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• 作者：Ooooooscar 发布时间：2019-03-10 07:43:38

  Marcus曾经愿意听我念，那段时间我不在家也会翻出来找外婆外公念。暂时蒙灰中……

• 作者：大熊猫文太 发布时间：2022-11-16 17:56:55

  高桥留美子的经典漫画，终于细细的看了一遍，唏嘘不已，喜欢杀生丸和桔梗，也喜欢神乐，最牛的人是奈落，而他折腾了这一切却都是为了得到桔梗的心，谁会是我的桔梗呢？

• 作者：甜甜 发布时间：2017-11-12 21:07:19

  好看

• 作者：磕着了 发布时间：2017-06-12 00:35:11

  小学看的，奠定了我对李煜的认识

• 作者：蝉 发布时间：2014-04-05 22:49:28

  :

  B222.05/7113-1

• 作者：菠萝 发布时间：2024-05-07 23:31:44

  程玮的一些作品集，基本是上个世纪末的作品。儿童文学这种东西属于看的时候觉得很幼稚，但写却不好写，如果不灌鸡汤的话一般人真写不好。本书故事的质量参差不齐，灌鸡汤的有，写得好的也有。其实我挺难get到某些东西的，单纯从个人想法上说，大部分儿童文学的文学性不强，如何构思出让儿童理解并接受的故事才是难点，但这难度在文学作品中也不大。像《安徒生童话》《格林童话》那种无疑是极为优秀的作品，尽管很多作品没有那么“正能量”，但至今让我印象深刻（如《海的女儿》）。当然正能量对于儿童是必要的，尽管现在“正能量”“主旋律”这些词汇不讨人喜欢，我个人没有多大抱怨。既然作者选择了安徒生的荆棘烈火之路，与智者仁人并行，那作品自然要经得住对比。

• 生子当如司汤达

  作者：何大草 发布时间：2009-03-04 18:57:12

  我初次在《世界文学》杂志读到卡夫卡的《变形记》，十分吃惊：一个男人早晨醒来，怎么就变成了一只巨大的甲虫？我在靠近开水房的一棵皂荚树下，和一个烂熟于外国文学的同学谈到《变形记》。他头发长长的，神情倦怠，对当时风行的伤痕文学嗤之以鼻。看到我的惊惧，他宽容地笑了笑，说，“是的，卡夫卡就是这样。”这是我听到的对卡夫卡最早的评论，印象深刻，却又一片茫然。那是1979年春天的事情，我们都不足17岁，是成都24中高二的学生。读小说，就像吃饭喝水，缺一天都难受。

  高考前的一个多星期，我还兴奋地（也有点心虚地），读完了大仲马的《基督山伯爵》。1979年秋，我进了四川大学历史系历史学专业念书。这是我的第一志愿，却与小说无关。我的理想是：做一个考古学家。然而，进去了才晓得，我选择的系是对的，而专业却错了，考古学家只出在考古学专业。

  我有点沮丧。老师很多是史坛宿儒，我一方面对他们充满敬意，一方面也常听课走神。于是就借来许多小说，边听、边读。川大图书馆藏书甚巨，但那是个全民读小说的年代，有好书大家抢着看，譬如《三个火枪手》，为了书畅其流，就只能在馆内读。于是，我上课偷啃巴尔扎克，下课就去图书馆排队看大仲马。大仲马和巴尔扎克都能写，一辈子写了一大堆，大仲马的影响，有点像稍晚风行的金庸，不仅好看，还可拿来吹牛。而巴尔扎克的书厚实如砖，说啃是合适的，有点让人牙痛、头痛。我不是中文系学生，对中国文坛正刮什么风不甚了了，但常感慨：

  “生子当如大仲马（或者巴尔扎）！”

  但，和另一部小说的相遇，改变了我的想法，那就是司汤达的《红与黑》。

  《红与黑》是极少数必须在馆内阅读的“严肃小说”之一，可见借阅率之高，也可以想见它让人读得多么心痒痒。我还记得，它是繁体字、竖排版的，罗玉君翻译，封面红色，绘有一个舞会的场面，线条是忧郁的黑颜色。那些天，我吃饭、睡觉、上课都在牵挂它。终于读完全书，才又发觉你从此就没法摆脱它。它那么有激情，又那么神秘和伤感，相比之下，大仲马仿佛聪明的说书人，而巴尔扎克则像于连那个做木匠的爹，有的是气力与狠劲，少的是细腻与优雅。1970年代末，《红与黑》对20岁不到的读者影响深广，包括了青春、爱情和性的觉醒（够晚、也够可怜的）。男生说，读了《红与黑》，看女人的眼光都变了。反过来说，女生也一样。有人把莫泊桑的《俊友》拿来跟《红与黑》相提并论，这是不对的，杜洛阿只把女人做工具，他也是他自己的工具；而于连对女人却是怀着复杂的爱意的，而且他入世还厌世。我修正了我的想法：

  司汤达一生只有两部完整长篇，但把大仲马和巴尔扎克所有小说加起来，也不及一部《红与黑》够意思。

  这时候，有如给《红与黑》热添了一把火，电视里要播电影《红与黑》。中文系把唯一的一台彩色电视机抱出来，放在文史楼侧门与大家共享。前一天侧门前就有同学用凳子、椅子、砖头抢占位子，放映的时候，蹲着、坐着、站着、趴着的都有，还有人在为一个立锥之地而互敬拳头！观众起码有两百，而电视机最多二十吋。望得眼睛发酸，屏幕上第一个露脸的却不是于连，而是赵忠祥，他微笑着，以后来解说《动物世界》的好听嗓音，向我们解读《红与黑》。稿子当然是专家写的，调子自然是“要批判地吸收”。片子因为长，就被锯成两半，放了两个晚上，简直吊足胃口。扮演于连的是法国第一小生钱拉•菲力普，把于连神经质的自卑、自尊演绎得十分传神，唯一遗憾是他年龄偏大了点。扮演德•瑞拉夫人的演员则似乎少了些什么，现在想想，是少了足以让于连眩晕的性感。那两个晚上，对小说迷、电影迷，不啻是过节。两晚之后，文史楼侧门外一片狼藉，仿佛打完了一场局部战争，——胜利和光荣自然属于司汤达。

  那以后，我更没有起过要在线装书室或博物馆消磨一生的念头。那时候发表的历史论著大多行文拘谨、枯燥，而且文中总要硬夹一些马恩列斯论历史科学的句子，让人生厌，就像今天的学者言必夹海德格尔或德里达一样。平心而论，川大历史系有不少既有才子气又治学严谨的优秀老师，譬如缪钺、柯建中、童恩正、刘琳、蒙默、林向等先生，我都十分敬佩，但在当时，他们并不能代表史学界的主流。主流是榨干趣味、高深到难以卒读。

  川大学生有一个著名的锦江文学社，还办有一份《锦江》杂志。《锦江》的质量和影响，我以为超过了北大当时的《未名湖》，有龚巧明的《思念你，桦林》和《长长的国境线》为证。不过，我本人没有参加过《锦江》的活动。我课后除了独泡图书馆，就是晚饭后和同学去望江楼公园散步。公园和川大之间有一扇小门，晚上不检票，我去了至少三百次。还有一个地方是常去的，就是九眼桥那边的星桥电影院。有时候忽然心血来潮，约一两个同学就去了。如果没票，就捏着钱在门口“钓票”。运气总还不错，一次也没有钓空过。电影大多是根据小说改编的，有时候是因为小说而去看电影，有时候则是看了电影才去读小说。也会有例外，看了电影《汤姆叔叔的小屋》后，我就不想再读小说原著了。看了梅里美的小说《塔曼戈》再看电影《塔曼戈》，感慨梅里美幸亏死得早，不然他会被再一次气死。还到稍远的望江川剧团的旧场子里看过电影《子夜》，灯光很暗，看得眼痛，同学们大呼：“亮点！”一个女检票员哼了一哼，轻蔑道：“亮点？亮了还是子夜吗！”黑暗中看不清她的脸，但在多年后的回忆中，我觉得她有点像演王熙凤的邓婕，漂亮、伶牙俐齿，也是川剧演员出身的。

  毕业论文，我写的是那时少有人知的李昪。写李昪，次要原因是李昪乃李煜的爷爷，我是爱孙及祖。主要原因是我耍了个小聪明，关于李昪的研究成果甚少，老师不容易挑剔我，好过关。当然，因为资料不好找，我也吃了苦头，裹着棉大衣在老图书馆后的线装书室泡了大半个春天。室内阴冷，我十指冰凉地翻阅着《十国春秋》、《五国故事》、马令《南唐书》和陆游《南唐书》……还安慰自己说，这是最后一次跟线装书打交道，多年之后回想起，一定会是温暖的。事实的确如此。李昪原本一乱世孤儿，行事诡秘，后来竟做了皇帝，他的故事，够格拿给大仲马做素材。这让我体会到，被遗忘的历史比已知的历史，更暧昧、更值得去重述。当我捧着一大堆卡片告别线装书室时，老槐树上正开满了白花，飘着1983年初夏微微闷人的芳香。

  几个月后，我走出川大，成了一名记者、编辑。后来成了一个小说家。因为写小说，多年后我在川师中文系谋到一份教职，教书为生。前些天，我在课堂上给学生放了《红与黑》的影碟，正是钱拉•菲力普主演的老版。放映前，我讲了我们当初为它看得挤破头的经历，学生们心痒痒，无不摩拳擦掌。但放映时，却没出现群情激动的场面，他们甚至有一点走神。当放映到于连犹豫不定是否要硬闯德•瑞拉夫人的卧室时，我们当初是屏住呼吸看的，而今天的学生却看笑了，笑他婆婆妈妈的！后来，我也暗笑了，时间，毕竟已经过去了快三十年。

  不过……也是前不久，我在书店里随手翻到一本学术书，作者是一位女教授，1978级进校的前辈。我读了第一页，那种刻板、乏味的行文方式和语气，让我产生了一阵荒诞感，恍若时间还停留在三十年前。

  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文/何大草

• 谁说宫廷里的女人都寂寞？这个女人就活得充满情趣

  作者：人类救星孙美好 发布时间：2019-03-24 13:55:13

  01.《枕草子》的神秘性

  公元十世纪后半期以后大约一百多年的一段时间内，正值日本平安朝时代的中期，也就是日本文学史上的所谓中古时期。这一时期堪称是日木古典文学的鼎盛、巅峰期。作为这段时期文学史上的突出特点，是一批出身于贵族、服务于宫廷的杰出女流作家的崛起。她们为日本古代文坛增添了璀璨夺目的光彩，其中尤其引人注目的，是被誉为日本物语文学顶峰的《源氏物语》的作者紫式部和作为随笔文学的先驱作品《枕草子》的作者清少纳言。

  在日本文学史上，《枕草子》与《源氏物语》齐名，被称作平安文学的双壁。《枕草子》是平安时期唯一的随笔文学，它的出现为日本文学在形式上开辟了新的领域。作为最早的随笔文学，《枕草子》以其独有的文学特色，给后世文学如《徒然草》等以巨大影响，在日本文学史上占有很重要的地位。

  《枕草子》这部作品与作者本身，一直都是学者争论的焦点之一，但不可否认，在日本文学史上，清少纳言的《枕草子》与紫式部的《源氏物语》一起，被认为是平安时代文学作品的双璧。

  清少纳言并不是作者的真姓名。有学者认为，“清”字来源于她的父亲清原元辅的姓氏，“少纳言”似乎来源于她父兄的官职名称。她的真实姓名与生卒年月皆无从考证，这更增添了《枕草子》一书的神秘性。

  《枕草子》的成书年代，虽已争论千余载，但仍莫衷一是。较主流的论断是，从995年到996年清少纳言第一次出宫为止，已经写了一部分纪实事件；1001年出宫回归田园后，又写了一部分关于宫廷旧事的回忆。

  关于《枕草子》的书名来源著说不一。据作者自己说，“枕草子”的意思是放在枕边的册子，也就是放在身边的笔记本。全书三卷，共310则，各则独立，长短不等。其内容大致可分为三类，第一类是记叙，记录山川、花鸟、草木及人生诸事；第二类是日记，叙述宫廷生活及所见所闻；第三类是随感，抒发自己对自然和人生的感慨。在这部作品里，作者凭借敏锐的洞察力，善于捕捉事物与人生刹那间的感触与情趣，细腻而生动地描摹了身边的所见所感，自然界的千变万化，宫中的社交往来，人世的悲欢离合，创造了贵族社会那种所谓高雅、娴静的美的境界。有些篇章又充满了浪漫情调，显示出冷静的知识性和写实倾向。

  

  02.令人耳目一新的清丽格调

  盛世的安详和乐是清少纳言写作《枕草子》的时代背景，身为中层贵族的清少纳言，对生活有着积极的热情。与当时较为流行的“物哀”之美不同，《枕草子》对生活的感悟说一种明快之美，比如记录中宫与东宫女御跟家人团聚场景的《登华殿的团聚》，描写的是以洗脸、吃饭、闲谈之类的琐事构成，其间还讲述作者偷看被发现，父亲夸赞女儿漂亮等趣事，如此的描写充满了对生活的热情。此外，还有《正月元旦》里宫廷之中的玩笑，《高雅的东西》《可爱的东西》等对各式各样事物的描写等在《枕草子》处处可见。

  清少纳言对生活的热情还体现在她对自然景物的描写上，她笔下的景色重视充满生机，清新有趣，毫无颓败之色。她对四季变换的描写，春天的破晓时分山顶慢慢变亮，夏天的月夜时分萤火虫漫天飞舞，秋天的傍晚时分大雁成行飞去，无一不生机勃勃、妙趣横生。还有对七月七日的晴空中可见牛郎织女星、九月九日的菊花被雨打湿等描写也充满情趣，一切自然景物在她的点染下都显示出清丽的色调。

  《枕草子》所描写的花也各式各样，表现出女性作家对花特有的喜爱之情。例如，作品中写梅花中红梅最好，写樱花花瓣很大，叶色很浓，写藤花花房垂下，颜色好看，写龙胆花在严寒时节独自开放等等。清少纳言以细碎、清新的描写，塑造出一个明朗的世界。

  

  03.有趣而接地气的生活

  《枕草子》行文优雅自在，结构错落有致，体裁别具一格，充满了小女人对生活的琐碎感悟，尤其周作人翻译的版本，译文纤秀通透，充满了生活情味，字里行间都透露着对过去的留恋，细致而缱绻。

  清少纳言最喜欢写什么东西“有意思”。“荒废的屋子上爬满了蔓草，而蓬草又长长地丛生，月华明亮，普照其上。日是，夕阳。当太阳已经落在山后的时候，还看得见红红的太阳光，有淡黄的云弥漫着，实在是有趣。月是，蛾眉月。在东边的山峰上，很细地出来，是很有趣的。”

  另外一个有意思的点，在于她善于坦荡地表达自我。她说自己喜欢花样美男，也懂得如何理性地欣赏和消费他们，她喜欢清秀的男子，“优美者，如纤细清秀的贵公子穿着直衣的模样儿”，也喜欢看“两个清秀的男子玩双六”；她所认为的心旷神怡的事，包括晚间醒来喝一口凉水；更有趣的是，正当一个人无聊之际，来了一位未必特别亲密，亦非疏远的朋友，闲谈近况，东拉西扯一番。

  《枕草子》中的世界似乎离我们普通人的生活相距遥远，可望而不可及，但当我们仔细读下去就会发觉，所谓的包裹在阳春白雪之下的皇宫生活，其实是一个充满人间烟火的平凡世界，皇宫内的生活，其实就是我们芸芸众生每时每刻都挣脱不掉的日常生活，只不过清少纳言用她那生花妙笔加以描述和展现，令我们感到异彩纷呈而目不暇接。

  “生命之所以伟大，是因为我们仅有如此短暂的时间去体味那些细小而又美妙无比的时刻。”的确，清少纳言在《枕草子》中尽情书写那些让人赏心悦目，让人心旷神怡的事，但她并没有一味地粉饰现实生活，也记叙了“扫兴事”“懈怠之事”“可憎恶之事”“懊恼之事”“遗憾之事”等，这使她的作品充满了真实感。既爱阳春白雪，更食人间烟火，既然生命过程就是一种体验，那么我们既要体验幸福，也要体验痛苦，体验感悟生命中的所有酸甜苦辣，这样的人生才是富有情趣而真实生动的人生。