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• 作者：野蛮生长 发布时间：2012-02-06 00:05:15

  看标题就可以了

• 作者：非常私人 发布时间：2020-07-21 20:08:45

  入门级别

• 作者：Treya 发布时间：2007-01-16 22:00:51

  2007一月

• 作者：杀敛 发布时间：2021-11-23 16:00:57

  两天四个多小时，系统梳理了马原的知识结构。绪论和第一章反复看了2遍，第二章浏览了一遍。很排斥死记硬背，学习不能一蹴而就，希望先理解后记忆。

  学马原的两个动机，一，喜欢汉语言文学，自考本科；二，能理解毛泽东的实践论，但理解不了矛盾论。

  不可否认，辩证唯物主义和历史唯物主义可以改造命运，它适用于每一个普通的人。尽管我目前还不能透彻剖析它，但至少我已经打开了这扇门。反思总结，过去的经验是片面的，它已不适用于将来的发展。技能和财富是表象，我希望得到是能抓住它们的抓手。

  彻底的唯物主义一元论是生存的武器，它适用于每一个普通的人，而这正是我需要的。

• 作者：阿加沙奎因 发布时间：2022-05-07 10:14:37

  有10年的原题及答案

• 作者：阿明 发布时间：2017-04-23 23:08:55

  好书！期待电子书能够出来！

• 人都是越活越温柔的

  作者：申仙 发布时间：2019-11-03 19:54:14

  夏风颜这个名字听起来有些耳熟，我后来还仔细翻找了自己的书柜。没错了，在我初离校园的第一年看过一本《我来过你爱过的世界》，是她和插画师黄雷蕾linali合作的有关爱情和童话的故事绘本。

  天高鹿虽远，千里送风音

  这是我写在当初那本书尾的句子，那会单身日久，可悸动未平，夏风颜的这个故事就好像晴空万里中的一道闪电击中了我， 看到书名的时候，想起《东京爱情故事》里莉香说过的一句话：“我就是想去看看你曾经生活过的地方。”我来过你爱过的世界，又是一种怎样的爱情呢？我希望去看看你曾停留过的地方，我觉得这里比自己去过的所有的地方都美，因为那里有着我未存在过的你的曾经。

  之前的夏风颜写过《

  孤独是迷人的

  》，那是年轻时候的自己，骄傲、笃定、认可世界所有的存在自有其道理和生长的土地，所以她写艾米莉•狄金森，写一些逆行于他人的美丽人生。之后的夏风颜开始写起《愿你有英雄呵护，也有勇气独立》，这会儿的她已过而立，对比起当初信誓旦旦的标记孤独，那副要与生活死磕到底也文艺到死的朝气逼人，现在要显得圆润许多，当然，也自在许多，懂得释放和收敛，是证明一个人是否成熟的标志之一。

  夏风颜当下拿捏起生活与文字，放松的感觉居多，谈及年岁和工作也未流露疲累和躲闪，就如她开始时提起自己的明星朋友，谈“他”对自己包装给光圈外人们的生活和自己的理想归宿大相径庭，似乎随着生活的分裂感渐深，身体和精神状态都被挤碎掰开。作者并未点评自己朋友的得失好坏，就好像只单单讲述一个局里人的故事，可从这个朋友身上，你却又能找见她自己的不同选择。

  生命是翻过高山之后再走过荒原

  ，的确如此，可如果当真愿意跳出去，不把翻越一座座高山当作人生的必修课来看待，做好本分人的本分事，然后多给情绪一个出口，也是多给人生一条选择的路，让自己活得更像自己，《后汉书》曰“安贫乐道”便是此理。

  金农有幅画题字“野竹无次，颇多清风。何方朝士，屏驹从之来。徘徊竹下，啸泳不去，得非王子献之流辈乎。此间忽有斯人可想，可想。”每每翻开夏风颜的文字便总有此念。

  《我来过你爱过的世界》那会儿，刚刚毕业，似乎生活打开了一扇新大门，又似乎生活处处是死路。喜欢一个人有没有必要一定在一起，和喜欢一件事是否可以为之坚持一生，是不同路线上的相同道理，那会儿想通了，决定开始保持悸动，保持写作的热情，如今想想虽然愈加有原地踏步的境况，可心情总归是开朗的。

  这会再读《愿你有英雄呵护，也有勇气独立》，工作快四年光景，换了几处单位，同事、朋友、包括合租的伙伴来来去去，前段时间老领导询问我最近情况，还说着等放假去他那里走走。其实这样想着，就觉得时间过得飞快，从夏风颜口中的十五岁到二十五岁，再到三十五，好像也就是这么一来一去的瞬间。

  对我们来说，生命中最重要的事情是什么呢？修文物的老先生说是自己那长久保持的专注；少女萨冈写下的是忧愁的巴黎；街头歌手辉子期待的是将他的爱情故事说给每座城市听；夏风颜以前说的是自由，现在说选择和成长，还包括一餐饭、一场旅行、一次见面里的微小幸福……鲁迅说情感并不相通，究其原因就是那份喧嚣中的悲伤，对于每个马不停蹄奔忙艰辛的“他人”来说，都实在过于粗粝难以下咽了，可情绪有时候却是相近的，因何悲伤、因何欢喜、因何疲累、因何奋起，阈值有高有低，但触景生情的天性未变。

  以前爱说爱情，现在更多挂在嘴边的是独立。即使书中许多故事都有爱情的身影，可就像夏风颜本人接受采访时说的那样，她希望每个人相信这件事，爱情的确难得，可依旧得相信它的存在，这是拥有希望的人才拥有的力量。相信这件事与独立并不矛盾，反而因为年过三十，经历风雨后依旧笃定，才显得人格的完整和纯净。

  我喜欢安于现状，也喜欢未来可期，我喜欢爱情将来未来时心里的悸动，也从不排斥一个人过活时的灿烂。做人呐，得始终相信这些东西，也许某一天就遇到了可爱的人，可爱的事，突然觉得生活一下子不艰难了。晚风也好，凉夜也好，都想笑。

• 谁是云中人，谁是救世军

  作者：张熊熊 发布时间：2012-03-01 12:27:10

          路内的新作《云中人》终于来了。

      “成长三部曲”的最后一部尘埃还未落定，据说《云中人》又是另一个三部曲的开端，作为许久没有新作出版的路内，《云中人》很重要。说说三部曲，三本书还没写完的时候，三部曲就是三部曲了，只能说明，从一开始，路内就知道自己写的是一个注定不会砸锅的故事。的确如此，《少年巴比伦》很惊艳，一个前途渺茫的少年在人生的围墙里不停的绕着圈。《追随她的旅程》就有点忧伤了，忧伤的我都忘了具体写了些什么，好像是一群小年轻像没头苍蝇一样四处碰壁的故事。有太多的作者，昙花一现之后，不是不断的走着老路，就是彻底的销声匿迹，不然就索性向商业化类型转移。可以这么说，《云中人》是路内的转型之作，它既不能继续流连于青春的骚动和哀愁之中（写的够多了），却也不敢轻易的改变方向。我是在忐忑中打开书的，我害怕我读到的是另一个阿乙，然而当我合上书的时候，我承认，它击到我了，并不是好的击到了我，而是古怪的击到了我，就好像书里写的一柄木榔头，钝重又毫不留情。从路小路到夏小凡，这中间的过程不是成长，而是嘭的一下，一个看似吊儿郎当但内心柔软的青涩少年，变成了一个面无表情游走在城市边缘的成年人，路小路变异了。

      我觉得《云中人》更像是一个寓言，雨水、榔头、猫咪、古怪的女孩们，他们是夏小凡内心黑暗和光明的投影。我看不懂这个寓言，被一个又一个残酷冰冷的故事接二连三的打击之后，我的大脑空空如也。一个终日都在下雨的城市，一个昼伏夜出的变态敲头人，一所没有老师的学校和一群背后藏着故事的男男女女，一切都在潮湿和黑暗里沉默而迅猛的发生着。如果说在前两作中，青春尚且是杯中酒，除了苦涩外，还有年轻带给人那特有的微醺的话，那么在这本书里，青春就是一杯清咖，在苦涩之后要面对的，是在混沌的长夜里独自陷入清醒深渊的惩罚。

      长大是一种惩罚，对于夏小凡来说，成长带来必须的剥离，而这种剥离，在路内的笔下，就是死亡。夏小凡身边的女孩子，一个接一个的消失。长头发的校花在夺走了夏小凡的初夜之后横死街头；齐娜追随着钾肥的堕入了猫咪的地狱；小白和夏小凡分享了她的秘密，很快便被切切碎装进了黑色垃圾袋。咖啡店女孩拖着行李箱离开了，杞杞带着永远长不大的身体开始做一个环球旅行的梦，小广东走了，老星走了，当一切的元凶，斜眼男孩也转身离开的时候，这个故事结束了，一直下着雨的青春也结束了。离开，无论是死或消失，它都是青春里发生的最频繁的悲剧，时间里，一切都在远离，而目的地又是如此的不可捉摸。我们都是在云中的人，云雾缭绕间，那些一个个相似的背影，看上去是这么的熟悉又模糊。

      《云中人》不是推理小说，虽然它有着冷硬派的气质而主角也睡了好几个姑娘，它当然也早已不属于青春文学的范畴，残酷青春还要比这个来的温柔呢。那么路内写它，写的到底是什么呢？很简单，他自己说了，杀人床戏和群众运动，所以总的来说，我觉得它是一部为作者服务的小说。

      需要床戏，所以有了姑娘，有了姑娘，就有了若有若无的爱情。需要杀人，要杀就杀姑娘吧，杀姑娘太残忍？那索性就向猎奇故事发展再添几个大家喜闻乐见的故事吧。想写群众运动了？So easy，《少年巴比伦》里不是有地震嘛，这次就来个强拆，同样是逐渐坍塌的场景，不仅和现实有呼应，还有了一丝看起来很牛逼的末世情结。创作，说白了就是这么回事，但是这样的创作往往有一个弱点，那就是缺少张力，缺少那种默默吐丝然后猛然收网的震撼力，这也是《云中人》唯一遗憾的地方，整本书的节奏很疲软，作者没有设置估计也懒得设置什么反转和高潮，一切都循序渐进的发生着，像是一个裸体的姑娘一样一览无余。用夏小凡的话来说，所有的故事都是线性排列的，于是缺少了记忆的坐标，它们即使有力量，也是瞬间和薄弱的。

      如果作为一本独立的小说来看，我会给《云中人》五星，因为这样一本小说，在现在国内萎靡的小说市场上很难得，但最后还是打了四星，作为路内的第三本书，它只得四星，少给的那一星，是给《少年巴比伦》的，我对它的感情太特殊了。

      关于路内的文字，还是熟悉的，只不过在熟悉里，掺杂了另一些我同样熟悉的东西。D罩杯的小白属于冯唐，在黑夜里无声穿行的敲头人来自阿乙，然后我分别在腰封上和特约监制的条目里看到了这两个名字，我就好像明白了什么。还有一个很明显的，就是村上春树，他文字里那些个性古怪偏执的角色在《云中人》里比比皆是，长不大的杞杞，吃猫的小广东，电梯里的精神病，而我们隐隐约约的知道，在他们的背后藏着一些不为外人道的故事，于是他们的存在就不再是单纯的效仿，获得了存在的意义。

      “悲观者厌弃同类，理性者怀疑同类，中性者不认识同类，只有不理性的乐观者才会团结在一起，尽管他们并不是大多数，却因为团结而显得像大多数。”路内是理性的悲观者，他不属于大多数，所以他才会写作。带着钳工出生的强悍和《青年文学》浇灌出的文青气质，《云中人》是路内一个新的起点，其实我挺高兴他能够走出那个闭塞的稻城转而潜入T市，因为这里更陌生，更黑暗，更危险，但是更精彩。