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《红星照耀中国》入选教育部“部编本”教材

人文社推出纪实经典《红星照耀中国》青少版

美国作家埃德加•斯诺所著的《红星照耀中国》可谓是家喻户晓的纪实文学作品，无数人通过这本书了解中国革命，了解红军和“红色中国”，了解中国共产党的信念与成长。这部经典作品多方位展现了中国共产 党为民族解放而做出的不懈努力，他们乐观向上又甘于奉献，在艰苦卓绝的困境中奋力拼搏，勇敢地探寻着中国前进的方向。

作为对上世纪三十年代中国革命真相的真实报道，《红星照耀中国》自1937年出版后产生了巨大而深远的影响，在全世界以近二十种文字翻译出版，几乎传遍了每一个国家和地区，在国内的总发行量也达到数百万册。今年是本书原版出版八十周年，教育部编语文教科书名著导读指定作品收入《红星照耀中国》，人民文学出版社在暑假来临之际推出《红星照耀中国》（青少版），既是向经典致敬，也是为将书中所记录的优秀意志品质和不朽人格魅力呈现给广大青少年读者。

中文重译本序

1938年中译本作者序

第一篇 探寻红色中国

一 一些未获解答的问题

二 去西安的慢车

三 汉代青铜

四 通过红色大门

第二篇 去红都的道路

一 遭白匪追逐

二 造反者

三 贺龙二三事

四 红军旅伴

第三篇 在保安

一 苏维埃掌权人物

二 共产党的基本政策

三 论抗日战争

四 悬赏200万元的首级

五 红军剧社

第四篇 一个共产党员的由来

一 童年

二 在长沙的日子

三 革命的前奏

四 国民革命时期

五 苏维埃运动

六 红军的成长

第五篇 长征

一 第五次国剿

二 举国大迁移

三 大渡河英雄

四 过大草地

第六篇 红星在西北

一 陕西苏区：开创时期

二 死亡和捐税

三 苏维埃社会

四 货币解剖

五 人生50始！

第七篇 去前线的路一

一 同红色农民谈话

二 苏区工业

三 “他们唱得太多了”

第八篇 同红军在一起

一 “真正的”红军

二 彭德怀印象

三 为什么当红军？

四 游击战术

五 红军战士的生活

六 政治课

第九篇 同红军在一起（续）

一 红色窑工徐海东

二 中国的阶级战争

三 四大马

四 穆斯林和马克思主义者

第十篇 战争与和平

一 再谈马

二 “红小鬼”

三 实践中的统一战线

四 关于朱德

第十一篇 回到保安

一 路上的邂逅

二 保安的生活

三 俄国的影响

四 中国共产主义运动和共产国际

五 那个外国智囊

六 别了，红色中国

第十二篇 又是白色世界

一 兵变前奏

二 总司令被捕

三 蒋、张和共产党

四 “针锋相对”

五 《友谊地久天长》？

六 红色的天际

附一：《西行漫记》新译本译后缀语•董乐山

附二：斯诺在西北苏区的摄影采访活动•董乐山

附三：斯诺的客厅和一二•九学生运动•董乐山

阅读参考

埃德加•斯诺，美国著名记者。他于1928年来华，曾任欧美几家报社驻华记者、通讯员。1933年4月到1935年6月，斯诺同时兼任北平燕京大学新闻系讲师。1936年6月斯诺访问陕甘宁边区，写了大量通讯报道，成为第一个采访红区的西方记者。

董乐山，翻译家，作家。生于浙江省宁波市。194 6年冬毕业于上海圣约翰大学英国文学系。译作《第三帝国的兴亡》（合译）、《一九八四》《西方人文主义的传统》《红星照耀中国》等均有广泛影响。

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只有当你了解中国的历史在过去四分之一的世纪中所经过的那种突出的孕育过程的时候，这个问题才能得到答复。这一孕育的合法产儿显然就是现在这支红军。几百年来，中国的文人一直要努力凌驾于人民之上，跻身于高高在上统治人民大众的一小批官僚阶级之列一所凭借的手段就是把象形文字和仅有的一些知识据为己有，以此来作为控制村的愚昧的武器，而不是用来启蒙。但是新的孕育却产生了种现象一这个婴儿不但要同“愚昧的大众”共享知识，而且甚至要把大众理想化。

北京对我来说开销太大。我是向朋友们借了钱来首都的，来了以后，非马上就找工作不可。我从前在师范学校的伦理学教员杨昌济，这时是国立北京大学的教授。我请他帮助我找工作，他把我介绍给北大图书馆主任。他就是李大钊，后来成了中国共产党的一位创始人，被张作霖杀害。李大钊给了我图书馆助理员的工作，工资不低，每月有八块钱

“我的职位低微，大家都不理我。我的工作中有一项是登记来图书馆读报的人的姓名，可是对他们大多数人来说，我这个人是不存在的。在那些来阅览的人当中，我认出了一些有名的新文化运动头面人物的名字，如傅斯年、罗家伦等等，我对他们极有兴趣。我打算去和他们攀谈政治和文化问题，可是他们都是些大忙人，没有时间听一个图书馆助理员说南方话。

中国共产主义运动的历史进程，如果没有它的两个李生天オ朱毛”，是无法想象的，许多中国人实际上都把他们看作是一个人。毛泽东是这一斗争的冷静的政治头脑，朱德是它的热烈的心，以行动赋予了它生命。共产党所以能够对红军保持严密的控制，朱德对文职领导的忠诚和服从，是原因之一。从朱、毛以下直到各级指挥员和政治委员没有发生军政势力之间的斗争。朱、毛的联合不是互相竞争的，而是相辅相成的。朱德没有任何政治野心，他能接受命令，因此也能发布命令这是革命军队的领导的一个很有价值的因素

书籍介绍

《红星照耀中国》入选教育部“部编本”教材

人文社推出纪实经典《红星照耀中国》青少版

美国作家埃德加•斯诺所著的《红星照耀中国》可谓是家喻户晓的纪实文学作品，无数人通过这本书了解中国革命，了解红军和“红色中国”，了解中国共产党的信念与成长。这部经典作品多方位展现了中国共产 党为民族解放而做出的不懈努力，他们乐观向上又甘于奉献，在艰苦卓绝的困境中奋力拼搏，勇敢地探寻着中国前进的方向。

作为对上世纪三十年代中国革命真相的真实报道，《红星照耀中国》自1937年出版后产生了巨大而深远的影响，在全世界以近二十种文字翻译出版，几乎传遍了每一个国家和地区，在国内的总发行量也达到数百万册。今年是本书原版出版八十周年，教育部编语文教科书名著导读指定作品收入《红星照耀中国》，人民文学出版社在暑假来临之际推出《红星照耀中国》（青少版），既是向经典致敬，也是为将书中所记录的优秀意志品质和不朽人格魅力呈现给广大青少年读者。

• 作者：单纯小摆子 发布时间：2019-07-21 01:19:03

  最讨厌打着青少年的旗号圈钱的书

• 作者：Carl Chen 发布时间：2020-08-25 22:29:13

  千万不要买 青 少 版 ！50张照片被阉割成6张，459面被阉割成370页，意义何在？价格也没有比较便宜

• 作者：阿顾马赛赛 发布时间：2018-07-26 16:14:52

  我买成了青少版，不知道与原版相比有多少删减。很意外，本来以为会很枯燥，没想到作者文笔水平不错，写的很有文学性。让人了解陕甘苏区的情况并且与中学历史互补，相应的土地政策和税收政策还有西安事变。越往后看觉得作者受到了红军宣传的影响。嗯，借用一句豆友的评价，理想主义到实用主义，中国的政党好像总是如此。

• 作者：petit prince 发布时间：2019-10-30 14:00:16

  所谓的“青少版”，总是删掉一些资料，增加几十万册的印数而已。

• 作者：doubin 发布时间：2021-02-12 11:39:57

  看书名以为是我党硬广，没想到是延安时代采访实录，很难得。一直喜欢口述史的形式，刷新了自己对那个年代、人物的认识。比如教员参观过孔庙，曾经差点被枪决；朱德出国前就已经是旅长了，还染过鸦片；贺龙是黑帮世家；彭德怀家里也是富农，当间谍被捕拷打一个月，后来打回来把行刑室拆了。此外还有些徐海东刘志丹的介绍，同时对西安事变的背景过程有了更多了解。有机会看看非青少版。

• 作者：在水一方 发布时间：2010-09-05 20:39:36

  商业天才--有敏锐的嗅觉和眼光，敢冒险再加上勤奋，还有人脉

• 当我谈论《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》时我在谈论什么

  作者：徐小萌 发布时间：2013-02-17 22:34:57

      所有想看卡佛的这本短篇小说集的文艺青年们都应该放弃这个念头——这些小说里没有矫情和装腔作势，只有生活的真实的琐碎和无奈；这些小说不能带来谈资，而只会让人沉默。

      短篇小说是生活或世界的一个剖面，就像建筑一样，没有哪一个剖面可以展现本体的全部，但是精心选择的剖面却可以展现其中最动人的部分，所以短篇小说作者的首要任务就是选择如何切下这一刀。同为美国作家，欧.亨利的切法如同鲁本斯的古典油画，要在一个剖面里展现尽可能富有戏剧性和冲击力的冲突；卡佛则探索了另一个极端——像德加的印像派绘画一样看似漫不经心地取一个景，这样的剖面看上去如此随意，里面常常只有泥泞、琐碎、疲倦，似乎没有任何重要性和特别之处，可以轻易地被忽略和埋没。然而就在这样的剖面之中，生活的沉默、无奈和荒凉被赤裸裸地展现，而这些剖面所表现出来的客观性和随意性更使我们胆寒，因为它们说服我们深信这样的无奈和荒凉不但是真真切切的，而且无处不在。

      不计其数的作家和评论家都津津乐道卡佛的“省略”和“空缺”写法，我却认为这是对其写作方法的深深误解。其他作家写短篇小说，往往在切下一刀剖面后还会继续进行加工，甚至有时候还会担心大腿上的一个剖面能够反映的整体还不够多，于是还要再截取一点头部和腰部的剖面移植过来。卡佛的不同之处在于，他非常忠实地把短篇小说的全部都限定在这一刀剖面里，这包含了三个方面：首先，下刀之处要看上去足够随意，当然实际上是经过了精心斟酌推敲的；其次，他非常克制地不把其他地方的剖面移植过来，切在哪里就是哪里，不再添油加醋地拼装和补充，因此对于习惯了一般写法的人来说，好像就少了很多东西，造成了“省略”或“空缺”的印象；最后更为难得的是，他为了保持这个剖面的完整性和说服力，连其中很多看似可有可无的成分也全都保留了下来，于是很多平常人不会注意到的小动作、对话之间的细微变化和偶尔的尴尬也都被展现了出来。因此，卡佛并不是在进行“省略”或者“空缺”，而是全力以赴竭尽所能地保证剖面的看似随意性、完整性和客观性，不添油加醋，不随意删减，不多，也不少。由于这个原因，小说集里那些包含比较戏剧性事件的篇章，反而不如其他更平淡的小说更富有况味。

      离开美国一年多后读到卡佛的小说，好像忽然又看到了费城和圣路易郊区阴郁的天空下那些单调乏味、略微破旧的小房子，那些空旷破败的人行道上稀少而又浑浑噩噩的行人，还有他们波澜不惊却又压力重重、悄无声息并且无人问津的生活。我一下子觉得这些场景离我并不遥远，而那背后的人生中的无奈与荒凉，不但依稀也在我们身边不远，也在过去、现在和未来的很多人身边。

• 宋阿曼专访2篇：要把热爱的事物维护在纯洁清朗的状态里

  作者：想好文化 发布时间：2017-12-04 13:01:44

  专访1：

  宋阿曼：我偏爱穿便装的大地

  Q：《作品》杂志，A：宋阿曼

  1、先谈一谈你近期的创作吧。

  宋阿曼：作为初习小说的创作者，写每篇小说对自己而言都是一次试探。这种试探体现在素材处理、小说结构、写作手法等多个方面。这是自我认知的一种方式，尤其是探索自己写作可能性的方式。近一年的创作中，我写过城市、农村、小镇（城乡结合部），写过知识分子、农民、工人、老人、青年，处理过个人经验、乡野传闻、家族往事，篇与篇之间少有相似处。一些作品得到认可，这给我很大的鼓励。我最近完成了短篇小说《领灯》和《贤良》，修改了夏天写的《越界者》，进入阅读期。

  2、你通过什么途径延展自己的写作？

  宋阿曼：首先是读书，读杂书。除文学外，历史、哲学、心理学、宇宙学等学科的书籍我都会读一些，这些书使人不狭隘。我很享受没有功利心的阅读。其次，我是个好奇心爆表的天秤座，有太多事情想去尝试。我学过很多乐器，我跳舞，打爵士鼓，喜欢徒步、球类运动等，能从中得到不同乐趣，艺术是相通的，生活的丰富对写作也有帮助。还有就是混入人群。和朋友们在一起，和陌生人交谈，尤其是年长的朋友，他们对生活已有见解，和他们交谈总会有收获。

  3、你怎样看待生活经验和小说创作的关系？

  宋阿曼：写作之初，写经验是不可避免的，但我认为好的作家，一定得跳出自己的经验窠臼，去创造，而非转述。这是作为一个中文系科班生的认知，而作为写作者，我还未能全然抵达这一境界，这需要大量的写作练习做支撑。我认为，生活和小说创作一定要有距离，这个距离越大，空间就越大，可能性也就越大。

   

  4、诗歌和小说对你分别意味着什么？

  宋阿曼：小说是我的理想，诗歌更像是本能。我写小说，是有意识的，我读过太多好作品，深知自己的小说作品处于怎样的阶段。但写诗不是。诗歌很贴心，它更像是个人的事。

  5、你在写作中最大的困扰是什么？

  宋阿曼：知识量和视野的欠缺。这可能不仅仅是我一个人的困扰。即使我阅读、旅行、观影、关注时事，但这不足以真正扩宽我的视野。我觉得缩回写作本身的写作是一条死胡同，只有拥有了开阔的视野、丰沛的见识，才能不断给自己注入活水。但我并不着急。视野总会慢慢敞开，我要做的是保持生活的乐趣，在写作上更勤奋一些。这次访谈可以当成我个人年末关于写作的一次反思和总结，感谢《作品》杂志。

  专访2：

  宋阿曼：要把热爱的事物维护在纯洁清朗的状态里

  小说会客厅

  Q：宋林峰，A：宋阿曼

  宋林峰：阿曼你好，其实我们曾见过一面，但由于各种原因并无过多交流。在古城西安写作，我想是压力与动力并存的一件事，这里有太多的厉害前辈，也有不少的后起之秀，对你来说，这意味着什么，能否谈一下？

  宋阿曼：对，在当代文学年会，匆匆一面，未及交谈，只留了一张谜之好看的合照。各方面原因，我对西安存有深厚的感情，但要说压力或者动力，我想这二者并非来自这所城市，我的压力是由内而外的，更多是对自身的紧张。的确，陕西有留下史诗巨著的前辈，也有许多正在进行探索的青年作家，并且像陈忠实、路遥、贾平凹这几位大家早已跃出行政区域划分，已是中国当代文学史上身形明确的坐标点。要说对我意味着什么，我首先想到一种广袤的精神感染力，就像《白鹿原》的文本所传递出的。贾平凹先生在创作上早已收获世俗意义上的成功，而他依旧在以平均两年一本长篇的速度进行新鲜的尝试。这是一种躬耕与坚守。另一方面，我非常认同胡适“进化论”的文学史观，后人决不能循着前人的脚步搞自己的创作，探索一种属于自己的、属于当下的表达形式才是明智的选择。我和王闷闷等几位陕西青年作家常有交流，不时聊一聊阅读、写作进度甚至一些苦闷情绪，写作的愉悦并非轻轻松松能获得，他们的存在很重要。

  宋林峰：你在创作谈《要有我，要有人》中曾说：“我生于回族家庭，从小就对除自身成长外的许多问题进行过思考，有关民族、宗教、风俗的诸多具体问题都在我内心深处画上一个问号。这个问号到现在都没有完全撤去。这样不断地考究自身与世界，使我获得了敏锐的思考能力。种种思索垒在我心中，就像一股洪水，蓄势等待着排洪闸门的开启。”我想自我确证这个过程大概可以简单分为两个步骤，一是破译，二是表达，只有认清了，才能说出来、写出来，目前为止，似乎还未看到你对此类题材的青睐，是有惶恐还是在等待？

  宋阿曼：我觉得很多事情需要一个契机，不是可以计划得来的。现在未涉及此类题材，原因很复杂。这个话题很宏大，我还在寻找合适的切入点，再者，这和我目前的生活状态（还在学校求学）有关，并未全然涌入庞杂的生活流。除了以上，还有就是在写作初期，我不想因为某些具有独特性的生命体验而被分类或者标签。当然，思考这些问题的所获会点点滴滴反映在小说中。一切都慢慢来，我自身来说还是期待的。

  宋林峰：短篇小说《领灯》颇具特色，首先在题材上让人耳目一新，至少在90后作家中，真正直面现实以期诗意表达的鲜有人在，大多数人还是乐意构建属于自己的一方浪漫空间从而进行雕刻。也就是说，在人物上，他们运用想象以橡皮泥式的揉捏抟成“假人”，情节上，运用一些叙述手法来满足自己的“成人想象”，但《领灯》却给人无比的真实感，你能具体谈谈写这篇小说的初衷吗？

  宋阿曼：煤矿的黄金十年已经过去，现在进入了普遍的萧条期（应该是全国意义上），而我家就是飘荡在这个行业沉浮大浪之中的一叶扁舟。从步行街品牌服装店的营业总额到职工大笑时的舒心程度，从井下到米缸，都在悄无声息地经受着变动，而一切浮出水面仅是在一夕之间。近一两年，我也嗅到了这种气息，所以想以“大安煤矿”为背景写一系列短篇，也算是一种情怀。《领灯》是第一步尝试，将我们这代人的现实处境引入，一切都是熟悉的。塑造了云珍和马马强两个青年形象，尤其是云珍，寄托着我的一种人格理想。她在短篇小说《贤良》中还会继续生长，大安煤矿也会逐渐向读者展开。

  宋林峰：几年前我在读王安忆《天香》时着实领略了一把女作家的细腻，对于器物的精微描写和刻画，情绪流动的独到把握和忖度，与大部分男作家沉溺于结构上的史诗、叙述上的快感、言语的暴力是决然不同的。作为一名90后女作家，你认为自己的小说会在哪些地方彰显异质性？从代际、民族、性别三个角度都可以谈谈。

  宋阿曼：哈哈哈，这个问题现在很难回答，我很愿意在两年后回答这个问题，不如我们做一个约定吧。代际、民族、性别的确都是可以考量的角度和因素，但现在一切都还是模糊的，并且充满了各种可能性，如果现在回答这个问题似乎对自己不那么认真。

  宋林峰：其实你还是一个诗人呐（原谅我突然意识到这点），从诗歌写作到小说写作，存在一个转换过程吗？

  宋阿曼：不存在转换过程，甚至没有前后顺序。我小学三四年级酝酿的长篇小说泡汤后，我似乎就对写作有着一种模糊的等待意识。还记得“那篇”小说是要写一个乡下女孩到城市中等人家做保姆，和主人家的女孩成为朋友却又暗地里较量的故事，我用有些秃头的铅笔在一个新笔记本扉页竖行写下“同心圆”三个字作为题目，清晰地记得当时是要表达同样是孩子，有着一样的童心，却是截然不同的命运轨迹。到现在那个笔记本还在，那个保姆的原型人物早已成了两个孩子的母亲，跟着在工地包工的丈夫去了山西。那时候觉得自己想法很好，却又写不出能表达自己想法的内容，所以将本子锁起来，在等待成长。现在想来，这种要说话的情感冲动就是诗歌和小说的雏影，在我看来，小说和诗歌这两种文学形式的区别在于它的承载特长。有些适合用诗歌去表达，有些适合小说，诗歌有长诗、短制，小说又分短、中、长篇，都是一个道理。

  宋林峰：写作的时候，需要一种特定的氛围和状态吗？像阿城，据说写作的时候会听贝多芬的四重奏，只有在这种特殊状态下的感觉才能写作。

  宋阿曼：有点依赖咖啡，它的气味让我平静、愉悦。我无法在悲伤的状态下写作，低落的情绪会影响耐心和想象力。

  宋林峰：对90后的作者来说，这几年可能是最好的时候，也可能是最坏的时候，大浪淘沙，披沙拣金，日新月异。无处不在的机遇和好运，无处不在的诱惑和陷阱，淡然守心可谓第一轮艰难的淬炼。2017年，有什么计划或小目标吗？

  宋阿曼：的确是这样。要把热爱的事物维护在纯洁清朗的状态里，在生活之中就不能太把它当回事。文学的就归于文学自身，想着自己最终要谈的，朝那里努力靠近就好。2017年，还是会将精力投注于中短篇小说，展示出更多的可能性。

  宋林峰：谢谢你，期待新的作品。