切尔诺贝利之春 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

欢迎来到核辐射重灾区

著名艺术家两度“介入”重大科技灾难

个人直面历史 艺术撞见生活

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※编辑推荐※

★法国当代经典漫画精编精校，修订再版！

★收录长篇《切尔诺贝利之春》和短篇《福岛核记》。

★跟随艺术家的脚步，去看、去听、去感受灾难和灾区无辜平民的痛苦、愤怒、坚韧、顺从，以及黑色幽默：切尔诺贝利居民在重辐射区盗窃废铁——然后卖到“西边”去。

★画家在出发前患上了“书写痉挛症”，有可能失去赖以生存、生活的绘画能力，他关于艺术与个人的思考发人深省。

★死亡隔离区的隔壁是异常优美的景色和乐观、坚强的老百姓，作者的两次核灾区之行的意义不仅仅是挑战死亡，更是直面生活！

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※内容简介※

本书收录《切尔诺贝利之春》和《福岛核记》(Les Plaies de Fukushima)两篇作品。

法国知名漫画家“介入”人类史上最严重的两次核灾难事件，深入乌克兰切尔诺贝利隔离区驻地创作，探访日本福岛隔离区，切实地感受灾难、死亡，以及更加震撼人心的——生活。

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※媒体推荐※

绘画技法令人印象深刻，创新之处令人震惊……这是一段令人心碎的当代历史、一份关于隔离区周围日常生活的尖锐报告，也是一次事无巨细的原创艺术斗争汇报，值得强力推荐。

——BDGest’

这是一本毁灭之地的旅游手册，勒巴热更新了我们关于那个地区、那里的居民和那场悲剧的看法。

——PlanetBD

一次有力、感人的见证，结构精妙，画工精湛！

——《自由评论》

勒巴热的作品可以简单地概括：关于两次重大事故的里程碑式的感人作品。

——《漫画批评》

艺术家使绘画天赋服务于历史，调色板随叙述变化……简言之，一部艺术杰作。

——让-菲利普·泰布《字里行间》

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※获奖记录※

2012年 法国阅读杂志年度好书

2012年 法国新闻电台时事与报道作品奖

2013年 比利时对角线漫画大奖

2013年 入围漫画评论人与新闻人协会评论大奖

2013年 乌克兰协会巴尔扎克-维柯尼亚奖

2013年 BDtheque年度最佳漫画

2014年 法国高中读者文学奖

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艾玛纽埃尔·勒巴热（Emmanuel Lepage），欧洲一流的漫画家，1966年9月29日出生于法国西北部布列塔尼地区的圣布里厄。16岁时发表了第一幅画作，从此展开了漫画创作生涯。1994年创作了以史实为基础的《无恶之地》，勇夺瑞士谢尔漫画节大奖、连环画出版人奖、普公奖等大奖。六年后，荣获2000年安古兰国际漫画节最佳漫画奖。2004年，《革命之路》问世，艾玛纽埃尔凭此书获得该年度法国索列斯维尔漫画节最佳画册奖、尚贝利漫画节最佳画册金像奖及舍维尔尼最佳历史连环画头奖等重要奖项。

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男人啊，就像一只没有把手的旅行箱。你对他忍无可忍，可就是难以扔掉。

这些亮丽颜色的冲击让我忘却了背后那一个个悲惨的故事。让人惊讶的，是生活本身。

这些房子里空空如也，看来已经空了很久了。

“小偷”有条不紊地搬走了屋里所有的东西。

时光有条不紊地毁掉了房子的结构。

慢慢地,这些枞木屋倒塌了。再过几年，什么都不会留下了。

就连砖砌的房子也慢慢塌了，一切都荒废着，一切都有待修葺。

动笔画这些时，我被某种东西深深地吸引了，就像十九世纪那些描绘残垣断壁的浪漫画对我的吸引一样。但在切尔诺贝利，没有浪漫，唯有罪恶。

哪里的政府都一样，求的是安抚人心，而非让人知情。就像我们对待孩子一样……

迁来基辅的灾民也住上了苏联政府许诺给别人的房子一 -有的人已经盼了好多年的公寓楼。

这也导致许多人对灾民充满怨恨。

普里皮亚季让人瞥见了伟大帝国的光彩……那帝国已如死去的恒星般消逝。

乌克兰和法国一样，和全世界一样，都说没问题，劝人们放心。

是害怕面对现实吗

不这样想的话，就像是往一口不见底的水井里张望……

望久了，就会眩晕！

满眼的卡其制服、金属网……一派威严、有力的表象，而事实上人类什么也不能完全掌控。

书籍介绍

欢迎来到核辐射重灾区

著名艺术家两度“介入”重大科技灾难

个人直面历史 艺术撞见生活

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※编辑推荐※

★法国当代经典漫画精编精校，修订再版！

★收录长篇《切尔诺贝利之春》和短篇《福岛核记》。

★跟随艺术家的脚步，去看、去听、去感受灾难和灾区无辜平民的痛苦、愤怒、坚韧、顺从，以及黑色幽默：切尔诺贝利居民在重辐射区盗窃废铁——然后卖到“西边”去。

★画家在出发前患上了“书写痉挛症”，有可能失去赖以生存、生活的绘画能力，他关于艺术与个人的思考发人深省。

★死亡隔离区的隔壁是异常优美的景色和乐观、坚强的老百姓，作者的两次核灾区之行的意义不仅仅是挑战死亡，更是直面生活！

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※内容简介※

本书收录《切尔诺贝利之春》和《福岛核记》(Les Plaies de Fukushima)两篇作品。

法国知名漫画家“介入”人类史上最严重的两次核灾难事件，深入乌克兰切尔诺贝利隔离区驻地创作，探访日本福岛隔离区，切实地感受灾难、死亡，以及更加震撼人心的——生活。

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※媒体推荐※

绘画技法令人印象深刻，创新之处令人震惊……这是一段令人心碎的当代历史、一份关于隔离区周围日常生活的尖锐报告，也是一次事无巨细的原创艺术斗争汇报，值得强力推荐。

——BDGest’

这是一本毁灭之地的旅游手册，勒巴热更新了我们关于那个地区、那里的居民和那场悲剧的看法。

——PlanetBD

一次有力、感人的见证，结构精妙，画工精湛！

——《自由评论》

勒巴热的作品可以简单地概括：关于两次重大事故的里程碑式的感人作品。

——《漫画批评》

艺术家使绘画天赋服务于历史，调色板随叙述变化……简言之，一部艺术杰作。

——让-菲利普·泰布《字里行间》

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※获奖记录※

2012年 法国阅读杂志年度好书

2012年 法国新闻电台时事与报道作品奖

2013年 比利时对角线漫画大奖

2013年 入围漫画评论人与新闻人协会评论大奖

2013年 乌克兰协会巴尔扎克-维柯尼亚奖

2013年 BDtheque年度最佳漫画

2014年 法国高中读者文学奖

• 作者：OysterChu 发布时间：2016-12-29 12:14:41

  从前，人类被赶出了天堂；在切尔诺贝利，人类把自己赶出了大地。

• 作者：不流ᝰ 发布时间：2017-01-04 04:22:52

  画家去切尔诺贝利寻找毁灭的遗迹，却感到了平静和醉人的美景，本来以为冒着生命危险的旅程，却体会到了生命。画家在辐射森林中穿行，不可以用手触碰枝条，只能用画笔描录。把X光底片种在土里，铯137在底片上刻了白斑，如同大地的眼睛。隔离区的土地上没有人，却沉静美如天堂，人类已经被赶出了这里，如同当初人类被赶出天堂。这是一本图画小说，不急不徐的文字和精细多变的画面交互讲述，将人缓缓带入覆满辐射尘的死城切尔诺贝利，人在这死城的土地上卑微清冷地生活，但无比真实。他们的快乐也是真实的，仿佛心中毫无恐惧，如那要求画家在其肖像的心上画反应堆的年轻人，这无惧的状态很美，死亡之地看到的美，多有力量啊，静静压住了一切别的东西，包括时间。

• 作者：毛秃秃和胖咕咕 发布时间：2016-12-09 17:24:40

  旧版孔网600~那次朝阳书市三联有十几本库存书，一口气就买了10本~（然而都是良心价分发，突然就觉得自己亏了好多。。。）

• 作者：夏丽芭仁 发布时间：2016-12-09 19:37:21

  终于改回叫春了！（你等等

• 作者：小溪 发布时间：2018-09-06 17:13:03

  很有意思的科普书，孩子很感兴趣

• 作者：乡愁 发布时间：2017-01-11 17:29:55

  这版和2014年的三联版相比有两个不同：一是标题由三联版的《切尔诺贝利之花》回归到了法文原名《切尔诺贝利之春》；二是加入了相同主题的短篇作品《福岛核记》。不论是在切尔诺贝利还是在福岛，核事件之后，原来的居民都仍然眷恋着祖居的土地不忍远离。随着时间的推移，表面上，春日的森林又欣欣向荣，可是不断滴滴作响的辐射测量仪却提醒着人们，一切都被无可挽回地改变了。

• 渐冻人托尼·朱特的精神世界

  作者：timeregister 发布时间：2016-07-04 23:29:53

  1、渐冻人托尼·朱特

  前两年冰桶挑战风靡一时，人们由此知道了“渐冻人”的存在。所谓渐冻人，是指肌萎缩侧索硬化症（ALS）患者，得这种病的人，肌肉逐渐萎缩、无力，最终导致全身瘫痪、呼吸衰竭而死亡。这是一种罕见的病症，目前尚无有效的治疗方法，得了它只能慢慢地等死。

  托尼·朱特就是这样一个渐冻人。斯蒂芬·霍金也是，但霍金的“冻结”过程慢得多，现在还活着，托尼·朱特的病发展得很快，2年的时间就彻底“冻结”了。

  本书的访谈人蒂莫西·斯奈德描述了这个“渐冻”的过程。为了完成这本思想对话，斯奈德与托尼·朱特共同度过了三个季度的时光，冬天、春天、夏天。2009年1月份的时候，托尼还能行走，那时他已经无法转动门上的把手，但是还能站在门里面欢迎斯奈德。到春天的时候，托尼的头部已经被呼吸机器包围，肺已经无法工作。夏天，托尼除了头部、眼睛和声带以外，已经几乎完全无法动弹。

  <图片5>

  这是一个多么残酷、折磨的过程。斯奈德说：“亲眼目睹这一毁灭性疾病的进程，着实令人难过”。然而托尼·朱特又熬了一年的时间，最终在2010年8月逝世。在逝世前一个月，他为这本书写了跋。

  介绍这个过程令人唏嘘。我相信本书的每一个评论者都无法绕开这个过程，当你读那些清晰、富有洞见的文字时，尤其是读到托尼·朱特逝世前一个月所作的跋时，想到这是一个几乎不能动弹的、正在不断萎缩的人所表达出来的思想，它依然逻辑缜密、条理清晰，你会有什么样的感觉？

  2、游离于局外的局内人

  但我们还是要将视线转回到书的内容本身。托尼·朱特的声誉并非因渐冻人而起，他早已因自己对欧洲史的研究而享有盛誉，被誉为当代最著名的史学家、思想家之一，他的巨著《战后欧洲史》被视作一个难以超越的高峰。

  在他的身上，有着多重的身份。他出身于祖籍东欧的犹太人家庭，从小在英国长大，接受英式教育，但家族信奉马克思主义，受家族影响，托尼·朱特曾是个马克思主义者。青少年时代，他也是坚定的犹太复国主义者。他在剑桥念大学，在巴黎高师念研究生，研究法国知识分子，毕业以后回到剑桥的国王学院任教，然后在美国和英国之间辗转，先后任教于伯克利、牛津等多所名校，其间由于结识东欧自由主义者而一度对东欧史产生兴趣。最后定居纽约，担任纽约大学教授、系主任，开始公共写作，写出《未竟的往昔》、《责任的重负》、《重估价值》等一系列著作，写作《战后欧洲史》，创建著名的雷马克研究所以提携年轻的学人。

  可以看到，这份经历里面对应了多种思想身份：犹太复国主义者，马克思主义者，东欧自由主义者，社会民主主义者，美利坚的公共批评家，还有他的本来面目——历史学家。他与斯奈德的思想对话，就是围绕着这些思想身份而展开。

  <图片4>

  具有如此众多的思想身份，而且对每一个领域都能有深刻的观察与批评，他是如何做到的？斯奈德提出了这个问题，朱特的回答是：在这些各式各样的身份之中，他始终是一个局外人。这让我想起雷蒙·阿隆所说“介入的旁观者”，以一个局外人、旁观者的视角去介入，似乎更能触及事件的真相。但托尼·朱特并非旁观者，并非局外人。他在每一个研究领域都留下了重量级的作品，他对自己曾经深入其中的思想都有杰出的批判。所以斯奈德说：“托尼的才智似乎源于他既是局内人，也是局外人；他先进入内部，用心看，留心听，然后又退回到外面去思考和写作。”

  3、投入而疏离

  读这些对话的时候，最让人感到惊讶的是托尼·朱特身上那种独立思考能力和敏锐的洞察力。这种能力让年轻的托尼在接受一种思想的时候，不会过于投入，不会将其视作颠扑不破的真理全盘接受，而是始终保留有自己的一种清明理性，一种质疑的精神，帮助他透过思想和意识形态的外衣而触及真相所在。他在青少年时代一度是坚定的犹太复国主义者，但两次到以色列参与基布兹劳动的经历很快让托尼发现犹太复国主义的丑陋之处，它的沙文主义倾向，狭隘与排外，短视和狂热，令他很快产生了厌恶之情，从此变成了犹太复国主义的局外人。并且，这段经历让他对狭隘的排他主义倾向终生保持警惕。

  <图片1>

  朱特家族出身于东欧，祖父一代起就是社会主义者，父亲是英国某个马克思主义政党的成员。托尼·朱特的马克思主义思想可以说是家传，少年时代开始阅读马克思主义的文献，接受了马克思主义。幸运的是，他所接受的是“冷战岁月里有异见的左翼教育”，对于苏式的共产主义抱有警惕和反感。相对温和的马克思主义教育，让托尼·朱特尽管参与了1968年的学生运动，但这种参与反而令他对激进产生了怀疑，因而，艾瑞克·霍布斯鲍姆的演说才会在年轻的托尼心中产生共鸣：“最吸引我的始终是那个善于分析的卡尔·马克思，那位政治的评论家，而非革命的预言家”。

  这种投入而又保持疏离和超脱的状态，或许就是托尼·朱特说自己始终是一个局外人的原因。之所以能如此，原因首先在于他所受的英式教育与家族传统（犹太、社会主义）之间的天然张力，英式教育中潜藏的英国性在托尼日后的成长中所起的作用，如托尼自己所说，“使我这样的人能够很自然地从激进的青年政治观游回到后来的自由主义主流里来”。

  4、从法国、东欧到纽约

  这个回归的路径，经历了托尼对法国知识分子的批判，经历了他发现、寻觅、回归东欧的过程。尽管他的家庭出身东欧，但直到与东欧的知识分子如扬·格罗斯等人接触之后，托尼才意识到自己“对另一半欧洲历史的无知”，意识到东欧政治经验对于整个欧洲的意义。

  当一代法国知识分子拥抱左翼，为斯大林主义辩护和正名的时候，东欧的人们正在一步一步陷入威权政治的罗网中。西方左翼知识分子对东方的幻觉，要到1968年的布拉格才彻底破灭。而此时东欧的自由主义思想家们在无法反抗权威，也无法与之有效谈判的情况下，正在“行动”，他们将一切虚伪的言辞、法律看作“像真的”（as if）一样，严肃地予以对待。这是一个充满勇气的选择，也是一种真正“介入”的政治，这种“介入”无法旁观，而是必然要承担相应的后果。参与者知道那些法律和言辞的虚伪，却不将它视作虚伪，而是以“明知为假、待之如真”的态度，通过自己的行动，让那虚伪“弄假成真”，让那矛盾和谎言显露于世间。

  托尼由此发现了东欧对于欧洲的意义。当西欧的冷战自由主义者在70年代陷入危机的时候，东欧异见者的政治经验提供了另一个自由主义的源泉，因为在那里，“自由主义从来不是一种无须审视的政治默认状态，而是一个需要相当的个人风险才能获得的激进目标”。

  <图片2>

  由东欧国家的政治经验出发，托尼·朱特重新理解欧洲，奠定了他写作《战后欧洲史》的思想基础。在其中，战后的欧洲不再只是欧盟崛起的历史，东欧不再是“俄国共产主义边陲”，而是作为整体的欧洲史的一部分。

  作为历史学家，托尼强调还原历史真相，反对以当下的政治关切遮蔽历史，反对因某种价值追求、某种“真理”而歪曲、利用历史，但他并不否认历史与当下政治的关系，强调历史学家在承担自己作为历史学家的责任之外，还有一种公民的责任，不仅要原原本本地书写历史，还要防止历史被滥用。因而，除了追寻历史事实，历史学家还应当建立一种历史叙事，告诉读者如何看待历史。这需要一定程度的介入，在《战后欧洲史》中，托尼·朱特被批评“自以为是”，这正是因为他试图介入，基于自身的时代和环境，对于历史给出自己的阐释。

  在这个问题上，我们可以看到，历史学家的责任和公民责任，历史事实和历史叙事之间，存在一种张力。托尼承认需要有一种叙事，但这种叙事如何避免扭曲真相？他清醒地意识到了这种张力的存在，这同样体现在他的公共写作上。“一个接受了某种更宏大的政治真理或叙事真理的人，能否靠贴近更小的真相或真诚本身来挽回其作为一名知识分子或一个人的声誉？”

  定居纽约之后，托尼·朱特积极介入公共写作，从历史领域扩展到政治哲学、社会理论、欧美外交政策等公共问题。他似乎要用自己的公共写作来证明宏大叙事真理和微小真相在同一个人身上的并存。而且在公共写作上，他更注重的是后者。当回到某个具体问题之时，微小真相解构宏大真理的作用似乎更容易体现出来。在“911”之后，身为犹太人的托尼·朱特不为当时一边倒的舆论倾向所动，清醒地反对布什政府出兵伊拉克。后来的事态发展证明他的理性和洞察力。

  <图片3>

  5、精神世界与思想叙事

  尽管回归了自由主义主流，但在人们的心目中，托尼·朱特还是更多被视为一位左翼的思想家。除了历史印象的惯性作用，还因为他即使回归自由之主流，却仍然保持着疏离的状态，对自由的主流价值观发出诸多批判。托尼童年时代的记忆，火车，穿过伦敦的公交车，这些福利国家的产物，在新自由主义的浪潮中被私有化，被消失，这种切身的感受让他持守社会民主主义的立场，强调公共力量在平衡市场分化中的作用。

  <图片6>

  有趣的是，托尼·朱特与以赛亚·伯林的立场大体上一致，都是中左立场，但后者几乎被看作自由主义的代言人，而托尼·朱特却从未享有过这一殊荣。他们一个是从马克思主义出发，经历对自身的批判而投身自由主义，一个是从极权经验出发，经历对极权的批判而自然而然地形成自己的自由立场。两人殊途而同归，颇有中道之风。

  托尼·朱特的思想在本书中的呈现是庞杂的，试图为其梳理一条清晰的路径非常困难。就像托尼说历史，“一种准确的杂乱无章比之优雅的谎言更接近于真实的生活”。我们也可以说，一种杂乱无章的思想呈现更接近于真实的托尼·朱特。尽管如此，托尼·朱特仍然力图给历史一个前后一贯的解释和一条明晰的叙事线索，我们阅读托尼·朱特，也应当尽量给他一个清晰的思想发展路径，才能更好地理解他。

  2016年7月2日

  （《思虑20世纪》，托尼·朱特、蒂莫西·斯奈德著，苏光恩译，三辉图书/中信出版社，2016年2月。）

• Notes: 潮流与悖论

  作者：Jack 发布时间：2010-08-03 09:53:08

  一流的头脑就是，能同时混合两种对立的观点还能良好的运作。- Scott Fitzgerald

  1. 趋势与反趋势，人类有两种基本的需求：归属的需求和与众不同的需求，每一位消费者心里都存在矛盾。

  2. 一切旧的又变成新的，面对大规模的全球化和伴之而生的热点趋势，我们越来越想在熟悉的事物里面寻找慰藉，最成功的以旧推新的方式是从情感上吸引消费者，并对消费者最关注的趋势产生回应。

  3. 大众的个性化定制，我们希望变得与众不同，我们不再满足于只是选择，我们想要参与与创造。

  4. 所谓的低价时尚和平价奢华风，就是让每天的必需品能应用在每一种产业，每一种商品或者服务上的时尚需求，简而言之，这些商品能让平凡的生活变得美好，让普通的物品彰显你的高雅品位。

  5. 简约至上，一些人渴望通过简约来获得优雅的状态，“精简获得真髓，但是不要失去诗意”，也就是说，保持有型的简单。

  6. 极度的放松，商业发展的趋势就是一星期60小时工作时间，手机随时开启。明智的市场营销人员能够看清反趋势，明白现在生活对缓解压力的需求的人。