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当代商务英语综合教程(附光盘4教师用书高职高专十一五规划教材)书籍详细信息

ISBN：9787561774502
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2010-02
页数：190
价格：24.00
纸张：胶版纸
装帧：平装
开本：16开
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 23:27:50

内容简介：

本教材是专门为高职高专商务英语专业学生而精心编写的。由著名英语专家主编，高职商务英语教学一线骨干教师、本科商务英语教学专家、英语语言教育专家和企业商务英语培训教师联袂编写，由外籍商务英语专家审定把关。本教材有以下特点：起点、难度适当，符合高职学生的实际特点；注重语言基本功，强化听说读写译技能训练；富有时代特色，商务与语言有机衔接；重在培养职业能力，适应商务职场的需要；配有光盘、多媒体课件及网站，方便课余巩固。

书籍目录：

使用说明

Unit 1

Unit 2

Unit 3

Unit 4

Unit 5

Unit 6

Unit 7

Unit 8

Unit 9

Unit 10

Unit 11

Unit 12

Unit 13

Unit 14

作者介绍：

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原文赏析：

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其它内容：

编辑推荐

本书为“当代商务英语系列教材”精读教材第四册的教师用书。全书共14单元，每单元均有五个组成部分：课前预习、课文A及课文的注释和词汇表、练习(见练习与测试配套用书)、语言在用、课文B。

本书既立足于丰富学生的语言知识，积极介绍新的语言现象，又把重点放在帮助学生复习、巩固、消化和提升已学的知识上。既强调语言形式的训练，又提供较多的活用语言的“语境”，以帮助学生熟练掌握所学语言并提高在交际过程中正确运用语言的能力。

书籍介绍

《当代商务英语综合教程4•教师用书》是专门为高职高专商务英语专业学生而精心编写的。由著名英语专家主编，高职商务英语教学一线骨干教师、本科商务英语教学专家、英语语言教育专家和企业商务英语培训教师联袂编写，由外籍商务英语专家审定把关。本教材有以下特点：起点、难度适当，符合高职学生的实际特点；注重语言基本功，强化听说读写译技能训练；富有时代特色，商务与语言有机衔接；重在培养职业能力，适应商务职场的需要；配有光盘、多媒体课件及网站，方便课余巩固。

精彩短评：

作者：四二发布时间：2008-06-16 00:05:34
赞！TAT
作者：bennyxin 发布时间：2012-05-27 23:18:42
终有一日，我会走遍中国。也终有一日，我会走遍世界。
作者：向阳发布时间：2023-05-17 07:51:12
考过啦！考过啦！
作者：阿不思发布时间：2014-12-21 19:58:24
五星。将道。有关战略学。
作者：yerpsOwl 发布时间：2024-01-20 00:32:21
如果不是电影版看过了最后的经典场面，我肯定会眼泪汪汪地看完漫画
作者：小闷头发布时间：2014-09-08 10:54:49
實講放翁詞中佳作並不大多，但只憑”釵頭鳳“就無需再有質疑。一生顛沛奔波，終是壯志成空，可詞中不是愁不堪語，更非淚拭不止，可道出的七分苦楚，卻感到十的痛苦，一如“卜算子詠梅”，讀後無盡嘆惜。讀放翁詞，落淚，替古人傷心。

深度书评：

The Fortune Cookie Chronicles
作者：弱水三千发布时间：2009-01-07 18:01:34
September 16
The Fortune Cookie Chronicles
This book successfully pursued some puzzles I have had for a long time, including, of course, General Tso’s Chicken and fortune cookies. It tried to trace the development of Chinese food in America from non-existence into a quintessential American institution that is as American as the apple pie. For anyone who has lived and travelled in America as I did, the book will read like a nostalgic journey back to the good old days in US, strung together by various encounters with Chinese food, which, although felt totally mundane at the time, now re-emerged as warm, meaningful, and almost irreplaceable.
The book starts with the extraordinary story of one PowerBall drawing, which ended up with 110 winners all over the country, all guided by the lucky numbers they found on their fortune cookies. The author went out to track down every winner. From there, came the story about how ubiquitous Chinese food is in the American life. There are chapters on General Tso’s chicken, the most popular dish in Chinese restaurant (actually not too far away from becoming the national dish for US), on the restaurant menus in NYC that are as invasive as cockroaches, on the history of fortune cookies (turns to be Japanese in origin), the history of chop suey, the Jewish community’s love affair with Chinese food, the white, fold-up boxes for Chinese takeaways, and on restaurant workers. But near the end, it digresses into a search for the best Chinese restaurant all over the globe. This is a meaningless mission, a total waste of resources, and disservice to an otherwise coherent and compact book.
The historical investigations into the origins of General Tso’s chicken, the fortune cookies, and chop suey are informative, but not really useful. What is more valuable is the more sociological investigation on various social processes or relations that manifest themselves through Chinese food. Some of the stories I’m familiar with, for example, the ordeals illegal immigrants from Fuzhou went through to get to US and make some $2000 a month delivering Chinese food, exemplified by the Golden Venture incident. Peter Kwong’s Forbidden Workers did a more thorough job on this.
But the story on American Jews’ love affair with Chinese food is quite surprising to me. I had thought that the liberal use of lard in Chinese food would make it problematic for Jews. But turns out not. To early Jewish immigrants, eating Chinese food not only helped them to shed their image of country-hicks (from Eastern Europe) and become cosmopolitan, but also gave them a sense of superiority and belonging when Chinese immigrant treated them simply as “White”—or, in Philip Roth’s words, “a big-nosed variety of WASP”. Now I understand why at Christmas Eve it was so difficult to get a table at that Seven Seas restaurant in Rockville—all those other diners competing for tables with us were most likely Jews!
The author went beyond Forbidden Workers by following how lives of restaurant workers unwind in US—another new frontier for me. I already knew that East Broadway in Manhattan had become the new Chinatown and the epicenter for the newly arrived Fuzhouness immigrants. What I didn’t know is how effectively it now works as a labor market and how influential it is to the entire industry of Chinese restaurant. Immigrant workers start from there and go out to thousands of zip codes all over US to work in restaurants. To facilitate the movement of these labor, various long-distance bus services emerged and developed into what we now know as the Chi-Chi buses.
Chinese restaurants in America are a gold mine for sociological researches. How an industry filled with unrelated, small and independent operations become so highly standardized? How this standardized mode of operation in Chinese restaurant and the national labor market serving it affect lives of new immigrants? How intra-Chinese ethnicity comes into play in the restaurant business now that Fuzhou immigrants are the dominant group? How innovations come about in such an industry, as shown in the growth of mega-buffet-restaurant like East Buffet? What is the life experience of these itinerant workers who move from one strange town to another in a country totally foreign to them? If I were still a graduate student, I would start my career from there.

I have to say I didn’t fully realize the importance and ubiquity of Chinese food in American life until I read this book. I probably have experienced every aspect of Chinese food in America personally: from that small one run a Chinese from Korea in Alaska to 宝来宫on 72 Street, Forest Hills. But I didn’t reflect upon how symbolic the things associated with Chinese restaurant have become for the American experience: the fortune cookies, the chopsticks in red paper wrapping, the white take-out boxes, the soy-sauce packets, and dishes like General Tso’s chicken, which, not surprisingly, were Kevin and Chris’s favorite. My experience with Chinese food in America started with a false sense of familiarity, based on the mistaken assumption that I knew Chinese food better than Americans. It then went to surprise blended with some disgust: how could Chinese food be like these! What the heck is General Tso’s chicken?!
As my sojourning in America prolonged, I then started to experience Chinese food in America as a newly acquainted, but easily close friend. We began to search for it as our rescue and our last resort when traveling in culinary waste land, which was pretty much everywhere in the US outside the big cities. Despite our resolution to try to finally stay away from Chinese restaurant in a trip, we still crawled back to a dimly lit chifa in Cuzco adorned with red lanterns that made it look more like a brothel than a restaurant. The dishes were both familiar and horrible, just like what you would expect from a Chinese restaurant in a small American town, but the feeling was warm and the sense of homecoming palpable. No matter how bad a Chinese meal is, at least we can always confidently laugh at it and, at the same time, warmly savor the pride of being Chinese, even though that broccoli beef may have been cooked up by a Quechua-speaking Peruvian, who thought their deposed president Fujimori was a Chino.
一本最今敏的今敏作品，都暗藏了些什么彩蛋？
作者：风蚀蘑菇发布时间：2019-08-12 18:30:57
详解《OPUS》中经典今敏元素！附：书中的10个彩蛋
《OPUS》的开始，就是一场激烈的彩页追逐戏。最初读者可能会一脸懵逼：“嗯？！我是不是少看一本？”
但如果看过原版《少年Jump》等日本漫画杂志，就会很快反应过来：
这是一部作中作！
整个版式设计，从左上角的“杂志名”，右上角的“作品名”，右侧的本话卷首语，左侧的前情概述和人物简介，甚至还有读者感想邮寄地址，都是最经典的日漫杂志版式，熟悉这一点的朋友看到开头就会心一笑。
在女主理子和反派的决战过程中，男主“林”挺身而出党在理子身前。此时画风突变，下一页突然变成了铅笔草稿状态。听闻过《OPUS》结局是草稿的朋友，说不定会紧张起来：“咦漫画才开始，后面的就都是草稿了吗？”
幸亏翻过来，画风再一转，原来是漫画家正在作画。漫画开始8页之后，《OPUS》的“第一话”才堂堂正正露出来。
不到10页内容，两个时空流利转换，信息量非常大。
既交代了第一层时空——作中作《RESONANCE》的主要人物和紧张情节，又顺利切换到第二层时空——漫画家永井力急于赶稿的疲惫现实。
一心只想完成工作的永井力，随意地决定为了戏剧冲突，让《RESONANCE》的男主林与反派“假面人”同归于尽。刚刚完成了这一幕原稿，却突然神展开——
稿纸破开一个空间，林从漫画中穿越而出！抢走了与反派同归于尽的关键画稿！
漫画家永井力，也跟着穿越到了自己漫画中。生死事小，死线事大！面临截稿期的永井力必须抢回自己原画的最后一页。
而他不知道，自己将要在笔下的世界中，踏上漫漫追稿途。
视觉奇观与穿越的时间悖论
整部《OPUS》，主线就是一个“追与逃”的故事
。上册是永井力为了拿回稿子而追踪林，而自己和女主角理子又被反派假面人追逐。下册是林欲图改写历史，为了不产生时空悖论，永井力与理子一起追回林。主角永井力既是追踪者又是被追踪者，整部漫画中从未停止“奔跑”，所以全文节奏一直非常快，读者保持在一种强戏剧张力中。
而《OPUS》也是一本
花式穿越大全
。既有空间上的穿越（漫画家永井力穿越到作品中，漫画家再和角色理子一起穿越到“现实”里），又有时间上的穿越（后期的漫画角色理子穿越到连载之初，遇见“小时候的自己”）。
《楚门的世界》中有一个震撼人心的情节：主角朝着天际一直走，最终“触摸世界的边缘”，进而发现原来自己生活的世界只是一个巨大的摄影棚。而整部《OPUS》中，类似的精彩场面不胜枚举，堪称
纸面上的“视觉奇观”
。
比如永井力与理子在追踪林的时候，逐渐从漫画的近景走到了远景中，周围房子简陋如纸板，npc甚至变成了火柴棍小人，都是因为是远景就画的很简单的关系。
远景的建筑前面还是纸搭的四方形，到后面彻底变成了纸板立牌！人物穿梭在纸板间犹如巨人。
永井力一行人在纸板间打斗，纸板倒塌竟然把背景幕布撞出一个大洞！碎落的背景后，数卷漫画稿纸奔涌而出，犹如站在高维空间看世界……
人物在稿纸间打斗、追逃，失足从第三部直接掉到了第一部，在漫画前后时间段中穿越！
当永井力掉到周围空无一物的虚空之中（实为稿纸空白页），女主角理子也已牺牲，绝望之时他要如何凭一支笔拯救大家？
“造物主”用笔画出他创造的人物，而人物竟然真的活过来时，感动之余不仅热血沸腾。世界崩塌之时，原来废柴男主真的可以一支画笔救地球！
当永井力终于回到现实世界，却发现破裂的稿纸连接着现实-漫画两个空间。千钧一刻之际，“上帝”直接向女主喊话，要把她拉出次元壁……
曾经有一句话在动漫迷中甚为流行：
“二次元和三次元间没有墙！
如果有的话就让我们来打破它！”而
《OPUS》竟然完美还原出“穿越次元壁”是一种怎样的景象
。
如果说《OPUS》上册的看点在于“触摸世界的边缘”、打破第四面墙的话，那下册的看点就是
蝴蝶效应与时空悖论了。
关于穿越后引发时空悖论的作品数不胜数，“穿越到过去后不能改变历史，否则会引发蝴蝶效应带来灾难性后果”一向是此类作品的核心。
作为“创世者”的永井力当然知道这一法则，但作中作《RESONANCE》的少年男主林却是个愣小子，以为提前打倒了大boss就能给大家带来happy ending，殊不知这样却导致了整个世界的崩溃，作为后期出场的角色他将会直接消失……
所以后半本的看点，就在于永井力一行人一边追踪林，要阻止他提前杀掉关键性角色；一边又要小心翼翼地保护童年时期的理子，让故事不改变基本方向，顺利按照“历史”进行发展。
女主角理子为了让现在的时空不崩溃，只能眼睁睁地看着童年时的自己命悬一线，看着悲剧重演，甚至在必要时“帮助”坏人让故事顺利发展。看到这段时，既为杀人案紧张，又为理子等人的无奈之举而揪心。
多层嵌套的时空与打破第四面墙
《OPUS》是一个关于穿越与嵌套的故事。在作品内外，实际上存在着四重时空。
除了上文说过的
第一层作中作《RESONANCE》中理子与林的时空
，
第二层《OPUS》中漫画家永井力的时空
，在本书的最后一话还创造出了
第三个时空
——对不起此处容我小小剧透一下——
漫画家“今敏”连载《OPUS》的时空
。是的，今敏本人在书中也亲自登场，与主角们互动。
最初看到结局“今敏”登场时，我内心受到极大震动，从来没想过作品还可以这么玩。你能想象诺兰拍的电影中，出现了“诺兰导演怎么拍电影”的场景吗？这正是漫画作品中的“打破第四面墙”啊！
“打破第四面墙”
实则是个戏剧术语。在戏剧舞台上，通常的“房间”只有左、后、右三面墙，前方与观众接触的“第四面墙”是不存在的。借由这堵“无形的墙”，观众能以上帝视角窥视着戏剧发展。
而在一些作品中，戏中角色突然对着台下观众说话，打破了这堵无形的墙，使“台上-台下”、“虚拟-现实”的界限被打破，产生了间离效果。
最典型的就是漫威的“小贱贱”死侍，在漫画和电影中都知道自己是个虚构人物，并经常跳脱出来与观众聊天。而伍迪·艾伦1977年的电影《安妮霍尔》、近年来大热的英剧《伦敦生活》，也都是打破第四面墙的经典之作。
那第三层时空中出现的“漫画家今敏”，就等于是现实中的“今敏”吗？第三层时空的“今敏”会遇上漫画主角跳出来这种事，现实中的今敏当然不会。
所以这里要加上
第四层时空——我们当下所处的真实时空
。说到这里不禁有点背后发凉，会不会还存在第五层时空呢？我们以为的“现实”会不会也是某个上帝笔下的“作品”呢？
《安妮·霍尔》
中传动画系的刘书亮老师提到过，今敏的创作特征之一是
“剧中剧套层结构”与“多重凝视的目光”
。
2014年10月，我受邀在中国独立动画电影论坛期间进行了一次名为《剧中剧与造梦师：元电影视野下的今敏动画》的专题讲座。我集中分析了今敏动画作品中的剧中剧套层结构与元电影（meta-cinema）要素。
譬如《千年女优》里为藤原千代子拍摄的纪录片，以及她出演的作品，都是《千年女优》故事中的故事；《未麻的房间》里，《双重束缚》（Double Bind）作为与主线故事相平行的虚构的电视剧，也是一部剧中剧；《红辣椒》里能够“以梦造影”的机器DC Mini就更不用说了。
总之，我将今敏动画作品最核心的结构特征之一总结为“故事的套层”。
——刘书亮
讲座嘉宾：今敏动画制作人丸山正雄、今敏夫人今京子
而这也是我认为《OPUS》最独特、最可贵的一点。
在既往的漫画中，从来没有哪部对“穿越”和“套层结构”做出如此深度、如此精彩的阐释。
就算你对今敏完全没有了解，从来没看过他的作品，也不应该错过这样一部脑洞奇大、想象力卓绝的漫画。
而对今敏迷就更不用说了。
今敏动画中经典的“造梦” “剧中剧嵌套” “元叙事”
，在这本漫画中一应俱全。你能惊讶地看到，在展开《未麻的部屋》制作之前的今敏，就已经对这些元素有了非常沉稳的把握。
十年如一日地描述着“真实与虚拟的界限” “时空的嵌套与穿越”，想必今敏对这些叙事是有一定执念的。那作为了解他创作的开端，你更不应该错过这部作品。
元叙事与镜像对照
元叙事（meta narration）
原本是一个文学理论，但近年来越来越多的“元作品”涌现，已经把这个概念逐渐普及。
到底什么是元叙事？简单说，
就是关于“作品”的作品
。而“OPUS”一词也是英文“作品”的意思。
关于游戏的游戏是为“元游戏”，比如手游《进化之地》系列，一部游戏讲述整个游戏发展史；关于动画的动画是为“元动画”，比如讲述动画制作过程的动画《白箱》。日本著名推理小说家东野圭吾就写过“元推理小说”《名侦探的诅咒》，讲述意识到自己是推理小说人物的侦探，质疑自身存在意义的故事
“元游戏”《进化之地》系列
可以看到，“元叙事”中经常涉及到两点：主角“觉醒”自己是虚构人物，以及作者本人亲自进入作品中。前者在很多电影里有类似设定，比如美国电影《奇幻人生》，以及伍迪·艾伦老爷子1985年的电影《开罗紫玫瑰》就对此有描绘；而后者在日系推理小说中也很常见。
但糅合了两者，既有主角觉醒“自己是虚构人物”（《RESONANCE》中林与理子等人的觉醒，《OPUS》中永井力的觉醒），又有作者本人进入“作品”中（永井力进入《RESONANCE》，“今敏”进入《OPUS》），
双重嵌套双重指涉
，还能把整体剧情玩得很溜很燃的漫画作品，我所见的只有今敏《OPUS》。
韩剧《W-两个世界》
嗯……也许你会说韩剧《W-两个世界》，也讲了漫画家与漫画主角在作品与现实中的穿越？不好意思，《OPUS》连载于1995年，韩文版2012年出版，《W-两个世界》拍于2016年，在开播之初就有人质疑该片核心梗抄自《OPUS》。
（今敏：《梦之安魂曲》抄完诺兰抄，诺兰抄完韩剧抄，真是心里苦TAT）
《未麻的部屋》中的“镜像”
接着来说说
镜像对照
的话题。众所周知，今敏痴迷的元素除了嵌套、梦境外，就是“镜像”了。尤其是在长篇动画处女作《未麻的部屋》中，真实的未麻、演戏的未麻、他人扮演的未麻、镜中“精分”的未麻……多重镜像互为指涉。
关于“镜像”这一话题，在文学理论中多有讨论。比如拉康的镜像理论，或是艾布拉姆斯的《镜与灯》。
在《镜与灯》中艾布拉姆斯提出了经典的艺术四要素：世界、作品、内容创作者、内容消费者。
用这个理论来看《OPUS》中的双重文本也是非常有趣的。
《镜与灯》中的艺术四要素
而在《OPUS》中，最明显的镜像就是
上下册封面封底的互换
了。上册封面是下册封底，下册封面是上册封底，红蓝对照，就像一个莫比乌斯环。
日、韩、英版都是这个封面，很高兴此次中文版也保留了这个设计。虽然这个封面设计可能不是今敏本意（毕竟当时出版社倒闭《OPUS》腰斩后单行本出书无望了），但也是对大师最好的一种纪念。
那么除了封面，书中有关于“镜像对照”的内容吗？确实有。
不知道大家有没有注意到，《OPUS》上册封面上那个戴着面具的人，正是本书的主角永井力（看他乱糟糟的发型和赤脚），这一幕出自上册书中66页，永井力也是所有出场过的“面具人”中唯一赤脚的。（上册封底采用的是《OPUS》连载版结局中，众人从打碎的空间跌落下去的场景。）
永井力戴上面具后几不受控，书中也多次提过反派“假面人”其实就是永井力的心魔，比如下册20页中永井力的少时回忆里失意时突然出现了假面人，下册154页中假面人说道：“你还不知道吗？在你的心中藏着什么……我就在你的心里……”
更直接的证据是最后一话中，170页“今敏”打电话时说：“以后的剧情发展？你说《OPUS》吗？想是想了一点……最终主角在记忆和作品交错的世界，与儿时的自己对决……之类的吧……”
直接地点出了
“永井力”和“假面人”，主角-反派，也是一对镜像双生
，与《未麻的部屋》有异曲同工之妙。
“主角-反派”镜像双生
书中的《RESONANCE》因人气不佳而被出版社腰斩，作品之外《OPUS》也因出版社倒闭惨遭腰斩。作品内外，
两本漫画《RESONANCE》与《OPUS》，永井力与今敏，不同样是一对镜像对照吗？
可以说，原本《OPUS》的停刊腰斩是一场意外，但通过今敏妙笔力挽狂澜，最终让它变成了一个作品内外处处有呼应的“神结局”。虚构与真实的边界再次被模糊，堪称史上最神烂尾！
上：作中作《RESONANCE》被腰斩下：《OPUS》本身也被腰斩
后期动画的创作母题与今敏的人生自传
《OPUS》的创作连载于1995-1996年，而后今敏就投入了长篇动画处女作《未麻的部屋》的制作。所以
《OPUS》是今敏动画创作之始，也是他所有母题的源头
。如果是今敏铁杆粉丝，你一定能在这里找到其动画生涯理念的原点。
比如
《未麻的部屋》中的焦虑与镜像
，《OPUS》中化为创作者的焦虑，一遍遍借人物之口诉说。而《OPUS》与《RESONANCE》，永井力与假面人……这一对对镜像，也在上文分析过这里不再赘述。
《千年女优》中的“元电影”元素与影像造梦者的主题
，在《OPUS》中化为“元漫画”与漫画造物主。同样是以虚拟编织绮梦，故事讲述者，从漫画到电影不过是载体的变迁。
《妄想代理人》前期视角变幻带来“众生皆苦”之叹
，在《OPUS》中则是漫画人物愤懑于创作者的残忍，当他们看到现实世界也有诸多无奈，便也理解之同情起来。而
花式穿越
的主旨，一直延申到《妄想代理人》警察一行人无限穿越于各个世界，十年后今敏仍然乐在其中。
《红辣椒》则不用多说，制造梦境与多重嵌套
，在《OPUS》中也反复提及。穿越以后永井力一直怀疑自己是不是在做梦，穿越回去后以为是梦醒了。梦侦探在一个个梦境中穿越，梦境互相嵌套，与《OPUS》这个嵌套故事又是何其相似呢？
书中主角的工作室以今敏工作室为原型
不只是创作理念的原点，《OPUS》整本书都带有
自传色彩
，可以说是半本《我的造梦之路》。书中永井力的漫画工作室，就是今敏参照自己的工作室画的。而女主角理子（也是永井力的理想型），形象和今敏夫人几乎一模一样！
书中反复念叨着作者在死线前赶稿、编辑上门催稿、画不出来的
创作者的焦虑
，多多少少也是今敏自己的投射。看过《我的造梦之路》的朋友，一定不会忘记今敏在制作《未麻的部屋》时是怎样四处灭火、繁忙混乱的。甚至当永井力喊出那一句经典的“吾命休矣！”也不禁让我们会心一笑。
书中《RESONANCE》被杂志社决定腰斩，而《OPUS》本身也因杂志社停刊而被腰斩，90年代泡沫经济的崩溃从书里蔓延到书外。作品中不愿意草草完结的永井力，跳到第三层时空冲着“今敏”高喊：
“你要对自己的作品负责！怎么可以挖坑不填呢！”
永井力与“今敏”，都是今敏本人的化身。
这又未尝不是今敏心里的两个小人在互相争斗的场景呢？
今敏21岁漫画出道，27岁第一次连载长篇作品，到32岁开始画《OPUS》。历经200个超越极限的日夜，在狭窄的六叠半居所，今敏以血泪凝结成这部的恢弘力作。
创作者的苦涩与哀乐，尽在其中。
“连载漫画的时候几乎见不到其他人，生活对我而言只是太阳、月亮轮番路过窗外，连是星期几都不知道，再加之精神不稳定，我感到生长着的胡子已经作为一种生物存活于世。”
——今敏，《我的造梦之路》
哪怕被出版社拒绝刊登，今敏依然画完了《OPUS》最终的真·结局，用自己的方式给了这部作品一个意想之外、又巧妙呼应的结局。哪怕完成之后就被尘封进箱子，直到15年后才再度打开。这一次，这篇结局终于可以堂堂正正作为单行本出版。
在结局最后一页里，今敏写下的最后一句话是：
“不知我们将会在何时何地重逢呢？”
相逢有时，思念无期。
附：关于《OPUS》的10个小彩蛋
1、作中作《RESONANCE》名字的寓意
resonance的意思是洪亮、共振、共鸣，是否意味着书中邪教组织的洗脑呢？或是暗示了《RESONANCE》与《OPUS》两个世界、两部作品间的共振呢？
2、一支笔的奇幻漂流
在下册中，永井力掉到纯白的虚空中，小梅给了他一支笔，他用笔画出了理子和一条龙。
这支笔是哪里来的？那就要追溯到上册了。
永井力追踪到林家，从窗口跳进去时绊倒了，笔就是这时候摔出来的。而后还给了小梅一个捡笔的特写，伏线千里啊。
上册p106
上册p107
上册p111
3、忽然而至的漫画
下册中，梅坐在龙上读《RESONANCE》漫画的第一部（因为说了是小时候的理子姐姐）。
下册p45
而后她一直拿着这本漫画，后来差点被反派发现，林赶到把漫画扔了出去吸引反派注意力。反派看到漫画得知了后面的情节，才反杀了警察。
下册p125
下册p127
可以看到上册的最后，永井力带了本漫画穿越过来，不过这本显然是书店里卖的《RESONANCE》最新一部。
上册p194
上册p185 书店里卖的第三部最新一本的封面，和后来永井力拿的是一样的
所以后面梅看的第一部是哪里来的呢？只能理解为永井力穿越时带了不止一本吧……
4、当漫画映照进现实
上册开头，永井力教训助手背景不要画那么细，尤其不应该画通风口。
上册p18
很快他穿越之后，就是从助手画的那个通风口掉进去的，整个场景与助手画的背景一模一样……嗯，天道好轮回。
上册p28
5、腰斩了！历史总是相似的……
熟悉的寒暄，腰斩总是先从问近况开始。
上册p173
下册p164
然后，猝不及防通知你！
上册p176
下册p164 这是今敏的背影，却与永井力一模一样
6、永井力的转变
第11话中，永井力说“整部作品回消失”，这里他依然是把自己作为局外人，作为一个高高在上的“神”来看待《RESONANCE》的世界。
下p7 作品会消失
而第16话中，永井力对林说的是“这个世界会消失”，他已经把《RESONANCE》的世界看作真实的平行时空，自己看作这个世界的一份子，抱着“拯救世界”而非“拯救作品”的想法行事了。
p97 世界会消失
7、永井力的不变
在上册中，永井力抵触《RESAONNANCE》被腰斩，喊出了“我最讨厌半途而废了！！”的呼声。
上册p191
下册中，永井力穿越到“今敏”的世界，得知《OPUS》要腰斩，喊出了“怎么可以挖坑不填呢！”的心声。
下册p174
从《RESONANCE》到《OPUS》，永井力的性格也没有改变。虽然胆怯又废柴，但在作品的事情上一部也不退让。
8、《闪灵》来了！
库布里克的《闪灵》中，变态男主追杀女主用斧子破门而入的经典场景，已经变成流行文化的一个梗，在各种作品中都有致敬。《OPUS》中变态杀手追杀时，也用了相同的分镜，致敬《闪灵》。
下册p15
下册p16
《闪灵》中的经典斧劈门，下个镜头太心理阴影了我就不放了……
9、当赛博朋克撞上九龙城寨
世纪之交年代日本出了一大批赛博朋克世界观的作品，比如《攻壳机动队》《铳梦》《BLAME》《壳中少女》等等。《OPUS》的作中作也是赛博朋克设定，还用了《攻壳机动队》中经典的东京+香港水世界元素。
《OPUS》上册p89 香港版威尼斯
《攻壳机动队》1995版，水上香港
日本人爱好九龙城寨也是出名的，而《OPUS》中男主角林、妹妹梅显然是中国人设定，住的唐人街也很像九龙城寨。
《OPUS》上册p88 唐人街
《攻壳机动队》1995版
10、典型今敏镜头
上册第3话中，永井力的记忆随稿纸喷薄而出，第一部中童年理子从纸面上奔跑到现实里，是非常典型的今敏镜头，让人想起《千年女优》《红辣椒》中的类似场景。
上册p62-63，注意人物从画纸里奔跑而出，很有《千年女优》既视感
下册第14话中中，警察与小理子在房间中被突然窜出来的黑影捅了一刀，警察被刺后跪下，才发现是幻觉，也让人想起《未麻的部屋》中类似场景。
下册p62-63，被刺后发现是幻觉，《未麻的部屋》既视感
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