礼乐制度变迁与春秋文体演变研究 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书 将春秋文体作为有时空特性的独立研究对象，并从礼乐制度及其转型角度对其作了全面深入研究；对春秋文体进行分类研究，深化了先秦文学与文体的研究；辑录出土文献中的春秋文章，并依先秦经、史、子类多为文集的通例，析出其中的春秋之文，拓展了春秋文章的材料范围，展示了春秋文章的创作实绩；通过对春秋文体源流的研究，分析了先秦文学主体由“官守”到“世族”再至“士”的转型及其文学史意义，揭示春秋文学、文体繁荣自觉的事实，确立了其中国文学传统奠基期的地位。

引言

一、春秋时代的文学及其总体特征

二、春秋文章文体的研究现状

三、春秋文章文体研究应涉及的主要内容

四、春秋礼乐制度的“文治”特点与春秋文章格局

章　春秋冠、婚礼仪与礼辞的生成

一、命名礼、冠礼的展演与祝辞的生成

二、春秋婚姻制度、婚姻礼仪与祝辞的撰制

第二章　春秋丧礼与礼文的生成

一、春秋丧礼仪节及礼文撰制述要

二、临终礼的演变与春秋时代的遗言遗训

三、临终祷病之礼与春秋时代的祷病之辞

四、诔谥之礼与春秋诔谥文

第三章　春秋祭礼的演变与祝颂文

一、春秋祭礼的文学化特征

二、春秋时代的祈禳之礼与祝祷之辞

三、祭祀祝嘏与赋体源流

四、秦简“马禖祝辞”与《鲁颂？ 》

第四章　春秋卜筮制度与解说文的生成

一、春秋龟卜制度与解“兆”之辞的生成

二、春秋筮占制度与说象之辞的生成

第五章　春秋预言制度与预言的撰制

一、史掌祯祥与灾异型预言

二、卜官制度与筮占型预言

三、保章氏、冯相氏职掌与占星型预言

四、“辨妖祥于谣”之制与谣占型预言

五、占梦之制与梦占型预言

六、相术与相术型预言

七、春秋议礼观人之风与察言观礼型预言

八、崇理尚德之风与逻辑推理型预言

小　结

第六章　春秋聘礼与辞令文章创作

一、春秋聘礼仪程述略

二、聘问燕享中的歌诗奏乐与文章写作

三、聘问赋《诗》言志中的诠释性文类创作

四、聘问观《诗》言政中的评论体创作

五、吊灾告籴礼仪与吊辞告辞的撰作

六、责让制度与“让”体文

七、燕享投壶礼与礼辞的创作

第七章　春秋盟会制度与盟誓、书告之文

一、春秋盟会制度及其特点述略

二、盟会制度的实施与春秋盟辞的生成

三、盟会制度与春秋侯国书告之文

四、春秋出奔制度与通告之文的生成

五、春秋规诲之制与誓的变体

第八章　春秋咨询制度与问对之文

一、咨询制度与问对之体的起源

二、春秋咨询制度与问对之文的演变

三、春秋问对之文对诸子问对文的影响

第九章　春秋讽谏制度与讽谏之文

一、春秋讽谏制度与讽谏语的繁荣

二、春秋时期讽谏语的类型及其特点

三、春秋讽谏语的文体特征

四、春秋讽谏辞的“经典化”过程

五、从纳谏者的态度看讽谏语经典化的内在原因

第十章　春秋议政制度与政论文

一、春秋议政制度钩沉

二、春秋评政论德之文的生成及其类型

三、春秋评政论德之辞的文体特点

小结

第十一章　春秋讲史制度与史志文

一、春秋“史传”辨体

二、 论《尧典》为史传之祖

三、讲史制度与“故志”“训语”

四、讲史制度与“史传化”的小说

第十二章　春秋铭功、册命制度与铭赞册命

一、铭功制度与记事之文

二、册命制度与《文侯之命》等命体文

第十三章　春秋官私教育制度与文章文体的传承

一、官学教育与政教文体的传承

二、楚国贵族教育与申叔时的文体功能理论

三、晋国的教育制度与文类文体的传承

四、官学下移与孔门“言语”“文学”之教

结语：春秋时代的文章本体观念及其奠基意义

一、“立言以不朽”与“非言辞不为功”

二、陈辞必以诚信

三、“言以昭信，胡可渎也？”

四、“质胜文则野，文胜质则史”

五、“气以实志，志以定言”

主要参考文献

附录

后记

韩高年，文学博士，教授，博士生导师。现为西北师范大学副校长、中国语言文学一级学科带头人，甘肃省首届飞天学者特聘教授，中国诗经学会副会长，甘肃省古代文学学会会长。主要研究领域为中国古代文学与文化、古代民俗学史、陇右文献与西北地方文化、出土文献与华夏文明传承创新等。发表论文130余篇，出版专著20余部，主持完成多项 社科基金项目，成果多次获甘肃省哲学社会科学 成果奖、 人文社科成果奖。

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书籍介绍

本书首次将春秋文体作为有时空特性的独立研究对象，并从礼乐制度及其转型角度对其作了全面深入研究；对春秋文体进行分类研究，深化了先秦文学与文体的研究；辑录出土文献中的春秋文章，并依先秦经、史、子类多为文集的通例，析出其中的春秋之文，拓展了春秋文章的材料范围，展示了春秋文章的创作实绩；通过对春秋文体源流的研究，分析了先秦文学主体由“官守”到“世族”再至“士”的转型及其文学史意义，揭示春秋文学、文体繁荣自觉的事实，确立了其中国文学传统奠基期的地位。

• 作者：TP 发布时间：2020-06-05 00:35:29

  就这一本书，比那些各大培训机构的各种花里胡哨的方法好太多了。

• 作者：过水忘川 发布时间：2022-10-17 09:45:53

  上半部还不错的，对于流量的定义还有一个初步的框架性的认识都很不错；举例的部分稍微拉垮了一点，不算太有说服力；

• 作者：momo 发布时间：2023-10-22 14:32:24

  好有启发的一本

• 作者：已注萧 发布时间：2014-09-13 22:32:39

  有校记，有笺注，有辑评，有评析......纸张也不错，值得入手。

• 作者：文孟先生 发布时间：2022-12-08 21:31:15

  经典作品。

• 作者：步风室抄手 发布时间：2024-04-27 14:11:48

  从章学诚“至战国而后世之体备”到章太炎“左国史汉中之奏议书札皆独行之文”，由战国前溯春秋，以文章官守和礼乐制度为结构框架，相当于从文体学的角度翻过一遍《左传》《国语》了。如临终礼仪与遗言诔谥文、秦简“马禖祝辞”与《鲁颂·駉》、祭祀祝嘏与赋体“为神格物”之源流、咨询制度与问对之文、讲史制度与“故志”材料等，皆有可参之处。最后提到春秋文章学理论，如质文之别、志言关系（非言辞不为功、文胜质则史、辞多则史、言之无文行之不远、祝史荐信、修辞立诚）、气言关系（气以实志，志以定言）等命题，亦可重视。然春秋时人制作辞章，是否有如所分析之“文体”（若以功能、风格论则近之“文类”）意识，似仍需考虑。吴承学序言提出文体学的集部语境与早期礼乐语境之分别，其实提示不能简单以集部之法裁出春秋辞令作为今之文体。

• 关于笔记的可执行的方法论

  作者：拖刀笔吏 发布时间：2015-08-20 17:51:25

  本书最近挺火的，找了一圈没找到电子版于是亚马逊上入手一本，同时也见识下随书附赠的方格笔记本长啥样。看完后觉得这本书可以和日本人写的另一本关于做笔记的书对照着读，而书中提到的用方格本的优势，也的确改变了我以往对于方格本的认知。给我最大的感受是不管做任何事，一旦建立了自己的系统后就可以更好的掌控住。比如书中提到的用方格笔记本的一些规则如行首对齐、项目改变时候空一行，利用好空白区域，规范自己的逻辑连词来更好的描述内容，用不超过三种颜色的笔来做记录，尊重事实基础上写下自己的感想和下一步行动（这一点类似于拆书帮的RIA拆书法），而直接手绘的便捷性是其中的亮点（从小到大就没见过几个人会在正式的笔记内容里面加入自己的图案，这一点比动漫大国要逊色太多）期间提到的几种笔记方式，将左右页作为一页来用的方法也完全颠覆了对笔记的认知。纸质的笔记本在看完这本书之后有了更深的了解，笔记本不是板书复制的工具而是引导思考的利器，一本全盘copy的笔记本是没有太多意义的。行动方面：制作了第一份自己的电子档讲座读书笔记类模板及规则，至于纸质笔记本可以参考网友的建议“用A4纸，买打孔器和活页夹，写完了就穿起来，平常写完书法的字也可以打孔用铁环穿起来。杜宇这种方格笔记本就更好处理了，A4纸上打印浅灰色方格底纹，用办公室的切纸机切成两半，然后回家打孔，不仅可以穿起来，还可以买点皮料自己做个笔记本。”

• 银色发丝正扬起优雅的弧度

  作者：JuneYale 发布时间：2023-09-25 02:15:33

  书评：

  最近看完的是法国的西里尔·佩德罗萨编绘的图像小说《春分秋分》。西里尔•佩德罗萨是法国漫画家，加入过迪士尼法国动画工作室。她独立创作的《三个影子》还获得了2008年安古兰漫画节重要作品奖。

  对我来说，漫画书，动画电影比较熟悉，“图像小说”就略为陌生。漫画研究者史蒂芬·韦纳认为：“图像小说是有一本书的厚度、有完整故事的漫画…是使卡通具有文学作品特征的一种形式”。但是也有人不太同意这种说法，漫画家艾伦·摩尔就狠狠吐槽，说“它只是一个营销术语...‘漫画’这个词语已经足够好了，图像小说只是意味着价格更高的漫画...”看你同意哪种说法了。在我看来,营销的好手段，就是把简单的东西复杂化，甚至还生造出一些概念与名词。

  这本书从体积来看，算得上是大部头了，书中的漫画都有完整的故事线，文字部分是用文学性来表现人物在某个特定时刻的感受。

  本书用季节分篇。故事是从一个秋天开始的，主角是一位石器时代的女孩，她依时进入四季。秋季她曾独自避开猛虎，冬季她在冰河边追丢了猎物，春季她发现了石洞壁画上的一对手印，夏季她找到了部族朋友们。

  在每个季节故事后再展开主线故事。主要有三个人物：摄影师卡米耶、牙医樊尚，以及老人路易。他们相互没有关联，只在故事中穿插出现，还有许多其他被观察到和拍摄到的人物，一起串联起这本书。

  摄影师卡米耶是以薇薇安•迈尔为原型的，漫画中以这位业余女摄影师的视角呈现了很多内容。

  这位薇薇安•迈尔也算是传奇，她当了近40年保姆，在1959年和1960年之间去了洛杉矶、美国南部、菲律宾、泰国、埃及、意大利和中国。摄影作品构图成熟，铺排有趣；照片保存下了几十年前的街景、人物和生活。她没有与任何人分享那17多万张照片，在胶卷的年代她甚至都没去冲印。在她81岁时才被一位历史学家发现，从而公诸于世。2年后她在一家疗养院离世，身边没有亲人。帮她在报上刊登讣文的是三个她当保姆时照顾过的小孩。（来自百度）

  说回本书，卡米耶的镜头里都是故事,是从摄影师的视角看到的那时那景。

  作者还特意用了不同画法，比如，广角场景里前景人物和背影人物有融入式的透视感；四季的故事整体明度逐渐调亮，偏冷的色彩里用色块提亮；定格抓拍的照片线条感强，色调灰暗，模糊感强化了特定时刻的意义，仿佛被拍摄的人正在被镜头闯进他们的内心世界。

  被拍摄到的人也是姿态万千，

  有参观中被熟悉的无聊感包围的少女，她选择呆在原地懒懒不动。

  有乘坐地铁上学的大学生，他眼中摇晃的乘客就像在跳一支通勤芭蕾。

  有老年妇女，在公交上失去平衡被让了座，她试图否认衰老，却又觉得自己正在逐渐变成一幅老旧的画。

  还有开挖掘机的老年男子，他几年前可以轻巧地跃过水沟，蹚过深水坑。而现在一小段距离对他都就是磨难。

  漫画中还有两位重要人物樊尚和路易，他们看似是两代人，仔细读，发现他们又是如此相似。

  牙医职业的樊尚说什么都是先入为主，和女儿格格不入，话不投机。而路易中年丧子，再也没有机会和孩子说什么。这两个人和自己的子女都无法靠近，一个因为性格，一个因为死亡。

  樊尚和前妻相互不理解，无法好好交流而离婚。路易和前妻虽然相互理解，却也没有保住婚姻。

  樊尚质疑一切，没有信仰，觉得生活充满了恶意，亲人都在远离他，弟弟对上帝的忠诚和信仰让他难过、愤怒；路易曾经也有热烈之心，一生反抗，到老年时，失了斗志，甚至有了空虚感。生活是张坚硬的脸，热热烈烈后，独留他们孤独面对。

  樊尚感到自己没有走上那条可能的路，原本的生活没有来，自己却在变老。他和弟弟爬山后，似乎理解了对方一点点，而对方很快又要离开了。生活不是为了领会什么启示，活在里面的是活生生的自己。

  路易76岁了，他还在想念儿子，但他的记忆在慢慢消失，这种痛苦就像孩子在他面前又死了一次。他临终时还感念遇到前妻是幸福。

  路易过世后，他的朋友在木屋里边赏画边听巴赫，读到弗吉尼亚·伍尔夫《海浪》中的这一段：

  天空漆黑一片，就像打磨光滑的鲸鱼骨头。但是天际有一点光在闪烁，不知是灯光，还是破晓的曙光。有一种什么东西在骚动，那是某个地方的梧桐树上的麻雀在喳喳喳地啾鸣，有一种天将破晓的感觉。

  最后时间线收束到年轻摄影师卡米耶这里，她在镜子前看着自己的样子，意识到：衰老是要面对的问题，珍贵的时光终会从记忆中消失。

  樊尚被领着去看到了一对脚印，那是春季时，石器时代那个女孩看到岩上的手掌时，留下的脚印。就像在跨越时空后，孤独遇到了孤独。有人相遇，有人分离，人生就是不断的相遇和离别……

  书中作者还频频引用史密斯乐队的歌，那些重复的音乐小节，欢快地很有灵性。是时代的印记也是时光的旧影。

  作者在做采访时提到“世界在你眼前存在！而你真的听到和看到了这个世界吗？”她用这本书摊开了一段段时光，一幕幕旧事，还有很多个普通人某个时刻的苦恼与不甘。阳光跃过树叶，风逆着河流，你抬起挂满风霜的眼睛时，里面有笑容吗？

  作者用画笔雕刻时光下的心灵景观，绘编出了这本兼具文学性、音乐性的复调图像小说。我觉得复调这个词用得很妙，它们在同时发生，它们或许还互相干扰，它们在空间里的无序性成了别具一格的审美。

  音乐响起“在荒凉的坟墓里，残骸化为了灰烬”，“我们不必独自承受生活，因为孤独与孤独也可以互相照亮。”

  年老后，不再狂热如夏！这或许是来自于已经接受了事皆有不可为后，我们留给自己的一隙光。

  春夏秋冬，时光荏苒，我们终将老去。看外面晚霞灿灿，夏风软软，银色发丝正扬起优雅的弧度！

  摘录：

  她努力回忆但最终也没能想起这条大道的名字，这条一直通往民族站的路。她的巴黎地图在家里，克洛迪娜碗柜的抽屉里，里面还放着家庭相册。有时晚上睡不着，她还是会翻开看看。今晚很有可能就睡不着了。往返多勒，车程辛苦，失眠反而进一步严重。相册里的某些照片已经变成家庭谜团：远房舅舅、忘记名字的脸、大肚子、笑眯眯的眼睛、帽子、黑色汽车、花园。静止，永远静止。生活变成纸上的抽象画。她几乎无法想象这些身体曾经也因欲望、希望和痛苦面充满生机。乡下的聚会，三轮车上赌气噘嘴的小孩，背靠樱桃树抽烟斗的男子，大桌子上的白色桌布和花束，这些画面让她觉得如此不真实，以至于就算它们全部消失也没什么紧要。

  反过来，在所有其他人眼里，她也逐渐变成一幅过去的画面。无法逆转、难以承认的变化，但这正是年轻女子所看到的，深深隐藏在她衰老的表象之下。

  我并不是后悔做了这一切……

  只不过这些在我看来……

  都没什么意义。

  我感觉我这一生都在反抗，而现在已经不太知道要反抗什么……

  ……甚至不知道为什么反抗。

  他的身体渐渐清醒过来，没有刚才那么迟钝了。他看着后视镜，机械地按摩着疼痛的手掌。跟以前相同的一张脸，只不过每一次都老一些，仅此而已。他们两个相识已久，然而每一次重逢都令人惊讶。有那么一瞬间，他没有认出这个被湿风帽遮住额头的男人。他感到一阵陌生，后视镜里的那个人和他认识的自己并不一样。

  58年来，从内心深处，他觉得自己的存在既脆弱又渺小。他看到世界在他周围展开，以至于常常被幻象欺骗，以为自己恰好位于世界的中心。如果每个人都这么想，我们就永远不会认识到其他人真正的样子。就像后视镜里呈现出来的并不是他本来的模样。

  我们终究无法走进彼此。

  但你也许有这些疑惑并不是什么坏事。

  什么意思？

  就是你想……

  这会造成一种不平衡……

  但它让一切都运动起来。

  事实上，也许这是必要的。

  没错。

  有信仰应该是件好事。

  我很清楚它会给你一个目标，一个方向……

  不是吗？

  是的……可以这样说。

  我不知道你是怎么做的，让自己有抚慰世界的愿望，我感觉这就像……

  想要通过在河里一粒一粒放入沙子……来改变河水的流向。

  你真这么想？

  真的。

  你知道弗吉尼亚的丈夫，伦纳德·伍尔夫怎么说的吗？

  “就算我一辈子都打乒乓球，世界也不会有任何变化。”

  嗯，如果我不是也这样看待自己的生活，会觉得这句话很好笑。

  是的，这是个很美的表达。

  但如果他一辈子都在打乒乓球，也许弗吉尼亚·伍尔夫永远没法去写小说。

  并不是这世界就会被改变……

  嗯，不，还是会的……

  虽然不会改变太多，就轻轻一下。但还是会改变的。

  浴室的水像瀑布一样流泻下来，然后又停了。

  门轻轻打开，浮现出卡米耶身体的轮廓，她没穿衣服，背光站在走廊里。前几个晚上，在工厂睡得很少，相当疲惫。香烟的味道。阳光的普照。爱情的感觉和被满足的欲望产生的有规律的脉动。这些内心复合的感觉似乎跟城市、家具、黄白相间的小房间形成了共鸣。在喧嚣与静谧之意达到了平衡。

  她希望能抓住这一该。把它保存在珍贵时光纪念册时。然而，她知道，这一该可能会在某一天从记忆中消失。

  她从第一天就爱上这个女孩儿。从看见她单手推着自行车来到工厂停车场，斜挎的相机在她腰间摇晃开始。

  这一切可能不会有任何结果。但这一刻，这个早上，似乎让她的存在有 一些意义。似乎这场生命最终还是值得的。

  音乐：

  英国史密斯乐队（The Smiths）的代表作《有些女孩儿比其他女孩儿个子大》，该歌曲最初收录在1986年发行的名为《女王已死》的专辑里。“有些女孩比其他女孩个子大，有些女孩的妈妈比其他妈妈个子大”

  希洛·哈蒂，夏威夷女歌手，擅跳䓍裙舞。

  塞隆尼斯·蒙克，美国爵士钢琴家，擅长即兴创作；杰瑞·穆里根，美国爵士萨克斯风演奏家、单簧管演奏家、作曲家和编曲人；《年夜时分》是二人合作。

  史密斯乐队的《恐慌》，收录于其1986年发行的专辑《世界不会听》“把DJ吊起来”

  弗吉尼亚·伍尔夫，生于伦敦，20世纪现代主义代表作家，小说《海浪》于1931年首次出版

  美国歌手詹姆斯·布朗于1970年发行的放克歌曲《性爱机器》“留在现场，就像一台性爱机器”

  约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，德国巴洛克时期的杰出音乐家，音乐风格简明，轻巧，创作了经典的无伴奏大提琴组曲。