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• 作者：伽弥 发布时间：2022-10-18 15:27:36

  虽然表面看像是推理小说，实则是一本非常严谨的介绍验尸官这个职业的书。（参考文献四十几页）

• 作者：Jesse 发布时间：2018-11-28 21:53:39

  图片因画页篇幅和页质选择有些差。科普唐卡有关信息。后面几章有些撑页数。不算全看完，挑着看唐卡传说和制作过程。

• 作者：archlife 发布时间：2018-06-05 15:43:49

  意象对话开枝散叶了，其中大部分作者都称得上这一代咨询师中的佼佼者了。到不了收藏级别，读起来还算轻松有益。

• 作者：扒熊 发布时间：2018-09-16 18:23:51

  省图偶遇，各种读书笔记多得很，但这种翻旧书摊所得珍之爱之又作文存之的少见，作者对江苏文化界人物典故极为熟稔，读书又博杂，看起来颇为开阔眼界

• 作者：maggie 发布时间：2014-03-21 12:18:52

  对全面了解美国的大学有帮助！

• 作者：元气满满熊阡艺 发布时间：2022-11-26 20:48:57

  看字就好，图不要看，会被误导。

• 很全面，看完有点忧伤

  作者：爱睡才会赢 发布时间：2023-06-08 08:41:01

  这本书比《好孕，从卵子开始》更全面，更加强调怀孕整个身体和心理将要面对的变化。这两本书的一些小细节也有冲突，比如本书觉得低剂量咖啡因是可以接受的，喝茶甚至能提高生育力。但整本书读下来，有点忧伤，这本书从一开始的备孕基本常识慢慢切入到各种生殖疾病的治疗，再引入辅助生殖，最后可能花费数年，几乎倾家荡产，也不能顺利把孩子生下来。在整套流程中间有很多夫妇经历流产数次，身心俱疲，但坚持下去还是能生的。但如果真到了最后一步还无法生育，这本书建议还是多留点钱领养孩子或者给自己养老，将自己的精力投入到别的方面比较好（个人爱好、工作、福利院）。

  如果身体有毛病导致频繁流产/无法生育，做的检查其实很多时候也是盲人摸象，在凑拼图的全貌，所以耗费的时间、精力、金钱是无限的。本书提到很多指标都和卵子/精子提供者的年龄直接相关，尤其是卵子方；和载体（如代孕妈妈）的年龄关系没那么大。因此，很多女性面临的困境是，冻卵费用高昂不一定会及时去冷冻，等工作状态和收入让自己满意了，找到了合适的另一半，身体却无法提供优质的卵子，只能去寻求卵子捐赠或领养。唉，多少年轻的女性意外怀孕想要堕胎，而这又是很多生育状态不佳女性求都求不来的优质胎儿。现在社会孩子越来越少了，加上堕胎也很轻松，领养只会越来越困难。

  说一些常规的备孕吧：运动方面，每日30min有氧运动+每周2次力量训练（避免怀孕关节、韧带松弛或拉伤）+核心肌肉群训练（帮助容纳不断撑开的子宫，降低分娩难度）+每周三次延展性训练（如瑜伽）。

  压力方面：压力本身不影响怀孕，但如果压力导致睡眠问题、抑郁症就需要注意了

  饮食：含糖低的食物，升糖指数低的碳水都可以降低排卵问题。有益脂肪：不饱和脂肪（坚果、牛油果、鱼类、豆类、植物油）。蛋白质：肉、海鲜、豆类。牛奶制品：全脂奶（每日1cup）。

  最便宜好用的测算受孕时机的方法：综合日历、体温、白带情况。

• 你首先要成为深度的生活者，才能提供外界所谓的“创意 ”

  作者：温言 发布时间：2017-08-25 09:56:19

  我的朋友Yiko曾深度参与过赖声川的史诗话剧《如梦之梦》的排演过程。

  这部剧包含了许多颠覆型的创意，其中一项是打破了常规时长安排：

  常规话剧只需两到三个小时演完，而这个剧长达8小时——下午两点开演，观众看到晚上六点，出去吃晚饭，吃完饭回来七点半接着再看四小时，一直看到十一点半结束。

  第一次听说的时候，我禁不住哈哈大笑，揶揄Yiko道：“他确定我们要买票看这个剧么？如果去看，应该比上班和加班还累吧！？”

  

  不过后面发生的事大家都知道了：

  《如梦之梦》在各地上映后，盛况空前。观众们被安置在被称为“莲花池”的座椅上，每个座椅都可以三百六十度旋转。演员就环绕着观众展开一幕幕戏，衣角轻拂过观众。

  话剧从主角的生命末端开始，横跨一个世纪，从亚洲到欧洲，从濒死到生到求解脱，一层一层拆开一个个故事——而马拉松式的时间安排，保障了观众们的沉浸式体验。

  

  一个艺术家的成功，往往是带有“匪夷所思”色彩的。

  一个艺术家如果想要成功，不仅仅需要获得艺术上的成功，还需要在文化领域取得创新、并在管理学和心理学上都取得成功才行。

  正是因为如梦之梦带给我的深刻印象，我读了这本《赖声川的创意学》。

  这是一本会让很多“想学习创意”的人失望的书：因为它没有教授具体的创意方法，不是一本指导实务的书。

  如果你希望读完就能get到大师的创意精髓。

  那么你只会看到大师信手画了个圈，就指向了远方：朝这个方向走，自己想去！

  而我的观点是：本书的价值，恰恰在于没有停留在具体操作层面。

  创意操作属于“术”的层面，无需赖声川教，任何一个从事创意创新相关领域的人员，但凡爱思考、见识过经典案例，都可以总结不少实战型的经验和技巧。

  试想，如果赖声川真的手把手教我们：怎么在剧本创作中使用创意，怎么写作一两个创意的对白——那么表面上你似乎get到了新技能，但却未必能在未来工作中用上——因为隔行如隔山，那些具体的话剧中的创意技巧，反而难以迁移到你的工作创造当中。

  这本书里有的、也是本书的核心，其实是创意中的“道”。

  赖声川创造的一个“创意金字塔”，里面提出了 ：

  “ 创意其实只有一半在创新，而另一半植根于每个人自己的智慧。”

  

  也就是说“深度的创意需要稳固的价值观”，否则再新颖的创意，也只是流于表面文章。

  这点我非常认同。

  由于从事的是品牌相关的工作。我见过许多大大小小的创意，好创意的共同点在于：它们的好往往很难一言以概之，最初的惊艳过后，还有些说不清道不明的东西，像思想深处隐隐颤动的弦。

  我也见过不少借助巨额预算砸出来的创意，却像智能流行三天的歌曲，也有吸引人的地方，却少了深度和高度，甚至还会有人跳出来说，这个梗抄袭了国外某某的创意。

  如果把眼光放在“创意的技巧”层面时，很可能只能学到“模仿别人创意”的技巧。

  只有把眼光放在“如何丰富地生活、找到自己的价值观、并从生活中汲取创造新东西的智慧和想法”，才有可能打通创意之井。

  明眼人都能看出来：后者比前者难很多，且不是一朝一夕的事，更不是看完这本书就能新技能get的事——或许这也是很多人失落的根本原因。

  而真正的创新必须、且只可能来自于一个人对于深度上的探索。

  我曾参加过一个创意研究的沙龙。一位年轻的设计师的话给了我很深的印象，我还为此专门做了笔记，他说：

  “ 如果你是设计师，就必须把自己变成深度的生活者，才能给商业世界提供资金的感悟和审美——也就是他们外界称之为的“创意”。

  而我所想到的好的创意，不是想出好的点子，而是通过做一些简单的调研，探索性的研究，尝试挖掘背后的问题，在寻找过程中发现的——创意不在我的脑子里生存，而在我思考世界的问题里生存。”

  把这段笔记摘抄如下，可以作为《赖声川的创意学》一书最好的注脚。