9787513114516 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：9787513114516在线阅读

在线听书地址：9787513114516在线收听

在线购买地址：9787513114516在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：豆友siKGODxQbA 发布时间：2023-12-20 08:13:58

  D20180811—88

• 作者：ewens 发布时间：2021-05-24 06:22:44

  杨坚与北周武帝宇文邕都是在一手遮天的宇文护的阴影下成长的。不同的是，宇文邕继承皇位名正言顺，而杨坚是“窃国者”，不仅一心笼络的宇文家族想翻盘除掉自己，而且一些协助他窃国的老功臣不满待遇阴谋推翻他。这样经历和环境，造成了后期的杨坚猜忌心极重，维护皇权的本能让他杀念极重，用刑律畸重的情况非常突出。杨坚一生都在树立自己完美丈夫、完美帝王的形象，他不仅和独孤伽罗相濡以沫，对五个儿子给予厚望，而且一直怀念抚养他长大的智仙女尼，倡导节俭立国，想要用佛教教化万民。开皇之治应以开皇十四年泰山封禅为分界点，之前的杨坚励精图治，与高熲、李德林、苏威、杨素、贺若弼、韩擒虎等一帮能臣猛将平三王之乱、分化瓦解北方突厥、击垮陈朝统一全国，统一货币、查隐匿户籍、设宽松税制，颁布《开皇律》，开科举先河，创造了盛世。之后。。

• 作者：Dissipator。 发布时间：2019-07-29 16:39:54

  我永远喜欢a6老师！书页质感印刷质量都太棒了我哭了白嫖老师推上的那么多图我终于摸到实物了（不对

• 作者：绿光森林 发布时间：2024-01-06 21:41:00

  以前我以为儿童文学作家都不会留坑的，就像J.K罗琳的《哈利波特》，稳步更新，直到完结。然而，我遇到了秦文君的《调皮的日子》。

  《调皮的日子1》出版于1998年，时隔六年，2004年才出版了《调皮的日子2》，时隔十六年，2020年终于出版了《调皮的日子3》。我满心欢喜想要补全童年记忆，结果，《调皮的日子3》只有前半部分是讲这个故事，而且又是跟第二部的结尾一样，刚写到年糕兄弟的事情，就戛然而止；后半部分是《会跳舞的向日葵》的故事，而且是莫名其妙从中间截取！！！真的是浪费感情……

• 作者：某某 发布时间：2014-12-01 21:54:46

  有時候就死活聽不出兩個單詞的差別 直想抓頭髮！有時候就死活念不好兩個不一樣的音 舌頭打結臉頰酸！ 總之必須一個人躲起來練這本書，不然絕對被當智障少年

• 作者：张晨峥 发布时间：2014-09-12 14:55:52

  嗯，也许是我的经历尚未达到普希金那般丰富，也许是他经历的那个时期我尚不能理解。没有读懂大师的作品，内疚。尚需努力。

• 一个家庭的混乱始于：父母不像父母，孩子不像孩子

  作者：唯唯豆奶 发布时间：2019-09-26 14:31:45

  苏珊福沃德在《原生家庭》里讲述了一个34岁男人莱斯的故事：

  

  34岁的莱斯是个工作狂，无趣又无爱，妻子女友相继离开了他。和苏珊的咨询交流中，我们了解到，童年的莱斯过早承担了家庭责任。母亲常年卧病在床，父亲忙于工作，莱斯不但要替父母照顾弟弟，还要照顾母亲，甚至还要想法让母亲高兴。

  深陷角色颠倒混乱的莱斯，深感无力，背负着沉重负罪感的他，只好压抑自己的情感需求，变成只会工作不会享受的机器。

  苏珊福沃德在《原生家庭》里说：“当父母把家长的责任强加在孩子身上的时候，家庭中各个成员的角色就变得模糊、扭曲甚至颠倒了。被迫成为自己的父母，甚至是父母的父母的孩子，没有可以模仿、学习或尊崇的对象，孩子的自我认同感便会随波逐流。”

  当孩子被“父母化”后，他们在生理和心理上会出现混乱，表现出一系列“病态症状”

  。

  正如奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克在《热锅上的家庭》里说：“当一个家庭的阶层混淆不清，或是赋予成员间阶层的规范、规定受到侵犯时，家中某一成员的心理就会有所偏差，心理症状于是出现。”

  

  一个家庭的混乱正是始于此：父母不像父母，孩子不像孩子。

  奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克在《热锅上的家庭》里就描述了一个鸡飞狗跳、关系错位的家庭。

  《热锅上的家庭》作者奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克本是师徒关系，后来发展成合作关系。

  奥古斯都·纳皮尔是北卡罗来纳大学临床心理学博士。后任职于威斯康星大学精神医学系，并参与了儿童与家庭研究计划。目前在亚特兰大负责一个家庭治疗工作，经常与同样是心理治疗师的妻子一起为一些家庭提供治疗。

  卡尔·惠特克是雪城大学医学博士，在路易斯维尔大学接受精神医学训练。1965年成为威斯康星大学麦迪逊分校的精神医学教授，在那里工作直至1982年退休。曾在很多权威期刊上发表学术论文，并参与编写了多本心理学教材。

  在《热锅上的家庭》里，奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克

  从16岁女儿叛逆的表象背后，分析出大卫和卡罗琳的婚姻矛盾，才是导致家庭成员关系错位的根源

  。之后又一步步引导大卫一家摆脱混乱的关系错位，让家庭中的每个人都找到属于自己的位置。

  

  家庭是一个小型系统，父亲、母亲、子女扮演什么角色，都是被系统预先安排好的，一旦关系错位，系统混乱，家庭的某个成员就会“以身殉道”，用生理和心理上的种种“病态症状”警示家庭。

  下面我们结合大卫一家来分析下，

  家庭关系错位给孩子带来的危害

  ：

  1、心理上：缺乏安全感、自大傲慢、甚至患上精神疾病

  父母眼里的女儿克劳迪娅嚣张叛逆，不是和母亲整日争吵，就是离家出走彻夜不归，甚至有自杀轻生的倾向。

  事实上克劳迪娅确实觉得自己快被逼疯，她时常沮丧苦恼，情绪激动，甚至被怀疑患上了精神分裂症。在治疗中，克劳迪娅甚至两次情绪爆发，甩门而去。

  

  治疗后期，丹也出现了类似症状，自大傲慢，不尊重父母，觉得周围伙伴都很愚蠢，甚至看不起父亲。

  克劳迪娅和丹的这些症状，其实都是家庭关系错位的表现

  。大卫家主要矛盾是父母之间无声无息的疏远和婚姻关系的逐渐冷却。

  因为大卫和卡罗琳关系日渐淡漠，为了弥补心里留白，大卫选择和女儿亲近，卡罗琳选择和儿子亲近，因而某种意义上，克劳迪娅和丹被赋予了父母“伴侣”的角色，在这一错位关系影响下，他们对自己的定位开始迷茫。

  

  当父母关系融洽时，他们被当孩子，当父母关系疏远时，他们被当“伴侣”，久而久之，他们不知道自己究竟是成人还是孩子。这种不确定性，让他们恐惧不信任，从而变得缺乏安全感。

  就像《小欢喜》里的英子，离异的母亲宋倩，其实潜意识里是把她当伴侣，无微不至的照顾带有对丈夫的移情。也正是这种错位的家庭关系，才导致后期英子抑郁成病。

  

  一个孩子，他无法同时饰演父母的孩子，以及父母的伴侣

  ，这样的定位只会让孩子心理混乱，患上心理疾病。

  2、生理上：出现多动、尿床、厌学、成绩下降等一系列症状

  美国纽约州罗切斯特大学医学中心的玛丽・卡瑟塔医生的一项研究发现，那些生长在父母不和、存在家庭暴力的家庭的孩子，比那些经受压力较小的孩子更容易生病。

  奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克在《热锅上的家庭》里也指出，

  孩子有多动、嗜睡、成绩下降、尿床、口吃、厌学、脾气暴躁、拒食中的任何症状，说明孩子有可能正在承受着来自父母婚姻压力的痛苦

  ，也就是说，孩子不知不觉成了家庭中的替罪羊。

  刚开始治疗时，大卫指出，克劳迪娅身体不好，经常有莫名其妙的疼痛和找不出病因的耳鸣。

  其实，她的这些症状是被父母当做“替罪羊”的表现，遭受心理压力的同时，生理也表现出不适。

  电影《海蒂和爷爷》里的克拉拉，妈妈死后她大病一场，“病好”后发现不能走路，只好坐轮椅。海蒂的出现，使得她和父亲交流变多，再加上心情变开朗，又能走路了。

  

  所以其实克拉拉不能走路只是心病，她用生病的方式告诉父亲，对她多加关注。当父亲对她关注变多，她和父亲的情感流动起来后，打开心结的她自然就能走路。

  《读懂孩子：周鼎文家庭教育智慧》里说：“孩子会敏锐地感知到家庭的状况，并以身心的变化反映出来。

  孩子的疾病是在说：“我们家违背生命运作的法则了！

  ”

  因而，面对“生病孩子”或者“问题孩子”，

  当务之急不是要“治疗”他们，而是要摆正错位的家庭关系，让家庭人员各归各位。

  具体怎么做呢？一起跟着奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克来学习。

  

  1、父母找准定位

  大卫和父亲没有太多亲密关系，不能忍受当长辈所造成的代沟，所以尝试把儿子丹当朋友。正是大卫把丹当朋友这一行为，使得丹开始小看他，甚至妄图取代他。

  因而家庭里，

  父母先找准定位，做个合格的父母，再去教育孩子。

  香港明星蔡少芬说：“你可以做她很好的聆听者，可以赞同她，可以安抚她，但不能亲近到做朋友；因为只有这样，才能让孩子懂得尊重长辈，到社会上，她才能尊重他人。”

  

  总想和孩子做朋友的父母，会慢慢失去父母权威，孩子不再怕你，你不给他买玩具他敢大街上撒泼，你批评他，他敢冲你瞪眼动手。

  父母子女，就意味着你是父母，他是子女，你对他有教育、引导义务。至于朋友，他的同龄人才是最好的选择。

  正如《重塑父母权威》中说：“

  父母和孩子在一起潜意识里父母必须是长辈的角色

  ，因为孩子需要在规则和边界当中茁壮成长。”

  2、不要“扮演”父母

  大卫尝试和克劳迪娅敞开心扉聊天，但交谈中，克劳迪娅却几乎被逼疯，尤其在父亲再三忽视她的眼泪，试图跟她理性交谈时，克劳迪娅愤怒到立刻摔门离开。

  

  奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克在《热锅上的家庭》里分析，正是大卫近乎冷漠的理性，才逼得克劳迪娅几近崩溃。

  大卫和克劳迪娅交谈时，总教训女儿，他隐藏了很多真实感情，一直企图保持理性，一直想扮演“父亲”，而不是做父亲。

  这种情况很常见，

  父母总摆着架子，和孩子说话，在这种交谈里，孩子感受不到爱与关怀，只有刻薄与冷漠。

  就像《少年派》里的王胜男，对妙妙说话时，不是指责，就是嘲讽。妙妙感受不到爱，只有控制。

  

  父母和孩子相处时，要学会示弱，学会表现出父母角色之外的温情。

  正如《遇见孩子，遇见更好的自己》里说：为人父母的主要任务就是暴露自己的懦弱，用自己的一言一行向世人展示长大成人的实质，丰满，有血有肉的人生。”

  因而，如果你想和孩子维持温情人性的关系，就尝试充分表达自我，不要做好像掌握着所有正确答案的训导员，让孩子知道父母有盔甲，也有软肋。

  3、放弃不管用的教条

  奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克在《热锅上的家庭》里大卫和卡罗琳说：“你们应该摸索着在旧系统中做些变化，以前是父母控制子女，现在该试着让他们自己管理自己。在新系统中你和她之间将会是人对人的关系。最好的情况是成为她可以咨询的对象，使他乐于接近你。”

  如果你问父母爱不爱孩子，他们肯定毫不犹豫，但你问他们喜欢不喜欢孩子时，他们可能就会犹豫。

  

  在父母眼里，孩子总有某些行为不招人喜欢，所以试图改变他。但孩子身上父母不喜欢的那些行为，或许恰好是孩子的特质。

  因而，

  父母不要固执己见，学着用爱与尊重对待孩子

  。你可以不喜欢孩子身上的某些行为，但请不要贸然改变他们，学会尊重。

  4、发展新的语言系统

  母亲卡罗琳和克劳迪娅再次争吵，并发生了武力冲突。对此奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克建议他们发展新的语言系统，

  学习谈论自己的感受，而不是偏激的攻击别人

  。

  比如卡罗琳在厨房忙碌，希望家人可以帮忙，不直接开口，却指责克劳迪娅：“你只会偷懒。”

  

  如果她换种说法：“我在厨房感觉好烦好难过，你可以帮我吗？”我想克劳迪娅肯定不会敷衍了事，而是认真帮忙。

  对此我特别有体会，从小我妈每次忙碌时，总会骂骂咧咧，先骂我爸懒，再骂我没用，最后哭诉自己命苦，每次她一开始这“三部曲”时，我就忍不住反驳她“你要帮忙，不会开口说啊，非要抱怨。”

  但我妈每次都回怼：“你不长眼，没看到我在忙？”一次两次我再也不想帮她。

  很多家庭沟通不畅，很大一部分原因就在于只顾指责别人，不说自己。其实当你真诚表达了自我感受后，家人是会理解帮忙的。

  5、直面婚姻问题

  经过多次治疗，奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克把大卫家的矛盾定位于婚姻矛盾。

  

  正是大卫和卡罗琳婚姻不合，才导致克劳迪娅和丹的关系错位，被当成父母婚姻“替罪羊”的他们，表现出了一系列叛逆行为，比如克劳迪娅的离家出走、丹的自大傲慢。

  意识到这点后，大卫和卡罗琳不再回避，开始直面婚姻问题。

  卡罗琳首先开始改变，学着不再过度依赖大卫，把生活的重心从家庭身上转移到自己身上，开始学习、进修。

  而大卫和原生家庭和解后，也开始尝试着改变，更温情更关心家人。

  他们都学会了做自己的治疗师，尝试自我疗愈。至此，他们的家庭危机得到解除。

  

  心理学家徐浩渊博士说：“相对于成年的父母，孩子们更像是一个敏感的心理学家，父母只考虑他们的存在，他们却特别在乎父母的情绪，对父母的心理变化非常敏感。”

  就像《热锅上的家庭》里的克劳迪娅，一直被认为“有病”，直到治疗后期，奥古斯都·纳皮尔和卡尔·惠特克才发现，克劳迪娅的病态表现，不过是

  她敏锐感受到了父母婚姻出现了裂痕，才不惜用“病态化”来拯救父母的婚姻。

  所以，请父母调整心态，认真做合格父母，只有当父母像父母，孩子才能更好做自己。

• 安吉拉·卡特的世界

  作者：苌苌 发布时间：2009-08-16 14:05:38

  英国女作家安吉拉·卡特的小说陆续在国内出版。先是有浙江文艺出版的《魔幻玩具铺》，后来南京大学出版社陆续出版了《新夏娃的激情》、《明智的孩子》和《马戏团之夜》等。南大这套书的出版统筹杨全强告诉记者，他最早是在英国评论家迈克·伍德的评论集《沉默之子：论当代小说》留意到安吉拉·卡特的，作者将她与马尔克斯、卡尔维诺、托尼·莫里森相提并论。其他人的著作在国内多多少少都有出版，而很多人都还不知道安吉拉·卡特是谁，看过台湾的译本后，他觉得这是一个应该去填补的空白。

  安吉拉·卡特生于1940年，1992年去世，在她短暂的人生中，一共出版了9部长篇小说，多个短篇小说，并著有诗歌和文艺评论集。国内对她的评论几乎是空白，但是英语文学界对她的作品的严肃评论颇有份量，甚至在2006年又在英国掀起了一股安吉拉·卡特的作品回顾热潮。在阅读评论的过程中，不慎在半夜打开书迷为她建立的某个非官方网站，鬼影幢幢还有那音效把人吓得半死。然而没有哪个写“鬼故事”的作家，可以被萨尔曼·拉什迪引为知己，并在多篇文章中对她高度赞誉，或者被玛格丽特·阿特伍德风趣地称为“神话教母”。

  安吉拉·卡特在英国文学中有非常独创的风格，她擅长使用魔幻写实的技法，以童话故事为基底，描绘华丽诡异的故事，其作品的颠覆意义更大于她的文字技巧。她的第二部小说《魔幻玩具铺》发表于1967年，小说女主人公梅拉尼从小生活优渥，在父母去世后，寄居在叔叔菲利普家，而菲利普叔叔家的房子就是来源于“蓝胡子的城堡”，梅拉尼成了她的叔叔菲利普和表哥费因色情欲望的出口。译林出版社的审稿编辑黄昱宁是很早在国内出版界推介安吉拉·卡特的人之一，她告诉记者，“女权主义者的一个观点认为，童话故事和色情文学是建立在同一个脚本上。在父权社会的理想环境中，女性一定会被邪恶和恐惧所控制，继而英雄救美，在色情的城堡中俯首帖耳。如果说这是同一个地方长出来的两棵树，到了安吉拉·卡特这里变成了一棵。框架没有改动，她的想象力更多发挥在微妙和骇人的细节中。” 安吉拉·卡特曾经发问：“为什么童话故事一定要是仁慈的呢？”在《染血之室》她改编的十个童话故事中，小红帽和狼有这样一段对话：“呀，你的牙真大！”狼：“这样才好吃掉你。”而小红帽却大声笑着说，她知道她不是任何人的食物。最后小红帽和狼躺在床上，在温柔的狼爪子间睡着了——一个并不令人觉得十分有趣的结尾。安吉拉·卡特告诉读者，如果你发现恐惧无济于事的时候，不妨学着与恐惧和平共处。

  找来6年前三联出版的《沉默之子》，在没有时间通读的情况下，试着翻到其中的一章“老虎和镜子”，果然，一整章正是论述安吉拉·卡特的。这是因为在卡特的《马戏团之夜》中，老虎曾经踏着威廉·布莱克的诗作《老虎》的节拍隆重登场。“令人恐惧的对称”（形容虎皮花纹），“像火一样明亮”，这些意象都是来自布莱克的那首诗作。 而说到镜子，在安吉拉·卡特屡次提到的《爱丽丝漫游仙境》中，一般读者都知道它所起的重要作用，是英国魔幻现实小说创作中的一个不可或缺的符号。此外，我们经常可以在诸如《黑客帝国》的电影中，看到说“掉进兔子洞的爱丽丝”，代表着吹响探索黑暗的未知世界的号角。迈克·伍德说，安吉拉·卡特具有双重隐喻的才能，他自然不会放过这两样物品背后她想带给读者的启示。他认为 “老虎作为卡特作品中随处可见的凶猛与无辜的象征，它的服从可以看作是对社会屈从的隐喻。英国人跟那些老虎一样，长久以来不仅服从，而且对自己的服从自鸣得意，并把这当作为一种文化上的胜利。”卡特并没表示这是错误的，也没有说应该放虎归山，只是觉得有必要批评一下英国人的那种奇怪自信，她通过作品想让人看到的是，“老虎的服从是神秘的，而且是可以撤回的。”

  她的小说呈现出这般的面貌，颠覆我们所有的约定俗成。她质疑男女性别上的权力分配，甚至质疑乱伦的界限。她的小说里没有什么是被禁止的，就像1969年的一句口号“禁止被禁止”。事实上，当我们习以为常的伦理道德观被挑战，她的想象力带读者看到的景况，往往是可怕而令人难以消受的。在《夏娃的激情》中，“艾弗林”（Evelyn）被阉割，成为“夏娃”(Eve)，又因为某种技术层面的误差，他/她保留了以前的生理器官，于是成为了雌雄同体的“新夏娃”，在美国沙漠里的地下王国，他看到以射杀老鼠解闷的炼金术士，任意羞辱殴打男人的泼妇帮，也有高科技的粉红色女儿国。通过这个雌雄同体人的眼光，审视美国社会的荒唐真相。并不是人人都有作者那般强韧的神经，但话说回来，她的小说的读者像被“开了天眼”逐渐意识到，社会的很多条条框框并不是像“苹果熟了会落到地上”这样不容逆转的常识，而是人为制定的。安吉拉·卡特能拥有众多铁杆粉丝，是因为她的小说的核心是有爱的。如一位中国读者所说，梅拉尼身上有她每个女同学的缩影，在时间的历练中明白了理想和现实的差距——并不是让人放弃追逐理想，而是学会爱自己。

  安吉拉·卡特认为，父系社会中的文学体系所宣传的爱情和婚姻观，造就了妇女将此视作人生目标，如果不能得到就痛不欲生的格局。她想消解这痛苦，却被贴上“女性主义作家”的标签，而在女性主义内部的细分下,又有人说她是“伪女权”，“反女权”。利益团体各取所需，总以局限的眼光看待她的创作，其实从她早期的作品到最后一部《明智的孩子》，迈克·伍德理出一条清晰的主线——安吉拉·卡特不承认任何既定的社会规则。

  《明智的孩子》写于1991年，此时的卡特已经发现罹患癌症。于是整个小说的腔调相比以前有很大不同，而卡特的研究者贝思·鲍艾姆将其形容为“天鹅的挽歌”，传说中天鹅在知道死之将至时，发出的最动人的悲鸣。也许是想在小说中补上自己生命即将缺失的时光，小说的主人公双胞胎姐妹一上来就都已经是75岁的年纪，当时的时间与她们的回忆交织在一起。朵拉讲述和双胞胎妹妹以跳舞为业的人生，她们的父亲，是一位封爵的戏剧名角，生活在上流社会，只当从来没有过这两个私生女儿。姐妹俩的表演事业在战前风光一时，战后逐渐走向黄昏，在电视业崛起的那个年代里，他们系出名门的婚生弟妹在父荫的庇护下，成为家喻户晓的节目主持人，而他们则伴着她们的养母，以及已与父亲离婚但被儿女抛弃的第一个夫人度过晚年，爱把她们联系到一起，远比父亲那个华丽家族紧密的多。这平衡直到一天，收到生父百年寿诞的邀请卡被打乱。除了家族的百年风云，小说也讲了演艺业和电视业此起彼伏的历史。因为父亲和姐妹俩都演过莎翁剧，还有数部莎翁名剧结合小说发展的情节有机地穿插其间。结尾秉承卡特一贯的风格，成了一场狂欢的闹剧，也作为她一生创作的收尾，就像一场绚烂异常的焰火。双胞胎私生女在宴会上认父，同时，父亲被告知，婚生女儿并非亲生。75岁的朵拉勾引100岁的叔叔佩瑞上床，同时回忆起自己的第一次其实就是和多年来关照他们的这位亲叔叔。“娘是事实，爹是流水席。”安吉拉·卡特写道，鉴于这个家族混乱的性史，俩人确定他们的确不是父女关系（佩瑞是他的兄弟婚生女儿的事实父亲），就已经很庆幸。在一篇访谈中，她说：“小说想写英国社会的阶级矛盾，布尔乔亚家庭和非布尔乔亚家庭的不可调和的对立。”卡特说，“抱着英国盛产淑女和绅士的认识来到英国的人，往往会被英国人的卑劣所惊呆，因为英国的宣传出了问题。”在接受一位美国记者的采访时，谈到《明智的孩子》，她说：“我觉得是时候该写一下我们的国家了，特别是伦敦。现在（1990年代初），大家都开始写伦敦，可能是因为这已经到了转折的时刻——伦敦正在巨变，而伴随我们成长的那个伦敦已消逝不见，去年，我50岁了，我决定要保存那个记忆中的伦敦。现在英国文学有个好的转向，我们终于决定将自己视为城市居住者来创作，因为之前，我们总觉得自己好像是很勉强地住在城市里，但其实我们是爱它的。如今看到这个城市与生俱来的许多品质正在消失，写起来都带着一股浓浓的乡愁。我还记得狄更斯的伦敦——木造的街市，狄氏人物比比皆是。当我儿子亚历山大长大成人，所有这些早已消失不见了，所以我想在这本书中，为他保留一些昔日的景象。”

  这篇采访做完没多久，安吉拉·卡特就去世了。需要补充的是，明智的作者明了创作是一回事，生活是一回事。安吉拉·卡特结过两次婚，后来一直和第二任丈夫住在伦敦南岸一幢四层的房子里。临去世前最让她依依不舍的是她的两个“男孩”——她的丈夫和她的儿子亚历山大。迈克·伍德说：“卡特作品中的现实，始终是信念和欲望问题。并不是说信念和欲望可以简单直接地改变这个世界。有一对翅膀的菲弗斯，她的问题不是考据这翅膀到底是真的还是假的，本质问题是，你真能飞起来吗？安吉拉·卡特的英国，完全没有英国人的谨小慎微。她仍然是个非常具有英国特色的作家，这是个多种族多文化的社会。她的作品的道德吸引力在于它们在差异上大做文章，男与女，老与少，而不是别的。”