建筑工程质量检测实训手册(国家中职示范校建设成果系列实训教材) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

金煜主编的《建筑工程质量检测实训手册（ 中职示范校建设成果系列实训教材）》依据 2014年公布的《中等职业学校专业教学标准（试行）》和 的标准、规范编写。本书是“十二五”职业教育 规划教材《建筑工程质量检测》（中国建筑工业出版社，金煜主编）的配套实训手册，符合中等职业教育人才培养目标。本书主要内容为：建筑工程质量检测实训计划、建筑工程施工质量验收基础知识、建筑工程质量检测常用工具、建筑地基与基础分部工程质量验收、主体结构分部工程质量验收、建筑屋面分部工程质量验收、建筑装饰装修分部工程质量验收、单位（子单位）工程质量验收。

本书可供中等职业学校建筑工程施工及相关专业师生使用，也可供建筑施工相关执业资格考试和施工技能培训参考。

建筑工程质量检测实训计划

项目1 建筑工程施工质量验收基础知识

任务1 建筑工程施工质量验收准备工作

任务2 建筑工程施工质量验收基础知识

项目2 建筑工程质量检测常用工具

任务 常用检测设备工具及使用

项目3 建筑地基与基础分部工程质量验收

任务1 地基基础分部工程验收的基本规定

任务2 地基基础分部（子分部）工程所含检验批（部分）质量验收表格填写

项目4 主体结构分部工程质量验收

任务1 主体结构工程验收的基本规定

任务2 主体结构分部（子分部）工程所含检验批（部分）、分部工程（部分）质量验收表格填写

项目5 建筑屋面分部工程质量验收

任务1 屋面分部工程验收的基本规定

任务2 屋面分部（子分部）工程所含检验批（部分）质量验收表格填写

项目6 建筑装饰装修分部工程质量验收

任务1 装饰装修分部工程验收的基本规定

任务2 装饰装修分部（子分部）工程所含检验批（部分）质量验收表格填写

项目7 单位（子单位）工程质量验收

任务1 单位（子单位）工程验收的基本规定

任务2 单位（子单位）工程质量验收表格填写

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• 作者：追月谷 发布时间：2008-11-13 21:25:42

  图太少，资料陈旧，纯属噱头。

• 作者：sleepy Mia 发布时间：2018-08-06 14:06:43

  不算差啊……起码比守夜者写得好

• 作者：Vanilla 发布时间：2011-05-12 14:27:12

  玄儿不是玄儿 中也不是中也 江南也不是江南 读到前1/3的时候还有想要解谜的强烈愿望 于是在纸上列下了复杂的人物关系图 读到2/3的时候就已经完全忘了解谜这回事 内心充斥着莫名的情绪 对玄儿 对中也 对黑暗馆中背负着巨大的黑暗秘密的每个人 最后读完整本书的时候一个人在宿舍大哭了一场 真相大白的一刻只觉得忍不住翻页的手都在颤抖 且不论书里两个人惊天地泣鬼神的JQ 仅凭自己能被其中的情节完全控制情绪这一点来看 绫辻老师的过人之处就不用多说了 这本书作为馆系列的前传 已经足够华丽足够气势恢宏了

• 作者：滕雅望 发布时间：2023-01-08 14:51:17

  南唐灭国前两年，林仁肇将军以谋逆反乱，密谋中原大朝之罪被拘，其子在其暗示下得到一幅《韩熙载夜宴图》，为救父难，追索出画中数十位人物的不同境遇。徐尚书言：“古人著书，不自谓是。未死之前，不自谓成。”顾画师死于毒杀，给林父画像的周文炬画师遇害，林公子了解到原来是宋帝使出离间计，让画师王霭买通了周文炬所画林将军的画像通裱匠，取走画纸底层放于汴京的那所豪宅里，林父又该如何脱罪。

• 作者：知行捕手 发布时间：2020-10-08 06:26:42

  见下方书评。

• 作者：朱古力粒橙 发布时间：2009-01-13 03:35:39

  最爱之一

• 本书前言（作者：艾斯特哈兹·彼得 译者：王勤伯）

  作者：J 发布时间：2017-11-10 16:02:13

  所有人都出生在那段时间：乔伊斯、穆齐尔、赫尔曼·布洛赫、里尔克、托马斯·曼、卡夫卡、爱因斯坦、毕加索、维特根斯坦。所有举足轻重的人物都躺在自己的摇篮里，一整个时代风云。匈牙利现代艺术大师们也属于同时代：奥蒂、鲍比茨、克鲁迪、莫里茨、科夏克、巴尔托克、柯达伊奥蒂、鲍比茨是20世纪初匈牙利最有成就的诗人，克鲁迪、莫里茨、科夏克是小说家，巴尔托克、柯达伊是作曲家。。

  在世界崩溃之前，每一件事都在跨世纪时期漂亮地汇聚一处。一个精神上的黄金时代，其中最重要也是最金光闪闪的人物之一就是科斯托拉尼·德若。

  1885年，科斯托拉尼出生在苏博蒂察Subotica，匈牙利语Szabadka，原属奥匈帝国，一战后划入塞尔维亚人、克罗地亚人和斯洛文尼亚人王国（SHS王国，南斯拉夫王国的前身），现属塞尔维亚，是该国第五大城市、伏伊伏丁那自治省第二大城市。，用他自己的语言说，那个贫穷、灰色、无聊、尘土飞扬、自我厌倦、滑稽的外省城市。尽管我们并不相信文学是镜子，现实在镜子里获得对其自身既恐惧又受伤的一瞥，我们仍可以承认，读过科斯托拉尼作品的人都会确信沙尔赛格就是19世纪末的苏博蒂察。“跨世纪”的年月是进步和工业化的时代，布达佩斯也出生在那段时间，一跃成为名副其实的大城市——比起其真实规模甚至还略略大出一点。

  苏博蒂察是个中间地带城市，既不这样也不那样，它的发展四平八稳，这一点令人恐惧地值得尊重，举例说，既不像南边的诺维萨德Novi Sad，匈牙利语U＇jvidék，历史同苏博蒂察，现为塞尔维亚第二大城市。一样浮躁急性子，也不像北边多瑙河畔的包姚Baja，匈牙利巴奇-基什孔州的一座城市。一样毫无动静。这样的举棋不定也体现在苏博蒂察的布尔乔亚阶层、即所谓的市绅中产阶层身上。这个阶层把自己同时视作1848年反抗哈布斯堡统治的革命者和1867年奥匈折衷方案的继承人，后者标志着大便尼亚Kakania，奥地利作家穆齐尔送给奥匈帝国的戏虐称谓，流传甚广。穆齐尔从“帝国（kaiserlich）”和“皇家（kniglich）”各取一个首字母K组成这个新词，kaka令人想起儿语“大便”。的诞生。

  科斯托拉尼是个才华横溢的年轻人，天才如朝阳。他被学校开除，而父亲正是校长，或许就是出于上文所述身份含糊的市绅精神，更具体而言是因为学校文学社关于诗歌韵律的一次争论，科斯托拉尼拒绝接受老师们的权威地位。科斯托拉尼有个表弟叫查特·盖佐Csáth Géza （1887—1919）匈牙利作家、医生、精神分析学家、音乐家。，他的短篇是最早的现代文学作品，真正属于20世纪的作品。

  科斯托拉尼进入布达佩斯大学以后认识了诗人鲍比茨和尤哈斯。3位年轻人之间的通信饱含动人的美感、激进、自负、魅力、敏感、远见和野心。科斯托拉尼品尝到布达佩斯的味道并立即爱上了它。他是布达佩斯最顽固和忠诚的爱人，也是个优秀的爱人。他曾去维也纳学习过一段较短的时间，但中途放弃。23岁时他成为布达佩斯一家日报的记者，替代诗人奥蒂，后者去了巴黎。他一辈子没有离开过报业，一代又一代的人从他那里学到（或没学到？）如何撰写两三页纸的小专题。

  他的文学生涯开始于诗歌和象征手法的短篇小说。1910年，诗集《穷小孩的怨言》首次为他带来全国性的名声。从此后科斯托拉尼几乎每年都会出版一本书。他想要全部：生活，文学，成就。

  1908年，《西方》创刊，这是匈牙利现代文学的阿尔法和欧米茄。直至大半个世纪以后，匈牙利文学界的老一代谈到某次出格的经历仍然会颤抖，就好像自己被《西方》那可畏的主编欧西瓦特·埃尔诺驱逐走（匈牙利文学后来的作家们可轮不上这么伟大的事情：我们被绝对的庸才们驱逐）。

  《西方》是一份真正的期刊；也就是说，它不仅仅是第一代作家们的集会点，更是一个结晶点，是一种可以被称作新文化、现代化运动的凝聚之力。如果想贴贴标签，我们可以把科斯托拉尼称作《西方》第一代作家，“为艺术而艺术”的代言人，他自称“审美人”，反对“道德人”。他胆大俏皮地选择“胡话连篇的表面”，对抗“无声的深邃”。“哦，神圣、滑稽的虚无！”他在诗作《艾希蒂·科尔内尔之歌》里呐喊，这呐喊尤其是朝向他的朋友鲍比茨，鲍比茨在道德上更严肃，在科斯托拉尼晚年对其更多持批评态度。

  科斯托拉尼并不寻找自己真实的面孔，他寻找自己真实的面具。他不停地生活在角色之中，更接近经典的颓废。“浪荡子是英雄主义在颓废时代中的最后一次闪光”，伟大的浪荡主义者波德莱尔说。科斯托拉尼是个经典的浪荡子，全力以赴，心无旁骛。

  他多彩到用言语无法描绘，就像彩虹。他的类别转换亦无偶然成分。文艺批评有时候热衷于讨论他首先是一名诗人还是一个作家，或者他的多面特性到底是一个优势还是一个劣势。我认为两者都不是，仅仅只有简单的事实。在诗歌里，他是个技艺超群的小孩，世界之惊奇让他眩晕和震撼。在散文里，他精准无比，有时候甚至是“新小说”急不可待的超前者，一个面对着世间万物的成年人。

  1920年代，他开始撰写长篇小说。1920年代就是他的长篇时代：《尼禄，嗜血诗人》《云雀》《金色风筝》《甜妹安娜》。1924年他出版了诗集《悲者的怨言》，和1910年取得成功的诗集构成节律对应、内容回应、意境接应。这是他成就身与名的年月，他的声望在匈牙利国内外高涨。他结识了托马斯·曼——匈牙利人会永远骄傲地指出这一点——托马斯·曼为《尼禄，嗜血诗人》德文版撰写了前言。

  匈牙利一向拥有文学翻译的伟大传统（这是小国对自我的一种专心致志）。科斯托拉尼在这个领域的成就是卓越的，他对形式的感觉纯粹又杰出，几乎就是一个天生的翻译家。仅仅以英语文学举例，他翻译的作品包括《冬天的故事》和《爱丽丝漫游奇境记》。

  在他生命的最后阶段，精致绝伦的《艾希蒂·科尔内尔》短篇小说集诞生了，还有伟大的最后一部诗集《推算》。1936年，这位“随诗歌的游戏与宿命、想象力和泪水之魔力飞旋的演唱大师”经历喉癌的折磨后去世。

  A parlament a falra ment (国会大厦去找墙)。首先，且当然，我可怜的译者会去找堵墙，事实上，他会用头狠狠撞墙，抓扯下自己的头发。但这就是生活：很难。我的生活很难，可怜的科斯托拉尼生活也难，译者凭什么可以轻轻松松下班？哪怕对句子的含义（国会大厦去找墙）不管不顾，诸位亦可欣赏其多面相、有节奏和对称性的美感。这句话就是我家小孩政治教育的基础课。匈牙利国会大厦，那座不可思议——对于匈牙利人而言——漂亮、或可带着争议去接受的伪哥特建筑，曾一度宣告过青年科斯托拉尼的时代，宣告过20世纪初那番不可理喻的自信和野心，及其各种动机里不可否认的空洞。开车经过这栋建筑，我唯一需要做的就是指着它，孩子们就会开心地嚷嚷，“国会大厦去找墙”。在那个年代，匈牙利国会大厦之外，或者说我们那所谓社会主义民主制度之外的事情，简单地说都是不值得去了解的。

  科斯托拉尼或许是全世界最杰出的韵律家，或韵律大师。匈牙利语特别适合马戏杂耍，事实上它无需虚张声势即已成此事实。和其他语言不同，匈牙利语时至今日仍然在处理韵律，这一廉价可疑的成分在匈牙利语里却可以被普遍接受和使用。

  我甚至要冒险宣称：是科斯托拉尼做出最多的贡献让匈牙利语成为今天的模样。为一门语言制造可观察、可知觉、深入日常的改变，极少有作家能实现这一点。科斯托拉尼改变了匈牙利语句子。匈牙利语言胡乱地建立在戏剧性的句子关系上。就像鲍比茨所说，“我们的语言并不运转在磨损光亮的车轮上，并不站在作家的角度去思考。匈牙利语缺少含义稳固的、成型的句子，缺少那种让英法作家可以不假思索随意取用的风格小构件。”匈牙利语几乎没有清晰确定的禁忌，在一个句子里，一切皆有可能，一切都需要被反复创造出来。每一个句子都是一项个人成就。这种个人特色既有好也有坏。

  科斯托拉尼简化了匈牙利语的句子，让其更短、更纯。19世纪的匈牙利句子又长又绕，意思在句子的长节里蜿蜒，在所有情形之下，匈牙利语的长句都是可疑的形式，因为匈牙利语词汇没有阴阳性，从句是以并不确定的方式和主句相联，而不是德语句法一样令人放心的严谨。这样的长句可谓一路蹒跚，对自己并不确信，还有点结巴；短句与之相比是极其可爱的。

  以上这些是我国内政问题，我国重要的内政问题，让我们看看句子之外还有什么。

  首先，就科斯托拉尼自己的精神而言，我们可以说：空无。语言之外是空无。诗人用词汇建起一切，只有词汇，他建起的不仅仅是自己的书，自己的著作，还用词汇组装出他的自我，他的宿命——他的情感，他的父亲，他的情人。这当然很夸张，哪怕碰巧这又是真实的。这是真实的，因为一名作家——正在写下此文的作家认为——不应该有什么可说；这样说很夸张，也因为如果他的书没有什么可说，也不会是好事。如果作家有话可说，那是迂腐；如果全书都是沉默——又有何存在意义？

  科斯托拉尼的书，准确地说，是关于死亡、游戏和大便尼亚，或者毋宁说是三者的交织，有时关于它们的身份，关于20世纪人类的困惑。对于20世纪的人，生命是一场游戏，整个世界是场游戏，这个世界是：死亡。然而，就算这一点也不够确定。

  他在自己的日记里写：

  一直以来我仅仅对一件事情有着真实的兴趣：死亡。没有别的。10岁时我变成了人类，因我目睹了祖父的死亡，在那时候，或许我爱他超过爱任何人。也是从那以后，我成为了诗人、艺术家和思想者。生死之间广漠的差别，死亡的沉寂，让我意识到自己需要做点什么。我开始写诗……不管我抓取到的物件如何渺小，我唯一可说的内容是我正在死去。我对那些在此之外还有其他可说的作者只剩鄙视：关于社会问题，关于男女关系，关于种族竞争，诸如此类……想到他们的狭隘我就胃痛。可怜虫，他们做的是多么浅薄的工作，他们竟如此为之骄傲。

  科斯托拉尼是个斯多亚主义者，但是以古怪的方式，甚至可以说他是以不真诚的方式。他年纪轻轻就信奉斯多亚主义。科斯托拉尼的每一种反思都发生在年轻人身上（他艰难地老去，像美丽的女人一样发现变老很痛苦）。他不相信什么，除了格调。但他又不是一个恪守准则的人。他同时兼具热爱生命和害怕生活的特征。他说自己没有神魔药水，一切都于事无补——但一个人又有何必要为此感到失望呢？他提出了现代人的问题，但不是幻灭者的问题。我们听见的是尊严感和时不时的表现欲，来自一个置身死亡阴影中的人。

• 手斧男孩

  作者：Keijack 发布时间：2008-07-31 14:32:58

  > <手斧男孩>是和<少年Pi的奇妙漂流>(Life of Pi)捆绑在一起在当当买的. 看 Lift of Pi, 是因为周国平的关系, 我读了介绍就被吸引住了, 因此买了下来, 而<手斧男孩> 刚好捆绑优惠, 于是买了下来, 看下来之后, 证明当当这个捆绑推荐实在是做了一次好事.

  > 关于 Life of Pi, 我想我很快就会写出读后感(虽然已经读完很久了), 我也很推崇这本书, 但是, 请一定记住, 在读 Life of Pi 的时候, 请先不要看这本书的任何介绍, 甚至不要读其序言(特别于中文版来说), 请必须从头到尾读一遍全书再看其他. 这个建议就如建议大家在读侦探小说之前先不要翻到最后去看结果一样.

  > 闲话表过, 言归正传.

  > 话说, <手斧男孩>是意外买下来的, 但是买下来之后, 觉得读起来果真是很吸引人, 读完之后发现原来还有续篇, 于是在续篇中选了其中的第三部<一个人的冬天>买下来, 因为这第三部并不是跟第二部的结束, 反倒是将第一部的一个偶然的结局改掉, 结果主角继续着其冒险故事.

  > <手斧男孩>系列其实都是讲主角布莱恩(Brian)一个人在外的冒险故事. 故事描写的非常真是, 特别在细节方面 -- 无论是自然景观的描写, 还是人物的行动步骤乃至人物的心理活动都很真实. 真实的程度是在第一部出来之后, 国家地理杂志(美)竟然以为作者是在听了一个真实的男孩的真正经历之后所写的纪实作品, 而试图通过作者约见那个在空难之后坠落丛林大难不死, 而且战胜了残酷的环境活下来的那个13岁男孩 Brian.

  > 说起"冒险小说", 许多人会在第一时间内想到<鲁宾逊漂流记>. (话说, 我也很爱看鲁宾逊). 但是, 这本探险小说和鲁宾逊不一样, 鲁宾逊更注重情节的描写, 而且, 鲁宾逊的年代毕竟很久远, 所以即使作者使用了第一人称描写, 但是读起来还是觉得是小说. 而<手斧男孩>却不一样, 作者花大量的笔墨描写布莱恩在面对一个困难时候的心理和如何去应付一些心理上的困惑的. 因为在细节方面的仔细描绘, <手斧男孩>即使是使用第三人称写的, 但是读起来还是很真实, 很多时候会把自己带到书中, 觉得自己便是布莱恩.

  > 既然这部书获得了美国"纽伯瑞奖" (世界两大儿童文学奖之一, 还有一个是"国际安徒生文学奖"), 而且主角布莱恩也只是一个13岁的男孩, 那么这部书应该推荐给年龄尚小的人看的. 但是由于故事讲得那么优秀, 我想许多成年人也会对这书有兴趣的.

  > 当然, 如果一个成年人太把自己当成年人, 而不屑这些"儿童书籍"的话, 我只能向他默哀.