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《死屋手记》是一部长篇纪实小说，作者以自己的亲身经历为基础，用冷静、客观的笔调记述了他在苦役期间的见闻。全书由回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，淋漓尽致地展示了各类苦役犯的可怕处境和精神状态，勾画出各种人物的独特个性；真实地再现了沙俄苦役犯监狱的野蛮、残暴和极其可怕的图景。此外，还对犯罪原因进行了研究，指出是专制农奴制度下残酷的生存条件造成了人们的犯罪。

第1卷

引 言 / 003

章 死屋 / 010

第二章 初印象 / 028

第三章 初印象（续） / 050

第四章 初印象（续） / 068

第五章 个月 / 088

第六章 个月（续） / 105

第七章 新朋友——彼得罗夫 / 122

第八章 坚定的人——卢卡 / 137

第九章 伊赛·福米奇——澡堂——巴克卢申 / 145

第十章 圣诞节 / 166

第十一章 演出 / 186

第2卷

章 医院 / 211

第二章 医院（续） / 227

第三章 医院 （续） / 244

第四章 阿库莉卡的丈夫（故事） / 267

第五章 夏季 / 283

第六章 监狱里的动物 / 306

第七章 请愿 / 323

第八章 狱友 / 347

第九章 越狱 / 366

第十章 出狱 / 384

陀思妥耶夫斯基（1821—1881），俄国伟大的现实主义作家，与大文豪列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名。他的创作独具特色，在群星灿烂的19世纪俄国文坛上独树一帜，占有十分特殊的地位。他创作颇丰，代表作有《罪与罚》《死屋手记》《少年》《白痴》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》等。

孙合苗，女，毕业于西安外国语大学，语言文学硕士，现担任西安医学院外语老师，长期从事外语教学工作。在教学之余，她积累了十余年的翻译经验，翻译类别包括文学、影视、艺术、商业、社科等众多领域，累计译文有两百多万字。

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引 言

在偏远的西伯利亚地区，当人们在广阔的大草原、层叠的群山、茂密的森林中穿行时，时不时会遇到一些小镇。这些小镇通常只有一两千人，镇上木制的房屋简陋难看。小镇上有两座教堂，一座位于镇中心；另一座位于公墓群。总的来说，这里的小镇更像是莫斯科郊区规模较大的村子，并不像真正的小镇。它们通常有很多派遣来的下级官员，如县警察局局长、陪审员以及其他下级官员。诚然，西伯利亚是一个异常寒冷的地区，但是政府为这里提供的服务却有很大的优势，在一定程度上弥补了气候的不足。镇上的居民都是简简单单的人，头脑中没有那么多自由思想。长期以来，他们遵循着一套老派、固化的习俗。在这里，官员们顺理成章地形成了贵族阶层。官员中有些世代居住于西伯利亚；另一些则来自俄罗斯，大多来自彼得堡和莫斯科。这类官员为政府发给的高薪和额外的交通补助所吸引，对这里的生活充满希望，并憧憬着在这里开启美好未来。在这些派遣来的官员中，有一部分人能很好地解决来后遇到的各种生活问题，于是便一直留了下来。他们在这里收获了丰盛而甜美的果实，足以弥补远离城市所失去的东西。

另外一部分官员做事却很轻率，没有足够认真地去对待生活中的各种问题。因为无法应付种种困难，他们很快就厌倦了西伯利亚的生活，懊悔自己当初为什么要犯傻来到这里。但是按照规定，他们必须在这里待满三年才能离开。于是他们每天便极不耐烦地打发时间。等到规定的期限一满，立刻请求回到家乡。再谈起西伯利亚，只有指责和奚落。其实他们错了，西伯利亚是一个很幸福的地方。不仅政府服务好，而且从很多方面都可以在这里获得幸福。

这里的气候很好，富裕慷慨的商人热情友好，悠闲自得的异族人处处可见。这里的年轻女孩美丽如花，品行端正，无可挑剔。这里猎物丰富，甚至有时在大街上，这些家伙都会自己撞到枪口上。在这里人们可以畅饮香槟，鱼子酱的产量相当惊人，而且味道出奇地好。一句话，这是一块福地。在这里，只要有能力，就会得到丰厚的回报。事实也确实如此。

生活在这块土地上的人快乐、自足，给我留下了美好的印象。就是在这样一个小镇中，我遇到了亚历山大·彼得罗维奇·戈梁奇科夫，一个被流放西伯利亚的移民。他原是出身于俄罗斯的贵族和地主，由于谋害妻子，被流放到此地做二类苦役。十年服刑期满后，他成了小镇K的一名居民，在这里度过了温顺而默默无闻的一生。其实他的身份信息登记在附近的另一个区，而他实际居住在小镇K。在这个小镇，他以给孩子们上课来谋生。在西伯利亚的很多小镇都能遇到这种做教职的流放者。虽然他们是因流放来到此地的，但并不会被人轻视。因为他们在这里教法语。法语在某种人生舞台上是非常重要的，如果没有法语，生活在西伯利亚偏远地区的人们对这种人生舞台将一无所知。

我次见到亚历山大·彼得罗维奇是在当地官员伊万·伊万内奇·格沃兹季科夫的家中。伊万是一位德高望重的老人，非常热情好客，家中有五个女儿。他对自己的女儿们寄予厚望。彼得罗维奇每周来给她们上四次课，每次上课的费用为三十戈比 。他的外表引起了我的注意。他脸色非常苍白，看起来还很年轻，三十五岁左右。他个子不高，很瘦弱，总是穿着整洁的欧式服装。和他交谈时，他会很专注地看着你，恭恭敬敬地倾听，边听边深深地思考。那样子就好像你在问他什么深奥的问题，或者你想从他那里得到什么秘密似的。他的回答清晰而简短，每个字都像是仔细斟酌过。听他这样答话，不知为何，你会觉得浑身不自在，等到谈话一结束，瞬间感觉如释重负。我曾向伊万·格沃兹季科夫询问过一些关于他的问题。伊万告诉我，戈梁奇科夫是个品行非常端正的人，否则自己不会把教育孩子的重任委托给他。但他同时又是个异常孤僻的人，不愿和周围的任何人交往。他学识渊博、饱览群书，但和人交谈甚少，从不主动开启话题。曾有人告诉伊万，戈梁奇科夫有精神疾病。但是在人们看来，这并不是什么大的缺陷。因此小镇上那些重要人物都颇为尊敬亚历山大·彼得罗维奇，想在写请愿书时把他派上用场。据说他在俄罗斯有很好的社会关系，说不定他的亲戚中有人身居高位，但是又听说他自打流放到这里之后就果断地和他们断绝了一切关系。总之，他害了自己。这里每个人都听过他的故事，都知道他婚后不到一年，就因为嫉妒杀死了自己的妻子。他选择自首，大大减轻了自己应受的刑罚。人们一般会把这类罪行视作不幸，从而产生同情、惋惜。尽管如此，这个怪人却执意把自己与周围的世界隔离开。除了上课，他从不露面。

起初我没有注意到他，后来不知为何我发现自己竟然被他吸引了，他身上有一种谜一样的东西。想和他正常交谈几乎是不可能的。虽然在谈话中他回答了我所有的问题，但感觉更像是被动完成任务。而且一旦他回答了，我就忍不住追问下去。每次这样的对话一结束，你就会发现他脸上痛苦又疲惫的神情。

记得在一个美丽的夏日的傍晚，我和他一起从伊万·格沃兹季科夫家离开。我突发奇想，邀请他到我家一起抽支烟。他听后，脸上浮现出难以名状的害怕的表情。他完全惊慌失措了，开始喃喃自语着一些语无伦次的话。突然，他愤怒地望向我，然后转身往相反的方向飞奔而去。从那以后，每次遇到我，他就像看见了什么恐怖的东西。这令我十分吃惊，但我并没有因此而退却，因为他身上有一种东西莫名地吸引着我。

一个月后，我自作主张去见彼得罗维奇。接下来的事实证明我这么做真是太愚蠢了，而且太欠周到。他和一个年老的妇人住在小镇的尽头。那个老妇人的女儿生了肺痨。女儿还有个私生女，大约十岁了，非常漂亮活泼。我进去的时候，亚历山大·彼得罗维奇正坐在那个小女孩的旁边教她读书。看到我来了，他的表情困惑起来，好像我发现了他的什么罪行似的。他完全下意识地站起来，敬畏又惊愕地看着我。终于，我们两人都坐下来。他谨慎地观察着我的每一个眼神，好像怀疑我的每一道目光都有种不可告人的特殊含义。我明白他对别人有一种高度的不信任感。他充满敌意地打量着我，那眼神分明在说：“你能不能赶快离开这里？”

我和他谈起了我们的小镇，谈到当天的新闻。但是他一直沉默着，间或带着恨意地冷笑一下。我清楚地发现，他竟然对小镇上发生的大大小小的事全然不知，而且他对这些事丝毫不感兴趣。后来我又大致聊了聊西伯利亚，聊了聊在这片土地上生活的人。他仍旧静静地听着，用很怪异的眼神盯着我，弄得我不好意思继续说下去了。临走之前，我想把刚从邮局取回来的一些书和报纸给他。一看到这些东西，他眼中满是渴望。但是他立刻改变了主意，借口没有闲暇，拒绝了我。

后我向他告辞。从他家里出来的那一刻，我顿时感到肩上仿佛有重担落下，轻松了许多。他把自己与周围的世界隔离开来，不愿与尘世有任何牵连。我很羞愧，这样纠缠一个人是非常愚蠢的，然而这一冒昧举动已无法改变。我之前提到过他几乎没什么书。按理说，他应该不会经常阅读。但是，有两次当我晚上驱车经过时，看到他房间里亮着灯。夜已深，灯光下的他在做什么呢？是在写作吗？如果是，又在写些什么呢？

后来，我因事离开了小镇三个月。等我返回时已是冬天。我得知彼得罗维奇已经离世，还得知他始终不曾请过医生。此时他已经被人们淡忘，他以前住过的房间依然空着。我马上和他以前的女房东联系，想从她那里了解到她以前那位房客在写些什么东西。我给了她二十戈比，她拿了一个篮子给我，里面满满装着逝者留下的一页页笔记。女房东诚实地告诉我，她已经胡乱用掉了两本笔记本。那是一个有些阴郁且沉默寡言的老妇人，我没能从她那里听到什么新鲜的事情。关于那位逝去的房客，她也没什么可说的。从她不多的话语中我了解到跟自己之前听说的一样，彼得罗维奇很少出去工作，曾一连几个月的时间都没有翻过书，没有动过笔。但是，他整夜整夜地在房间里踱步，不停地思考。有时也会大声说话。他很喜欢房东的小外孙女卡佳。从他得知卡佳的名字那一刻起，他喜欢这个小女孩就胜过了一切。在她的命名日——圣·卡捷琳娜节这一天，他总是去教堂为某人做安魂弥撒。他厌恶别人来访，除了为学生上课从不出门。即便女房东每周一次去他房间收拾整理时，也会遇着他投来的不友善的目光。

和女房东在同一个屋檐下度过的三年时间里，彼得罗维奇很少和她交谈。我问卡佳是否还记得他。卡佳先是默默地看着我，然后转过脸去对着墙壁哭泣起来。看来这个男人还是赢得过别人的喜爱的。我把女房东找出来的一篮子纸带走，一整天都在看上面写的东西。其中大部分内容都无关紧要，是给小孩子做的练习。后我发现了很厚的一沓纸，每一页上都布满了精致的笔迹。不知为何，记录的内容突然断掉了，可能是作者忘记或者不想继续写下去了。这些文字记叙了亚历山大·彼得罗维奇在监狱中度过的十年苦役生活，不过写得语无伦次，不时地穿插着其他内容，有些是奇闻逸事，有些则是奇怪的恐怖回忆，仿佛是突然间受到了某种胁迫，而在慌乱中仓促写就的。我反复阅读其中的一些片段，几乎相信它们是作者的真实记忆，并不是他精神失常时的乱语。这些关于监狱生活的回忆——如他自己在手稿中所称“关于死屋的回忆”——在我看来并非毫无趣味。

这些文字展示了那个不为人们所熟知的另一个世界。他的这些奇特的经历，以及他对这些堕落人群的评论，激起了我的兴趣，让我想进一步探究下去。当然，我的看法可能存在偏差。接下来我会将其中一些章节公开，请读者们自行判断。

章 死屋

我们的监狱位于一座城堡的边缘，城堡的四周是一圈土墙。透过监狱木栅栏的缝隙向外望去，能看到一点儿什么东西吗？——你只能看到天空的一角，还有那高高的土墙。土墙上长满了野草，在大草原上，这种野草随处可见。不管白天还是晚上，都有哨兵在上面巡逻。从一开始人们就会明白，往后的很多年，如果从栅栏的同一个缝隙望出去，外面会是同一段土墙，土墙之上，是同一些哨兵，再往上，是同一角天空。这一角天空从监狱上空远远地伸展开去。监狱位于一个院子里，这个院子大约长两百步，宽一百五十步。院子周遭围着木栅栏。整圈栅栏看起来像一个不规则的六边形。栅栏由一根根尖头的木桩组成，木桩的底端被深深地钉入地下。这就是监狱外面的环境。六边形的木栅栏上，其中一个边上有一扇坚固的大门。门一直关闭着，时刻有哨兵看守。只有放犯人们出去做工时，门才会打开。大门外面是光明和自由，人们在那里过着普通人的生活。对里面的犯人来说，那是一个多么美好的世界啊，像一个不可达成的童话。大门里面则是另一个完全不同的世界。这里是一个自成体系的、特殊的、无比丑恶的世界，有自己的生活习惯和风尚，生活行为被严格规范着。这座监狱仿佛存于阳世的死屋。接下来我要描述的就是这座死屋。

穿过栅栏，可以看到里面有一些建筑。在宽阔院子的每一边，都有两座用原木建造的单层建筑。这些就是犯人们住的牢房。犯人被分成不同的等级监禁在这里。院子的尽头有一座房子用作厨房，分为两个隔间。厨房后面还有另一座房子，同时用作地窖、厩楼和谷仓。院子的中心处是一片光秃秃的开阔的空地。每天早中晚三次，犯人们在这里列队集合进行点名。除了每天三次的例行点名，如果看守的士兵发现了什么可疑的迹象需要清点人数，也会命令犯人们集合。整座院子四周，在木栅栏和这些房屋之间，还留有足够大的空间。不劳动的时候，有一些或孤僻或阴郁的犯人，喜欢在这片空间散步。在这里，他们可以避开所有人的目光，自由地想着自己的心事。

有时候我会遇到他们在这里散步。我喜欢观察他们那打着烙印的阴郁的面容，并暗自猜测他们的想法。其中有一个犯人，在繁重的劳动之余，喜欢做的事就是数那些木栅栏。这些栅栏共有一千五百根。他把每一根栅栏都数过了，每一根都熟记于心。在他看来，每一根栅栏就代表在这里监禁的一天。由于每天数栅栏，他清楚地知道自己还要在监狱里度过多少个日夜。当他数完六边形栅栏的一个边时，他感到由衷的高兴。但是他还要在这里度过很多年才能迎来自由。好在监狱里的生活让人学会了耐心。

有一天，我看到一个刑满的犯人去和他的狱友告别。这名犯人在监狱里做了二十年苦役。很多犯人都记得他初来时的情形。那时他还很年轻，好像对什么都不在意，既不去想之前犯下的罪，也不考虑将要遭受的惩罚。现在的他已是一位头发花白的老人，脸上写满忧郁和悲伤。他沉默着，从六间牢房里依次走过。每到一间牢房，他都对着圣像祈祷，并向昔日的狱友深深地鞠躬，恳求大家多包涵，原谅他做得不好的地方。

我还记得这样一个夜晚。我们监狱里有一个犯人，以前曾是一个所谓有钱的西伯利亚农民。六年前，他得知妻子再婚，为此陷入深深的痛苦。那天晚上，妻子突然来到监狱要求见他，周济他一些东西。他们交谈了两分钟，两个人都哭了。然后两人分开，再也没有见过面。他回到牢房时，我看到了那张脸上的表情。在监狱里，人们是能学会承受任何事情的。

每天日暮降临，我们就得回到牢房，被关在里面度过整个晚上。每次离开院子回牢房之前，我总是觉得很痛苦。想想那间长长的、低矮的、令人窒息的屋子，燃烧的油脂蜡烛发出昏暗的光，四处充溢着浓重难闻的气味。现在回想起来，自己竟然在那里度过了整整十年，真是不可思议。那间屋子里，在木板通铺上有我的三块木板，那是属于我的空间。我们三十多个男人挤在一间屋子里。也难怪每天晚上早早地就被关起来。因为从进屋到每个人都睡着，至少要四个小时。这段时间里，到处都是吵闹声、大笑声、咒骂声，其中还夹杂着铁链的咣啷作响声。人们吐出的烟雾，凝聚成污浊的厚厚的一层，在房间里弥漫。在这嘈杂和雾气中，放眼望去，都是剃得光光的头、打着烙印的脸、污秽不堪的破衣烂衫。的确，人是适应性极强的动物，是一种能适应任何环境的物种。这可能是对人准确的定义。

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3.枷锁之下仰望自由，死屋之中尽显人性！真实、直接、坦诚、完整地描绘监狱生活和囚徒的作品。

4.《死屋手记》是一部不可逾越的作品。

——列宁

陀思妥耶夫斯基给予我的比任何科学家都多，比高斯还要多。

 ——爱因斯坦

我不知道在全部新文学中还有比《死屋手记》更好的书了，包括普希金在内。”

——列夫·托尔斯泰

• 作者：把持 发布时间：2024-05-02 19:50:18

  我讀的這版佈置得挺好，除了正文，還添加了一些書評及當時一組其他人反駁李的文章，讓讀者能更客觀地去了解主人公。

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  故事的冲突（也就是串联全书的思索）就是女州长要用普鲁弟弟的鲜血祭祀常青藤让它吞噬掉整个丛林以称王。几乎所有奇幻或玄幻或童话故事，都会有鲜明的反派要实施或操控或毁灭世界的野心，而正义善良的一方无论遇到什么困难最终都会战胜邪恶一方；不同的是在这个骨架上填充的到底是怎样的血肉，i.e.人物角色，小冲突和故事背景等。我从小到成长为一个能够区别虚幻和现实的成人都热爱童话，因为心里还有那么一角是相信的，相信未知的世界，只能说我是理智的believer，不会跑到丛林里探险，也不会拿着望远镜观测有没有外星人，更不会找些江湖郎中求仙丹神药，但是我相信这些神奇美好惊现的故事，因为它们可以为我创造一个四次元的小宇宙去经历这些探险，暂时远离尘世。

  我之所以喜爱读小说是因为情节，我需要不断追寻故事的脉络直到知道主人公的结局，所以一本童书来说没有许多需要记录的文摘，但是古人之林的依菲琴尼亚说，“希望这个世界消失和希望一朵花开放的利益是一样的。最好是活在当下。这样，也学我们能学着去理解我们和周围世界脆弱的共存关系的本质。”如果单看这句话是比较费解的，其实这是她劝说普鲁不要为她父母所做的事情而感到抱歉，因为当下是最重要的。

• 每个人心中都有一片开满鲜花的墓地

  作者：张躲躲 发布时间：2016-08-04 11:13:41

  喜欢幾米的绘本有十几年了，这算是我生命中最长情的一次邂逅。

  清楚地记得看的第一本是《月亮忘记了》，讲一个小男孩在荒郊野岭捡到不小心掉下天空的月亮，他把月亮带回家，像照顾宝宝一样照顾它，陪它玩耍，看它一点点长大，在全世界大规模寻找月亮的时候，偷偷藏起自己的私密心事。然而在一个狂风骤雨的夜晚，小男孩决定忍痛割爱，把月亮还回到天上去。再多的不舍也只能含泪说再见。但故事并没有这样简单结束，逆转出现，一个成年男子坐在医院里，头部重伤，那些跟月亮厮守的美好岁月都变成“神经病”头脑中的幻想，没人相信。这个世界上最虚妄的，莫过于执念。

  不知道是谁第一个给幾米戴上“治愈系”的帽子的，我觉得这个词不适合他，“致郁系”才贴切。他总能戳中人们心中最软最疼的地方，把那些平日里无暇顾及的小伤痛无限放大，摆到我们面前看。色彩那么绚丽，人物那么可爱，偏偏都是用来赚人眼泪的。

  如果你说“我拒绝煽情我不要看”，又做不到，因为幾米的画有魔性，小男孩和月亮宝宝的嬉戏，小女孩和大狗熊的拥抱，照相本子里一个个萌呆的表情，恋人之间兜兜转转的千回百转，都是读者抗拒不了的温情，只要看一眼，就会被牢牢吸住，直至把整本书看完。转瞬即逝的无力感和失之交臂的宿命感都形象地画在了书里。

  这本《我的全世界都是你》突破了这种创作风格。从故事构成来看，这本书比以前的书更注重情节设计。小女孩失去“小狗”，因思念而生出不同的梦境；梦境中的人物又各自讲述关于失去的故事：失去胖胖树的园丁，失去爸爸妈妈的小鼓手，失去钢琴的钢琴家……有豁达，有愤怒，有任性，有无奈，都汇集到小女孩的世界观中，她对“小狗”的态度逐渐发生了转变。荒芜的墓地长出绿草，被遗弃的玩具重新回到小女孩怀中。不得不承认，这本书真正开始“治愈”我们了。

  如果仅仅是这样，就低估了幾米这几年沉淀新作的爆发力。这个故事不但有很巧妙的构思，还悬念叠加，可以挖掘出很多潜藏的情节，需要用心挖掘才能看见。作者幾米说，这本书里能看出十几个故事。那只失去的“小狗”，寓意着病逝的妈妈；那间歇业的旅店，寓意着往昔美好的生活；那些人物、梦境，都别出心裁地另有所指。这里我就不过多剧透了。毫不夸张地说，幾米的绘本在“轻阅读”时代畅销了十几年之后，突然又掀起了“深阅读”风潮，让一本看似简单的图画书有了深刻的哲学思考，可以读上几遍几十遍。

  “是你吗？”小女孩眼角含泪，抱着玩具狗坐在屋顶对着天空的云发问。

  庄子妻子去世，伤心时唱到：“生死本有命，气形变化中。天地如巨室，歌哭作大通。”我们都是凡人，做不到圣人那般鼓盆而歌。但我们有擦干眼泪之后治愈自己的勇气。人的一生总是在不断失去、不断获得，年纪越大，越懂得这二者之间平衡的重要，也懂得“得之我幸、不得我命”的真谛。失去的东西渐渐成为一片墓地，得到的东西足以使墓地开满鲜花。