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• 作者：莫言苍穹 发布时间：2023-01-15 12:51:14

  经典

• 作者：凌山采芳荪 发布时间：2023-03-10 10:52:17

  岑七言长篇雄奇，五言律诗清秀。善于琢句造境，气象开张，绝非所谓“边塞诗派”能限囿。钱钟书评岑参云：“杜同辈中，惟岑才调最与相近。除七律靡惰，非擅场以外，各体皆几具体而微。大笔而能妥帖，老笔而能姿媚。苍浑雄健，杜外一人。所不如者，气势虽高，意理无杜之深，篇章无杜之长，不及杜能化腐为奇耳。故曰：太白可敌杜而不似杜，嘉州非杜敌而最似杜。少陵称之曰‘篇章接混茫’，有以哉。世人乃以与高适相比！”

• 作者：巴士底的猫 发布时间：2012-05-03 22:48:00

  全世界的好人坏人就你们这些了吧，比杜甫还忙吧。从来都不知道先把狗一枪打死，怎么能不被丁丁打败啊。

• 作者：danunited 发布时间：2022-11-14 17:46:10

  好书，对所谓美国精神、清教文化的一种剖析。

• 作者：Hello eva 发布时间：2020-03-20 19:39:17

  感觉可以当成工具书来做检索，每两页就是一个梦，梦境的描述，意义，行动和背景，有的地方还是有启示的

• 作者：乌拉 发布时间：2012-09-25 02:21:44

  读过..一点. 以后有时间的话可以继续读一读, 还是挺好玩儿的.

• 系列阅读的小建议

  作者：苍穹一粟 发布时间：2022-02-18 21:28:55

  在下百鬼夜行系列狂热爱好粉，观点都很主观，不喜慎入。

  对于从来没看过京极夏彦的读者，一般都会从好评度高或者名气大的作品开始入手，但这个方法并不适用于京极，更准确点说并不适用于百鬼夜行系列。

  百鬼夜行系列评价最高的作品普遍认为是《魍魉之匣》和《络新妇之理》，前者有动漫，而且故事相对独立，考虑到系列第一本长篇《姑获鸟之夏》的风格确实对一些读者来说有些许的阅读难度，我个人认为还是从《魍魉之匣》入手这个系列的成功率比较高。相对来说，《魍魉之匣》的元素更多，炫学的内容比起其它几本亲和不少，也可以从这本判断京极适不适合自己。（免得某些人说不好还继续看，折磨自己也折磨别人）

  个人认为这个系列一定要按照顺序阅读才能得到最美好的阅读体验，至少前六本是这样，因为这几本的关联性极强。我觉得完全可以把百鬼夜行系列当成长篇网文看，每一本是一个大章节，最后全部串联起来，总结回顾。

  如果一上来就直接看了《络新妇之理》，打个比方，就像你波洛系列第一本看的就是《帷幕》，悲剧系列第一本就是《最后一案》，馆系列第一本就是《暗黑馆》一样。

  如果只看《络新妇之理》单本，最多也就是本神作，但是如果从《姑获鸟》开始（魍魉开始也无所谓，回头再补姑获鸟就行）按照顺序一本接连一本看到《络新妇》，那绝对是最完美的阅读体验。《络新妇》的强大绝不止是它单本本身的强大，而是前几本共同铺垫的强大。

  可以说《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》、《狂骨之梦》、《铁鼠之槛》、《络新妇之理》完全是一个整体，缺一不可，共同成就了这完美无敌的作品。

  因此，我个人强烈建议最好按顺序阅读这个系列，不要上来就冲着名气最大的看。那样会损失很多阅读乐趣。

  最后，我想说

  京极夏彦，永远的神！

• 原来这样的生活也可以被看见

  作者：花滿婁 发布时间：2024-04-28 16:13:42

  遇见这本书很巧。2023年的最后一天，因为一些机缘巧合，我出去旅游了。在山村悬崖上的一个书店里，看见了这本书。当时，它就在金爱烂、李沧东的书旁边。跟其他的书比起来，它很薄、很小，颜色也很淡，粉色封皮、绿色书脊，看起来像太阳再晒一晒就会消失不见。但不知怎么，就想拿起它。

  被书后的推荐语吸引，里面有一段金爱烂的话，她说“在这些存在缺陷和裂痕，生命力却又很强的事物里，我常常遇到自己明明没有写过，却又好像写过的故事。”还说这位作者的故事有一种“收集生了虫子的苹果做成果酱”的味道。

  我很好奇这会是怎样的故事、怎样的味道，于是打开了这本书。

  看完这本书后的几天，我明明在看其他的内容，但不知道怎么， 总是会突然又想起这本书里人物和那些生活细节。

  这里的人物大多没有名字，出现的就是我、她、他、这个女人、那个男人。

  一定要出现的话就是一个字母，或者一个姓氏，偶尔因为情节需要，才有了完整的人物名字。注意到这点的时候，我就感到很亲切。我自己写东西的时候也对取名这件事非常困扰，主角也常常就是她和他。取名的时候就像在透露人物命运，就像在决定TA的人生，我很难轻易地给TA安上几个字。当然，这不一定就是尹成姬不给角色取名的原因。再就是，当没有可以作为鲜明标识的名字时，故事里的角色好像离我们更近了。就是我，是我们身边的他和她。

  很多人写故事是大情节，展现的是一个有明确目标的主人公如何克服困难达成目标，而尹成姬的故事几乎都是小情节，甚至反情节的，写的是随时都在发生，以致熟视无睹的日常。

  几点睡觉，水费多少，多久给家里打一次电话，上班要多少分钟，下班了看电视剧，到点了起床……这不就是我们的生活吗？不是谁在哪儿因为什么要做什么事，而是谁在哪儿以怎样的方式生活，是人在时间和空间里留下的痕迹。没有传统故事里那么激烈的爱恨情仇或是惊心动魄的时刻，没有那么多要克服的重大困难以及需要与之匹配的决心和勇气。

  尹成姬的故事最抚慰人心的地方就在于，告诉了大家，原来这样的生活也可以被看见，被写出来。就像文学评论家申秀景说的那样，“她是知道'你在那里'的少数几个作家之一”。

  她说她想成为惜字如金的人，所以，我甚至在书里都找不到渲染情绪的笔触，全在描述事实。

  哪怕生死也都只是浅浅几笔。比如，先写爸爸一会儿想让我们晚点生，一会儿想让我们快点生，为了免去医疗费。然后写我和姐姐生下来后，妈妈被送进了重症室，这时爸爸开始回忆自己的童年往事，跟爷爷说再也不回老家，回忆完，紧接着就是一句：“妈妈没有抱过自己生下的孩子。办完妈妈的葬礼，爸爸背着姐姐、抱着我回到了家乡。那是爸爸离家后的第十个年头。”这就是对妈妈去世的全部描述。再比如写姐姐的去世。先说“无论多忙，爸爸每天都会紧紧地抱我们一次。”接着写“当一辆失控的炸酱面送餐摩托车猛冲过来时，姐姐依然张开着双臂。我一个人去念小学。爸爸每天紧紧地抱我们两次。”这就是关于一个人离开世界的全部描述。惜字如金，但并非不重视，她笔下的角色总在挂念着那些逝去的人，想象他们离开时的遭遇。这些空白也给了我们读者更大的空间去自己思考，让感受慢慢地、自然地破土生发。

  在她的很多故事里经常出现去世的人、想自杀的人，突然失踪或离家出走的人，还有被留下的人。

  被留下来的人总会想，一个生命消失掉的时候，那个生命经历了什么，自己在做什么，人们在做什么。重点还是在那些被留下来的人，看他们曾经如何生活，现在如何生活。不用担心故事整体太过阴沉，我们会看见她们身上的生命力，还有一些很自然的幽默。

  她展现人物状态，但从不层层渲染，只是画出那些日复一日出现在我们身边的行动轨迹给大家看。就像我们看电影，没有配煽情的背景音乐，而是给我们听自然的环境音，听车如何驶过，听风怎么吹，听路人们走过地面时的振动和摩擦。她的角色，也是这个世界的路人或过客，而她记下了这些经过的痕迹。

  虽然故事写的是孤独，但过客们的彼此相遇里还是有很多温暖。

  很喜欢的一个相遇是《在U形弯道埋下藏宝图》这篇里，“我”在高铁上遇见Q，Q喝一口汽水就打一个响嗝，我说我从没在别人面前打过嗝，她就给我喝了汽水，我不顾前排男人的存在打了个长长的嗝，引来男人回头看，那时我觉得真爽，我们就这样成为了朋友。

  书里还有很多这种

  与陌生女性相遇后产生连接的时刻

  ：偶遇的陌生人们一起开了馒头筋面店；妈妈和五个姨妈因为算命聚在一起；和饭店看见的女人一起抽奖、逛街……那种感觉，就像我们在夜晚独行，抬头看见还有星星在自己头顶。我们没有很近，也明白总会再次分开，但我们知道，曾经那里不止有我，还有其他的星星。

  书里还有两个我很喜欢的地方，一个是《那个男人的书，第198页》里，“下坡时，她有闭眼的冲动。眼前的风景穿透了她的身体。至少，在自行车冲下坡时，她觉得自己可以原谅全世界。于是她便觉得自己是一个极为善良的人。”还有一个来自《凤子家面食店》，也被很多人标记过，“一想到自己吃饱了饭，就不觉得那么凄凉了。这就是大家吃饭的原因吧。”

  这本书也是一碗可以吃饱的饭。