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• 作者：well 发布时间：2020-04-04 08:03:34

  数个短篇，全集都有，散布于各篇之间

• 作者：乾为天 发布时间：2011-10-08 20:47:31

  民国三十六年（1947）北平市地图。因为图上有郊区的农村名，对研究北京史沿革的人很有帮助。

• 作者：Sadako 发布时间：2018-04-21 22:31:20

  又是一本脑子抽风买的书

• 作者：我家在大洼 发布时间：2023-10-12 17:05:46

  想到了闻香识女人的那段演讲，我一直都知道什么路是正确的，但我从来不走，因为实在太难。

• 作者：哟哟要岑 发布时间：2022-05-12 22:34:50

  之前只读过季先生的散文，觉得对他来说一切都好美好。可是这次旁观视角的叙述，让我看到了一个历经磨难却依旧把日子过得熠熠生辉的伟人。一切的迷茫和痛苦都抵不住对于生命的热爱和学术的追求。

• 作者：听候清退旧精魂 发布时间：2016-08-01 13:31:50

  基本可以不必读。地缘偏见不少。对地中海周边地理明显了解不多，人太懒，不爱读书。对长城的看法无知可笑－错的都那么俗套。最精彩的段落都是钞书Herodotus－那还不如去读原书。

• 《奇妙科学研究所》：科学入门必备图书

  作者：葫芦娃2号 发布时间：2022-08-04 16:20:11

  孩子上学之后，我很惊讶地发现一年级就已经开设了科学课。不过，貌似学校并不是很重视，学生手里只有一本薄薄的《科学学生活动手册》，也没有机会亲手做实验来验证，最无奈的是课时经常被其他科目占用。

  既然课内满足不了孩子对科学学习的兴趣，就只能靠家长在课外想办法培养孩子的科学素养了。然而市面上的科普类图书虽然多如牛毛，但是能将趣味性、知识型和系统性都照顾到的还真是不太好找。

  目前寻觅到的这套根据韩国小学科学教材编写的《奇妙科学研究所》算是最接近上述要求的科普童书。

  首先这套书分为《物质·生命》和《能量·地球》，涵盖了四大知识领域，细分了105个概念和数百个知识点。比如在物质中，会提到物质的各种形态、物态的变化以及如何改变物态；生命的部分会提到动物、植物、生态系统和我们人类的一些特点。在能量和地球册中，介绍了声音、光、磁铁、能量转换、天气、地质知识以及更多的宇宙奥秘。

  对比我们一二年级的小学科学实验手册，虽然编排不一样，但是大方向还是匹配的。科学兴趣的培养往往就是从那十万个为什么开始的。在科学课一开始，我们的教材也是鼓励小朋友多多提出自己的“小问号”。

  就像《奇妙科学研究所》中，基于日常生活中常见的现象出发提出了很多有趣的问题。比如大便的形状为什么每次都不一样？在寒冷的地方小便时身体为什么会发抖？儿童的骨头竟然比大人要多？狗狗会不会得椎间盘突出？影子有彩色的吗？珠穆朗玛峰还会继续“长个”吗？在浴室里唱歌，水平会堪比专业选手？螃蟹的外壳竟然不是它的骨头……

  看似无厘头，其实这些奇奇怪怪的问题背后涉及的科学概念无穷多，这种以点带面的方式可以潜移默化地将小朋友引导进科学的世界。

  我们的科学课内容涉及天气、位置方向的判断、磁铁、动物、植物、太阳月亮等等，虽然不是连续深挖一个主题，却也算根据孩子的理解能力循序渐进地分散到各个年级的教学中。《奇妙科学研究所》可以作为很好的课外补充，不仅开拓了思路，还能帮助小朋友学习面对科学问题的时候如何入手，怎样通过观察、调查、比较、分类分析，最后得出结论。从小习得科学的思考方式和小朋友奇大无比的脑洞太般配了！加上合理的引导和鼓励，何愁他们不爱科学呢？！

• 眼盲心亮的神探，特立独行的作者——麦克斯·卡拉多斯和他的创造者欧内斯特·布拉玛

  作者：昨夜寒蛩不住鸣 发布时间：2023-05-16 21:58:36

  说明：本文在经过编辑增删后，发表于《世界博览》杂志2023年第8期。在文章发表近一个月后，将初稿发布在这里。本文写于匆忙之中，对布拉玛的介绍是相当粗略的，而布拉玛值得一个更为完整细致的介绍。

  在维多利亚时代的英国文坛上，一场侦探小说的盛会拉开了大幕。查尔斯·菲力克斯的《诺丁山谜案》于1862年开始在杂志上连载，于1865年发行单行本，开英国长篇侦探小说之先河。威尔基·柯林斯创作的《月亮宝石》，则在后世赢得了大诗人T.S.艾略特的盛赞，他称其为“现代英国侦探小说中第一部、最长的也是最伟大的长篇侦探小说”。

  1887年，时值维多利亚女王即位50周年，《比顿圣诞年刊》刊载了柯南·道尔的中篇小说《血字的研究》，赫赫有名的歇洛克·福尔摩斯从此登上文学的舞台。此后，更多英国作家投入到侦探小说的写作中，创造出性格各异的侦探形象。欧内斯特·布拉玛（1868—1942）就是其中之一，他独辟蹊径，为文学人物长廊贡献了第一位盲眼神探——麦克斯·卡拉多斯。

  和福尔摩斯分庭抗礼

  以卡拉多斯为主角的一系列侦探小说，起初发表在《河滨杂志》上，那时，福尔摩斯的故事也在这份刊物上连载。布拉玛描绘的传奇深深地赢得了读者的喜爱，有卡拉多斯登场时，刊物的销量便极为可观，常常比登载福尔摩斯故事时更为畅销。

  在柯南·道尔的笔下，牵出福尔摩斯的人是华生大夫，而在布拉玛的作品中，则有一位卡莱尔先生为读者引路。在这一系列的开山之作《狄奥尼修斯银币》（The Coin of Dionysius）中，蒙冤落魄、沦为代理调查员的卡莱尔先生，为了一枚古钱币的真假而愁烦不已，在雨夜里四处奔波，皆因此物牵涉到一次逮捕行动。山穷水尽之际，他听信了一位钱币商人半开玩笑的建议，去向一位姓卡拉多斯的神秘人物求助，见面以后，方知对方是一位盲人。

  盲人如何探案？读者不免要对此心存疑惑。布拉玛已然为此做了充足的背景铺垫。卡拉多斯原名麦克斯·文，受过高等教育，在大学念书时，便是校园中的风云人物，人送绰号“常胜将军”。在毕业后的一次游乐中，他偶然遭遇事故，自此双目失明。为了继承一笔遗产，从而获取生活的保障，他才不得已改名换姓。探案故事开始时，他已经在黑暗中度过了12年的岁月。

  突如其来的变故并没有击碎那颗怡然自得的心，卡拉多斯依然保持着对生活的热情。他练拳击，玩纸牌，打高尔夫球、保龄球和槌球，也常常去板球场。他性好游玩，经过河流湖泊，就支起鱼竿垂钓。他喜欢划船，从不错过牛津与剑桥两所大学之间一年一度的划船比赛。

  在丰富多彩的生活中，卡拉多斯扬长避短，锻炼出敏锐至极的听觉、嗅觉、味觉和触觉。他精通识音辨人之道，即便是偶逢分别多年的旧识，他也能在听见对方说出第一句客套话之时，就想起对方的真名实姓。他能够嗅出蜡的痕迹，能够分辨毒药的种类，能够仅凭触感来判别古钱币的真假。这些本领不仅弥补了卡拉多斯目不能视的缺陷，而且总能够帮助他在旁人都一叶障目之时，觉察出潜藏着的真相。

  才能出众之人，性格中多少有些“恃才傲物”的特征，卡拉多斯在这一点上，也未能免俗。他嘲讽视力正常的人，声称自己的优势在于“没有大意而自负以至于受到蒙蔽的眼睛”。他为其他感官的敏锐而得意，并且毫不掩饰这一态度。他的智慧中，常常流露出一丝顽皮的狡黠，用于恶作剧。他的双目虽盲，却并没有失去光彩，加之他行动如常，故而陌生人难以察觉到他是盲人，他便利用这一点，在人际交往中，制造出一些有趣的震惊。在他认出来访的卡莱尔就是自己的同窗好友路易斯·卡尔令后，却不直接与之相认，而是故意端起架势，装模作样地揭穿对方的老底，把卡莱尔吓了一跳，而后又屡屡提起当年在校园中惹出的闹剧，让卡莱尔发窘。在言谈中，耿直忠厚的卡莱尔总会不知不觉地落进卡拉多斯的圈套，等到回过神来，也只能捶胸顿足，哇哇大叫一番，一旁的卡拉多斯则带着满脸平和宽容的表情，内心窃笑不已。好在卡莱尔深知老友的脾气，明白其中毫无恶意，故此并不心存芥蒂。卡拉多斯与卡莱尔之间的友谊，很容易令人想起福尔摩斯和华生，二者相较，的确显现出异曲同工之妙。

  一提起福尔摩斯，人们就会立刻想起贝克街221b，接着便能想起那里的房东哈德森太太。敢于和福尔摩斯在同一份刊物上一较高下的卡拉多斯，自然也有自己的大本营和伙伴。卡拉多斯的住宅位于伦敦里士满，名叫“角楼居”("The Turrets")，在这里，仆人帕金森照料着他的起居。帕金森看似平平无奇，却绝非等闲之辈，他拥有明察秋毫的观察力和过目不忘的记忆力，更难能可贵的是，帕金森并不仗恃本领，骄傲自满，暗藏异心，反而恪守本分，毫无保留地将这一切都用来帮助卡拉多斯，忠心耿耿地为他服务，充当他的另一双眼睛。

  与福尔摩斯不同的是，卡拉多斯对平淡的生活怀有更大的耐心。他不但和平凡的人们共享同样的兴趣爱好，而且不会因为一时没有遇到案件而陷入烦躁不安的状态。他以“业余者”自居，并不刻意期待案件的出现。于他而言，案件仿佛一位不期而至的过客，带着一点疑问的火花来访，在疑团解开之后，便告辞离去。和福尔摩斯相比，卡拉多斯在对待女性时，也怀有更多的尊重和温柔。“卡拉多斯探案”系列对后来的侦探小说产生了不可忽视的影响，不但多位身残志坚、思维敏捷的侦探纷纷出世，而且五体健全的侦探也在某种程度上继承了卡拉多斯的个性。在赫尔克里·波洛的身上，细心的读者或许能瞥见一抹卡拉多斯的影子。

  与柯南·道尔并驾齐驱

  在卡拉多斯横空出世之前，“调查必须和谋杀相关”已经成为侦探小说写作中不成文的规定，布拉玛却打破常规，从鉴定古钱币真假写起，为这一类型文学的领域引入了新的题材。1914年，关于盲眼侦探的故事首度结集出版，题名为《麦克斯·卡拉多斯》（Max Carrados），小说集包含8个故事，涉及了多个不同类型的案件，其开拓题材之功，在朱利安·西蒙斯所著的《西方侦探小说史》中得到了肯定。这部小说集在问世的次年便得以重印，此后又几度再版。布拉玛笔耕不辍，又创作了许多盲眼侦探的故事，出版了2部小说集，即《卡拉多斯之眼》（The Eyes of Max Carrados，1923）和《卡拉多斯探案集》（Max Carrados Mysteries，1927），以及1部长篇小说《伦敦的彩头》（The Bravo of London 1934）。此外，1924年出版的小说集《样本案例》（The Specimen Case）中，也收录了1篇卡拉多斯的故事，题为《紫罗兰花束》（The Bunch of Violets）。在这些故事中，主角卡拉多斯凭借过人的本领屡破奇案，作者布拉玛则借机为业已落幕的维多利亚时代吟唱挽歌。

  小说处处流露着维多利亚时代特有的优雅风情。卡拉多斯的言谈举止中，始终保持着悠游自得、从容不迫的气度，以及一份冷峻的幽默感。他的种种爱好，不出那个时代的英国绅士的寻常兴趣范围。存在于他与帕金森之间的，也是在那个时代备受推崇的良好的主仆关系。而曾经在伦敦街头司空见惯的这一切，都在历史长河的淘洗下渐渐褪色。繁华落幕后，欧洲的局势日渐紧张，第一次世界大战的爆发，更是把此前看似井井有条的社会秩序碾成粉碎。大战结束后，人们背负着伤痛，继续前行，再也无法从瓦砾堆中重建起旧日的生活。布拉玛通过一支生花妙笔，在文字中尽力拖延着过往时代的落潮。在他的笔下，侦探、仆人、代理调查员、淑女、报童、小店主、大商贾等角色悉数登场，即便系列故事的时间跨度经过了第一次世界大战，其中的人物仍然保持着旧时代的遗风，卡拉多斯破解的一个又一个谜团，犹如一个又一个永不消逝的幻梦。

  给读者带去慰藉的布拉玛，却不曾被自己所造的梦寐迷惑，他在行文中，时而揭下优雅的面纱，指出在维多利亚时代，英国的繁华是由世界上的另一群人的血泪砌成的。在《骑士十字车站信号灯之谜》(The Knight’s Cross Signal Problem)一篇中，布拉玛借印度青年德里什纳之口，对英国绅士提出了愤怒的质问：“在我的国家，每天都有无数无辜的男男女女丧命，您和您的政府，还有你们的军队，该为此负责，您明白吗，卡莱尔先生？”("Do you realise, Mr Carlyle, that you and your Government and your soldiers are responsible for the death of thousands of innocent men and women in my country every day?")

  为什么要塑造一位盲眼侦探？布拉玛也许常常被问及这个问题。他为《卡拉多斯之眼》一书写下序言，透露了写作《狄奥尼修斯银币》一篇的灵感来源，为故事中卡拉多斯破解谜团的方法，找出现实依据，又旁征博引，介绍了众多从古至今在现实中取得非凡成就的盲人。然而，这篇洋洋洒洒的长文，始终没有对“为什么”做出一个清晰的回答。1935年，布拉玛接受了一家电台的访谈，提及曾经在观看过某个表演节目时，感到其中的侦探角色举止笨拙，从而灵光乍现，想要塑造一位“真正看不见的那种”侦探。这样的解释，也是避重就轻的。

  其实，读者如果细读这一系列小说，就不难发现答案。卡拉多斯这个角色本身正是整个维多利亚时代的缩影。在旁人看来，他是一位可敬的绅士，一举一动都落落大方，自然得体，而他本人的眼中，尽是黑暗。卡拉多斯出场不久，就略带凄凉地承认自己的富足生活来路不正——那位赠给他财产的亲戚，是通过欺诈的手段而发家致富的。“收受不义之财者，与盗贼同罪。”("The receiver is equally guilty with the thief.")卡拉多斯如是说。借由这样一个复杂的人物，布拉玛深刻地剖析了维多利亚时代。

  正是这样广阔而深沉的历史视角，使得布拉玛的写作超越了类型小说的藩篱。英国著名作家、评论家乔治·奥威尔认为布拉玛是当时“文坛中凤毛麟角的人物”，并将他和柯南·道尔相提并论，称他们的作品是“英语侦探小说的经典之作”，是“自爱伦·坡之后唯一值得再去阅读的侦探故事”，并认为在这些作品中，读者可以“找到在当代作家（例如多萝西·塞耶斯、阿加莎·克里斯蒂或弗里曼·威尔斯·克罗夫茨）的作品中找不到的风格乃至氛围”。【说明：奥威尔的话引自《奥威尔杂文全集（上）》（上海译文出版社）。】

  为世界文坛增光添彩

  在“卡拉多斯探案”系列以外，布拉玛还著有“说书人开隆”系列，正是这个别出心裁的系列故事为他迅速赢得了广泛的声誉。在这一系列奇幻小说中，布拉玛模拟翻译文学的笔调，借鉴民间传说的手法，描绘了一幅出自想象的中国画卷。他为笔下的人物取了中国风味十足的名字：开隆（Kai Lung）、林义（Lin Yi）、永昌（Yung Chang）、辛佑（Sing You）、王玉（Wang Yu）、陈宏（Chan Hong）、杨虎（Yang Hu），等等。这些角色有着古代中国故事里常见的身份，有的是走南闯北的说书人，有的是占山为王的绿林好汉，有的是经营小店的手艺人，还有的是执掌权柄的官员。作为线索人物的开隆，有时活动在扬子江上，有时活动在杭州城中，行程自然是以“里”来计量。

  1900年，这一系列的第一部《开隆的钱袋》（THE WALLET OF KAI LUNG ）出版，此书经过多次再版和重印，仅企鹅出版社就在30年代推出过该书的两个不同版本，其中之一直到50年代仍有重印。这一系列的其他作品如《开隆的黄金时刻》（KAI LUNG’S GOLDEN HOURS ，1922）《明月多欢乐》（THE MOON OF MUCH GLADNESS）《桑树下的开隆》（KAI LUNG BENEATH THE MULBERRY TREE，1940）等，也有多个版本。在70年代，6个散佚的“说书人开隆”故事被发现，并被重新结集出版。在这一系列之外，布拉玛还写作了不少中国题材的故事，其中以1905年出版的《孔鹤之镜》（THE MIRROR OF KONG HO ）最受读者欢迎。他对于中国题材的热衷，和对中国文化的了解，在那个时代的英美小说家中，都是少见的。

  布拉玛惟妙惟肖的模仿，令众多英国读者信以为真。在当时的伦敦，有一个由书迷自发组建的“开隆会”，会员们练习用布拉玛的文风来写作。布拉玛在世时，也曾被人追问是否去过中国，而他总是给出含混不清的答复。1923年，他在给出版商格兰特·理查兹的信中提到，倘若说自己曾在中国生活，那么自己所创作的故事就会被仅仅视作的翻译，倘若说自己不曾到过中国，那么这些故事就显得虚幻而且不可靠，故而他要回避这一问题。

  关于布拉玛的生平，无论是在当时，还是如今，人们都知之甚少。他本名欧内斯特·布拉玛·史密斯，于1868年出生在曼彻斯特城区边缘的休姆区。在少年时代，就读于曼彻斯特文法学校，辍学时，年方16岁。离开校园的他，选择成为一个农民。在耕种3年之后，他又离开田园，进入报刊行业工作。务农生涯在他文字里留下了印记，1894年，《英式农业，以及为何我经营此道》（English Farming and Why I Turned It Up)出版，是为布拉玛的首作。

  和当时许多有志于文学的英国青年一样，布拉玛去了伦敦。在成为一名全职作家以前，他担任过著名幽默作家杰罗姆·K.杰罗姆的秘书，又在多家杂志社做过编辑。他极其注重保护隐私，成名以后，几乎不对外提供自己的私人信息。在他生前出版的书籍中，鲜少有签名本。他曾这样写道：“我不爱写关于自己的文字，至多可以谈谈自己的作品。我想传达给读者的一切，全都包含在已经出版的书中。”（“"I am not fond of writing about myself, and only to a lesser degree about my work. My published books are about all I care to pass on to the reader."）

  1942年，布拉玛逝世，享年74岁。《泰晤士报》在讣告中称他为“开隆的创造者”。无论是在他生前还是身后，都有许多读者相信他曾经远游至中国，并在这个历史悠久、奥妙无穷的国度生活过。盲眼神探卡拉多斯和说书人开隆，作为世界文学中别样的风景，也将永不褪色。