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• 作者：ezfinance 发布时间：2009-02-18 11:57:21

  不经意间现犀利

• 作者：merleau 发布时间：2015-04-27 01:38:40

  翻译得奇差，我只是对照着SE看了关于Nachträglichkeit 的部分就已经错误百出。这压根不是译者从德文翻还是英文翻的问题，英文标准版绝对是足够理解的，问题是连英文版也没读明白

• 作者：没脚鸟 发布时间：2013-01-06 15:07:35

  两年以前逛书店时想挑一本组织行为学的教材自己了解一下，就买了这本据说比较权威的合适入门读本。一直放着没有看，在最近这段非常适合自我学习修身养性的日子终于拿出来研究了一遍。这门学科还是在实践中比较有意义，如果没有现实中的大量案例作为基础，所有的抽象理论都很虚。

• 作者：麦小麦 发布时间：2020-07-05 17:06:31

  还真是：不是所有写好公众号的人都能出手的，特别是一个专业方向的书，简直有些大型车祸现场的感觉，真正符合书本定义交互思维的内容可能不足十分之一，剩下都是是在拿自己的公众号日志内容来凑数，且真有些愧对思维这个词语之感，如果说适合，可能适合那些未入行的圈外人了解工作行业之用。

• 作者：空白 发布时间：2015-01-09 15:28:18

  本该不错的书 但是很难看得进去 感觉一是内容非常发散 二是排版设计不好 总之有点鸡肋的感觉

• 作者：狷介有乌青 发布时间：2020-04-21 12:17:42

  【2020.49】凑单买的，比较低龄向

• 索然无味的现在让我更怀念以前的

  作者：我才不是江湖骗子 发布时间：2019-12-04 18:09:13

  第一次看这本书大概是十年前了。那个时候，时间还是自己的，兴趣还是鲜活的。看着三叔的小说，能消磨一整个周末和每一天的夜晚。

  每个故事，每个人物，每次冒险，因为读的太投入，都觉得感同身受。感慨三叔文字世界的奇妙，如此诡异惊悚，如此刺激引人入胜。当时在心里构想了无数遍九头蛇柏的形象，青眼狐尸这个本该诡异而恐怖的形象甚至经常被我挂在嘴边和其他人叭叭说个不停。无数次把自己代入吴邪的角色，跟着一起冒险，一起被好奇心驱使，去面对未知的恐惧。

  今天百度了下重启上映时间，突然看到了这两张图。想到自己曾经也在课本最后一页的白皮上画过好几次类似的图，突然怀念以前有时候可以坐下来好好读一本书听一首歌的时光了。很久没有专一地去投入到一件事中，没有了以前的"午后惬意时光"，没有了可以泡书吧一泡一整天的兴致和时间了，现在一切的匆忙都让事情变得索然无味了。也许重温一下这本书，可以找回我的初心吧。

  

  

  （图源百度）

• 盛宴一场好殉葬

  作者：仍歌杨柳春风 发布时间：2009-03-11 13:31:41

  　　 题为《帝女花》一句歌词，私以为正是那明末王朝末日狂欢的最佳注脚。

  　　至今读《桃花扇》三次有余，每次都会为孔尚任在序言中写道的“桃花扇底送南朝”而掩卷叹息，细品这句话，感其包含了多少明末遗民的无奈与不舍、泪水与哀叹，又有多少难以尽述的暂离之状、永诀之情！这并非仅仅国破家亡的黍离之哀，人生最难承受的便是这般繁华与凄凉的对比、盛宴与殉葬的落差。“人面桃花”之诗自古已经不知唱了多少遍，“人去楼空”的寥落每个人都会经历，时间与世事不断地轮转，沧海桑田、翻天覆地的巨大变化不需要多长的日子，人的生命长度，其实并不如想象中那么须臾即逝，所以这些沉痛的物是人非，就这样强加在脆弱的生命里，留给你在剩下的有生之年去悲伤。

  　　曹雪芹从南京巨富世家子弟到京城以写小说为生的落魄文人，时间不过相隔几岁？他说“陋室空堂，当年笏满床。衰草枯杨，曾为歌舞场。”他说“金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。”更加悲壮的是，他“眼看着它起高楼，眼看着它宴宾客，眼看着它楼塌了。”而孔尚任面对的，不仅仅是“山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到”那样的王室宫殿的倒塌，更是一个王朝文化的崩落甚至是民族的屈辱。曹雪芹已然“都云作者痴，谁解其中味”了，孔氏那九转回肠的衷曲，大概更加无人能解。《桃花扇》本就不主言情，所谓“李香君与侯方域的悲欢离合”也不过是为了合传奇套路的幌子，此二人形象即不突出也不招我喜欢，而苏昆生这个明朝遗民式人物却屡屡给我唱出作者心声的错觉。李侯二人双双出家的结局，幼时觉得可笑，如今却感觉酸楚，这是孔尚任于那样的时代境遇下能够找到的唯一出口，寻找宗教的慰藉、追求另一种世界观的信仰，人于大悲大喜的强烈落差、鼎盛繁华与凄凉死亡的洗礼后，当不再对璀璨俗世有所留恋了吧。

  　　五大名戏通读一遍，《桃花扇》的主题是给我以最大震撼的，对我来说，可谓《牡丹》得辞，《琵琶》得法，《长生》得事，而《桃花》确确实实得意。《西厢》虽在这四方面都可称一流，但却没有一样可以得魁。但是《西厢》与《琵琶》早出，金圣叹不得见后出之传奇，所以谓“《西厢记》天下夺魁”自然无可非议。五大名戏中《西厢》为杂剧、《琵琶》是南戏，其余则是传奇，所出时代、戏曲发展的成熟度既然不同，我这样比较当然有失公允，但仍然可以说出个所以然来：《牡丹亭》辞藻最佳，读过的人都不免被那姹紫嫣红开遍的雨丝风片和烟波画船迷倒；《琵琶记》结构最得法，指的是蔡伯喈与赵五娘二者境遇对比交错的关目安排；《长生殿》故事最好看，它具体地描述了唐玄宗和杨玉环爱情的曲折离合与缠绵悱恻，细节充足，穷形尽相，爱情中的各种问题，包括多角恋、怀疑与嫉妒、坚贞与坚守，展现之细腻为它剧所不及；至于《桃花扇》，如上所述，它的思想性是远远超出其余几部剧之上的，它以它独特的超越历史的眼光、交缠着对人世的辛酸与失望，并以磅礴的气势写出了一个时代于殉葬之际的盛宴狂欢与垂死挣扎，并非单单纠缠于儿女风月之情。国破家亡的危机时刻，史可法的捐身赴国难，弘光帝于歌舞取乐的沉迷，南明改历建号之年百姓们的“家家庆贺”，这些人的焦虑与奢靡、愚昧与忠诚甚至死亡与盛宴都在触目惊心地上演中，但不论是如何惊心动魄的曾经过往，孔尚任毕竟站在了后人的立场上，于是他有了他历史观的超越性以及对儒家文人的迷惘感，作为孔门圣人的后代，他几乎是以痛心疾首的笔力写出了传统文人于乱世中的软弱与无力，而苏昆生最后的那一支《秣陵秋》，又有一股“历史一页风云散，往事都付笑谈中”的淡定平和，另我心向往之，谓之绝唱不而为过。

  　　古今、世事、人生都是相通的，王朝有兴起与覆亡、鼎盛与没落，世事有聚有散，有爱的炽热也有离的萧索，人与人的关系来时荏苒去也迁延，人的经历有高峰有低谷，曾经踌躇满志也曾一蹶不振，我渴望拥有这般超越苦难的眼光，宠辱不惊参透世事，不被外物所缚，但由古至今，求仙求道者尚且不能，吾辈俗人又如何可得幸免？