走进泗州戏 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《走进泗州戏》积极运用民族音乐学理论与民族音乐学研究方法，对泗州戏的起源进行了追溯，梳理了泗州戏的历史沿革、传承谱系以及伴奏乐器的演变，对泗州戏的板式结构、音乐唱腔构成、音乐唱腔特点、词格以及表演特色等进行了深入的分析，总结了泗州戏的曲牌与锣鼓谱，并针对新时期多元音乐文化视域下的泗州戏发展，提出了可行的意见和建议。

 序

章 泗州戏的起源

节 文化持有者的观点

第二节 相关史料记载

第三节 当下学界观点

第二章 泗州戏的历史沿革

节 拉魂腔时期

第二节 “泗州戏”的形成

第三节 20世纪50年代的繁荣与发展

第四节 “”时期的萧瑟与凋零

第五节 改革开放时期在困境中艰难前行

第六节 多元视域下的泗州戏音乐声腔重塑

第三章 泗州戏传承谱系

许步俊（义和班或大毛子班）谱系

孙化贤（万人迷拉魂腔班）谱系

李桂芝（李家班）谱系

霍桂霞（霍家班）谱系

周风云（周家班）谱系

李宝凤（李家班）谱系

马方元（马家班）谱系

陈金凤（陈家班）谱系

包桂珍（包家班）谱系

王大昌（王家班）谱系

吴香山（吴家班）谱系

第四章 泗州戏的板式结构

节 常用板式

第二节 辅助板式

第三节 典型性节奏

第五章 泗州戏的唱腔构成

节 基本腔

第二节 花腔

第三节 专用小调

第六章 泗州戏词格

节 娃子

第二节 羊子

第三节 篇子

第七章 泗州戏的音乐唱腔特点

节 泗州戏音乐风格特征

第二节 泗州戏的唱腔特点

第三节 大量方言、俗语的运用

第八章 泗州戏的表演特色

节 泗州戏的角色行当

第二节 泗州戏的表演手段

第三节 泗州戏剧目与特点

第四节 泗州戏的表演形式

第九章 泗州戏伴奏乐器的演变

第十章 泗州戏曲牌

第十一章 锣鼓谱

第十二章 泗州戏的传承与发展

节 泗州戏人才培养

第二节 非遗传承人的资格认定与考核

第三节 学界关注泗州戏的理论研究

第四节 弘扬民族文化，加强对外交流

第五节 国家搭建实践平台，比赛成果丰硕

第六节 泗州戏传承与发展的建议

附录1：泗州戏表演艺术家

1．李桂花（1895-l974）

2．魏月华（1900-1961）

3．吴学勤（1902-1980）

4．张圣贤（1906-1975）

5．魏广云（1918-1976）

6．李宝琴（1933-2O15）

7．霍桂霞（1926-2005）

8．李宝凤（1934-）

9．周凤云（1934-2012）

10．王宝莲（1936-）

11．吴佳英（1942-）

12．荣爱坡（1944-2006）

13．马方元（1940-1994）

14．陈若梅（1964-）

15．陶万侠（1964-）

16．李书君（1966-）

17．周斌（1962-）

附录2：泗州戏经典剧目

泗州戏《拾棉花》

泗州戏《王二英思盼》

泗州戏《樊梨花》

泗州戏《三踡寒桥》

泗州戏《走娘家》

泗州戏《白玉楼》

泗州戏《梁山伯与祝英台》

泗州戏《海云花》

泗州戏《摔猪盆》

泗州戏《墙头记》

泗州戏《喝面叶》

泗州戏《三审奇石》

泗州戏《鞭打芦花》

泗州戏《陈寔遣盗》

泗州戏《秋月煌煌》

泗州戏《小女婿》

泗州戏《八月桂》

泗州戏《母亲的嘱托》

泗州戏《摸花轿》

泗州戏《文明乡村》

泗州戏《绿皮火车》

泗州戏《万家灯火》

泗州戏《夙愿》

附录3：泗州戏《三审奇石》剧本

附录4：泗州戏折子戏《王二英思盼》

后记 

王善虎，中国音乐家协会会员，中国音乐学院访问学者，现任安徽宿州学院音乐学院副教授。先后在和省级期刊发表专业学术论文20多篇，主持并参与安徽省人文社科项目、安徽省教育厅质量工程项目、安徽省文化厅基地项目8个，获得省部级教学成果奖、优秀指导教师奖、科研成果奖等10余项。

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编辑推荐

传奇拉魂腔  魅力泗州戏

泗州戏又名“拉魂腔”，是安徽省四大传统戏曲剧种之一。其音乐南北交融，唱腔婉转豪放，表演形式与表演手段既博采众长，又突显地方特色，具有深厚的群众基础和丰富的文化底蕴，在传承文化、涵养道德、增强文化自信等方面独具作用。出版《走进泗州戏》一书，既是对历史文化的传承，也是对当前国家弘扬传统文化的积极响应，且目前市场上系统研究泗州戏的作品尚少，因此出版《走进泗州戏》一书利国、利民。

书摘插图

• 作者：开始的迷 发布时间：2012-07-10 00:04:48

  除了面包树系列，我就特别钟情ChannelA系列，人物关系复杂，每个人在自己的故事里都是卑微的角色，可是在别人的世界里却是全部。这就是爱，卑微却伟大。如果我爱的人梦游，我也会希望自己患上梦游症的。

• 作者：阿里阿秃 发布时间：2020-05-05 14:54:01

  如果东三省总督和西三省总督是两兄弟。。。。他们赵家一共有尔震尔巽尔丰尔萃四兄弟。尔巽是东三省总督，尔丰差点是西三省总督。。赵尔丰之死与端方之死可作一对比研究，很多相似的地方。。。

• 作者：渚骸燃 发布时间：2022-09-22 23:58:48

  这简直就是DK专门写给从占星学爱好衍生出了天文爱好的读者的，头几十页用最简白的语言给大爆炸、天体系统、恒星的运行机制与类型、大质量特殊天体做了最入门的介绍后，马上就上正菜——天球88星座带图全解！每个星座的主序星、视星等、NGC星云分布、对应希腊神话、适合观察季节、在天球的位置等等数据都特别详细，甚至连每个星座的恒星和地球的距离都用剖面图画出来！真是用心满满！

• 作者：噬元兽 发布时间：2023-09-10 17:53:40

  1.少说废话

  2.利用边角时间

  3.自我约束，提高效率，不墨守陈规，不做空想

  4.学以致用，输出带动输入，用书本知识解决实际问题

  5.从生活中学习，读好社会这本书

  6.发现事物之间的潜在联系

• 作者：成后生 发布时间：2016-05-27 11:39:45

  还真是深入到位，但是不太好啃

• 作者：豆友206018972 发布时间：2020-10-16 14:11:31

  保留指的教学，循序渐进。非常推荐想要联系指弹的同学。

• 擬古與改扮：談吳蔚歷史推理小說《大唐遊俠》

  作者：Newer York 发布时间：2014-03-05 16:04:58

  转贴自双河湾

  《大唐遊俠》以唐德宗晚年至憲宗元和年間中興圖治為主要背景，藉著主角空空兒的目光帶出這段時間的政治家及文學家，如武元衡、王叔文、段文昌、裴度、元稹、白居易、韓愈、劉禹錫、柳宗元、賈島等。既然以確實的歷史年代作為小說背景，歷史人物成為《大唐遊俠》中的人物便不足為奇，但作者吳蔚設法讓虛構的小說人物與歷史人物邂逅、產生聯繫，使小說與歷史緊密結合。

  然而，本書又以推理小說重新包裝，敘述主軸是十一年內長安、西川、魏博等地七件命案的作案、破案，因此作者又利用唐傳奇內的奇人、奇物、奇術，作為推理小說的懸疑手法，使此書異於一般歷史小說；也就是說，《大唐遊俠》能採歷史小說具歷史深度的優點，及推理小說長於製造懸疑、邏輯推理的佳處，較歷史小說有新意，也較推理小說有時間滄桑感。

  比如說書中介紹了唐代宗所創、非官方正式的秘密組織「遊俠」，而吳蔚創造虛構的小說人物第五郡是遊俠成員之一，雖然如此，吳蔚予以第五郡出身名門的身份：「秦始皇統一中國時，齊國田姓皇族一起逃亡，到郊外清點人數時，只剩下八人。為逃脫秦兵追捕，八人決定就此分道揚鑣，約定各自以第一到第八為姓，可惜的是，只有姓第五的存活繁衍了下來。肅宗年間有一位宰相名叫第五琦，廣德年間也曾任過京兆尹……」這個史上實有的宰相第五琦正是《大唐遊俠》中第五郡的曾祖父。

  另外，《大唐遊俠》中的教坊樂妓艾雪瑩亦是吳蔚塑造的小說人物，小說中以她的琵琶樂曲作為出場：「大弦嘈嘈，低沉剛勁，似急風驟雨；小弦切切，輕快細碎，如兒女私語；輕攏慢撚，訴盡滾滾紅塵事」明顯運用白居易〈琵琶行〉「輕攏慢撚抹復挑，初為霓裳後六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」，並進而轉化為這段文字；在小說的結尾又進一步落實：白居易在江州江畔遇見空空兒，在舟上排宴置酒時，請艾雪瑩奏曲助酒，作者吳蔚特別說此番際遇：「即白居易名詩〈琵琶行〉的來歷」。白居易是歷史人物、空空兒是唐傳奇人物，而〈琵琶行〉詩中「自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部」的琵琶女也許本有其人，但未必是《大唐遊俠》的艾雪瑩，更不必經歷《大唐遊俠》內的無頭命案。

  可知吳蔚創作小說人物，多本於歷史或文學記載，使得小說中虛構的人物也能在歷史時間刻度上尋得蹤跡，帶有具體可想像的歷史深度。

  至於為製造命案詭異懸疑之感，安排無頭屍體，甚至轉眼連屍體都消失無蹤，作者提到「化骨粉」：「李輔國倒在血泊中，沒有了腦袋、右臂，只剩下光禿禿的身子，胸前一處血淋淋的傷口正滋滋作響，一面冒出煙一樣的酸臭氣，一面像冰化成水一樣，一點一滴地化開」，這種江湖密藥實其來有自。在《傳奇‧聶隱娘》中，聶隱娘刺人首級後皆「以藥化為水」，就連毛髮都一點不剩。甚至小說中的殺人割首行徑，《傳奇‧聶隱娘》即以此為暗殺手段：聶隱娘學成之後，尼命令隱娘「為我刺其首來」、「決其首來」，隱娘達成任務後，必須「以首入囊，返主人舍」、「持得其首而歸」。可見《大唐遊俠》利用唐傳奇內的奇人、奇物、奇術，作為推理小說的懸疑手法。

  因此，表面上以推理破案作為全書的主要脈絡，但事實上仍是徹頭徹尾的歷史小說，所有的細節都前有所本，所要表達的也是一種歷史的蒼茫之感：「這等匪夷所思的流言又有誰會相信？到後來連散布流言的人也不知去向，仿若一粒微塵被風捲走，沒有留下一點痕跡。」因而在這樣的歷史修辭下，反而讓讀者對過去的時代興起追憶緬懷之感，也使得過去不可確知的歷史成為徹底的傳奇故事。在現代許多「戲說」的歷史劇、歷史小說中，《大唐遊俠》的特殊之處，即設法運用推理破案的手法在「擬古」中帶有新意，增加閱讀的趣味，但在小說細節又時時不忘提醒讀者置身於歷史之中，造成一種不同於一般推理小說的文化特色與深度。

• 基地系列后四部述评（4）

  作者：长河落日 发布时间：2005-08-15 20:33:37

  前传之二：《迈向基地》

  作为基地系列的最后一部作品，《迈向基地》堪称为整个系列划上了完美的句号。阿西莫夫在这部作品中重新采用系列中篇的形式，分别展示谢顿从中年到老年的几个人生中重要环节。同时，《基地序曲》中没有解决的心理史学建构问题，成为这部作品最后要完成的任务。伴随建立心理史学的艰辛历程，谢顿、铎丝、婉达等富有传奇色彩的主人公形象，使《迈向基地》当之无愧地成为七部基地小说中人物最为立体丰满的一部作品。而摆在谢顿计划面前的重重阻力，一度令他濒临绝望，所幸每每在紧要关头总有机缘巧合，冥冥之中似有天意相助，最后一次次的峰回路转将两个基地推向历史的潮头。其间的几次生离死别，更为整个故事染上了浓郁的悲壮色彩，而在前面几部基地小说中，人物命运一直处在谢顿计划大背景下的阴影中。小说中的几位主人公均是阿西莫夫以自己身边的亲友为原型创作的形象，因此在多处细节的雕琢上尤显得心应手。所以，基地系列的最终章音符，更悲壮，更亲切，更人性。

  遗憾的是，本来这部作品中的最后一个中篇要详尽介绍谢顿生命中最后一年的生活，以及第一基地初创时期的情况，然而阿西莫夫也在这个时候走到了人生之路的尽头……所以最后一个中篇他只写了2000多字便告搁笔，我们现在看到的《尾声》这个部分，是阿西莫夫和基地系列的资深编辑一起改写的。

  圆没有终点和，这是《第二基地》中的一句关键台词。而这恰恰也吻合阿西莫夫在创作最后一部基地作品时的思路——在《迈向基地》的最后部分，他提到了“群星的尽头”这一暗示第二基地秘密的象征，更提到在《基地》开头部分出现的创建基地的主要人物盖尔·多尼克，于是，这一创作历程逾五十年，内容直接时间跨度五百余年，背景辐射纵横两万年的壮丽史诗，终于在结束的同时又回到了开始。掩卷而思，恍若隔世。

  在最后的两部基地作品中，自知时日无多的阿西莫夫俨然已经将哈里·谢顿视作自己的化身，在这一角色的刻画上倾注了最后的心血——如《阿西莫夫：逸闻趣事》所言：“当阿西莫夫感到自己已经濒临垂危，显然是不能趴在键盘上死去时，他让谢顿坐在椅子上去世了。”为自己热爱的事业献身到最后一刻，是他们共同的梦想和骄傲。

  再次向伟大的作家艾萨克·阿西莫夫致敬，向不朽的《基地》系列作品致敬。