装备保障数据分析理论与应用9787302625384兴海图书专营店 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

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目录 第1章装备保障数理统计分析理论与应用 1.1描述统计量 1.1.1表示数据集中趋势的统计量 1.1.2表示数据离散程度的统计量 1.1.3表示数据分布形状的统计量 1.1.4多维样本数据的统计量 1.1.5应用实例 1.2数理统计分析基本方法 1.2.1参数估计 1.2.2假设检验 1.2.3方差分析 1.2.4相关分析 1.2.5回归分析 1.2.6相关分析与回归分析的关系 1.3假设检验 1.3.1假设检验简介 1.3.2假设检验的步骤 1.3.3假设检验的两类错误 1.3.4正态检验 1.4方差分析 1.4.1方差分析简介 1.4.2单因素方差分析 1.4.3双因素方差分析 1.4.4考虑交互作用的方差分析 第2章装备保障可视化分析理论与应用 2.1直方图 2.1.1直方图的概念 2.1.2直方图的形态 2.1.3直方图的绘制 2.1.4应用实例 2.2因果图 2.2.1因果图的概念 2.2.2因果图的结构 2.2.3因果图的绘制 2.2.4绘制因果图的注意事项 2.2.5应用实例 2.3排列图 2.3.1排列图的概念 2.3.2排列图的结构 2.3.3排列图的绘制 2.3.4绘制排列图的注意事项 2.3.5排列图的应用 2.3.6排列图和因果图的比较 2.3.7应用实例 2.4散点图 2.4.1散点图的概念 2.4.2散点图的形态 2.4.3散点图的分析 2.4.4散点图的绘制 2.4.5绘制散点图的注意事项 2.4.6应用实例 2.53D散点图 2.5.13D散点图的概念及用途 2.5.2应用实例 2.63D曲面图 2.6.13D曲面图的概念及用途 2.6.2应用实例 第3章装备保障回归分析理论与应用 3.1一元线回归 3.1.1回归模型 3.1.2参数估计 3.1.3模型检验 3.1.4非线问题的线化 3.1.5应用实例 3.2多元线回归 3.2.1回归模型 3.2.2参数估计 3.2.3模型检验 3.2.4应用实例 第4章装备保障时间序列分析理论与应用 4.1时间序列平滑方法 4.1.1移动平均平滑法 4.1.2单参数指数平滑法 4.1.3双参数指数平滑法 4.1.4三参数指数平滑法 4.1.5应用实例 4.2ARIMA模型 4.2.1ARIMA的数学模型 4.2.2ARIMA的建模过程 4.2.3应用实例 第5章装备保障多因素分析理论与应用 5.1多因素分析概述 5.1.1多因素分析的基本思想 5.1.2多因素分析方法的应用 5.2主成分分析 5.2.1主成分分析简介 5.2.2主成分分析的数学模型 5.2.3主成分分析的计算步骤 5.2.4应用实例 5.3因子分析 5.3.1因子分析简介 5.3.2因子分析的数学模型 5.3.3因子分析模型的参数估计 5.3.4公共因子个数的确定 5.3.5因子旋转和因子解释 5.3.6因子得分 5.3.7因子分析步骤 5.3.8因子分析与主成分分析的区别 5.3.9应用实例 5.4聚类分析 5.4.1聚类分析简介 5.4.2样品间的相似度量——距离 5.4.3变量间的相似度量——相似系数 5.4.4类间距离与递推公式 5.4.5系统聚类 5.4.6动态聚类 5.4.7应用实例 第6章装备保障可靠数据分析理论与应用 6.1可靠的基本概念及其度量 6.1.1可靠和故障的概念 6.1.2可靠的度量指标 6.1.3可靠度量指标之间的关系 6.1.4可靠度量指标在装备可靠分析中的意义 6.2可靠数据分析中常用故障/寿命分布 6.2.1故障/寿命分布的作用 6.2.2常用故障/寿命分布 6.2.3常用故障/寿命分布的寿命特征 6.2.4常用故障/寿命分布的适用范围 6.3可靠数据的收集 6.3.1可靠数据的来源与特点 6.3.2可靠数据的分类 6.3.3可靠数据收集的必要和要求 6.4可靠数据初步整理与分析 6.4.1故障数据的直方图分析 6.4.2故障数据的经验分布函数分析 6.5可靠数据建模与分析 6.5.1可靠数据建模与分析流程 6.5.2故障分布类型的推断 6.5.3分布拟合优度检验 6.5.4故障分布参数估计 6.6应用实例 6.6.1问题描述 6.6.2分布类型识别 6.6.3分布拟合优度检验 6.6.4分布参数估计 6.6.5故障/寿命特征分析 第7章装备保障质量控制分析理论与应用 7.1统计过程控制分析 7.1.1控制图的概念及用途 7.1.2控制图的结构 7.1.3控制图的分类 7.1.4控制图的原理 7.1.5控制图的判读 7.1.6控制图的绘制 7.1.7应用实例 7.2过程能力分析 7.2.1过程能力的基本概念 7.2.2过程能力指数 7.2.3过程能力分析与评价 7.2.4非正态过程能力分析 7.2.5应用实例 7.3抽样检验 7.3.1抽样检验的基本原理 7.3.2抽样检验的基本类型 7.3.3应用实例 参考文献

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本书以装备保障为应用背景，系统论述了相关数据分析理论、技术、方法与应用。

• 作者：青字兰眉 发布时间：2016-07-21 18:12:51

  简易好读

• 作者：司徒雷登不要走 发布时间：2017-05-21 15:36:23

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• 作者：我 发布时间：2022-03-05 22:31:10

  过誉了，内容重复比较多，大多内容是车轱辘话，缺乏结构性。标题党了，对自己成长的过程讲述甚少。比起天宝·格兰丁的书，还是差好多。

• 作者：Sandmax 发布时间：2022-11-13 21:53:44

  本书以斯利姆元帅的第一视角，详细讲述了他指挥印缅战役的整个过程，并相对客观的角度总结了盟军在整场战役中的优劣与得失。给人印象深刻的，是斯利姆元帅对一起共事的上下级的尊重，对印度、非洲战友的认可和欣赏，对普通军官和士兵，以及对空军对战争胜利所起作用的高度肯定，对自己决策过失的坦然修正和自我批评。

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  三星半，羊驼的人生观蛮好的

• 作者：慕家慈 发布时间：2019-12-19 15:20:12

  文笔好了，吴邪老了。

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  死水龙王宫殿里面的红光。 最后一个故事，扣掉一颗星。

• 香中窥生活

  作者：whitejasmine 发布时间：2019-11-23 11:54:10

  连着看了几本谈古之书，古人特别是宋人生活之精致，让人心生羡慕。生活的精致或许有物质的前提，但更多的是文化的积淀和世风的影响。当下我们有物质，但文化的扬清激浊并没有发挥足够的力量，但好在有苗头。然而世风的影响却更让人忡忡。我们讲求速度，讲求结果，不择手段，把很多让人平和戒焦的东西给放在了一边。我想那么多抑郁症、那么多文章喜欢卖焦虑等等都是如此应运而生的。

  看到书的最后一篇关于赴日本体验香道一文，想到日本对于中国古代文化的诸多传承。世事讲求中庸之道。我们如今另一边倾斜的太多了，需要向个性化、高格化方向走一些了。对精致生活的崇尚或许会扼杀许多力争上游的意念，但是不能一点也没有。

  另外，一直觉得古诗用词之美，从这本书才发现，很多源于生活，并不是诗人绞尽脑汁斟酌出来的，而是直接拈来的。对古人生活之文雅，更有了一层体会了。

• 用3分钟慢慢欣赏一件现代艺术品，你会进入一个神奇的世界

  作者：GINI 发布时间：2020-12-27 22:40:34

  1913年5月是一战爆发的前一年，彼时，《春之祭》（ The Rite of Spring）这个芭蕾舞剧在巴黎首演。它凭借充满活力的叛逆性，凭借用死亡作祭来表达对生的庆祝，成了一部对20世纪的世界来说非常具有象征意味的作品。《春之祭》这本书中写道：“该剧是现代主义的标志性作品一一暗示着我们的主题：运动。这个充斥着离心运动和悖论的世纪，其最高的象征之一就是死亡之舞，带有反讽性质的、充满狂欢和虚无主义的死亡之舞：我们在追逐自由的过程中获得了终极的毁灭性力量。”

  现代艺术相对于古典艺术来说是一种叛逆的、颠覆性的、近乎于毁灭性的艺术。古典艺术强调的是平衡、静态和美感，而现代艺术则大多混乱、无序、充满动感。我们在欣赏这样的艺术时，当然不能带着和欣赏古典艺术一样的思维方式来进入某件作品的世界。当我们欣赏达芬奇或者拉斐尔等人的绘画时，我们通常都是看它们的构图、画面的冲击力、描摹现实的准确度、以及这些作品想讲给我们听的一段故事（历史、人物、宗教等等），我们满足于这些艺术品最基本的叙事性功能。然而，当我们在欣赏现代艺术时，我们会得到一种用当前的语言系统无法准确描述的感受，它超越了一般的叙事性，是一种关于颠覆固有思维方式的抽象性的东西。这对于习惯于用传统方式观看艺术品的人来说，是一种全新的体验。

  《现代艺术慢慢看》是一本关于现代艺术鉴赏方式的书，里面没有艺术史，也没有艺术家传记。作者迈克尔·芬得利鼓励艺术欣赏者给现代艺术一个机会，去掉对这些作品的成见，比如丑陋、奇怪、难以理解，用最本真最空白的心态去重新尝试接纳现代艺术。要做到这一点，我们必须忘掉现代艺术作品的作者、流派、创作时间、创作地点等等先入为主的知识，甚至连作者本人的创作思路都不要理会，直接用眼睛去看，用全身上下每一个细胞去感受这些艺术作品散发出来的观念和气质。我们可以通过慢慢感受现代艺术品的材质、颜色、线条、图像、尺寸来初步认识一件作品，然后我们就可以调用自己的经验和观念和这些艺术品进行一场无言的对话了。

  作者认为，只要一个观赏者肯花上超过3分钟的时间仔仔细细观看一件自然而然吸引了自己目光的现代艺术品，那么这个观赏者必然会从这件作品中获得一种奇妙的感受，可能会感动得热泪盈眶，也可能会难过得直犯恶心。前一种是因为艺术创作者代替观赏者说出了他们自己的心声，后一种则是艺术创作者想表达的内容不被观赏者所赞同。作者的观点是，每个人对于现代艺术的看法都是主观的，喜欢和不喜欢某件作品是一件很私人的事情，这与这件作品本身的金钱价值、作者名声、还有身上贴的所有标签都没有任何关系。这种欣赏方式其实上顺应了现代艺术的最大特点——崇尚个体的自由、感性的力量、文化的多元和包容、思想绝对的解放。

  作者还认为，图片和仿制品绝对代替不了艺术作品本身。我同意他的观点，因为创作者在作品上花费的时间和精力是无法被复制的。一件艺术品的照片会放大或者掩盖一些关键的细节，从而扭曲了作者原本想要传达的一些理念。作者在欣赏艺术品上是绝对的看展派，同时他还认为展厅的布置和灯光对于呈现一件艺术品都起到了至关重要的作用。他的思想让我对书中印刷的艺术品彩图的价值产生了怀疑。我曾经看到过一本书，它号称能“不受实际空间的限制”让读者欣赏3000件艺术品。如果这本书让作者看到了，一定会笑它是一本过于理想化的艺术史吧。但是对于我来说，照片还是有一定价值的，因为毕竟不是每个人都像作者一样，有财力和时间实地逛看全世界那么多的美术馆。艺术品的照片虽然不如原作那么惊艳，起码也能传达一部分关于艺术品的魅力。

  我还有一点和作者不同的想法是，我认为我们可以努力用语言清晰地描述出自己看到现代艺术品所受到的震撼感和冲击感。虽然这可能会让我们造出一些新词汇，比如说现代艺术的各种“主义”和派别等等。有些词汇可能随着时间的推移就淘汰掉了，但是大浪淘沙总有一些精准的词汇会留存下去，这是我们人类语言得到丰富和扩展的一个好机会。我认为语言和艺术一样，也是人类的创造物，如果艺术家能通过现代艺术丰富人们对世界的认知，那么人们也可以通过不懈的努力丰富我们的语库，让语言这个工具也能更好地反应人类的思想，不管是具体的还是抽象的。