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邢捍国，1965年生。普通话水平一级甲等，国家级普通话水平测试员。人教社幼师教材2004年版《听话与说话》特约审稿，高教社黄廖本《现代汉语》增订四版修订参与者，出版了《普通话培训测试天书》(香港版)、《方音矫正》《实用普通话水平测试与口才提高》《普通话字音速成——识字特快列车》《播音主持与才艺表演训练》等一系列图书。

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• 作者：克莱采奏鸣曲 发布时间：2018-04-05 21:49:20

  多一星给《我是少年酒坛子》《忆秦娥》。 中国先锋文学到孙甘露算是先锋到头了吧，用他自己的话说，通篇在“下语言跳棋”，更像是借着小说的框架写散文或者诗，不过效果嘛……《请女人猜谜》有个很好的开头，等到大家都猜到了要玩双重文本，结构就开始崩了……其余几篇同样的问题，找不到评价的标准，过于私人化的写作。语言出彩，很多段落第一次读来真是有趣，可是我不会想读第二次了……

  《酒坛子》倒很好，不管它讲的是什么，叙事节奏是恰当的。《忆秦娥》发表得比较晚，算是作者终于在技法和内容之间找到平衡的产物吧，读起来非常迷人。

• 作者：记得喝蜂蜜 发布时间：2021-12-16 18:23:52

  粗略浏览

• 作者：耳朵 发布时间：2023-01-12 09:02:48

  定义式书记

• 作者：赫恩曼尼 发布时间：2019-02-02 21:45:13

  从学术的眼光来看，这本书确有其价值，导言和每个短篇之前的编者导读，可以串联起菲茨杰拉德不那么成功的文学尝试。但不得不说，这些作品并没有留在文学史或大众阅读的视野之内是有原因的：无论从故事架构、语言，还是写作的诚意，都不那么有菲茨杰拉德为人所知的独特风采——小说的试验意味盖过了文学表达，能读完就已经是个挑战，更谈不上鉴赏了。

• 作者：Cavaliers 发布时间：2021-12-18 11:32:15

  对于保险就是小白水平，看了这本书觉得力哥说的很实在，很靠谱

• 作者：Capt. Backfire 发布时间：2021-04-08 23:38:20

  原作者点子还是有的，改编前这一系列为权臣宝典，估摸着就是修炼成为权臣的经历之类。电视剧改编地更加紧凑，故事也更精彩，原作者算是写一个现代人穿越古代在众多爹的护持下一路打怪升级修炼成权臣的爽文。电视剧改编则变为现代人穿越回古代生活，内心里现代人的观念与古代礼法的冲突，爽亦爽，令增加了新一层的意思。令人觉得很有吸引。电视剧编剧确实有一定功力。

• 老顽童的西洋镜

  作者：Yurii 发布时间：2009-09-07 13:27:48

  老顽童的西洋镜

  http://www.luanxiang.org/blog/archives/608.html

  当年，哥伦比亚大学请唐德刚先生负责民国人物的口述历史，本意是挖出一些不为人知的幕后故事，不料稀奇没挖出多少，那一本本口述历史，竟成了一条条历史的平行线。看似平淡的白光，经过三棱镜，便分解出七种神奇的色彩；历史也是如此，“正史”上那些堂皇无趣的描述，一放入这些平行线之间，立刻就显出了高低错落。

  不过今天要谈的并非“正经”的口述历史，而是另一条平行线——唐德刚先生“舞文弄墨”的副产品：小说《战争与爱情》。这小说说的是，上世纪七十年代，国门开放，中美交流初启，美籍华人林文孙先生（林三少）终得机会归国返乡，竟遇见年轻时因战乱失散的妻子叶唯莹（当年的“林三奶”投身革命改名田军， “文革”时期任农场场长）一干人等。时隔四十载，终有就会再见，欣喜之外，众人乃回忆起当年的种种经历，从两人相识、相知、相爱，到最后分别，加以周围人等的生死命运。读完全书，不由慨叹世事多变，造化弄人。

  平心而论，小说本身算不得特别抢眼，叙事以平铺为主，节奏也缺乏张弛，写景写情，虽然动人，终究不如《未央歌》那样细腻。不过这小说读来仍是饶有趣味，细细思考，盖因唐先生不吝笔墨，游刃有余地讲明各种生活细节，于是整本书如万花筒般，教读者管中窥豹，体味到“原汁原味”的民国生活：各行各业的人，都是怎样讨生活，又能过怎样的生活；各种人家，是怎样的摆设；酒楼茶馆，又是怎样的礼节；颇有头面的小军官，骑的是什么牌子的自行车；“地主老财”的家里，仆人、管家、丫鬟又是怎样的身世，想什么，说什么；日伪军最要防范的，除去地下党，还有怎样的团体；日伪军清乡，喊的都是怎样的口号……这些并非不容置疑的论断，也非貌似公允的结论，而是融合在普通人的日常生活之中，正贴合了那句古诗“润物细无声”。更有意思的是，书中还收录了当时社会上流行的不少段子——譬如普通百姓讽刺蒋先生所说“革命尚未成功，宋家仍有一龄”……如此种种，经唐先生娓娓道来，详实可信，让人大开眼界，又往往忍俊不禁。

  这本书堪称“原汁原味”的另一个因素是：大量话本风格语言的运用（这或许和唐先生熟读各种话本小说有关）：一个徒拥美眷，一个空抱玉郎……他二人进得门来……文孙乃起身而去…… 这样的行文风格与这样的故事，互为表里，相得益彰，这也是我阅读时颇感愉悦的重要因素。

  说起来，唐先生是有这个资本的，据他在口述历史的评注中所谈，自己并非出生于“正统”的读书人家，没受过“不得看闲书”的限制，早年“不务正业”看了许多传统小说，又在一个夏天阴差阳错读完了《资治通鉴》，自小就缺乏“庙堂之高”的距离感。抗战年间，唐先生在迁至重庆的中央大学念书；那时候，中央大学念文科的学生，日子过得好不潇洒：有许多日，除去躲日寇轰炸，生活的最主要内容便是去茶馆摆龙门阵；天上地下，古往今来，都付诸笑谈之间。所以，相比 “一心只读圣贤书”的学者，唐先生无疑多出大量的生活体验。此后他掌管哥伦比亚大学中文图书馆期间，虽经年苦读，但仍然脱不去“玩乐”气质：阅读他的口述历史，往往会为他玩世不恭的调侃会心一笑：虽不若“正经学术”那般冷漠，却又能挠到痒处。故而，《世界日报》曾有篇报道称他为“历史的老顽童”。这个称呼，我觉得是很精当的，也只有这样的“老顽童”，才写得出这样的“万花筒”。

• 难道吉布森连电脑都不会用这种事也要说给你听

  作者：deZpiar 发布时间：2013-08-07 14:15:00

  1984在文学语境下是个寓意深刻的年份。那一年，“老大哥”无所不能的“电幕”还不见踪迹，但是一个世界范围内的互联网络正在崛起，一部横空出世的《神经漫游者》告诉人们“老大哥”的另一个可能性。

  作者威廉•吉布森坦言，《神经漫游者》是创作“危机”时被逼出来的，科幻读者的肾上腺素需要持续被保持在一个较高的水平，才会有人对你的作品感兴趣，由于是第一部长篇小说，吉布森也不可避免地将挣扎和绝望投射到了人物中，后见之明，就小说的“朋克”氛围来说，这绝对是锦上添花，歪打正着。而真正启发了他“赛博”这一部分的是约翰•卡朋特1981年的科幻动作大片《纽约大逃亡》，其中最让吉布森印象深刻的并不是“罪恶之城”纽约的设定，也不是罪犯营救总统的英雄主义情怀，而是影片开头一个路人甲的过场话：“你是开着翼五飞跃列宁格勒的，对吧！”这就好比现在人们随口来一句“你去百度一下赛博朋克是什么”中“百度”所代表的意义，是一种文化渗入日常生活、自然而然出现在人们的语境中的过程。

  这种渗透既是吉布森的写作的缪斯，也是他的小说试图营造的精神世界。生活中一切媒介都是他寻找素材的途径：小说、电视、电影、音乐中的词语和感觉，《神经漫游者》就是这样一个结合了多元文化的产物，当中的听上去很很宅很酷的极客用语也是吉布森四处搜刮来的：比如“平线了”（Flatlined）是他听到救护车司机在说“人死了”。当主人公凯斯将皮肤电极的赛博空间操控台接入前额，进入网络（Matrix）之后，他“内在的眼睛”可以看见“一张透明的三维棋盘，一直伸到无穷远处。”这种和网络空间亲密无间的联系是吉布森观察小孩玩街机游戏时的感觉，“小孩们都巴不得钻进游戏里，进到游戏机的空间中去。”苹果电脑的广告更是肯定了他的这种想法，“将来每个人都会拥有这样一台东西，大家都想要生活在里面，没来由的，我就是知道，所有电脑荧幕后的空间是一个独立的宇宙。”

  吉布森很喜欢有共同文化和语言的亚文化小圈子，喜欢它们之间相互冲击，相互启发，形成新的事物。他表示虽然《神经漫游者》不如他最喜欢的作家、品钦的小说那么“难能可贵的复杂”，但是《神经漫游者》有他创造的各种隐喻，种种的新规则和新逻辑变得成熟之后，故事会“自动”发展。

  威廉•吉布森与“赛博朋克”代表作家布鲁斯•斯特林和约翰•雪莉的张扬奔放不同，他对于《神经漫游者》和“赛博朋克”总是有一种置身事外的超脱感，这本书比其它同类题材的“高端”之处并不是在于电脑科技本身，而是电脑程序的控制脱离文本由神经控制，说吉布森深邃和有远见当然是可以的，但其实还有一个有趣的事实就是：吉布森当时对电脑一窍不通。他拥有了自己的电脑之后，才发现“有个驱动之类的东西在里面像旧唱片一样嗡嗡转个不停，”而他曾幻想着是“一颗奇异的水晶或是赛博空间操纵台”。不过要是追溯“赛博朋克”的源头，才能明白为什么威廉•吉布森和《神经漫游者》有“赛博朋克”奠基人和圣经的地位。“赛博朋克”原本是英国乐坛对“盯鞋”派摇滚（Shoegazing）也称“自赏”摇滚乐）的（贴切）形容，这种音乐“岿然不动”地自恋自负、不屑不妥协。吉布森的《神经漫游者》不解释，不解决，以一个完整独立世界的姿态出现，让人困惑又无限向往。

  科幻小说是自娱自乐的强大世界，《神经漫游者》开辟了一个科幻小说自我赏玩颓废和孤独的时代。