大作家史努比 [美]巴纳比·康拉德 蒙特·舒尔茨 钱清 王秋宁 译 中信出版社【.正版】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

史努比坐在他著名的狗屋上，在打字机前冥思苦想的形象是《花生豆》中经典的画面之一。它那丰富的文学想像力载着每一位作者在天空翱翔，并提醒我们（似乎我们需要提醒）这样一点：一旦我们向自己承认，我们需要并崇拜笔下的语句和作用的生活，我们就注定会去追寻那些难以捕捉的美妙语句、段落、故事、小说和诗歌。投稿遭拒、文思堵塞、开篇失败和结尾落入死胡同只会使我们分神；但产不能使我们偏离追求文学艺术的神圣目标，我们坚信自己一定会实现这个目标，，我们坚信自己一定会实现这个目标。毫无疑问，父亲用作家史努比来表达他自己对创作的热爱，在和创作道路上遇到的挫折，诙谐地描述了作者和出版商中间相隔的无法沟通的分歧，并以此来阐述作家的真实生活：同时展示了作家们每天为得到读者的承认和理解，以惊人的毅力奋斗的经历。他们中有的大名鼎鼎，有的默默无闻。但是父亲相信对于一位投身艺术的人来说，生活中无捷径可走，可能抱着虔诚的信仰坚持下去。在父亲生命的最后一段历程里，他清楚自己对文学艺术的承诺始终都是忠诚和全身心的投入，而且当他从这个世界上消失的时候，可以像一位真正的作家一样离去。我们都希望能像他一样幸运。

前言 蒙特·舒尔茨

序 巴纳比·康拉德

丹妮尔·斯蒂尔

克莱夫·卡斯勒

西德尼·谢尔顿

切尔瑞·卡特·斯哥特

托马斯·麦克魁因

莱斯利·狄克森

奥克利·贺尔

凯瑟琳·瑞恩·海德

范尼·弗莱格

约翰·莱戈特

多米尼克·邓恩

小威廉·F·巴克利

戴维·米凯利斯

弗朗西斯·韦福

赫伯特·高德

苏·格拉夫顿

杰伊·康拉德·莱文森

巴纳比·康拉德

伊丽莎白·乔治

布德·斯库尔伯格

蒙特·舒尔茨

A·斯科特·伯格

索尔·斯坦

埃德·麦克贝恩

杰克·坎菲尔德

雪莱·罗文克伯夫

雷·布拉德伯里

查尔斯·钱普林

赖德·科尼格

朱莉娅·查尔德

爱尔默·伦纳德

J·F·弗瑞德曼

蒙特·舒尔茨：（查尔斯·M·舒尔茨之子）以及欧·亨利短篇小说奖得主巴那比·康拉德出于对查尔斯·M·舒尔茨的敬慕和爱戴，以写作者独特细腻的视角展现给世人一个如此亲切熟悉又独一无二的大作家史努比。

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當你看著自己筆下的文字，感覺寫得不好，那麽，它就是寫得不好

講故事是一種巧妙的撒謊方式。虛構的小説和故事都屬於委婉的撒謊。我們這些“騙子”所關心的是如何給虛假的東西套上真實的外衣。故事創作者會用自己掌握的各種技巧使故事變得非常逼真，以此讓讀者信服

精心描繪的背景不僅能告訴我們故事發生在何處，還賦予故事一種真實感，一種可信感，即我們所說的逼真程度。這在很大程度上有助於讀者相信故事的情節，並讓讀者心甘情願地被懸念吊住胃口。

精心描繪背景是一種選擇過程，高明的作者只選擇描寫一部分細節，而讓讀者想象其餘部分。讀者通過場景進入故事，如果講故事的人把所有的場景都描繪出來，那麽讀者就會感到索然無味、失去興趣

每天都要留出一段固定的時間來進行寫作。而且，千萬別讓什麽事情——任何事情——來打攪你的這段時間

1.把最扣人心弦的情節作爲故事的開頭

2.給該情節創造一個引人入勝的場景

3.人物的動作描述必須使讀者對情節充滿好奇，使他們想知道將來會發生什麽

4.人物要刻畫得令人難忘，使讀者想知道更多關於他或她的情況

5.給主人公安置在一個絕境，使讀者無法釋手

6.最重要的是，無論你採用什麽方法，必須以正在發生的某個事件作爲開頭！

编辑推荐

毫无疑问，父亲用作家史努比来表达他自己对创作的热爱，和在创作道路上遇到的挫折，诙谐地描述了作者和出版商中间相隔的无法沟通的分岐，并以此来阐述作家的真实生活；同时展示了作家们每天为得到读者的承认和理解，以惊人的毅力奋斗的经历。他们中有的大名鼎鼎，有的默默无闻。

　　书中的这些小短文有的写得非常理性，有的写得非常感性。但都能激励具有不同写作经验的人们。这是为史努比准备的，也同样为你——所有对作家生涯赶兴趣以及渴望拥有它的你。看看下面的一篇短文吧 ，蒙特·舒尔茨（查尔斯·M·舒尔茨之子）以及欧·亨利短篇小说奖得主巴那比·康拉德出于对查尔斯·M·舒尔茨的敬慕和爱戴，以写作者独特细腻的视角展现给世人一个如此亲切熟悉又独一无二的大作家史努比。

书摘插图

书摘与插画

媒体评论

媒体评论

前言

前言

书籍介绍

《史诺比写作指南》一书给读者展示了查尔斯·M·舒尔茨创作的180多幅史诺比在“打字机”前进行写作那欢乐而感人的卡通漫画。同时，还有32篇活泼欢快的小短文，它们均出自畅销小说作家之笔。每篇短文都是作者对自己最喜欢卡通画画面的体会与感想。这些小短文认真审视了文学创作的快乐与现状。其涉及范围包括思想创意、动笔写作、人物创作以及如何处理退稿信件。购买《大作家史努比》，赠送绘本《恋爱的100个真相》一本。

• 作者：杨荔枝 发布时间：2009-10-14 02:13:20

  汇集了有关史努比和它打字机的片段，还有一些关于舒尔茨的回忆和关于写作的小文。小时候看PEANUTS，其实很多都没有看懂。但是我还是更喜欢根据发表时间来的，完整的PEANUTS漫画。

• 作者：错误按钮 发布时间：2011-02-14 16:46:03

  又是一个不知道放哪里了的书

• 作者：自娱者小五 发布时间：2011-01-22 22:02:48

  喜欢这种形式，喜欢亲切话语

• 作者：#瞬间收藏家# 发布时间：2009-03-18 23:00:27

  某年读书节¥7.00购入

• 作者：黑夜白眼 发布时间：2021-11-30 00:37:39

  P。

• 作者：milano911 发布时间：2008-08-26 00:15:05

  喜欢就是喜欢。。。无厘头的浪漫

• 创意何来

  作者：B小调雨后 发布时间：2007-12-21 22:12:26

  这两天MSN又闹别扭，正好给了我偷懒的借口，稍歇。

  不写字的时间里，我与顽童貌似严肃地谈了一次心，翻了几页书，在网上溜了溜，还瞄了两眼电视。

  书斑在催交作业了，可《蒋碧薇回忆录》只在上次游南山时当作消遣读物带去读了几页。这些日子突然想重读铁凝的《大浴女》，这本创作于6、7年前的作品今日再读仍非常吸引我。当然我翻看得比较多的，是那本心爱的漫画——《大作家史努比》。

  很喜欢舒尔茨的花生豆系列，这位漫画家智慧又幽默，常常令我在忍俊不禁、开怀大笑的同时又悄悄在心底疑惑：舒尔茨的笔下的形象，真的是史努比而不是我吗？伟大的小狗史努比立志要当一名作家，他坐在他那著名的狗屋顶上，面前摆放着一台打字机，终日为了获得创作灵感而冥思苦想。可是，灵感就象天上的云彩一般飘忽不定，有时灵光乍现，却在还不及捕捉时便稍纵即逝，眼前仍是漆黑一片。史努比在打字机面前背着爪子来回踱了至少一百次步，才终于想好一个开头——那是一个漆黑的暴风骤雨之夜。打完这一行字后，史上最聪明勤奋的小狗史努力悟出了一个重要事实：写作实在是一个苦差事，不论你写的作品优秀或者糟糕，需要付出的努力都是一样的。

  完美的开头有了，如何接下去？好在爱挑剔的露茜及时出现，她皱着眉看了这个伟大的开头后，给史努比提出了相当中肯的意见：你知道你写的故事问题出在哪里吗？缺乏细节描写！史努比不是一般意义上的小狗，他当然懂得虚心接受别人意见的重要性，于是，史大作家茅塞顿开，奋爪打下：那是一个有点黑暗而且有点风雨交加的夜晚，突然，一声枪响！又一声枪响！然后一声接一声。一堆枪响。完了。

  史努比的处女作大致就是这样。可怜的，为了找到一个合适的词而被折磨得大汗淋漓的史努比。舒尔茨告诉我们：一旦我们向自己承认，我们需要并崇拜笔下的语句和作家的生活，我们就注定会追寻那些难以捕捉的美妙语句、段落、故事、小说和诗歌。

  我不崇拜也不羡慕作家的生活，可是，我却暗地希望自己拥有他们那样的才华，能够在任何想写字的时候灵感泉涌，妙笔生花。有时，我会在看某个网友的文章时冒出几个不错的词汇；有时又会在跟朋友同事聊天时突然因某一句话而走神，心里开始奋笔疾书；甚至还有时我也会象史努力比那样为自己写出点儿自认为还不错的内容而得意好一阵。我必须得承认的是要每天都能在BLOG里写出新鲜的内容是非常不容易的。徐领袖以她的第三部电影为题材的博客足足写了4个多月，不知她的粉丝们是不是真的那么愿意看。同样，大作家史努比的每一篇小说的开头都舍不得扔掉他那个处女作的创意，我每每在一阵晕眩中被他带进无数个“漆黑的暴风骤雨之夜”。

  我想我跟史努比最大的不同在于，我没有他那样的顶住编辑们的嘲讽坚持不懈投稿的勇气。史努比有床特殊的被子，他每晚笑眯眯入睡，身上盖着用退稿信缝成的被子。有一封退稿信是这样写的：亲爱的投稿者，如果你再给我们投稿，我们就要去你家揍扁你！我被吓坏了，与其冒着生命危险投稿，不如自己写自己看吧。

• 亨利·米勒：向名花美酒拚沉醉

  作者：香象渡河 发布时间：2013-10-29 09:21:10

    

   

  写亨利米勒已是很久前的打算，这些想法搁置了半年，我疲于压榨它们，因为实在费尽气力。

  尽管那时我没有写下一个字，尽管有关米勒文字本身的印象日趋淡薄，但就如米勒毫不怀疑自己任何时候都会过得快活，我打心眼儿里知道，有天我会拿起笔，这些佳酿会像绸缎一样倾满纸张。它第一次完成的时候，就是它最好的时候。

   

   

  读着米勒，有时候有种错觉，「这本书是我写的」。

  这种情形并不奇怪，甚至是米勒刻意为之。原因在这段话里表露无疑 ———「那天夜里我坐下来第一次读陀思妥耶夫斯基，这是我一生中最重要的一件大事，甚至比我的初恋还重要。这是第一次对我来说有意义的有意识行为，是深思熟虑的；它改变了世界的整个面貌。在一口气读了许多页以后抬头看钟时，是否钟真的停了，我已记不清了。但是世界突然停顿了片刻，这我知道。这是我第一次瞥见一个人的灵魂，或者我应该干脆说，陀思妥耶夫斯基是将灵魂披露给我的第一个人？」

  好的作者是一扇窗，米勒推开了它，我们一眼望见他的灵魂。整本书里，从《北回归线》到《南回归线》，都是他白日梦般的呓语，「情节」在他的书里站不稳脚跟，「逻辑」更从未露面。

  无论懂或不懂，我们满耳是他的呓语，满脑是他奔流而散碎的思维，假使我们亲临一个世纪前，我们也不能比他想到更多，也不会有人比我们更像亨利米勒了。

   

   

  将这段文字中的「陀思妥耶夫斯基」换成「亨利米勒」，就是关于他最淋漓的讲述，我不能说得更好。

  我想，最好的言辞，与逻辑无关，与道理无关。它应该是这样的面目 ———「大而无当，往而不返，吾惊怖其言，犹河汉而无极也。大有迳庭，不近人情」。人们望不到它的起源与来处，更不知道它去向何方。它古怪、浩荡，一往无前。米勒就是这样。

  世上没人能完全了解另一人，哪怕掏心掏肺。何况米勒的思维离奇乃至不近人情，我们更不须强求。读米勒时，可以整页整页地扫进瞳孔，一无所得，而不以此为忤。「吾于《武成》，取其二三策而已矣」，但只要遭逢灵魂相通的段落，那一段时间的霍然惊起，比什么都美妙。

  这和打坐时的情形颇有神似，我无法保证下次呼吸、读到下一句话，我仍能读懂。但只是在此刻，毫无疑问地沉浸内息，进入境界，我能清楚知道米勒在讲什么、要讲什么，我不去想之后，我不出神，那只会使我脱离。

  这状态像极了走钢丝，有时我仍忍不住分出另一个意念，它像最轻巧的偷儿，蹑手蹑脚飘出头顶，任何杂念都是落入古井的石子，它只静静伏在梁上，透过头颅，望见我的欢欣、悲切和叹息。

   

   

  「凌晨四点醒来，发现海棠花未眠」，这是川端的清淡。而在米勒的书里，是这样写的 ———「现在是凌晨三点钟，我们这儿有几个婊子」。

  米勒不是干净的人，从来不是，事实上，他和这个词毫不沾边。他渴望无秩序的自由，他甘于最颠沛的流浪，他的双眼空洞，他的灵魂假寐。甚至大多数时候，他任躯体受欲望支使，他下作、淫荡，但这仍不妨他自诩圣徒。他说，「我拥有任何眼儿都不能给我的东西」，而事实的确如此。

  他与我们是如此不同。「安身立命」，我们最朴素的志向，米勒不需要它，一点儿也不。他对未来毫无恐惧，它来了，便迎着走上去，走过一条条街，一个个城市，除了皮囊，什么也不带。工作、钱财、人情，这些零碎绝非他眼中的生活，甚至对他来说狗屁不如。

   

   

  米勒写书的法子很简单，或者可以称得上简陋粗暴。他从始至终不是在写书，而是作一种喷发似的表达，他不和文字作任何游戏，在他写书时，他不需要思考，他从不停留，像上足了发条的机械运转不休，他所做的只是掏空自己。

  他写作的过程异常直接，早在他提笔前，他的大脑已经充满了想法，这些想法来自多年的际遇，它们攒着攒着，充实到一本书也不会倾尽。

  对米勒的书本身作称赞是很奇怪的事，因为这并不像是一本文学作品，而是米勒本人思想经历的投射，它的精彩与否与米勒的文笔并无关系。它的精彩源于，米勒天生敏感的眼，他流离的身世，以及所掌握的对事实的精细复刻手法。

  米勒若想把书写得精妙，他不用去揣摩文字，玩弄技巧，而是带着他的精魂，和如同相机一般的笔触，去走过一条条街，在一个个城市里沦落，操一个又一个女人。

   

   

  读完亨利米勒，仅仅是认识了一个灵魂而已。这个灵魂给不了我什么，经验、理想、人生动力，这些全都没有。我得到的，不过是在浑噩颓丧的生活里，挑出一段时间，穿越整个世纪，坐在布鲁克林某个破旧吧台边，叫一杯酒，望着不远处的米勒。

  他就坐在那里，与人交谈，神思恍惚。我能清楚望见他脸上梦一般的表情，这比他们谈天的内容、杯中的滋味要清楚得多。我不知道他梦见了什么，又是什么使他神不守舍。

  我清楚的是，他同他正在谈论的事没有关系，连想都没想过周围的任何人，他很孤独，正因为孤独，他是自由的。

  而这种自由灵魂的存在，任他在世上哪个角落，看上几眼，便是极大的好处了。