院的中国留学生孔文革......除此之外，他们还要面对各自的“心魔”——一直以为胜利唾手可得的阿扁，当他被昔日手下败将战胜时，他内心自信的高台轰然崩塌，英雄跌落神台；而一直躲在“英雄”身后的笑匠，却发现自己远比自己想象中的更强大，他犹豫要不要推倒自闭的高墙，加持“胜负心”的利刃，去为“英雄”复仇。

  

  强大的海王学园乒乓军团

  随后他们走向了完全不同的道路——在“伯乐”小泉教练的耐心教导下，笑匠的球技有了突飞猛进的进步，逐渐取代了阿扁成为了校队主力，被“大魔王”风间龙一视为是下届联赛冠军最有力的竞争者；而阿扁却因为败给发小“小恶魔”而被击溃，同时在看到笑匠的不断成长之后，他心生退意，疏于训练，荒废天赋，甚至一度彻底放弃了乒乓球。曾经站在“英雄”身后的笑匠走上舞台，而曾经的“英雄”阿扁却隐退于江湖。

  但热爱又岂是说放开就放开的，曾经如此深爱，如何轻言离开。沉沦良久的阿扁最终在发小的刺激下重拾信心，他回到从小打球的球馆，正视自己的缺点，放下不可一世的孤傲，千山万壑从头再来。而在另一边，削球技术愈发精进的笑匠、亟需用胜利证明自己的孔文革、誓死卫冕联赛冠军的风间龙一等人也从未懈怠，各自以自己的方式谋求更大的进步，去往离梦想更近的地方，而他们最终将在联赛赛场上再度相遇......

  松本大洋在人物刻画上无疑下了不小的功夫，几个主要角色的性格特质随着故事的演进而不断被挖掘，在乒乓球的影响下，他们的命运不再是单独的一条线，而是彼此交织成一张命运之网，相互牵扯着彼此的生命进程。而值得注意的是，松本大洋在刻画人物时，为每个人物都绑定了一个“精神映射”，折射出他们各自的命运写照——

  “飞机”是中国留学生孔文革的精神映射，他最早正是伴随着一架飞机的徐徐降落而登场的，而在他比赛失利后，意象化的飞机再次出现。孔文革在国内没能进入省队，“被迫”前往海外寻求发展，本想前往欧洲但却流落日本，他对于自身发展十分迷茫，难以直面“虎落平阳”的人生落差。他的人生就如飞机一般，漂泊于高空，却不知所终。而他最终才认清了自己与现实，从万丈高空中降落人间，用脚步去丈量新的道路。很多事情，站在云端高处往往看不清，落在尘土间才搞得懂。

  

  孔文革的“飞机”

  “厕所”是海王主将风间龙一的精神映射，他生猛凶悍的打法也如他的名字一般，具有巨龙一般的压迫感，作为作品前半部分的“最强者”，他一度扮演着“大魔王”的角色。作为高中联赛的蝉联冠军，他被众人寄予厚望，他身上也承载着巨大的压力与负荷。但对胜利过于迫切的渴求，和对自己及队友过于严苛的要求，让他精神紧绷、压力陡增，乒乓球带给他的不再是快乐而是痛苦。这个别人眼中的魔王，在比赛前却必须将自己关在厕所里，只有在这个“只有自己”的空间里，他才能放空自己，放下利益的纠缠，找回些许初心和纯粹。

  

  风间龙一的“厕所”

  与风间龙一相似，笑匠的精神映射同样是一个“空间”，那是童年教室中的一处杂物柜。他自幼遭受校园霸凌，每次都躲在杂物柜内以躲避他人的欺侮。而这也成为了他打乒乓球的内在原因——乒乓球成为了另一种意义上的“杂物柜”，成为他在教室之外躲避现实的处所。但这处庇护所最终却成为一种“牢笼”，在隔绝外界负面影响的同时，也隔绝了笑匠自身的正向发展，这也是为何小泉教练说他缺乏“胜负心”，他总是止步于保护自己，却从没有想过战胜自己。而笑匠真正意义上的成长，正是始于他走出心里的那间“杂物柜”，他不再躲避，而是选择迎头痛击。

  

  笑匠的“柜子”

  阿扁无疑是着墨最多的角色，他的精神映射是一只“海鸥”。阿扁是作品中“天赋”最高的人物，他拥有他人难以企及的先天天赋，这使得他相比于其他勤奋型选手（比如佐久间）有能力达到更高的高度，即便曾在低谷徘徊，但英雄总有归来时。他总是说“我要飞”，即便是在人生最低谷时，他依然心有不甘地表示自己“也曾飞上过天空”，见过天空的飞鸟怎会甘心在陆地上徘徊？他的翅膀依然渴望飞翔，于是他从大桥上一跃而起，像鸟一样飞起，因为在他心底，他始终相信自己属于更高的天空。最终他还是走出了低谷，重新出发，就像一只高飞的海鸥，短暂的低空盘旋，为的是冲向更高的天空。

  

  阿扁的“飞鸟”

  海鸥的意向，还有另外一层寓意是“跨海越洋”，这是与当时现实中的日本乒坛的状况息息相关的。彼时的日本乒坛刚刚从20世纪80年代的全面衰落中走出来，一方面积极引进外国优秀球员（比如故事中的孔文革），另一方面本土球员纷纷出海磨砺，阿扁的人物原型松下浩二就曾长期在瑞典参赛。

  而故事的结尾，阿扁也同样踏上了出海的征途，前往德国继续磨砺，力求飞向更高的天空。而在中文典藏版第三册的封底上，也画有一只高飞的海鸥，它似乎预示着以阿扁为代表的日本新生代球员们，正努力飞向更高的天空，而这正是松本大洋对日本乒坛的祝福与期待。

  

  海鸥

  03.暴走的点线面

  事实上，相比于故事讲述和人物刻画，《乒乓》更为值得关注的，是松本大洋在其中所展现出来的独特美学气质，从人物造型到动作线条，从画格分镜到视觉节奏，都颇为令人印象深刻。

  松本大洋早年并没有系统性地学习过绘画，他甚至是直到高中时，才在母亲的影响下，因接触了大友克洋的漫画作品才对漫画产生兴趣，大学时选择了美术系，但却中途辍学，此后才逐步踏上漫画创作的道路。这多少会让人联想到《乒乓》中的“天才”阿扁，不用怎么费力，单纯是靠着天赋就可以达到很多人无论怎么努力都达不到的高度，尽管道路可能曲折，但未来总是光明。

  或许正是由于没有进行过系统性的规训，松本大洋的作品最终呈现出一种“质拙”的状态，而愈是他后期的作品，这种质感就愈为强烈。这或许是由于，在他早期的创作中，他还曾试图让自己去“靠近”主流的创作风格，比如出道作品《STRAIGHT》，人物造型、动作设计、网点背景等都与当时的主流作品无异，而到了他创作的中后期，他已经不再刻意去靠拢主流，反而开始保持距离，坚持自己独特的审美风格，因此后期的《SUNNY》《竹光侍》等作品就展现出了松本大洋非常鲜明的个人风格标签——质拙、灵动、飘逸、不拘成法、自成一家。

  

  松本大洋《竹光侍》

  坊间还流传一个说法，据说因为松本大洋的画风过于独特（后期更是多用毛笔作画），一般人难以模仿，因此他很难找到助手，长期以来都是一个人“单打独斗”，这也从侧面说明，松本大洋的画风的确是独树一帜。而需要注意的一点是，松本大洋画风的形成也是有演进过程的，是逐渐从“模仿主流”发展到“坚守自我”的，而在这其间起到分水岭作用的作品正是《乒乓》，正是在《乒乓》之后，松本大洋的个人美术风格才越来越鲜明，最终自成一派。

  在《乒乓》之前的《恶童》中，虽然在人物造型上已经有了背离主流风格的趋势，但在线条、分镜、网点的处理上都还留有主流的印记，而到了《乒乓》时，松本大洋风格陡变，彻底抛弃了主流日漫中常用的诸多沿习——比如切割相对整齐的矩形分镜、边界分明且流畅连贯的勾勒线条甚至随处可见的大量网点背景，所有这些在《乒乓》中几乎全部消失，取而代之的则是松本大洋独特的个人风格。

  松本大洋在《乒乓》中展现了令人讶异的画面掌控力，尤其是画格分镜堪称大师级。不同于篮球、足球、棒球等户外运动，乒乓球比赛场地极为有限、对阵人数少、运动节奏极快，这非常考验创作者的图像展现力，即如何在有限的空间中展现这种快速切换、高速对抗的运动节奏。为了更好地还原比赛场景，松本大洋摈弃了常规的矩形分镜法，而是采用了极具压迫感的细密化不规则分镜——一方面加大分镜格数，取消画格间隙，以凌厉分明的画面切割体现选手的高速运动；另一方面突破矩形画格设计，大胆采用扇形、角形、弧形等异型画格，实现场景和人物视角的快速转换，牵引读者视线，渲染紧张对抗气氛，把节奏感拉升到极致。

  

  《乒乓》独特的分镜设计

  除了独特的分镜设计之外，《乒乓》的人物造型也非常独特。松本大洋画风精绝奇诡，笔下人物外型不追求美型俊朗，形体动作也不局限于透视比例，这与当时日本运动漫画追求“真实再现”的写实主义画风大相径庭。在松本大洋看来，画面的表现力不应该被比例和结构所拘束，比物理真实更为重要的是精神气势，所以他笔下的人物往往造型比例夸张、线条笔走龙蛇、动作浑然天成，重表现力而轻再现力，更偏向表现主义而非写实主义。

  一个典型的例子，出现在阿扁与风间的对抗中，进入兴奋状态的风间被点燃了久违的斗志，在对抗中找回了迷失已久的“快感”，他的身形因快速移动而变成了“龙形”，身体像巨蟒一般向前突进（中文版第三册P233），完全突破了比例与造型的限制，将风间激昂的斗志刻画得淋漓尽致。其实这里与前面一处画格形成了呼应（中文版第三册P213），那一格中将风间的击球幻化为一条向前突进的巨龙。在这两处画格里，风间龙一人如其名，人球合一，迅猛如龙。

  

  

  风间龙一人龙合一

  人物造型独特的另一个例子是配角“小恶魔”佐久间学独特的“上斜眼”设计，他的两只眼睛夸张地斜向上指，酷似“10点10分”，人物造型令人过目难忘。而有趣的是，这种“放飞自我”的造型设计风格此后一直存续在松本大洋的创作中，“小恶魔”的上斜眼后来出现在了《竹光侍》中，主角濑能宗一郎也长了这样一双“10点10分”的眼睛，甚至更为夸张的是，宗一郎的两只眼睛可以“浮现”在脸庞外侧，或者同时出现在同一侧，完全无视造型规则。

  

  “上斜眼”佐久间学

  

  濑能宗一郎

  松本大洋的线条在《乒乓》中也有了显著的变化。在《乒乓》之前，松本大洋的线条纤细、简洁、圆润、匀称，但在《乒乓》中，他的线条变得粗犷、狂放、硬朗起来，当然这是为了营造紧张刺激的竞技氛围而做出的改变。比如为了表现人物在比赛过程中下意识的快速移动，松本大洋会突然插入潦草绘制的变形人物造型（中文版第三册P155），线条风格的突然改变让人猝不及防，也呼应了赛场上局势的瞬息万变；再比如“断点速度线”的绘制，即将原本连续的速度线切分为不连续的短线段，体现高速运动过程中突然定格的某个瞬间，就好似快速跳动的心脏骤然停止，将赛场的紧张气氛提升到顶点。

  

  突如其来的“潦草”

  极具运动感的分镜设计、富有表现力的动作运镜以及狂放恣肆的线条，再搭配夸张变形的造型刻画，使得《乒乓》最终呈现出了令人血脉喷张、过目难忘的竞技场景，给人留下极为深刻的印象。2014年，由《乒乓》同名动画项目启动，导演是汤浅政明，但汤浅政明最初其实是不太想接这个项目的，他说，“松本先生的作品完成度已经很好了，没有特意动画化的理由。”而在最终的动画版中，他甚至将很多漫画原稿，甚至连分镜都没有改就直接搬上了荧幕，足见他对于松本大洋原作的推崇，也从侧面反映了漫画原作画面的表现力有多精彩。

  正是在《乒乓》之后，松本大洋才更为坚定地走上独具个人美学标签的创作之路，之后推出的诸多作品大多具有鲜明的个人印记，这其中又尤以《SUNNY》和《竹光侍》最为典型，当然那就是后话了，这里暂且按下不表。

  04.“天才”与“天才”

  《乒乓》可以被视为是关于“天才”的故事，故事中被重点刻画的几个“乒乓少年”中，最终只有深受上天恩宠的阿扁登上了更高的舞台，而其他的人，不管如何努力与拼搏，最终也不得不止步于天赋为他们划定的“高墙”前。即便是强如风间，在有天赋和努力双重加持的阿扁面前，最终也只能泯然众人矣。尽管极其残酷，但这无疑是极其真实的，竞技体育的世界之巅，只会留给既有天赋又无比努力的“天才”。

  

  此后各人将走向不同的命运

  网络上有一篇关于《乒乓》的感想，来自一位国内的前乒乓球运动员，他自小训练乒乓球，曾进过省队，拿过全省第一——某种意义上要比故事中的孔文革更有实力——但在全国比赛中，他并没有取得好成绩，在见识了真正的“天才”之后，他不无感慨地认识到，“有些人根本就不是给你超越的，他们是上天的恩宠”，频频失利的他也如故事中的阿扁一样，颓废荒芜，疏于训练，训练成绩自此一落千丈。

  在面对“天才”时，平凡人的努力和拼搏往往显得不堪一击，他们意识到，有很多东西是无论多么刻苦勤奋的训练都无法弥补的，曾经高高在上的梦想骤然落下被摔得粉碎。我们必须要清楚一件事，在职业赛场的前半段，努力与刻苦或许可以弥补天赋的不足，但在职业赛场的下半场，当天才选手们也同样努力时，天赋的高低就显得尤为重要了，天赋平平的“凡人”们往往已无容身之地。

  当然，我们同样要看清另一件事——对于运动员而言，大多数的人都没有机会踏上最顶级的赛场，但对他们来说，人生并不是只有职业赛场，他们还有更多赛场外的人生。比“战胜对手”更重要的是“认清自己”，搞清楚自己究竟想在这赛场上得到什么。故事中的“小恶魔”也曾无比执着于“战胜对手”，为此他付出比别人多百倍的努力，但最终他还是看清了自己的极限，及时抽身而去也不失为一种策略，毕竟对乒乓球的爱，不一定要站在球台上才行，不做职业球员也一样可以保持热爱。

  风间选择了另一条路，尽管他或许也看清了自己的极限，但他依然选择继续坚持。他可能永远也无法站上顶级赛场的领奖台，永远都只能在报纸新闻上被一句话一笔带过，但或许支撑他继续走下去的动力，也并非来自那遥远得可望不可即的至高荣誉，而仅仅是来自于乒乓球运动带给他的“力量”。这样的选择同样值得尊敬，对于竞技体育而言，胜负输赢至关重要，但绝非是唯一的意义，对于个人而言，找到自己为之拼搏的价值要远比胜负更重要。

  刚才提到的那位前乒乓球运动员也做出了和风间同样的选择——他并没有被彻底击垮，后来他从低谷中走出，重新振作起来，在一位良师的训练下逐步恢复状态。然而，他的故事最终没有发生“神迹”般的转折，他始终都没能站上更高的赛场，在参加训练后的第14个年头，他选择了退役。他十分清楚自己的天赋，也知道自己的极限，但他并不为自己的选择后悔，他写道：

  “直到失败让他们意识到，原来我只是想打球啊。于是，有人放下了球，有人捡起了球。无所谓天赋，时刻认清自己是谁，自己在干什么，这才是最重要的。像我等天资平庸之辈，凭着努力达到自己的上限，就够了。”

  松本大洋同样是背负“天才”之名的，但他的天才之路其实并不顺畅。他18岁发表处女作时即受到业内关注，于是沾沾自喜地以为自己是受上天眷顾的“天才”，毅然从大学辍学正式出道。但没过多久，他便发现自己在高手林立的日本漫坛难以立足，实际上，他在《乒乓》之前创作的五部作品基本都以“商业上”的失败告终——当然这些作品的价值在后来又被重新发掘和评估。

  真正成就他“天才”之名的，正是《乒乓》这部作品，就像《海贼王》作者尾田荣一郎在一次和松本大洋的对谈中所说——

  “我一直认为这世上没有天才，而且认为不管是哪个成功的人，都是因为比别人更加努力的关系。但是在看到《乒乓》这部作品时，很吃惊地感觉到这个世上有天才，而且还觉得光靠努力是无法画出那种作品呢。”

  

  松本大洋文库版全集

  毫无疑问，阿扁和松本大洋都是各自领域的“天才”，但他们的天才其实都并不足以支撑他们后来所取得的成绩，比天才更重要的其实是他们的努力，阿扁挥汗如雨地在山上不停奔跑，松本则不断地从失败中站起来。在通往梦想的道路上，他们的道路同样布满崎岖，他们也都经历过失败与低谷，但好在他们都没有放弃。

  生为天才是一种幸运，而成为天才其实更需要坚持。

• 梗概

  作者：Luke_C 发布时间：2022-07-23 01:34:39

  内容有很多关于深圳的干货。

  开篇。先回到1979年，讲述改革之初针对特区的流言与蜚语；书中鲜有描述改革的原因，这部分内容可以从另一本书《中国的奇迹：发展战略与经济改革》中看到。第二章重点讲述了深圳市及各区针对人才引进的政策，对于本人只领取了一万五千租房补贴的本科渣，我读完这段大受震撼：原来还有那么多“领军人才”、“千人计划”、“孔雀团队”、“福田英才”、“梧桐凤凰”等等，而且补贴都是一笔不小的财富！所以深圳在引进高层次人才方面确实很有吸引力。然而，本土的高校太少了，引进人才还是一笔很大的支出；近年来深圳一直在跟名校合作创办本地分校，如北大深圳校区、哈工大深圳校区等，但是俗语有讲：十年树木，百年树人。深圳在本土人才培养方面，仍然有很长的路要走。第三章解释特区这么多，为什么是深圳？原因在于：隔壁是彼时鼎盛一时的香港，其将部分产业转移到深圳，形成”前店后厂“模式，带动了深圳的发展。同时也提及了汕头、珠海和厦门等特区的地理发展局限。

  中篇。第四章讲述深圳土地改革，政府利用拍卖土地赚钱发展，正是起源于此。第五章对比了广州与深圳的财政和税收，同样是一线城市，广东双雄之间却有很大的差异，基于《以利为利：财政关系与地方政府行为》我们知道，市级税收是需要跟省和中央按一定比例进行分成的，但是因为深圳计划单列市的特殊身份，它直接与中央进行分成，而不需要跟广东省进行分成，而广州就没有这样的待遇了，因此，深圳的财政收入比广州多得多，也就有更多资金可以投入本土发展，其富有程度，从书中描述可见一斑：“（深圳）财政部门每年头痛的不是如何平衡各区和各部门的预算需求，而是如何能够把当年的预算安排出去。” 啧啧！有一说一，宝安区交通路政能不能多申请点钱，把路都修一修，新安这边的路到处是坑坑洼洼的，开车很糟心。第六章讲述深圳官家投资公司—深创投—的传奇投资过程，它是如何通过投资全国乃至全球优秀企业，获得高额回报后全身而退的。

  尾篇。第七、八章轮到深圳名片—华强北电子—出场了。从深圳手机行业、电子配件市场繁荣情况，介绍了供应链行业及其在深圳的运作模式。不得不说，这对孤陋寡闻的鄙人，也是刷新了认知，试想如果我想开一家做车载中控的公司，可以只负责软件开发部分，而生产车载的代工厂以及市场销售，都可以找供应链来做，这样就可以节省很大的成本了。第九章则介绍了几家深圳“智造”的企业：腾讯、华为、大疆等。然而，深圳高房价、高地价的问题，也影响着企业生存，未来，深圳将会源源不断孵化智造企业，并在企业成熟后将工厂转移到周围城市（东莞、惠州）。

  珠三角城市群的未来值得期待！

  扩展阅读：

  1. 《香港史论丛》- 刘存宪

  2. 《香港史》 - 弗兰克·韦尔什