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ISBN：9787519206826
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作者：七-ジュラ发布时间：2019-11-15 13:52:53
这本和夏美变变变让我和孩子玩得在床上打滚。太好玩了。真懂孩子的世界啊
作者：拾壹发布时间：2015-07-29 19:20:44
画风简洁明亮，故事意味深长。
作者：usless 发布时间：2021-07-02 19:45:17
一些不知道的历史还行，观点偏激扯
作者：L小姐发布时间：2016-07-19 23:25:40
有点枯燥。按CBT在儿童和青少年常见精神和身体疾病中的运用来划分章节的。
作者：我家的猫会劈叉发布时间：2020-09-30 19:51:09
极适于中学生阅读。敲开了古文阅读的大门。
作者：momo 发布时间：2022-03-23 12:32:09
入门书

深度书评：

以文为食的人
作者：默音发布时间：2022-05-30 10:04:16
写在前面的话：
这篇其实不是《日日杂记》的书评，写的是作家背后的编辑们。毕竟和日文版《日日杂记》的诞生有关，所以放在书评栏。
原载于清华大学文学创作与研究中心的公众号。去年年初，我参加了该中心的论坛，论坛主题是“小说的现状与未来”，本文是应这个主题写的，大致不算偏题。
日本作家武田泰淳与后来成为他妻子的铃木百合子相识于战后的兰波咖啡馆。那时，他是个写小说但没什么钱的新中年，她二十出头，在“兰波”当服务生。
兰波咖啡馆的老板同时也是昭森社的社长，那是一家出版诗集与美术书籍的小出版社，办公室就在咖啡馆楼上。楼下的店里提供私酿烧酒（战后粮食管制，不允许造酒，劣质的私酿酒通常以红薯为原料），文人们——例如《世代》《近代文学》的同人作者们，泰淳属于后者——常聚集在此买醉。泰淳在他晚年的作品
《眩晕的散步》
（中央公论社，1976）中写道：
每当烧酒售罄，她就抱着冰激凌机（形状像一只桶），跑去朝鲜人开的私酿作坊进货。店里总是摆着两瓶一组的茶色二合瓶，一瓶装了烧酒，另一瓶装了水。两瓶一组放到客人的桌上，巡警进来巡查的时候，便将酒瓶藏起来，只把水瓶留在桌上。酒瓶上写着暗号K（私酿烧酒的缩略），喝醉之后，经常会搞错。有一个客人喝得大醉，爬到警亭附近，大喊：“我刚在R店喝了烧酒！真开心啊！”巡警听了，连忙跑来斥责。
他还写道：
从前她在R酒吧工作，一到黄昏，肚子就饿得不行。站在那儿，腿就开始抖。这时，只要咕咚喝一口给客人的烧酒，她就感觉肚子饱了。她有种凛然的勇气，眼睛开始闪闪发光。她喝了“炸弹”，也喝了“辣眼”（醉意会像爆炸一样席卷全身，光是将嘴巴凑近酒，眼睛就像要裂开一样疼。也有人喝了之后失明）。
那时他们过的是今朝不管明日的生活。武田泰淳不会想到，若干年后，他会成为文坛重镇，和三岛由纪夫一起担任多项文学奖的评委。以及，他将在64岁那年死于肝癌。在荒芜又生机勃勃的年月间灌下的酒，还有整个创作生涯中，天不亮就起床写作的一个个日子里为保持写稿状态喝下的酒，最终逐渐蚕食掉他的生命。
早在写《眩晕的散步》前几年，武田泰淳经历过一次中风，右手不便，写作改成口述，由百合子帮忙做笔录。因此，泰淳在《眩晕的散步》一书最后写了致谢散文，标题是《感谢有个身体好的老婆》。这本书出版于他去世前不久，在他走后获得野间文艺奖。
有件事耐人寻味。看起来像“散步随笔”、混杂了大量个人与时代记忆的《眩晕的散步》，被武田泰淳本人放在“小说”的分类。就好像他悄悄提出了一个曾被无数人讨论过的问题，
到底什么是小说？
这个话题太大，也容易走入死胡同，且当一个引子放在这里。小说其实是最宽泛的文本形式，它可以是基于个人经验的，“看起来像真的”，也可以营造于想象的基础上。
还有一件事，同样是武田泰淳活着的时候不曾想到的。
多年来为他料理家事和写作杂务并养育女儿的妻子武田百合子，身兼保姆、司机以及口述笔记员等多项职责的“身体好的老婆”，成了作家。
武田泰淳去世后，与他合作多年的中央公论社《海》杂志编辑部出于纪念，从武田百合子十三年间的富士山居日记择部分发表，从此掀起了可称之为“百合子浪潮”的阅读现象。完整的
《富士日记》
在1977年出版，三卷文库本至今长销不衰，武田泰淳的书则被岁月掩埋，成了小众书籍（并不是说他的书不好）。关于武田百合子的生平，我另有一篇长文
《口述笔记员的声音》
加以梳理，在这里谈点别的，和小说有关，也和小说的生产者有关。小说虽然属于作者，在小说形成的过程中，编辑经常起到意想不到的作用。
1969年1月，中央公论社的编辑村松友视拜访了位于东京赤坂的武田家，此行是作为责编上门寒暄。武田泰淳答应为即将于6月创刊的文学杂志《海》写一部长篇，名为《富士》。武田家从前些年起，每年往返于东京和山梨县富士山脚下的度假屋，两头居住。杂志主编觉得富士山的生活可以成为写作素材，便和作家大致商定了标题和作品的主调——类似山居笔记的小说。
村松友视知道主编的想法，但可能因为年轻人特有的热心劲儿，他带了一部和富士山有关的传奇小说给武田泰淳，说是供参考。后来他回顾，这本书带坏了。他带去的书似乎影响了作家的思路。总之，武田泰淳没能如约交出连载的第一章，事实上，作家一直拖稿，第一期连载终于登场，已经到了十月号。
村松带去的是国枝史郎的《神州纐纈城》（封面设计：横尾忠则）
《富士》
序章的标题是“神之饵”，正如主编的建议，那是“我”在山庄的记录。涵盖了观察与思考，也隐含了若干不安定的因子。人类喜爱松鼠，却杀死老鼠。给出食物的一方是“神”，获得食物的一方是“受选之民”。“我”不想成为松鼠的“神”……
当村松友视带着序章的校样去武田家，武田泰淳浮现恶作剧的笑容说：“你来猜猜看，接下来的第一章，会是怎样的内容……”
光看序章，很难猜测后面的发展。作家给了提示，下一章的标题是“‘让我拔草吧’”，并对村松说，下一次你来的时候，带上你根据这个标题写的稿子，我用第一章和你交换。
在任何一个国家与时代，应该都很少有这样的作者和编辑的关系。57岁的作家并不是在为难27岁的小编辑，更像是真心觉得“这小子有趣”。村松友视回去后，也真的发挥想象，写了几页小说带去。他笔下出现了一个到访山庄的男人。此人对世界的认识和序章的“松鼠vs老鼠”一脉相承，在男人的眼里，人们被分类，一部分的人被蔑视和驱逐。此人向山庄主人提出“让我拔草吧”。结果，他留下杂草，拔除了主人种植的花草。
作家读完后一笑。“原来如此，确实也可以这样展开。”
武田泰淳笔下的第一章，情景遽然一变，聚焦战争期间一所精神病院的内部。“我”在青年时代担任医院院长的助手，正在写一篇名为《战争与疯狂》的论文。随着故事发展，“我”眼中的病人和正常人的界限逐渐模糊不清……
《富士》一直连载到1972年6月。最终，这部作品成了武田泰淳少有的完成度较高的长篇，其中凝缩了他关于战争、人性的种种思考。
武田泰淳离世后，村松友视与武田百合子的交往持续下来，他还担任了《富士日记》的责编。
无从知道，那一章的“试写”是否给村松友视带来某种刺激。他后来屡次应征文学杂志的新人奖，均落选。日本的出版界经过战后的同人杂志风云时代，已逐渐演化出一套新人奖甄选制度。想要成为作家，在新人奖出道是几乎唯一的途径——当然，任何时代总有那么几个例外。
村松友视幸运地成为了例外。1980年，也就是他40岁那年，偶然受邀写的关于摔跤竞技的非虚构一举成为畅销书，从此走上职业作家的道路。两年后，他的小说拿了直木奖。他还有一部重要的作品，是写武田百合子的非虚构，
《百合子女士是什么颜色：通往武田百合子的旅程》
。
村松友视一直作为编辑和朋友支持武田百合子的创作。他在《海》期间有个同事安原显，也在日本文学史留下了浓重的一笔。或许该说是阴暗的一笔。
大约在1969年前后，村松友视因为和主编常有对立，提出想调换岗位（所以他其实在微妙的时机当上了武田泰淳的责编），主编招来了曾担任《Paidia》（希腊语：教养）杂志主编的安原显。后者早稻田大学法语系没念完，但有着对文学的直觉，是个不按常理出牌的奇人。
《Piadia》季刊 1971春第10期
村松友视和安原显很快相熟，尽管安原显是为了顶替自己才被招进来的，村松友视感到，“此人不能放着不管”，于是他留在了编辑部。后来塙嘉彦当了主编，《海》的黄金时代拉开序幕。
日本的文学杂志都是约稿制，非常考验杂志编辑的人脉和眼光。1979年，村上春树以《且听风吟》获群像新人奖，“彼得猫”爵士乐酒吧老板的出道故事，全世界的读者想必都已听得烂熟。获奖后的第一篇，他应邀为《群像》杂志写了《1973年的弹子球游戏》。随后，“彼得猫”的常客之一安原显约他为《海》写个短篇。村上春树交出的稿子是《去中国的慢船》，毕竟是第一次写短篇，他有些不安，结果安原显说不用改，这样挺好的。
网图，没有年份，不确定是否为1980年月号
这段经过被村上春树写在《一个编辑的生与死——关于安原显》（《文艺春秋》2006.4），文章很长，口吻显得克制，但归根结底表达的是作家对安原显的不满。两人之间有过多年的友谊，奇怪的是，但从某一年开始，安原显就像变了个人似的，骂村上及其家属，写文章对村上的小说做出恶评。村上分析说，可能因为安原显试图成为小说家，却没能成功。他也看过安原显的小说。“我记得，我当时感到讶异，为什么这样饶有趣味的人，非得写这样激发不出任何趣味的小说呢？”
安原显于2003年1月去世，和他有关的诸多事件的原因和过程都已湮没。能确定的只有一点，他生前曾将村上春树的手稿卖给旧书店。无论从编辑的职业道德还是从做人的道德来看，这都是毋庸置疑的污点。
不过，人是复杂的存在。村松友视为安原显专门写过一本回忆录，
《安原显的海》
（幻冬社，2003），讲述前同事的天才与怪诞。
安原显骂过很多人，从大江健三郎到村上春树，却有一个人，他显得语汇贫乏，只会说那人是“天才”。
被他称之为“天才”的，就是武田百合子。
和村松友视一样，安原显和武田百合子的私交甚笃。当他离开《海》去了《嘉人》杂志，继续为新东家约到了武田百合子的随笔。在中国，《嘉人》是一本和文学没什么关系的杂志。安原显在任期间的《嘉人》刊登过村上春树的《再袭面包店》，吉本芭娜娜的《鸫》，可见其文学品味。
《嘉人》1985年8月号，刊载了村上春树的《再袭面包店》
《嘉人》1989年3月号，武田百合子的《日日杂记》连载中
武田百合子在《嘉人》杂志从1988年6月到1991年4月连载的
《日日杂记》
，实质上成了她生前最后一本书。其间，安原显不断劝她写小说，“希望你写小说！我虽然这么讲，像现在的随笔也行，只要你觉得是在写‘小说’，这就是‘小说。’”
责编安原显的这番话乍看有点古怪，不过只要读过武田百合子的随笔，就不难明白。试从《日日杂记》摘录一段——
我在有乐町高架铁道桥底下买了糖炒栗子。拿出五千元的纸钞，买了一袋一千五百元的。六十岁左右的糖炒栗子店的大叔正在和一个五十好几的大妈站着聊天，他停止聊天，除了一千五百元的一袋，又抓了一把栗子放进红色小袋子，说是送的，和找零一起递给我。我说，你只找了三千块。他说，我给了三千五。我说，真的没有。这时，刚才的谈话被中断的大妈插嘴道：“真的给了。我可是瞧见了。对吧？”
我说，可是真的少五百。大妈把绕在脖子上的蓬松的淡紫色布料松开少许，吸了口气，她化了浓妆、皱纹很深的脸上，往里凹的深黑的眸子闪着光。她使劲盯着我，接着一把抓起旁边不作声的大叔的右手，辩护道：“我的确用我这双眼睛瞧见了，这家的老板用手指，这根手指，这根，和这根，像这样，取了三张一千元的纸钞和一个五百元硬币。”原来她在和糖炒栗子大叔谈恋爱。我回到家，发现手提袋的底部有个五百元硬币。
读到这样的描写，我们又绕回了开篇一闪而过的问题，
到底什么是小说？
武田泰淳随笔风格的作品是他心目中的“小说”，武田百合子蕴含了故事张力的日常记录，我作为读者，也认为这是“小说”。
武田百合子于1993年5月死于肝硬化，终年67岁。年轻岁月痛饮的“炸弹”“辣眼”，也许在不知不觉中对身体造成了影响。她的《富士日记》是许多读者（其中包括不少写作者）的“逃逸日常之书”，无论何时翻开一段，都能跟着武田百合子做一场短暂的旅行。
2020年初夏，在读《富士日记》的过程中，我写了一则科幻短篇，
《梦城》
（《湘江文艺》，2021.3）。故事发生在阅读几近消亡的时代，在新东京市，制作“视梦”（沉浸式体验电视剧）的制作人深町将他喜爱的作家的作品进行改编，投射到大众的辅助脑。他正在制作的视梦剧集，叫作《富士日记》。《梦城》的反乌托邦情景不算特别：很少有人读书，人人耽于被制造出来的梦境。在那样一个时代，作家T（武田泰淳）的作品不再被人阅读，Y夫人（武田百合子）的日常记录却以全新的媒体形式焕发又一波生命力。
写下这个故事，不单单是向武田百合子致敬，也透露出我身为写作者的不安。小说的未来，是不是真的越来越窄？毕竟谁也不能反驳说，《梦城》中的情景不会真的发生。
纵然不安，我仍然相信，
人写下的每个字，会成为他的一部分。
从作者的角度，有读者当然很重要，但被阅读这件事仿佛有冥冥中的力量；从读者的角度，无论文字的载体作何变化，总有那么些读者，在某些时刻邂逅他或她的命运之书。
在此分享这些“以文为食”的人们的故事，他们当中有作者也有编辑，有的人的作品至今不衰，有的人被其他作家的文字钉在了耻辱柱上——我这个异国的读者，亦是通过文字，望见他们的来时路。
图书馆，一个充满故事的地方
作者：阿正发布时间：2023-08-23 06:59:18
《图书馆：无尽的奇迹》比起这本书的大标题，我更喜欢这本书的小标题，无尽的奇迹，图书馆的形成本身就是一个奇迹：从口头传承，到羊皮纸书，到莎草纸书、到纸质书；图书馆也经历了从教会图书馆、私人图书馆、皇家图书馆、到大众图书馆的转变。
书籍材料的演变
提到图书的材料，我们首先想到的是纸，但实际上，图书的最初材料是一切可被用来记录文字和图画的物品，比如：象牙、龟壳、丝绸、陶泥、竹片、羊皮等。
从口头传承到纸质书出现之前，图书的发展速度很缓慢，这主要是因为材质受限。拿羊皮纸为例：一只皮毛没有瑕疵的绵羊只能产出一页羊皮纸，像制作一千页的《圣经》就需要二百五十只羊的皮。
你想出一本书，还要杀死许多只羊，可以想象成本有多高。因此，在纸质书出现之前，成本是阻碍图书发展的一个重要因素。
造纸术的出现是推动图书快速发展的一个重要因素，随后，活字印刷术的出现，更是掀起了一场图书馆形态和规模的革命，也引发了世界范围内文化生态和规模的变革。
“古登堡印刷术的出现，使得图书产量飞速提升。在印刷机出现之前，整个欧洲只有约五万册图书；而古登堡的第一部《圣经》出版的五十年后，书的数量超过了八百万册，版本数量达到两万八千个。一位高效的印刷工人一天内生产的图书数量，相当于一位称职的缮写士六个月的全部产出。古登堡印刷术出现后的一百年中方，印刷的图书数量超过了此前一千年抄写数量的总和。”
图书经历的磨难
作为一个爱书人，在读这部分文字时，伤心、难过、气愤、心痛等情绪萦绕在我的心头，久久无法释怀。
珍贵的孤本、手抄本等大量珍贵的图书和蟑螂、蛀虫等生活在阴暗潮湿的地下室，它们像垃圾一样被管理者随意丢在地上，任其自生自灭。
“由于年久失修，排水沟泄漏，污水冲进图书馆，浸湿了好几卷书。暴晒、湿气、不当使用，使很多疏于照顾的抄本变成了‘粉状垃圾’”。
“这些图书并没有依照它们的价值被妥善保存在藏书室中，它们被丢在一座塔楼底部肮脏、阴森的地牢里。那个地牢，即使用来关死刑犯，都嫌太过残忍了。”
通过书中的描述，我们可以看到，图书都经历了什么样的磨难。图书经历的磨难也变相的告诉我们，书籍的价值在那些无知的人眼里是一堆只能用来点火取暖的废纸而已。
好在，图书经历磨难的同时也有奇迹发生。在这里，我们要感谢那些私人收藏家。尽管私人收藏家收集图书的最初目的是为了扩充自己的私人图书馆，但最终的结果是让那些珍贵的抄本得以保存。
图书馆的变迁
闲暇之余，走进图书馆，读一本好书，任自己沉浸在书的海洋里，是一大幸事。但图书馆的出现并不是为服务大众而出现的。
最初的图书馆基本上都是教会、私人图书馆、皇家图书馆。正因如此，图书馆的进入门槛很高，如果没有一定的社会地位或旁人推荐，想要进入图书馆阅读书籍是一件很困难的事情。
同样，在这本书中，作者也说出了新时代下图书所面临的挑战。在这里图书首先面临的是形式上的转变。现在越来越多的人喜欢阅读电子书。相对于纸质书，电子书有便捷、方便阅读、永久存储等优点。那问题来了，在不久的将来，电子书会取代纸质书吗？
作者在这里举了一个活生生的例子，这个例子让我们知道电子书并非完美无缺。
看似永久的数字数据，其实并不完全可靠。有些数字化书籍甚至比纸质书寿命更短。
书中讲述了一个电子版《末日审判》的故事。这本由英国广播公司资助的百万人参与的电子书项目，最终展现给人们的却是数字存储的局限性。保存在光盘上的“书”，只有英国广播公司特制的电脑才能读取。十六年后，能够读取该书的电脑几乎都因为被新技术淘汰而消失，读者已无法查阅“书”中的资料。与此同时，保存在邱园的有千年历史的《末日审判》原本，完全可以直接阅读。
这是电纸书与纸质书最直观的例子。
除此之外，纸质书特有的书香、从书中所获得的满足感都是电子书无法给予的。
最后
《图书馆：无尽的奇迹》这本书在讲述书籍及图书馆的前世今生时，还穿插了许多有趣的小故事，比如可以根据书籍的味道来判断年代，甚至霍乱蔓延到何种程度；还会知道何种光会损坏图书，哪种光对图书的保存起到保护作用。总之，通过这本书你会发现图书及图书馆背后的故事。在这里，图书不仅是图书，图书馆也不在是图书馆，它们是是图书历史的参与者和见证者。