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• 作者：leftdio 发布时间：2018-07-01 14:06:49

  超出预计的好看。将重生这个设定挖得远比一般网络小说深得多，可以深切的感受到根本不是一个次元上的水平。故事没什么好挑剔的，只是涉及时间轮回的有点让我懵，如果轮回之人只有一人，那很好理解，但当故事设定轮回有许多人时，问题就产生了，多人的轮回，他们的时间线是怎么确定的？最后我只能理解成不同次元，每个轮回人都各有自己最初诞生的次元，结束一生后，就前往下一个次元。

• 作者：Yier 发布时间：2020-05-27 16:14:58

  从连载追到出书，是我很喜欢的小说。

• 作者：知不知 发布时间：2021-09-24 17:08:07

  个人感觉不大行！

• 作者：大树 发布时间：2015-03-28 16:06:30

  晓松是个能人，但太能了，书里浓浓一股穷酸知识分子形象，音乐人，版权，创作，移居加州······这种词对他来说几乎是神一样，见缝插针的逼着大伙儿膜拜。骂归骂，但还是三本都读了= =

• 作者：思南nan 发布时间：2013-11-14 09:54:02

  我真的觉得这本书有点贵（−＿−；）

• 作者：白衫CandiDatus 发布时间：2021-01-04 10:53:09

  关于彩票：

  ⑴成功彩票的特征：简单易懂(r/s型)，售价低廉。

  ⑵在r/s型彩票中获奖取决于：r和s、奖金结构、彩票数量。

  ⑶奖金的清偿：扣很多很多税后，由同一层次的中奖者平分，分期数十年偿清。

  其实政策定位买彩票就是捐款，从事福利事业，中奖率逼近0，彩票站说得天花乱坠是因为其经营者总得吃饭。

  本书不是教人买中大奖彩票，而是预设人总会中奖，但奖金往往可能与他人平分，这种情况下，如何提高奖金

  ——不以其他彩民也可能遵循的规则为依据来选择号码，所谓“规则”，就是一旦遵守，只会得到一个或者相对较少的几组号码的简单指南

  ——作者建议买彩票时，用扑克牌之类的东西随机选号即可。

• “钩沉”你的梦——写在再次阅读徐百柯的《民国那些人》前

  作者：春天花会开 发布时间：2007-09-04 13:30:30

  没想到徐百柯在中国青年报冰点周刊上的“钩沉”出书了，当我8月份的最后一天的晚上从《北京青年报》上看到这个消息时，心里真有说不出的惊喜和满足。

  “钩沉”是《中国青年报•冰点周刊》上除“冰点特稿”之外第二喜欢的栏目，作者往往每篇只有千言，可是就是这不长的千言，了了数语，却每每勾勒出一个个已成为历史的现代史上的个性独特、风骨长存的人物，并使那一个个本已模糊不清、渐被遗忘的大师背影又再一次清晰地展现在我们的面前，使人怅惘、悲切、悸动、感伤不已。每读过一篇，总期待着下一期赶紧出来，就想听评书一样，一回完了，说书人的惊堂木放下了，而下面听书人的心却被悬起来了。

  前些年，当我还在南方一个深山里的小水电站上班时，由于网络不通，在别人以喝酒、打麻将为乐的时候，仅有的四份报纸成了我唯一可以解闷的精神食粮，而这其中，最喜欢看的就是中青报。05年，公司突然不订中青报上，我只有回家在网上去看，并把每期的“冰点”以及后来改版后的“冰点周刊”的全部内容下载打包压缩成电子版带到电站细细阅读，唯恐收不全而徒留遗憾。虽然由纸质换成了电子版，但是那种感觉一如从前，不同于别的报纸，从网上看总找不到原来的感觉，渐渐陌生起来。尤其是每篇“钩沉”，则是没事时就看几看，从来没想到它会汇集成书。在一次次的阅读中，那些老人们的背影越发的让人唏嘘，有晃若隔世之感，“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”，有几人真正在乎或珍惜这些财富，有发自内心的尊重呢？这真属于小众的人物么？在这些人物面前，我实在轻松不起来了，不敢用我经常说的“好玩”的文字、“好玩的书”。

  当年在读“钩沉”中那一篇篇至情至性、不着痕迹的文字时，从来没想到作者竟是一个才走出未名湖畔不久的大学生，倒以为是个洞察世事长者。因此当9月2日下午在第三极书局，颇费周折地查找半天才从一大堆书中找出来介绍的这本书（6D0201），从书眉上看到徐百柯只是一个78年生人，03年才毕业的比较文学硕士时，心里竟一时默然了，从那T恤、牛仔运动鞋和一副还颇为青春的脸中，那里会看得出来他是一个极有才识的智者呢。写这样的文字，可是要经常深深地钻进故纸堆中寻找线索和资料的，不耐得住寂寞，稍稍力有不逮，往往就可能贻笑于大方之家的啊。

  窃以为，读《民国那些人》，如果和陈平原先生的〈当年游侠人――现代中国的文人与学者〉对比着读，那真是一件很有意味的事。初初对比了一下，两书中只有两个描述的人物相同，一是黄侃，另一个是王瑶，是不是作者在选材时有意避之呢？陈先生的这些文章，大都首发于〈读书〉杂志，作者在写时应该有所耳闻目睹了吧。对黄侃，两个人的记述风格倒是多有相似之处，都是引述其只言片语，逸文趣事，当然着眼点却大有不同，陈平原先生毕竟是功底深厚的大家，每篇都有加入不少自己的评论，而“当年游侠人”的书名就是从记黄侃的这一篇来，徐文则几无痕迹。不知道后来的接棒者张伟有没更多地“重复”了。

  写这类文章，大都会溶入作者自己点点滴滴的人生感悟和人生态度，说不好听点，都有作者自己的主观臆断，弄不好，就会走了样，变了味。别的暂且不论，首先在材料的取舍上，就关键着作者的才情与学识。不知有没有那个后人又要站起来叫了。

  记得前几年，好像是电视剧《人间四月天》热播的时候，施康强先生老夫聊发少年狂，在意兴阑珊中为《读书》还是《随笔》写了篇《倏忽人间四月天》，描述了梁思成林徽因夫妇去山西应县考察佛宫寺塔时，林徽因在这个小县城里的小商店的一个经历或者说片断。当时读后，真是引起人无限的遐思，当然这段至美的文字，更多的则是想像，正如作者在文中所说“小说读者是被动的。小说家如上帝，把人物的命运和故事发生的场景都安排好了，不为读者留下丝毫想像的余地。非小说类叙事作品，一般说来对人物的命运不作有关有尾的交代，对事件也只是记其大概，更不会闪着墨，描绘场景和细节。这样就为了别有特殊阅读习惯的读者预留想像空间，使他们得以从作者的文本出发，编造自己的文本。”结果梁家后人站出来不依不饶，严辞责难，那种不宽容的态度，想必施先生当时肯定好是尴尬吧（感谢网络的发达，没想到我竟也baidu出了这篇文章，不过却说是《万象》上发的）。

  这是一本写给寂寞人看的寂寞的书，感谢徐百柯，让这样的人物从小众走向大众，使更多的人有机会了解和欣赏他们，这真是一件功德无量的好事。“曾经在那样一个时代，曾经有那样一批人物。他们那样地想着，那样地活着。时间上他们其实离我们很近……”，多么伤感的话语啊。

  在如今这个喧嚣而又纷扰的世界上，这样的人物还有么？他们又能改变什么呢？大概“万人如海一身藏”，踪迹寻觅了。就连碌碌的我们，不也是不得不磨平自己身上的每一个棱角，即使在小心地收起自己的翅膀的时候，还总不免偷偷看下旁人的表情呢。怅惘之余，还是让我再开始又一个文化之旅吧。

  注：本文我05年10月在山里工作无聊时写了一部分就放下了，而今看到出书，欣喜之余，文章总算有个完结，是为一贺。

• 莫比乌斯式的环型漫画

  作者：小川 发布时间：2023-06-02 01:38:06

  这本漫画的最后一页让我的双眼感到深深刺痛，甚至灵魂也隐隐为之一颤，而要参悟其中的玄机只需要一个小小的窍门——将漫画的最后一页和第一页连起来阅读，如同拼接一个莫比乌斯环（试着念一下这两个名字，漫画家

  Mœbius

  和发明莫比乌斯环的数学家

  Möbius

  ，难道他们读音的奇妙相仿纯粹只是巧合吗？）。

  在解释之前，我得先简单介绍一下这本漫画——《猫眼》出版于1978年，由佐杜洛夫斯基提供剧本，再由让·吉罗（笔名墨比斯

  Mœbius

  ）绘制完成，它相当短小精悍，只有56幅图，却出乎意料地动人，它讲述了一个黑暗可怕的故事：一个盲人男孩置身于一座空荡死寂的城市中，他的宠物猎鹰在空中逡巡盘旋，猛地扑下抓住一只黑猫，并将黑猫的眼睛交给他的主人，男孩将黑猫的眼珠嵌入空无的眼眶，他虽然感激，但表示他还是更喜欢孩子的眼睛。

  

  全书第一页

  其实准确地说，这个剧本的灵感来自于佐杜洛夫斯基所在的超现实艺术团体，你知道的，超现实主义者大多是富有创新精神和激进才华的发明家，正是他向墨比斯建议“摆脱传统漫画切分画格的分镜模式，让故事以一系列精美插图的形式呈现，并且

  要让一幅插图占据一整页

  ”，如果说传统的分格漫画像是电影预制的故事本，那么全插图漫画看起来更像是电影蒙太奇的逐帧显现，事实上，正如前言所叙，佐杜洛夫斯基和墨比斯在此之前有过一场失败的合作，墨比斯为佐杜洛夫斯基导演的电影《沙丘》绘制了3000幅草图的故事板，但不幸的是这部电影最终难产，佐杜洛夫斯基安慰墨比斯：“失败只是说明应该换条路，我们必须把《沙丘》里的创意全部收集起来，然后做一个图像小说系列。”《猫眼》便是这一系列图像小说之一，《沙丘》的失败似乎让这两位才情横溢的创作者急不可耐地直接用漫画来实现电影中未尽的主张。

  

  第9、10、11页

  佐杜洛夫斯基的灵感经由墨比斯的巧手得到了绝佳的实现，于是每幅画面的左图都是向窗外眺望远方的男孩的剪影，右图则惟妙惟肖地展现了猎鹰捕捉黑猫挖去眼球的全过程……翻完整部漫画，你也许会感叹超现实主义对艺术形式的先锋探索，但漫长的艺术史告诉我们徒具新意依旧无法告别平庸，除非在这形式的创新中包含了深邃的哲思，方才能成就真正伟大的艺术品，然而《猫眼》就是形式与内容完美结合的典型，漫画的最后一页实在意味深长，它告诉了所有读者左右图如此设计的匠心——

  

  《猫眼》的最后一页，注意地上掉落的一颗眼珠，想象一下它看到的会是怎样的场景

  在最后一页，盲眼男孩之所以让猎鹰梅杜兹给他带一双孩子的眼睛，是因为猫眼珠和人眼眶的大小并不相配，在倒数第二页中右眼从眼眶中掉落到了地上，而这颗地上的眼珠成为最后一页完美的伏笔，你若设身处地地想象它所看到的景象，左眼瞥见的

  漫画左半边

  便极其惊悚地浮上心头，那么尚且留在男孩眼眶中的黑猫的左眼珠子呢？那则是眺望着窗子，望向无边寂寥的城市和空中逡巡的猎鹰，正是

  漫画右半边的景象。

  想到这里，我冷汗直出，心里不自觉地哆嗦了几下，原来漫画全书的视角来自于最后一页的两颗眼珠子的位置，我的双眼盯着漫画，正如黑猫被猎鹰褫夺的双眼分别盯着男孩的背影与城市的天空那样，那么被追猎的黑猫和我又有什么分别呢？我的眼睛开始感到一阵刺痛，仿佛漫画中的猎鹰要从纸页间飞出来将我的双眼剜走那般，令我不寒而栗。因此最后一页的结果在第一页的视角中早已命中注定，你也可以将这个故事当作“从前有座山，山上有座庙……”的死循环故事来阅读，黑猫一遍一遍地被猎鹰杀死，一遍遍地被剜去双眼，一遍遍地看到这残忍的终局，这究竟是黑猫的眼睛，还是读者的眼睛呢？

  然而其实《猫眼》的故事并非绝对的死循环，它还有一个更为残忍的出口，正如盲眼男孩所说的“下次，梅杜兹，你给我带一双孩子的眼睛”，或许只有当猎鹰真的给盲眼男孩带来一双孩子的眼睛时，故事的框架才会破碎，并出现新的转机，但到哪里去寻找孩子的眼睛呢？茫茫的城市死寂无人，离猎鹰最近的孩子又在哪里？当你想清楚了这个答案时，赶快合上这本怪书！！！赶快！！！趁着猎鹰还没从书中飞出来之前！！！

  ……

  ……你还好吗？我感觉眼前一片漆黑……我好像……好像看不见了……

  ……

  ……

  

  如果你仔细读了以上的文字，便会发现我的解释里还存在着一个可以被苛责的漏洞——为什么地上掉落的眼睛明明是右眼，它呈现的图像却是在左边呢？

  我不愿采用左右脑视觉神经交叉的理由来回答这个问题，我决心让这个追问使得这本奇书的哲学意义更为精彩些！

  Mœbius

  是本书作者让·吉罗的笔名，我相信它与发明莫比乌斯环的德国数学家

  Möbius

  名字的音似绝非巧合，这位数学家将一根纸条扭转180度再将两头粘连起来，于是便制作出了莫比乌斯环，不同于一般拥有两个侧面的普通纸带，这一奇妙的纸带只有一个侧面，但一只小虫却可以爬完整个曲面而不必跨过它的边缘，只要这只虫子乐意，它可以在有限的纸带上永无止境地不回头地爬下去……或许在高维生物眼中，人类的漫画也只是一个纸带，普通的“纸带”有两个侧面，有确切的起点与终点，但《猫眼》却是一个神奇的莫比乌斯环，视觉机制在其中是单向度的，我们总是先看漫画的左边，再看右边——翻页——左边，右边……读者的目光掠过漫画，正如虫子爬莫比乌斯环，我刚刚解释过，只要读者乐意，这本漫画可以永无休止地读下去，当我趴在桌上拜读《猫眼》，正如一只虫子津津有味地爬莫比乌斯环……这本书使我开始思考人类阅读机制的局限性，正因为人有两只眼睛，所以一本书展开后才有两页吧？如果人天生有三只眼睛，那么书是不是会被设计为一面三页呢？莫比乌斯环的魅力在于它不撕掉纸带，却可以到达原先无法企及的整个曲面，正如

  Mœbius

  绘制的《猫眼》这本漫画，它并不破坏漫画的传统结构（没有夸张炫技的立体书和穿个洞），却引诱读者的目光窥见艺术及其存在形式超越性的可能。

  

  现在我们来看刚刚追问的问题，答案再显然不过——在莫比乌斯环上，可以解决一些在平面上无法解决的问题，比如“手套易位”问题（在普通空间中，左手套永远无法套在右手上），但莫比乌斯是一个美妙的环，在这个奇特的空间里，左右手截然的界限冰消雪融，因此《猫眼》里右眼珠呈现左眼的画面并不是自相矛盾，而是关于“莫比乌斯”轻灵的点题。