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基本信息

商品名称： 企业劳动人事合规全流程实务

出版社： 法律出版社

出版时间：2023-07-01

作者：凌凌

译者：

开本： 16开

定价： 85.00

页数：337

印次： 1

ISBN号：9787519780159

商品类型：图书

版次： 1 内容提要

本书采取“热点问题+典

型案例+实操建议”的模式

，在热点问题的选择上较为

全面地覆盖了我国劳动人事

领域常见的争议问题，结合

典型案例，以案说法，就具

体问题提出有效地合规建议

和实务解决办法，能够切实

帮助企业解决问题、防范风

险，是企业劳动合规用工管

理的实操手册。

目录

第一章 入职环节法律风险及应对

第一节 招聘中的员工欺诈问题

1.隐瞒婚育信息是否构成欺诈

2.隐瞒行政处罚信息是否构成欺诈

3.隐瞒身体疾病等状况入职是否构成欺诈

第二节 录用中的缔约过失风险

4.背景调查未通过能否取消录用

5.劳动者违约不入职是否需要承担缔约过失责任

第三节 劳动合同签订注意事项

6.因劳动者单方原因未签书面劳动合同

7.特殊岗位员工关于签订劳动合同的认定

8.倒签劳动合同期限的法律后果

9.未签书面劳动合同满一年的法律后果

10.电子形式签订劳动合同是否有效

11.招聘和签订劳动合同过程中如何合法保护员工个人信息

第四节 其他劳动关系问题

12.是劳动法律关系还是劳务法律关系

13.借调员工之劳动关系实务问题

14.股东兼任高J管理人员的劳动关系实务问题

第五节 试用期用工管理

15.能否约定延长试用期

16.受疫情影响能否延长试用期

17.两次入职同一家用人单位能否再次约定试用期

18.“试用期不符合录用条件”解除劳动合同实务操作要求

第二章 社会保险缴纳及工伤

第一节 未依法缴纳社保的法律风险

19.自愿放弃缴纳社保协议的效力

20.异地缴纳社保是否可行

第二节 生育保险法律问题

21.新《妇女权益保障法》对女职工劳动保护的新要求

第三节 工伤事故常见法律问题

22.新入职缴纳社保“空窗期”发生工伤

23.团建受伤是否属于工伤

24.居家办公期间工伤认定问题

25.超出工伤保险报销范围的医疗费用由谁承担

26.第三人侵权与工伤的竞合

第三章 休息休假及工作时间管理

第一节 病假及医疗期

27.用人单位能否ZD医院病假复查

28.用人单位能否要求病假员工提供详细治疗记录

29.上海地区医疗期计算方法

30.上海以外地区医疗期计算方法

31.特殊疾病医疗期

第二节 法定年休假及公司福利年休假

32.法定年休假的条件及期限

33.年休假争议仲裁时效

34.公司福利年休假的管理

第三节 加班及加班费

35.员工能否拒绝加班

36.未经审批的加班是否需要支付加班费

37.加班费争议举证责任

38.综合工时制员工的加班费计算

39.不定时工时制员工管理

40.如何理解劳动法中的21.75天和20.83天

第四节 其他假期

41.用人单位事假管理合规

42.独生子女护理假

第四章 员工工作能力及工作表现

第一节 员工工作能力及绩效考核

43.能否在规章制度中规定“末位淘汰”

44.劳动者能否拒绝用人单位调岗安排

45.是否需要支付离职员工年终奖

46.劳动者提前辞职，是否应当返还留任奖金

第二节 员工考勤问题

47.员工迟到，公司能否扣减工资

48.电子考勤能否作为旷工依据

第三节 员工给公司造成损失的法律后果

49.劳动者给用人单位造成损失的，用人单位能否要求劳动者赔偿

50.劳动者未甄别出相关信息导致用人单位被诈骗，劳动者需要承担多少赔偿责任

第四节 劳动报酬相关合规问题

51.公司生产经营不善，能否迟延支付工资

52.股权激励收入是否属于工资报酬

第五章 劳动合同终止

第一节 劳动合同到期终止与无固定期限劳动合同

53.连续两次固定期限劳动合同到期后能否终止劳动合同

54.员工在本单位工龄满10年用人单位能否终止劳动合同

55.工会委员任期未满，能否到期终止劳动合同

56.劳动合同到期自动顺延条款的效力

第二节 达到法定退休年龄劳动合同终止

57.达到法定退休年龄能否终止劳动合同

58.外籍员工达到中国的法定退休年龄，用人单位能否终止劳动合同

59.女职工法定退休年龄应当如何认定

第三节 劳动合同终止的通知与费用

60.劳动合同到期终止是否需要提前30日通知

61.劳动合同到期终止是否需要支付经济补偿

62.医疗期满劳动合同到期终止的员工，是否需要支付医疗补助费

63.离职证明上离职理由如何写

第六章 劳动合同解除

第一节 协商解除

64.协商解除协议的效力

65.协商一致文件中关于“再无争议”条款的效力

66.能否解除“三期”女职工的劳动合同

第二节 严重违反用人单位规章制度

67.用人单位《员工手册》的效力问题

68.员工违反防疫政策，用人单位能否解除劳动合同

69.因员工发生虚假报销行为，用人单位能否单方解除劳动合同

70.员工涉嫌性骚扰，用人单位能否因此单方解除劳动合同

71.员工违反薪资保密制度，用人单位能否单方解除劳动合同

72.员工在朋友圈“吐槽”公司，用人单位能否因此单方解除劳动合同

73.劳动者被行政拘留，用人单位能否单方解除劳动合同

第三节 劳动合同订立时客观情况发生重大变化

74.企业搬迁是否属于客观情况发生重大变化

75.岗位裁撤是否属于客观情况发生重大变化

76.协商变更劳动合同的诚信磋商义务

77.因变更工作岗位而提供新岗位面试机会，用人单位是否充分履行了磋商义务

78.北京地区关于客观情况重大变化解除的裁判口径

第四节 医疗期满解除劳动合同

79.医疗期满解除劳动合同的操作方法

80.医疗期满后解除劳动合同，用人单位是否需要支付员工医疗补助费

81.用人单位已支付了违法解除劳动合同的赔偿金是否还应当支付员工医疗补助费

第五节 其他解除情形

82.用人单位能否与外籍员工约定解除劳动合同的条件

83.用人单位单方解除劳动合同是否可以不予通知工会

84.劳动者向用人单位发出辞职通知后能否撤回

85.兼职是否会被认定为双重劳动关系

86.劳务派遣员工的退回

第六节 经济补偿金相关重要合规问题

87.前12个月平均工资是否需要剔除病假部分

88.前12个月平均工资计算时是否应当包含加班费

89.离职前用人单位发生停工停产的，前12个月平均工资如何计算

第七章 培训服务期协议与竞业限制

第一节 培训服务期协议

90.培训服务期应当如何约定

91.特殊服务期协议——基于落户约定的服务期

第二节 竞业限制

92.签订竞业限制协议的主体

93.竞业限制协议的解除

94.履行竞业限制义务的报告义务

95.竞业限制补偿金能否低于Z低工资标准

96.竞业限制补偿金能否在职时随工资一同支付

97.用人单位能否要求违约劳动者返还已经支付的竞业限制补偿金

98.能否与退休人员签订竞业限制协议

99.违反竞业限制义务的违约责任

第三节 劳动合同中约定“脱密期”是否有效

第八章 合规建议

第一节 录用环节合规建议

100.录用过程中的告知义务

101.如何把握正确的录用流程

102.签订劳动合同的注意事项

103.其他用工形式注意事项

104.试用期用工管理问题

第二节 社会保险缴纳相关法律问题

105.未依法缴纳社保公积金的行政责任

106.未依法缴纳社会保险的劳动法律风险

第三节 员工假期管理

107.病假管理注意事项

108.其他假期

第四节 员工绩效管理

109.低绩效员工处理建议

110.如何证明劳动者不能胜任工作

111.证明用人单位进行过培训或者调岗

112.如何第二次证明劳动者不能胜任工作

第五节 劳动合同解除与终止

113.无固定期限劳动合同

114.协商解除协议应当如何签署

115.制定规章制度的基本流程

116.用人单位单方解除劳动合同的基本流程

第六节 多元化用工模式

117.“共享用工”模式合规问题

118.新业态从业者劳动关系问题

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• 作者：Ethel 发布时间：2016-04-21 11:22:52

  浅显易懂，还有图片。挺好的，

• 作者：Lee 发布时间：2018-04-24 12:50:10

  作者真是够差劲的，这么nb的经历就写成这样

• 作者：River 发布时间：2016-07-02 11:26:27

  读的时候大脑里是各种游戏和影视的画面：使命召唤、战争之人、荣誉勋章、英雄连、拯救大兵瑞恩、兄弟连。。。

• 作者：红绿RG 发布时间：2011-03-26 21:26:47

  她写吃的总是很诱人 不过名人部分有些牵强

• 作者：cho 发布时间：2014-03-14 00:29:23

  题目都不错，值得细细琢磨，很多麻烦的公式还是要做题来记。只是考前时间太少，没好好回顾。

• 作者：宁遥。 发布时间：2009-07-27 20:25:43

  这个女子，才气逼人。

• 火星上的巴比伦

  作者：兔子等着瞧 发布时间：2011-06-20 23:17:16

  火星上的巴比伦

  巴比伦的空中花园，我们耳熟能详的名字，虽然很少人知道其中的细节。对空中花园传奇的印象，思古之情有之，仰慕技艺有之，关键还是在于三个字“没见过”。没见过就可以通过后人的想象来造就历史，造就一个人类永远无法追忆但永远无法忘怀的“空中花园”。艺术的规律，亦然。所谓“没见过”，是一件颇有利的条件。所谓画猫画狗难上加难，画鬼画妖信笔拈来。所以现在科幻越来越难写，因为信息越来越滑，流动的阻力越来越小，最终不是我们的脑子进水，而是所有人的脑子都融成一大锅信息粥，难分彼此。你写出些什么来，总是有人说见过了、不新鲜、没意思、这是硬伤啊等等让你只恨自己没有学问无颜见爹娘，半夜里就该背着书包上学堂去。

  如果你确实没时间和精力去构造一些具有惊人体量和美感的小说出来，那么不妨换个思路，不要试图无中生有创造全新的世界，尤其是避开那些物理和哲学的诱人陷阱。你可以试着组合一些常见和简单的概念。

  作家和一个建筑师的差别其实不大，不需要尝试创造新的建材和力学规律，因为一般来说你会失败的。你只是需要了解尽可能多种类的材料，掌握一些最基本和有效的规律，然后忘掉那些复杂的规则，开始搭积木。积木是一门大学问，所以才有个乐高，一个实际上在生产文化和娱乐的营销公司。就在这几天，我看到一篇小说，确认这个作者确实具有一些特质，一些类似乐高的特质，她就是郝景芳。这篇小说，是《流浪玛厄斯》。

  空中花园的传说无论真假，其中一个要件是“大量的美”。多层阶梯金字塔，每层有不同的植物，水流由人工打到顶上，再通过精细安排的水道流下。不用浪费你的想象力，看些今人绘制的假想效果图就能理解，虽然按中国的规模标准，这也不过就是个大花园而已，放咱家这边估计能造好几十个。这种为装饰性、观赏性而制造出的美，无疑是刻意的，这种刻意能在最表面一眼看到，让人有一种无所适从的感觉。这种感觉和制造这种感觉的物体，你叫它“违和感”、SOW（Sense of Wonder——我差点习惯性写成statement of work...）还是BDO（Big Dumb Object）什么的，都不重要，重要的是这是一句声明，有关于体现某种存在的声明，夹带有大量的陌生信息和视觉冲击力。我们在小说中运用，就是对意象的第一次震撼性展示；如果谈到小说本身的结构，就是作者放入其中的核心概念或者所谓“大词”。大词，是需要小心轻放的东西。因为它既可以有力地击倒你的读者，也能将文本从阅读中剥离出去。

  阅读是一件非常微妙的事情，体现其发展变化特性的更准确说法是，阅读是一个过程。叙述口吻，叙事展开，概念引入，信息披露，视角辨认，情感构建，这些全部发生在短短的几十分钟之内。《流浪玛厄斯》首先被确认的显著特征就是其叙述风格，在故事的血管中弥漫着散文诗的涟漪，应当说这一点无疑是景芳个人气质的真实体现，无可厚非。对这一特征的评价，在封底印的大刘评语其中一句无疑是准确的：彩色梦境。这种叙事风格是统一而自然的，就好像空中花园的植物和流水，不论它们为什么出现在沙漠中，但是它们的出现真实而自然。景芳的花园是从她的心里长出来，真正的种子，阳光、雨露，耐心和呵护，以及并不那么迫切的期待。（上一句是模仿景芳体。）当然一切都是可以分析的，没有什么绝对的神秘天才。断句打得间隔一些，主语连绵一些，多用温和的形容词，偶尔带些和大自然有关的比喻。如果你愿意还可以更多地总结，但我就到此为止，因为每一个不同的自我写出来的文字，都有其独特的形态。学是学不来的。

  叙述风格的统一是一件好事，但如果这种风格没有选择合适的叙事和主题来搭配，就容易变成悲剧。悲剧至少还能说明损失的是有价值的东西。要是毫无风格的叙述+胡编乱造的故事+狗屁不通的主题，那连悲剧的资格都没有，只是一出二流滑稽戏。抒情的风格，如果要揉进一个因果丰富、关联复杂的故事中，往往不会有什么杰出的表现。孔雀东南飞的故事很简单，而红楼梦的叙述干白朴素的很，试想将这两者融合起来，那我相信尤利西斯、似水年华什么的都要靠边站，这怪物将成为人类文学史的第一奇葩，但是成功的机会估计也就是猴子打出莎士比亚全集的概率。最根本的原因在于，大脑，不是多线程的处理器，不断切换就是在不断打断。读者很难同时将注意力集中在词句的节奏韵律和情节人物的关系上。景芳的《流浪玛厄斯》毕竟不是用诗写成，但散文体也有类似的致命诱惑，那就是太多的比喻和形容词。

  我常说，扔掉形容词，用名词和动词写小说。这当然不可能，却是值得坚持的反思规则。形容词显得主观性，让叙述节奏变慢，单位时间内的信息量减少，而需要读者补充的信息却增加了。当我们看到文本，往往会试图想象这种情景。名词是情景中的直观景物，动词是带有时间属性的坐标记录，都是可以简单放置于画面中某个位置的。而形容词却不属于这一类，它让读者在这里停下考虑和选择，从自身的记忆中去寻找类似的感觉，带入到自己想象出的这幅场景中去。这种调动记忆的过程，既是阅读的乐趣所在，又容易将读者引入歧途。任何技术都有两面性，文本给了读者多大的想象空间，读者就能在其中放进多少自己的东西。属于读者自己的东西过多，文本本身就渐渐失去了实体感，读者就越来越感觉自己可以跳过某些段落，因为反正都是自己去补充的，在哪里补充区别也不大。这就是为什么那些优美华丽的文章不能太长，因为后面的部分一般没有人会看下去。说到底，人类是窥私癖，要看的是别人，而不是自己。景芳的小说正是因此，在结构上吃了很大的亏。

  在开始涉及小说的内容之前，我先要说明，本文不是完全建立在这一本书的基础之上。在看完这一本书之后，我回过头去看了之前的全本电子档。最终得出的结论是：精彩的在后面，目前大家所看到的，其实只是一个巨大的引子。但是这个引子确实有些失衡，希望不要因此而导致商业上的失败。如果因为引子销路不畅，没有让后面的内容面世，实在会是一个巨大的悲剧。

  走进景芳创造的这座繁复的花园，拨开那些花朵和枝叶，最终看到的是两组对立的概念，分别以“地球”和“火星”为代表。它们如同建造花园的设计图，分别掌管着花园的两边。读者们不难在下面续写自己发现的词汇，比如分散/集中、市场/计划、竞争/限制、商业/艺术等等之类，这些符号通过一个个事例和人物展示出来，建立起一个属于这部小说的语言系统。在此之后，阅读将会围绕这一语言系统进行，如果作者和读者能够同时使用好这些语言，这将会是一部成功的小说。

  把我们现在的世界作为元世界，那么所有小说都是一个比喻，对元世界的比喻。这些比喻中存在的中心概念，都是来自元世界中，因此才能建立阅读最终的认同感。如果小说的中心概念无法在现实中找到对应，读者就会被搞晕，不知道如何自处，进而放弃阅读的努力。所以即使是创作科幻小说，也不要去创造太多的假设。“原力”这种东西有一个就行了，其他的老老实实用公主骑士游侠魔头的设定就好。景芳并不贪心，她故事中的火星和地球互为镜像，实则并没有创造什么崭新的假设。虽然从第一本书来看，确实这两者的对立显得有些突兀，但是后续的故事中景芳没有失去一个经济学人的判断，给出了她对这种现状来源的解释和对走向的判断，可惜这些大家都还看不到。

  单就目前这一本，这两套概念的对立已经建立起来，但是建立的过程难以令人满意。主要是通过两个人物的内心判断为读者展示这些信息，我们都知道人物需要自己的立场，这两个人物就都是更倾向于火星的，以至于我们始终无法得知作为火星的对立物，地球究竟是处于一种什么样的状况。而失去了对立面，读者自然也不可能为火星做一个完整的侧写出来。并不是一定需要对立面，但是如果作者已经设立了这样二元对立的概念系统，就必须允许读者去寻找每一个对应的关系。

  跳跃一下，其实在整部小说中，作者所要诉说的，是究竟何为生活。生活是被迫的，被塑造的，但也是可以选择和改变的。这个简单的道理就是通篇的核心。我认为按照全文来看，作者基本做到了说明白这个道理，有些地方做的还很是漂亮。但是在一本中，令人不信服的就是文本所展示出来的生活。回到刚才提到的概念对立上。首先，这个二元对立就有些过于简单。故事发生在火星，因此火星生活（这个剧我很喜欢~）必然是实在的，却带有一种梦境般的感觉，人物有时太过沉溺于自己的思绪。而这个世界不但是高科技的，还是高度艺术化的，虽然后文将会提到将物质和精神分离开的前因，但是这一假设更是巨大，很难想象能够真正进行区分，而且不存在空子可钻。同时这个世界中的人物都太过正面，读者的负面情绪无处投放，以至于最后的悬念式结尾处类似于胡闹。不过到了后续的部分，作者对情绪高潮和人物走向的处理就合理多了。相比之下地球成了一个简单的符号，好似一个充满欲望、缺乏心智的臃肿怪兽，类似于某些恐怖故事中不出场但时刻存在的缺席的力量，驱动故事前进。作者没有明讲，但我认为这一切的根源是作者赋予了火星一个外部的对立面，这个对立面不是地球，其实他们根本就是一体的。这个对立面是大自然。人与自然是一个古老得多的母题，也是无穷力量的来源。当火星代表了向自然挑战的那一群人，实质上就是代入了历史中那些伟人、哲人、拓荒者的角色。他们用自己的智慧和身体对抗自然，胜利或者失败，他们代表了人类。当作者把地球对抗自然的任务抹掉，全部放在火星人的肩上时，也就注定了作者无法再将两者作为平衡对立的两面，当然还有读者。因此，失衡，无法避免。

  于是火星变成了实体，而地球沦为哈哈镜。当然这也不是致命的问题，没有什么必要一定要保持平衡。阅读看重的是体验的获得，而不光是技巧的炫耀。但失衡就带来了问题，作者在第一部中还用了很大篇幅去展示一个地球人的内心，试图通过对比的手法来展示火星的生活。当平衡失去之后，我们看到作者索性扔掉了那个人物，完全扑到了火星本地生活的细节上，不再在意对比的必要性。在后面的部分里，这一工作还是完成的相当不错，一个更深层次的火星展现在了读者的面前。可是既然如此，何必当初？这里的割裂是难以弥合的，无论是叙事还是情绪，都无法解释这两部分之间的差异。

  而且对比来看，前半部分的叙事也比较差，沉溺人物内心放慢了节奏，更麻烦的是容易造成时间感的缺失。我们都知道，最难以把握的就是内心时间，这也是叙事大家们喜欢用的手段。如果人物开始回忆，而我们又总是通过他/她的视角去了解世界，稍微不用心的读者就会丢失时态。这种方法的另一个坏处就是让人物的内心太快开放，以至于缺乏深度和神秘感。

  总之，这一部分的火星生活如同一个镜面，精美但缺乏纵深和角度，你怎么看都是一样的。

  当然任何手法都有优点。景芳的叙述优势在于，能够让读者很快地代入到人物中。这一能力如果足够强大，可以弥补结构上的缺陷，强行夹带着读者进入故事中去。她把节奏放慢，让读者慢慢体会人物的感受，同时以不准确为代价，将人物的喜怒忧思强行附加到客观世界中，用大量的低烈度情绪感染读者，不去进行大的刺激。于是，读者往往不知不觉进入了人物，进而进入了故事。这样当后半部分景芳开始加强故事的推进，并舍弃掉不必要的对比之后，读者就已经无法脱身了。

  故事中除了勾人的叙述和精密的情节，还需要客观的材料、素材。比较常见的是小人物、小事件，还有大段的回忆和转述，再复杂一点是戏中戏、文中文，这些内容构成了故事世界的空间感和时间感，因为一般而言我们的故事会在有限的时空里展开，以便保持情绪和人物的连贯性。前半部中由于大部分内容是在发掘过去，因此出现了很多这一类的材料，其中有埋下伏笔的必要段落，也有稍显冗长的真正的戏中戏。我认为那个地球来客的故事基本上就属于过度渲染，虽然他为最后的情绪和解埋下了引线，但是一根引线不值得打造成金缕玉衣，尤其是还带上了一个情感丰富贞洁不二的女性角色，完全是不必要乘二。当然这是我个人对情节的喜好，不是什么很客观的评价。但是对于这一类素材，过多食用对健康不利。确实有些作品以此为乐，甚至完全扔掉主线讲故事。但那是叙事爱好者的目标，我从这本小说里没有看出景芳有这种爱好。戏中戏能带给读者与角色同席的参与感，此刻他们之间的信息完全对等，毫无隐瞒，非常有利于建立读者的信任感。但是如果过多和过于直接，读者就会起疑，认为其中存有比喻和线索，从而对故事建立一种审视的眼光，不停地回想自己看过的内容——但其实有可能你只是希望把一段历史和一个人物交代给读者而已。所谓尺度拿捏之难，这也是一点吧。

  前文提到，景芳是个具有乐高特质的作者，指的是她能通过一些简单、纯良、温和的构件，搭造出一个巨大的世界，这个世界的细节往往缺乏实感，但是整个世界却散发出惊人的存在感和指向性，每一件乐高玩具，都是在对我们提出疑问，想知道我们是否把现实看的太细节，而忽略了其中更简单更直白的内容。乐高式写作的文本散发着柔和的光茫，照亮了他们自身的巨大世界，也就是我们自己心中一直存有的世界。这个世界的存在，让现实显得不那么现实，或者说不那么理所当然。

  在《流浪玛厄斯》这本书的最后，当我们眼看着飞船离开火星，看到人物发出“我们再也回不去了”的叹息，这一刻我们几乎就在那里，感慨着自己逝去的时光。当我再翻开这一页的时候，想到了一些不同的东西，一些我不常写的东西。

  评论的目的往往是解构作品，寻找不同的审查角度，分析一些或关联或因果的问题。但是评论也应当帮助建构作品，从不同的角度增加文本的可读性，虽然往往这会成为过度解读，但偶尔也应该干这么一回。

  如果把这本《流浪玛厄斯》作为单独一本书，后面的章节作为不太相关的另一本书，又能有另一个阅读的视角。

  第一本其实不是在讲述地球与火星的故事，而是两个边缘人寻找所属的过程。让我们把他们的思维看作是互相隔空的对话，把这当作他们由远及近又戛然分开的故事，轨迹就如同重力弹弓中的星体，靠近、共舞、然后骤然飞出。这不只是一个比喻。仔细地审视章节安排，能看出景芳均匀地安插着两个人的出场，调节着他们的距离。这种安排如果不能算作精妙，也称得上细腻。当我们用章节的速度浏览着两个人的运动轨迹，仿佛能看到两颗流星交叉飞来，在火星上空相遇过一次之后，绕过火星，在背面再次相遇，道别之后各自离开。这是多么美好的一幅景象。

  可惜，引力弹弓的形成条件相当苛刻，在现实中几乎不可能看到自然形成这一景观。

  而第二本书，将会是火星寻找自身自由的叙事诗，为我们讲述人类在火星求生存，从地下走向露天，从坑谷走向高山的过程。一路向上，向上！

  如果一开始就告诉我们，这会是不同的故事，不同的人物，也许，一切都会更好。

  但是就像景芳要说的，生活就是这样，那样是对的，这样也不是错的，所有全部都是生活。你没有办法重来，不能说这样是不是更好，你只有做出选择，选择是否写下去，选择是否买下这本书，选择你的生活。

  选择吧，朋友。即使你出生于火星的巴比伦，你也有选择。

• 谦逊，不是表面上的维诺

  作者：职心眼儿 发布时间：2018-07-08 11:10:59