末世恋人 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

在人类文明灰飞烟灭的高墙之下

像没有明天一样相爱的恋人

一首《荒原》式的图像长诗

一部解构主义的《罗密欧与朱丽叶》

重量级法漫作者恩基·比拉沉寂十年之作

-------------------------

★ 编辑推荐

“爱使我们同归于死。”

—— 但丁《神曲·地狱篇·第五歌》

“地球震怒”，一场突如其来的生态浩劫。

在这颗满目疮痍的星球上，饮用水突然成了财富。每个人都忙于生存。道路交通几乎不存在，而且危险。只存在少数“绿洲”，是受其特殊地理环境保护的避难所，在苦苦挣扎，惨淡经营人类社会秩序的假象。

故事从“道路”上开始。

“如果你可以许一个最终的愿望……在你断气之前。此生你唯一不曾经历过的东西……”

“只一件吗？”

“只一件。”

“无须多想，爱情……真正的爱情、伟大的爱情。”

被“地球震怒”蹂躏、不可辨认的地貌。

一辆太阳能驱动的红色法拉利、一只身受重伤的白鸢、一座于荒漠中崛起的迪拜豪华酒店废墟、一位身世成谜、名唤劳伦斯的随军神甫、势同水火的两派势力。

城池陷落、世界秩序崩坍、这样一个礼崩乐坏的世界里，一对命中注定的恋人相遇了。

棋子摆上棋盘，命运的铰链开始转动，大幕徐徐升起，开场的锣声已经敲响。劳伦斯神父是否能助这对恋人脱离被莎士比亚写定的悲剧命运？

◎

《尼可波勒》作者恩基·比拉沉寂十年新作

恩基·比拉，出生于南斯拉夫，生长于法国，被大友克洋、寺田克也、吕克·贝松推崇的法国漫画大师、画家、导演，戛纳国际电影节评委，执导有《诸神混乱之女神陷阱》等影片。图像小说代表作《尼可波勒三部曲》，法国出版史上唯一一部被《读书》杂志评选为年度好书的漫画作品。

沉寂十年后，比拉携“地球震怒三部曲”回归漫画：

三部曲，三个故事，三段旅程，想象力瑰奇、沉重而富于诗性。每个故事具有独立的国境线，各自为政而又环环相扣，写尽“人”在震怒地球面前的渺小和伟大。

“这片沙漠漂浮在一片海上。已经完全神经错乱的雷达参数告诉我，这里应该是波罗的海……”

——劳伦斯神父

“啊，无中生有的一切！……铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在！”

—— 罗密欧

◎

一首《荒原》式的图像诗篇

一部未来主义的《罗密欧与朱丽叶》

被重新解构和诠释的莎士比亚

超越时空和灾难，爱是唯一的答案

-------------------------

★ 内容简介

创作于2009—2014年间的“地球震怒三部曲”是法国漫画大师恩基·比拉沉寂十年后的新作，包括三个相互独立又环环相扣的故事：《动物帝国》《末世恋人》和《空气的颜色》。

这是三部想象力瑰奇的科幻巨作，讲述了发生在未来世界的一场生态浩劫之后，幸存的一小部分人类是如何面对困境、顽强地生存下去的故事。《末世恋人》是系列作品的第二部。

-------------------------

★ 媒体推荐

“恩基·比莱是独一无二的。他是欧洲艺术圈里的一道异常风景线。”

——法国漫评人克里斯多夫·小野

“恩基·比拉，当代漫画大师，携“地球震怒三部曲”第二部《末世恋人》归来了。这一次他挑战的是文学的边界：本作是对莎士比亚名著《罗密欧与朱丽叶》的一次致敬和全新诠释，是一部凯鲁亚克《在路上》×莎士比亚悲剧的著作。”

——法国《费加罗报》书评

……（这部漫画里有着）一夜间化为荒漠的波罗的海，太阳能的法拉利跑车、沙漠中矗立的迪拜酒店废墟、退伍的随军牧师、粉末状的饮用水、眼神如霜的女人，和一对命运相依的恋人。一部暴烈、流畅、美得可怕的书。莎士比亚本人应该会满意这一部改编的。

——法国《观点报》书评

故事从“道路”上开始。

-------------------------

★ 曾获奖项

1980：RTL广播电台蕞佳成人漫画

1987：安古兰国际漫画节大奖

1993：法国《读书》杂志年度之书

1997：比利时国际电影节科幻电影特别奖

1999：瑞典阿达姆松漫画节国际蕞佳漫画家大奖

1999：安古兰国际漫画节蕞佳漫画奖提名

1004：安古兰国际漫画家“观众之选”奖提名

2004：育碧幻想节“蕞佳处女作”金奖，“蕞佳国际电影”铜奖

暂无相关目录，正在全力查找中！

编绘：恩基·比拉（Enki Bilal），生于1951年，法国著名漫画家、导演。

他出生于前南斯拉夫的贝尔格莱德，9岁时移居法国，14岁投身漫画事业。他既有与编剧皮埃尔·克里斯坦合作的“故事新编”系列，也有自编自绘的漫画。他的绘画作品成为多位法国著名导演（如阿兰·雷奈等）电影作品的主视觉海报，在各大著名拍卖行拍出过高价。

日本LV（路易威登）专卖店和法国卢浮宫为他的作品举办过个人展。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：末世恋人在线阅读

在线听书地址：末世恋人在线收听

在线购买地址：末世恋人在线购买

“如果你可以许一个最终的愿望……在你断气之前。此生你唯一不曾经历过的东西……”

“只一件吗？”

“只一件。”

“无须多想，爱情……真正的爱情、伟大的爱情。”

书籍介绍

在人类文明灰飞烟灭的高墙之下

像没有明天一样相爱的恋人

一首《荒原》式的图像长诗

一部解构主义的《罗密欧与朱丽叶》

重量级法漫作者恩基·比拉沉寂十年之作

-------------------------

★ 编辑推荐

“爱使我们同归于死。”

—— 但丁《神曲·地狱篇·第五歌》

“地球震怒”，一场突如其来的生态浩劫。

在这颗满目疮痍的星球上，饮用水突然成了财富。每个人都忙于生存。道路交通几乎不存在，而且危险。只存在少数“绿洲”，是受其特殊地理环境保护的避难所，在苦苦挣扎，惨淡经营人类社会秩序的假象。

故事从“道路”上开始。

“如果你可以许一个最终的愿望……在你断气之前。此生你唯一不曾经历过的东西……”

“只一件吗？”

“只一件。”

“无须多想，爱情……真正的爱情、伟大的爱情。”

被“地球震怒”蹂躏、不可辨认的地貌。

一辆太阳能驱动的红色法拉利、一只身受重伤的白鸢、一座于荒漠中崛起的迪拜豪华酒店废墟、一位身世成谜、名唤劳伦斯的随军神甫、势同水火的两派势力。

城池陷落、世界秩序崩坍、这样一个礼崩乐坏的世界里，一对命中注定的恋人相遇了。

棋子摆上棋盘，命运的铰链开始转动，大幕徐徐升起，开场的锣声已经敲响。劳伦斯神父是否能助这对恋人脱离被莎士比亚写定的悲剧命运？

◎

《尼可波勒》作者恩基·比拉沉寂十年新作

恩基·比拉，出生于南斯拉夫，生长于法国，被大友克洋、寺田克也、吕克·贝松推崇的法国漫画大师、画家、导演，戛纳国际电影节评委，执导有《诸神混乱之女神陷阱》等影片。图像小说代表作《尼可波勒三部曲》，法国出版史上唯一一部被《读书》杂志评选为年度好书的漫画作品。

沉寂十年后，比拉携“地球震怒三部曲”回归漫画：

三部曲，三个故事，三段旅程，想象力瑰奇、沉重而富于诗性。每个故事具有独立的国境线，各自为政而又环环相扣，写尽“人”在震怒地球面前的渺小和伟大。

“这片沙漠漂浮在一片海上。已经完全神经错乱的雷达参数告诉我，这里应该是波罗的海……”

——劳伦斯神父

“啊，无中生有的一切！……铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在！”

—— 罗密欧

◎

一首《荒原》式的图像诗篇

一部未来主义的《罗密欧与朱丽叶》

被重新解构和诠释的莎士比亚

超越时空和灾难，爱是唯一的答案

-------------------------

★ 内容简介

创作于2009—2014年间的“地球震怒三部曲”是法国漫画大师恩基·比拉沉寂十年后的新作，包括三个相互独立又环环相扣的故事：《动物帝国》《末世恋人》和《空气的颜色》。

这是三部想象力瑰奇的科幻巨作，讲述了发生在未来世界的一场生态浩劫之后，幸存的一小部分人类是如何面对困境、顽强地生存下去的故事。《末世恋人》是系列作品的第二部。

-------------------------

★ 媒体推荐

“恩基·比莱是独一无二的。他是欧洲艺术圈里的一道异常风景线。”

——法国漫评人克里斯多夫·小野

“恩基·比拉，当代漫画大师，携“地球震怒三部曲”第二部《末世恋人》归来了。这一次他挑战的是文学的边界：本作是对莎士比亚名著《罗密欧与朱丽叶》的一次致敬和全新诠释，是一部凯鲁亚克《在路上》×莎士比亚悲剧的著作。”

——法国《费加罗报》书评

……（这部漫画里有着）一夜间化为荒漠的波罗的海，太阳能的法拉利跑车、沙漠中矗立的迪拜酒店废墟、退伍的随军牧师、粉末状的饮用水、眼神如霜的女人，和一对命运相依的恋人。一部暴烈、流畅、美得可怕的书。莎士比亚本人应该会满意这一部改编的。

——法国《观点报》书评

故事从“道路”上开始。

-------------------------

★ 曾获奖项

1980：RTL广播电台蕞佳成人漫画

1987：安古兰国际漫画节大奖

1993：法国《读书》杂志年度之书

1997：比利时国际电影节科幻电影特别奖

1999：瑞典阿达姆松漫画节国际蕞佳漫画家大奖

1999：安古兰国际漫画节蕞佳漫画奖提名

1004：安古兰国际漫画家“观众之选”奖提名

2004：育碧幻想节“蕞佳处女作”金奖，“蕞佳国际电影”铜奖

• 作者：不流ᝰ 发布时间：2020-03-04 17:19:08

  罗密欧与朱丽叶在废土世界。

• 作者：foR 发布时间：2019-03-27 16:01:19

  长泉细火夜煎茶，觉有桐香入齿牙.

• 作者：徐若风 发布时间：2020-04-01 22:18:44

  3.5 把《罗密欧与朱丽叶》借到未来的废土舞台，文本上反复挪用、分裂，在恶趣味的同时的确产出了些异色浪漫，结局重写得好（一直想吐槽原著的结局bug过于明显）。画风粗砺，末世感营造出色。

• 作者：holly2007 发布时间：2020-01-21 22:52:45

  除了末世主题限定外，本作内容跟第一部没什么关系，反而深深陷入莎翁名剧之泥淖。几位主人公怀着Mecbeth般的宿命感，如被卷入旋风之中，或似提线木偶，身不由己，欲罢不能，自我已然散裂不存，只能通过重复剧本，完成命运分配给的角色。K.P.倒是抱着讥讽的态度乐观其成，Tension持续到ending，是个不错的故事。值得一看！

• 作者：陆钓雪de飘飘 发布时间：2020-03-25 17:04:11

  朱丽娅与罗欧密。这伤口不算十分厉害，它既没有一口井那样的深……也没有教堂大门那样的阔……天越来越亮了吗？是的，我们的不幸也愈发的黑暗。有一个问题：你们对你们之间的爱情确定吗？我的意思是，你们可以用自己的话来表达和检验爱情吗？而不是借用莎士比亚的台词……我们没办法说自己的话。但我们知道自己的语言是客观存在的。有的地方，天空和大地会互相交谈，就像这里；我敢这么说，我甚至听得懂它们对话所用的语言。云和土在交换彼此的物质，混合彼此的微粒，打开、循环它们的记忆碎片。肉眼看不见的字词如雨点般倾泻下来，组成了句子，与命运一起登台演出……这里是一处用莎翁的语言进行表述的微气候……这里的天空和大地说的是莎士比亚的台词。我之所以知道，是因为我就是个疯子。飞机飞过天空，天空之城，落雨下的黄昏的我们。

• 作者：珍妮的肖像 发布时间：2020-01-13 10:26:30

  莎士比亚式借重

• 一个点

  作者：Flash Brightly 发布时间：2009-09-29 09:10:08

• 镜中的女人们

  作者：渣渣 发布时间：2021-01-16 22:08:05

  第二次读金息作家的作品，她的写作风格非常独特，令人过目难忘。这本书也让人看到了韩国女性作家在女性题材写作上的丰富性、多元化和创造力。

  故事从女主人公的婆婆患上唾液干燥症开始。作家选取了一个特别令人感到不适的细节——年老的婆婆，口腔不再分泌足够的唾液。她无法正常进食，舌头干裂到几乎像要分成两半。去医院时，护士让她分三次往量杯中吐痰的过程，她凹陷的腮帮子和徒劳的发力，完全写出了人到老年心有余而力不足的窘迫。

  但唾液干燥症却又不是一个简单的疾病。它充满了女主人公——一个同样没有名字，只有“媳妇”这个身份的符号化的“她”——的潜意识，无孔不入，附着在每一件寻常的小事之上，带着令人窒息的干涸感，和小区停水时的水龙头联系在一起，从而具有了某种超现实的、隐喻的意味。也营造出贯穿全书的浓郁的不安和焦虑。

  这种隐喻令人想起美国短篇小说家夏洛特·吉尔曼的小说《黄壁纸》中的情节。女主人公在一间四壁贴满黄壁纸的古老育婴房中，逐渐产生幻觉，感到那陈旧的壁纸散发出奇异的气味，将她逼向精神崩溃的边缘，她甚至觉得那壁纸成为有生命之物，看见好几个女人在壁纸上爬动……同样的，当婆婆的唾液干燥症日渐严重，我们的女主人公也越发感到唾液的痕迹无处不在，她总感觉婆婆口中的唾液散发出臭味，充斥整个房间；婆婆呼出的气息也不再是单纯的气息，而是唾液的气化物。甚至于——婆婆成为唾液本身，一滩正在蒸发、干燥中的唾液，总有一天，也会像唾液一般随风飘散。

  为什么是唾液？

  大概因为它是人体中这样的存在——自然而然，平常不会被注意到，却也不可或缺。“那种似有非有的模糊的存在感、极小的占有量以及其所具有的价值，似乎和女人很相像。”女主人公始终冷静、近乎无情地观察婆婆在家庭中的位置。子女依赖她，理所当然地期望她做出牺牲——继承她的储蓄，占用她的劳动力，她是带孩子的保姆，是做家务的帮佣。而同时，子女忽视她的需要，漠视她的痛楚。当她患唾液干燥症，只能吃白水泡饭时，儿子仅仅形式主义地表示“多喝水”，内心深处更直接的想法是“还好不是癌”。

  有意思的是，全书中女主人公始终用“女人”这个超然的，带着距离感的，完全旁观者视角的词称呼自己的婆婆。这个词既传递出她对婆婆的某种微妙的排斥感和审视感，又成为一种符号，写出了某一类走向衰老的女性的共性。而在小说的最后，当“镜子”这个隐喻也介入进来时，“女人”的范畴进一步扩大了，成为更多不同年龄、身份的女性的化身——“女人站在镜子前时让她感觉十分难受，因为那时女人看起来变成了两个，成了复数。……镜中的女人只不过是个假象，却让她感觉像是女人克隆出来的分身或复制品，让她感觉是另一个女人。”女主人公的这种“难受”，大概因为她在镜中也看到了身为女人的自己的命运——她所嫌恶的、却又不得不依赖的婆婆，她们的命运是一体的，只要身为女人，就摆脱不了在家庭中被索取、被压榨却又被无情抛弃的命运。

  比较特别的一点是，作家以生物界的几种关系来譬喻现代人类家庭中的复杂关系，提供了一种有趣而极具想象力的角度，一种更加宏观、理性的视野中对忙忙碌碌的都市人类的观察。

  第一重关系，是“寄生”。在第十四节里，媳妇与婆婆对于生育产生了分歧。在婆婆那一辈，没有避孕的意识和条件，只要怀上孩子，就要自然地生产；而在媳妇这一辈，养育孩子成本的飙升以及生育观念的变化，使得她主动打掉了二胎。当婆婆以沙漠中的昆虫举例，试图说明生物界繁衍的本能时，提到了一种叫“寄生苍蝇”的昆虫，这种昆虫会在红蚁产卵时，成群结队地飞来，在工蚁的头里产卵，待幼虫长大，就从工蚁的身体里爬出来……这个令人毛骨悚然的场景，被婆婆平淡地讲述出来，却有种别样的意味——一生都在为家庭奉献的婆婆，何尝不是工蚁的化身？

  第二重关系，是“共生”。地衣是由菌类和藻类共生而成的一类植物，是生物界互惠互利的产物。小说中的媳妇和婆婆，便结成了这样一种利益共同体。媳妇需要婆婆帮自己分担家务，带孩子；婆婆寄居在儿子家中，也缓解了独居的孤独。但是，这种互惠却也是有代价的，对于婆婆而言，她可能并不享受这种为他人而活的感觉；对于年轻的媳妇而言，会时常感到自己的界限被挑战，婆婆虽然内向而沉默，但巨大的社会舆论压力以及各种从小到大灌输到媳妇脑中的“成见”，使她不断想象婆婆在评价自己、对抗自己，从而使这种“互惠”的背后生出了尖刺，使她无法轻松自如地接受婆婆的存在。

  第三重关系，是“竞争”。在家庭中，女人们占有的资源如此之少，又不得不共用一个空间，这使得原本应该结成同盟的她们，把彼此作为了对手。如何摆放家具，谁来洗碗，如何处理孩子的皮炎——这些微小的细节都一点一滴侵犯着彼此的空间。媳妇因而对婆婆生出厌恶与怨怼，但这种感情又非常复杂，因为有时这也是一种自我厌恶情绪的投射。为自己现实中因为失去竞争力而失业，为自己把改变人生的期望寄托在婚姻上却落得一场空，为自己年轻时所陷入的那种自卑与自虐的绝望，却无法把这些情绪发泄给孩子和丈夫，更不能指向自己，婆婆便成为替罪羊。

  第四重关系，是“分化”。在第六节里，女主人公想到自己和婆婆的关系。她们同为女人，思维方式、价值观、生活习惯及情绪却完全不同。这种分化如此明显，以至于她感到她们属于两个完全不同的世界，甚至是两个截然不同的物种。就像海洋浮游生物，在进化过程中分化成两种，而分化的痕迹还原封不动地保留着。她对婆婆的感情如此复杂，一方面，她也曾好奇婆婆少女时代的样子，也就是她们之间的“相同”，毕竟“女人的口腔不是一开始就就是干燥的；同样，女人的头发也不是初来时就是苍白的”。但另一方面，代际之间巨大的差异又阻断了这种好奇，让她把眼光放在那些“不同”之上，隐隐约约闪现的同情又转化为了尴尬和隔阂。

  婆婆作为女人的一生如此平凡，如此典型，她甚至令女主人公联想到了露西，人类最早的祖先，也是第一位女性智人，被称为“人类的祖母”。平凡令人厌倦，总是轻易地湮没，却又悄无声息地滋养、孕育生命。那又是每一位平凡女性的缩影，容纳一切，容忍一切，却也被吞噬了自我。在这些锋利、毫不留情的文字里，能体会到作家对女性细致入微的体察与共情，那种女性之间交织着厌恶、同情、竞争，流淌着爱与眼泪的复杂情感。