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温馨有趣的探秘大冒险

关于打开心结、治愈伤痛的故事

给你热爱生活和追逐梦想的勇气

充满童趣的创意手账激发孩子的写作兴趣

风靡法国、引进十数个国家的经典儿童文学

法国安古兰国际漫画节“杰出青少年漫画奖”

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编者：若里斯•尚布兰（Joris Chamblain），1984年生，法国著名漫画编剧、小说作家。《樱桃日记》是他最重要的作品，自2012年第一册出版以来就收获无数好评，获得安古兰国际漫画节“杰出青少年漫画奖”。尚布兰之后又为青少年创作了不少优秀的漫画作品，已在欧洲、美洲、亚洲十数个国家出版，成绩斐然。

绘者：奥雷莉·内雷（Aurélie Neyret），1983年生，法国漫画绘者、插画师，曾为多种杂志绘制插图，作品丰富，大多是青少年题材。内雷在读过《樱桃日记》剧本后深深为其中人物打动，用 8年时间绘制了这部系列漫画。这是她最著名的作品，为她赢得名誉的同时也为她开启了漫画创作的职业生涯。

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书籍介绍

温馨有趣的探秘大冒险

关于打开心结、治愈伤痛的故事

给你热爱生活和追逐梦想的勇气

充满童趣的创意手账激发孩子的写作兴趣

风靡法国、引进十数个国家的经典儿童文学

法国安古兰国际漫画节“杰出青少年漫画奖”

• 作者：草原上的咩咩羊 发布时间：2020-01-21 11:21:10

  一个漫画却读了很久，想想，谁曾经不是小樱桃呢？只在乎自己，只在乎别人的“有用”，我们以为自己是精致的利己主义者，但是却从来没有想过，没有对你的爱，你又如何实现“利己”呢？多关心别人，不要活成一个孤家寡人。

• 作者：后浪 发布时间：2019-10-24 11:07:37

  风靡十数个国家的经典儿童文学《樱桃日记》系列的第2本，继续给你热爱生活和追逐梦想的勇气！小樱桃发现一位神情忧伤的老奶奶多年来总是在图书馆续借同一本书，原来这本书是老奶奶过世的丈夫编写的，只此一本，其中还埋藏着一个二十年来未被解开的秘密……

• 作者：sleepy Mia 发布时间：2019-11-15 01:41:54

  很是一般般，有一段写虚云和尚的经历很震撼，但只是对事实的震撼，不大有作者的加持。不过讲个老实话，游记不好写，尤其是自从余秋雨搞出那么个风气在先，后面类似写法的人似乎都还写不过余秋雨，抒情的时候没有余那么感情充沛，引史的时候没有余那么剑走偏锋。

• 作者：大宁宁行走书海 发布时间：2020-04-30 01:03:15

  漫画超感动！结合了冒险、亲情、友情、爱情的故事，充分满足你的好奇心，还教会我们如何解决矛盾，化解纷争。超赞！

• 作者：盹盹 发布时间：2020-05-26 15:28:19

  第一本是助人实现梦想，这一本是助人解开心结。自己也成长起来

• 作者：绿瞳猫 发布时间：2020-05-16 17:18:52

  内向的丈夫如何向妻子表达爱意。这一封封迟到的情书。

• 现代艺术指“难”

  作者：YUANYUAN 发布时间：2021-03-17 15:20:05

  我觉得艺术与混乱中的安宁有关。这种安宁有祈祷的特征，也有风暴眼的特征。我认为艺术与走神时出现的专注力有关。——索尔·贝娄

  

  现代艺术慢慢看

  7.6

  [英]迈克尔·芬德利 / 2020 / 中信出版集团

  认识我的朋友都知道我的旅行总是围绕两个主题：书店和美术馆/博物馆，我非常享受在二者中闲逛驻足的时间，不紧不慢，安然自得。不过朋友们理解我去美术馆或博物馆参观的角度并不同于他们理解我去书店的角度。他们知道我喜欢去书店就是因为喜欢书，而喜欢去美术馆或博物馆则是因为我有美术学习经验，有美术史知识，所以能看懂。

  我想说，其实我喜欢去美术馆或博物馆参观也只是因为我喜欢，并不是为了考一考自己认不认得出毕加索和布拉克的画，或能否按时间顺序排列莫奈的作品。我一直认为去美术馆或博物馆参观，是为了激发各种情绪的触动，为了感受艺术带来的不同于日常的惊喜……或惊吓（笑）。所以每当我身边的人问我要看懂艺术——尤其是现代艺术，需要读哪些书，我是绝对不会推荐《现代艺术150年》或《现代艺术史》之类，当然，它们都是好书，但恰恰不适合想要看“懂”艺术的人，比起前者，我更推荐由艺术品交易商、美国艺术品交易商协会主席的迈克尔·芬德利所写的这本——《现代艺术慢慢看》。

  我非常赞同他在开篇就写出的鉴赏核心：“有些人在接触现代艺术时会问’这是艺术吗？’这么问就离题了。我们要问的问题应该是：’这对我起作用了吗？’我说的’起作用’是指’对你的感官和心灵起作用’，而不是’考考你对艺术史了解多少’。”

  但是我们大多数人还是对在一无所知的前提下走进美术馆或博物馆心有芥蒂。为什么？因为我们从小接受的教育从一开始就混淆了艺术体验和艺术知识的习得，其实它们二者是有区别的。我们都赞同这样一句话，“知识并不等同于智慧。”放在艺术鉴赏上也是一样的道理，艺术鉴赏看重的是体验的累积，而非知识的累积。我们并不需要熟记电影发展史才能喜欢或不喜欢一部电影，我们只需要去看那部电影就行了，而当我们看得足够多，范围足够广，鉴赏力也就跟着培养出来了。正如作者所言：“所有这些会表现为入门的捷径，以及教人理解和享受艺术的方式，但其实起着完全相反作用，它们在增加我们的想法和语言方面的储备的同时，会让我们与艺术的交流变少。我们所要做的，其中一部分就是要查验这些态度和看法，然后将这些成见一层层地剥去，直到我们抵达一种清晰的、可理解的和有真诚判断力的境界。只有身处那种境界，才能练就真正的鉴赏力；只有身处那种境界，对价值的判断才有意义。”

  说到价值的判断，生活在商品经济时代的人们会很快想到的是“值多少钱”。记得19年在伦敦苏富比拍卖会上，随着班克西的《拿着气球的女孩》以104万英镑被卖出，这幅画的自毁程序也启动了，一时间成为了热门话题。很多人为班克西的恶作剧喝彩，称赞这是“艺术向金钱反咬一口”，也有人推测这是他故意让自己更值钱的心机。不管怎么样，好在卖家心态非常好，认为自己因此拥有了自己的艺术历史，也不亏。然而这起事件至少再次说明了艺术与金钱的紧密关系，这就给人造成了一种错觉，认为艺术品的“贵”等于“好”。当然，如果《蒙娜丽莎》被允许放在市场上流通，那么它肯定会被拍出天价吧，但这只能说明一种潮流，一种趋势和当下的有效性，它并不是一种品质上的或喜好上的规定——规定人人都要认为《蒙娜丽莎》是列奥纳多·达芬奇唯一的杰作，或是你非得喜欢它不可。

  可惜的是，像是《蒙娜丽莎》，已然从一件艺术品变成了一种声望，而这种声望又成为了极大的噪音，让人们不知所措。很多人去卢浮宫就为了看三件东西：《断臂维纳斯》，《胜利女神像》，《蒙娜丽莎》，旅行团的话就更是如此了。即便我当时是开馆时间就到了，这三者周围已经围满了人，作为现代人的标配，自拍是肯定的——抑或说自拍才是主要的，而让人唏嘘不已的是，很多人看都不看一眼同馆场的其他作品，自拍结束，走人。尤其是在《蒙娜丽莎》的场馆，不亚于黄金周的长城——狭小的空间里挤满了手拿相机和手机的人，虽然秩序还算好，不过每个人大概只能分到半分钟自拍时间。看到这个架势，我直接放弃了，一是不确定自己160的亚洲身材能挤得过去，二是挤过去也毫无意义，围栏设置在距离画足有三四米的距离，能见度并不比我在网上找到的图片好多少。于是我拐到《蒙娜丽莎》墙体的背后，在无人问津的那里发现了委拉斯凯兹的作品，正好与我之前在西班牙的普拉多美术馆看到的内容完美衔接，那一刻真的很感动。其实，出了房间的走廊上就有数幅列奥纳多·达芬奇的作品，所以我依然可以近距离观赏到大师的杰作。讽刺的是，那些对《蒙娜丽莎》趋之若鹜的人们从里面出来后就径直走掉了，貌似外面同为达芬奇的画作并不足以吸引他们。我觉得很可惜，我们观看的并不只是一些具有声望的图像，不管是古代流传而来的或是近现代被创作出来的，艺术品实际上第一作用都是唤醒感官，一如迈克尔·芬德利所言：“现代艺术的主要功能在于激发各种情感：从狂喜、快乐与高兴到厌倦与困惑，再到不安、焦虑和厌恶，不一而足。”而这些体验，又怎么可能是在匆匆一瞥中获得。

  迈克尔·芬德利的这本书叫《现代艺术慢慢看》（Seeing Slowly），重点就在这个“慢慢看”上。如果我们面对的是古典艺术，那么做到“慢慢看”是很容易的，毕竟像文艺复兴时期的画作或雕塑都看得出情节，即使是静物画或印象派也还是有逻辑的。但到了立体派、超现实主义、波普艺术或装置艺术，事情感觉就变复杂了，它们不再那么可懂了，我们这些凡夫俗子感觉被艺术拒绝了（笑）。问题出在哪里？

  就出在对“懂”的苛求上。我们希望像求解方程式一样能看出艺术家的创作意图，这个东西是干嘛用的，这个东西是什么意思，它是在什么社会背景下被创作出来的，代表着什么……等等这一切理性思考如盘根错节般反而束缚了我们去感受。但回忆一下我们在听音乐时或看风景时的心态，我们会去追究音乐被创作的历史背景吗？还是需要先了解地质特征才看得“懂”风景？我们都不，我们只是让自己参与其中。观看现代艺术时也需要这个心态，如果有一些冒险精神就更好了，因为不少现代艺术都乐于挑战我们的先入之见和常识。给自己足够的时间——迈克尔·芬德利建议的是至少1分钟，最佳是5分钟或更长——看着面前的“异常景象”，让你的感觉告诉你你感受到了什么，这个互相渗透的过程才是欣赏的重点。你不需要对面前的艺术品作出市场价值的评估，或是回去以后要应付一场艺术史考试，这个时间完全是为了你自己而存在的。

  至于说我们要怎么知道一件艺术品的好坏，换言之，如何提升自己的鉴赏力，借用迈克尔·芬德利的话：“真实的生活、实时的比较比信息知识更能激发鉴赏力。……你需要诚实，要诚实则必须去欣赏，要欣赏就必须努力地看，然后做比较。”不要迷信大师，要相信自己的真实体验积累，更要尊重自己的喜好，因为艺术鉴赏不是为了让我们去发现别人的生活，而是为了丰富我们自己的生活，要去寻找能够触动自己的艺术，这样我们与艺术之间的交流才有意义。

  最后我想分享一个格林童话故事，选自《格林童话初版全集》，叫《教父》。

  说的是有一个人想要给自己新出生的孩子寻找一位教父，但由于他的孩子太多了，全城的人都已经是某个孩子的教父了，他不得不出城，打算请遇见的第一个人给他的孩子当教父。这个第一个出现的人不但答应给他的孩子作教父，还送给教子一瓶水，并告诉那人，如果看见死神站在一个人的头部，那么这瓶水就能救他，如果死神站在一个人的脚边，那么他就没救了。

  后来，国王的孩子病了，教子去看，发现死神站在孩子头这一侧，于是用那瓶水治好了孩子的病。然而，这孩子又病了，这一次，他看见死神站在孩子的脚边，于是知道孩子没救了。教子还是非常想救这个孩子，于是就到教父家去请求帮助。

  他爬到第一段平台时，看见一把铁锹和扫帚在吵架，它们告诉他教父在楼上。于是他爬到第二段平台，看到一堆死人手指头，手指头告诉他教父在楼上。他便接着来到三楼，看见一堆骷髅头，它们告诉他教父在楼上。他继续来到四楼，看到平底锅里烤着鱼，鱼也说，教父在楼上。他就继续往上爬，来到五楼，看到一扇门关着，他从钥匙孔往里看，看到教父的头上长着一对长长的犄角。他推门进去，只见教父急忙躺到床上，用被子遮住自己。

  教子问：“我在一楼看到扫把和铁锹在吵架。”教父说：“你傻呀，那是男仆和女仆在说话。”教子继续问：“我在二楼看到死人的手指头。”教父说：“你傻呀，那是婆罗门参的根。”教子又问：“三楼有一堆骷髅头！”教父说：“傻瓜！那是一堆卷心菜！”教子说：“我还看到四楼有一群鱼在锅里烤着。”说罢，那些鱼把自己放在大盘子上端了进来。教子接着说：“我到了五楼，透过钥匙孔看到你头上有一对犄角。”教父说：“这不可能！”

  你们想知道后来怎么着了吗？后来……没有后来。故事到此结束了。我第一次看的时候一头雾水，这故事到底要讲什么？？但同时，我感受到了“长大”的悲哀，小时候的我们更容易沉浸在故事中，而不是追究故事该告诉我们什么。我之所以在本篇文章结尾分享这个故事，并不是因为想要告诉你什么，只是因为我越读它越觉得它很有趣，我喜欢这种感觉。我希望下次我们看到那些晦涩难懂的东西时也不要一味想着要看懂它，而是等待那份奇妙的感觉。

  其他同类书籍推荐：《哗众取宠》（英国）格里森·佩里

  

  哗众取宠

  6.6

  [英]格雷森·佩里 / 2018 / 湖南美术出版社

• 读《通鉴纪事本末》杂记

  作者：苏摩伽剌 发布时间：2020-05-29 05:38:45

  一

  5月28日凌晨，读第三册竟。

  疫情初起时开始读，无奈世事杂陈，又间翻检他书，故断断续续，直到最近，疫情在国内已经平息一段时间了，两会闭幕之日，方读一过。

  二

  晋愍帝被汉主刘聪杀害后，消息传到江东，大臣们都劝据守此处的晋王司马睿称帝，司马睿当然是坚决不答应，大臣们当然是坚持不懈地劝进。正在这时，有一人上书赞成司马睿不称帝，建议光复北方土地后再堂堂正正称帝。这样迎合上司的臣子应该受到提拔了吧，结果却是外放当官去了，原因是“忤帝意”。没过多久，司马睿称帝了。

  读这一段历史，突然让人想起另一则传闻。据传，八十年代某位长者接受记者采访时说：“不是我不想退休，我请求过多次了，全党全国人民不同意！”随后《深圳青年报》发表文章“我赞成老同志退休”。结果83岁的老同志并未退休，而33岁的总编辑却被退休。总编辑总结道：你不仅不能反对意见，你甚至赞成意见也不行。[1]

  这位编辑的言论，我也听说过一些，此人为了立场上反对时政，经常罔顾事实、荒诞离奇，令人厌恶。故从编辑退休开始，此事并不足信。但是即使作为段子，这个故事实也让人看到一种很有意思的现象。

  三

  近日，印度常规性地到我国边界侵扰，可能是联想到了近年来美国持续性的打压，周边诸国间歇性地骚扰，于是微博上有人感慨形势“处处飘红”。

  这其实是对中国历史不了解的议论。历史上的雄才武略，当然都是以献血和金钱堆积出来的；就算是太平盛世，内部灾害盗贼、外部异族敌寇也是几乎没有中断。历史上真正没有内外忧患的时间才是少数。读《通鉴纪事本末》第三册，从曹操初平元年参加“讨董联盟”到晋元帝太兴元年，期间128，没有一年没有战乱。

  放弃幻想，准备战斗。

  国家是这样，人生也是这样，不要觉得什么时候能够肃清四境、太平安逸，忧患只有大小之分。行动上要斗争，思想上要坚持，总而言之就是“熬”——不是被动的“耗”。

  某相声演员也这么说，把对手熬过去了，你就赢了。

  四

  “宁为太平犬，不做乱世人”，战乱面前百姓当然是最大的受害者，但是统治阶级就能幸免了吗？

  汉献帝被李傕和郭汜从洛阳挟持到长安，逃奔的路上，危险重重，最紧急的时候干戈几乎触到。

  晋惠帝在战乱中被来回劫持，面部中伤，身中三箭，饿极了只能吃军士奉上的“秋桃”。羊皇后被不同的势力反复废立。

  最高权威，受辱尚且如此，其他莫名其妙死的帝王将相更是不计其数。西晋诸王，轮流专权执政，最后无一善终。

  集权的和平局面一旦被打破，浩劫就沿着“天下大势、分久必合”的惯性开始了。而浩劫，是所有人的浩劫。

  五

  帝问禅曰：“颇思蜀否？”禅曰：“此间乐，不思蜀。”

  帝赐坐曰：“朕设此座以待卿久矣。”皓对曰：“臣于南方，亦设此座以待陛下。”

  以上两个官二代的对答，评论和解读已经很多了。

  凡夫如我，读历史都喜欢看这种人事之小节。尤其是帝王将相之对答，更引人注目，招人议论。背后的一个原因是，本书中记述的历史大抵如此，为何天下离乱，仅仅是因为帝王昏聩、奸臣专权吗？凭什么石勒就能招揽部署对抗西晋？渊、聪父子如此凶残，为什么能迅速席卷北方？

  有的问题本书给出了一些“标准答案”，有的并未提及。但是既然花费了功夫，我当然也在不能满足于历史的表面，希望我能多有点时间，争取实实在在看出点名堂。