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• 作者：林U同 发布时间：2016-06-13 23:08:33

  这本书关注度不太高啊。。。

• 作者：CatHEagle 发布时间：2022-12-08 22:38:30

  建议用马天艺的《单词之间》

• 作者：冷面杀手 发布时间：2020-09-05 16:44:29

  导读算不上，案例画册吧，翻阅

• 作者：yasha001 发布时间：2017-04-28 11:11:07

  由于没有看过前面的星际湮灭大事件，所以有些人物不熟悉，导致看的时候有点跟不上剧情。收全了银河护卫队vol2的全部内容，4-6是秘密入侵大事件，7-10是王者之战的前半部分。

• 作者：琼霜落雪 发布时间：2016-10-23 10:56:51

  对各个不同的民族有了一些了解，不同于其他类逛热门景点的旅游书

• 作者：渡三 发布时间：2015-02-18 18:21:02

  像中学生写的

• 在终于沉默之前

  作者：eva 发布时间：2009-02-15 02:00:01

  事情的开始是一些抽象的片段。有一天，杰克忽然对罗丝说，希望等他死后，她能告诉别人他到底是什么样的。

  后来，罗丝在夏绿蒂那里找到了这句话。是的，她下意识地去找，真就找到了。无论从哪一方面考量，那都不是当时杰克会说的话，但因为那些话是夏绿蒂对他说过的，就一直在他的脑子里，一旦有机会，又一模一样地对人复述一遍，好像用这种方式，就秘密地令他与夏绿蒂又贴近一点，更了解她一些。

  毕竟这时，从他的嘴里流出了她的话。

  保罗坐在她对面，她与他在桌子的两端，距离不远不近。而他一开始述说，就引起了她的怀疑。她在一开头就抓住了他泄露的情绪，心中奠下悲伤的预设，想陪他一道缅怀，却很快又被他的冷静拖回当下。她疑惑地怔在那里，看他神情平静，甚至略带严肃的叙述，好像讲的是一个曾经亲近的邻居，而不是自己的父亲。他在他遗留下的东西和接触的片段里，生硬地拼他的样子。但很快她就知道了。他的情绪时不时泄露，又努力维持平静。这是一个在耍性子的敏感的孩子，被父亲的忽略和心不在焉伤害了，他本能地“以最小的借口来否认”，甚至在脑海中强化父亲的冷漠，以期打压自己的渴望，而不再因此受伤害。

  但伪装最终是无效的。

  他为不能了解这个世界上与自己最密切的人而痛苦，他为他的离去悲伤。他渴望父亲的亲近和承认。在得不到父亲的解释时，他最终会为父亲，或者说为自己找到解释。

  他必须解释，因为他再也没有接近他的机会。

  在罗丝与杰克的共同生活中，出现过许多她不能理解的东西。它们不属于她，但又持续不断地进入她的生活。她被迫去寻找，不安的根源，如同穿越迷雾。

  婚姻和家庭生活令生存被限制在一个狭小的空间里，而靠的太近令彼此看不清面目。她只能越过杰克去找答案，他的家人、他的朋友、所有他接触的人，夏绿蒂。

  这是一个从别人那里一点一点地寻回自己的过程。

  而在千变万化的表情、情绪、文字和行动之下，真相始终沉默不语。

  这简直是一场彼此心心相印的交谈。

  她心中刚开始质疑保罗描述的父亲形象，保罗便马上回应，他也开始理解他为自己设定的任务有多荒谬。他走得越远，就越肯定将他带向目标的那条路不存在。那种总在回头的感觉，那种同时向许多方向而去的感觉；

  她想，这不是真的，哪里有这样的人啊，你分明增删修改了你的记忆。他则立刻沮丧地回答，他也觉得他在写三四个人，每一个都清晰，可每一个都是其余几个的对立面。是的，每一个事实都被下一个事实抵消，每种想法都引起一种相等而对立的想法；

  她的心里冒出这样的念头：儿子的不满已累积成恶意，他开始诋毁父亲了。几乎是同时，可怜的儿子的解释来了：他现在明白他一定是个糟糕的孩子。那瞬间，他的混乱和悲伤涌出来，低迷的情绪令她想越过那张永远横亘的长桌，握住他的手。

  她在他的叙述里发现了自己，发现熟悉的人，回忆被唤醒。他像是因为了解她的情绪而适时给出解释。而解释本身即是莫大的安慰。

  世上是有这样的存在的。她对待人的方式和这些句子一模一样，比如“不管他做了什么而只看他是谁”。再如孤独，它与有没有人陪伴或任何情境无关， 它与生俱来，它同时是开始、过程和结局，是真正的永恒。在完全接受它的那一刻，即进入退隐的生活，不必看见自己，也不必看见自己为他人所见。

  寻找的过程是陷于黑暗的冲撞和混乱的纠缠。身体是道具，被生活之浪推搡着前进。主动的探求变成身不由己的被迫反应，被迫接受的反射却逐渐成为主动的模仿。文字、情绪、行动如藤萝交织成网，一不小心，便将她绊倒，密密的细节荆棘随即迅速缠上来。

  真相是被严密保护的秘密。有许多情节，但它们属于另一个故事。

  难免会有憎恨，难免自怨自艾。需要多少勇气、智慧、忍耐，还有运气，才能抵御疯狂滋长的阴暗。

  在抵达真正想去的地方之前，究竟要受多少伤害。

  保罗终于站在了真相的大门前。

  他在踌躇。

  他们都感受到门后将一切归于沉寂的强大气息。在抽离地描述完一场谋杀后，保罗的叙述进入真正的冷静。终于，文字和情绪的迷雾在消褪，生活的真相渐渐显露。

  而这种无法被描述的真实，更像是一场虚无。它生产一切情感和艺术，可这些东西都不是它本身。相比于它本身，一切都显得太轻易和苍白。当我们置身其中，除了拥抱和沉溺，无法谈论。

  最终，留住父亲的方式是把自己变成他。儿子用父亲的手表看时间，穿父亲的衣服，开着父亲的车四处转悠。父亲到底是一个什么样的人其实不再重要，他的东西被儿子据为己有。

  探寻最亲爱的人的过程，是一场对自己的印证和剖白。

  但迟早这一切会真正崩溃、瓦解，会不得不被遗弃。一切都是徒劳。

  遗忘将吞没一切。

  In the end,your art doesn’t save you.

  在最接近真相的时候，罗丝停下来了。她忽然完全理解了杰克或夏绿蒂说的那句话。

  我的复杂和单纯，我的善和恶，我的暴躁和安静，我的热情和冷漠，我的固执和善变，我的真实和谎言。我的一切，是否也将有幸完全袒露，自由流淌。

  罗丝希望有一天，她能有机会对一个人说这样话，“希望在我死后，你能告诉别人我到底是什么样的。”

  此时，真实已独立存在。它脱离所有人，不再因任何叙述和情绪改变，也不再有机会改变。除了沉默，我们没有更好的方式对待它。

  也许罗丝可以像保罗一样，记录下一切，给所有的痛苦和追寻一个报答。

  也许有一天，也会有别人从这些叙述里获得解释和安慰。

  这即是最好的结局。和延续。

• 残酷的文学

  作者：momo 发布时间：2022-03-29 16:13:03

  无极形：无限但可数边的形状。

  作者说：

  无限可数是最简单的无穷形式。从零开始，人们可以一直往下数。哪怕永远都数不完，但经过一段有限的时间，人们总可以抵达宇宙的某个地方。

  又及：

  总的来说，无极形接近圆形，但放大后看，每一段看起来都是直线。在整个整体之内，人们最终可以到达任何一点。一切皆有可能，包括貌似不可能的事。

  同时人们可以抵达无极形中的任何一点，而整个图形促成这种旅行，包括尚未被人想象到的旅行。

  在拉米和巴萨姆不断地讲述斯玛达尔和阿比尔的故事，一次又一次地督促“终结占领”敦促和平时，这样的演讲与对话也是一种“无极形”，它无限。

  但他们知道一直进行下去，总有一天一切会结束。现在的对话也许看起来徒劳无力，他们被同民族的人称为巴勒斯坦人的叛徒、以色列人的叛徒、阿拉伯人的叛徒、犹太人的叛徒。很少人理解，很多人谩骂指责。和平遥遥无期。但是在无极形中，

  在持之以恒的对话中，他们能够到达任何一点，包括看似遥遥无期的和平。

  在写作上，作者颇费心思。

  其一，这本书本身使用了很有意思的长短章，从1-500为一部分，500-1为另一部分，两部分中间是第1001节。这是阿拉伯的《一千零一夜》，一共一千零一节，前后“对称”，往复循环。

  《一千零一夜》：向死求生的权宜之计。（p453-26）

  跌宕起伏妙趣横生的故事都是以拖延死亡的来临为背景——从来不是纯真的童话故事。巴以边境射出的子弹在终章要落到阿比尔的后脑勺上。

  其二，虚实相生，真相莫辨。

  在书的扉页，已然讲过“带我们走近前法国总统密特朗生前最后一顿圃鹀大餐、博尔赫斯在耶路撒冷听到的诗句、那本被子弹击穿的阿拉伯语版《一千零一夜》、去死海狂热探险并一去不返的爱尔兰教士、走钢丝艺人菲利普·佩蒂在希农姆山谷宛如神谕的表演······”

  碍于我对本书的一无所知与对科伦·麦凯恩的一无所知，我起初并未读懂这番话，并且认为这段十分突兀，在一本小说的开头说“带我们走近”，仿佛古偶里插入了一节科教频道的《动物世界》，不和谐也不搭边。但翻开书页读到第六节，密特朗的大餐。我在网上搜索了一下，发现如下结果：

  法国前总统弗朗索瓦·密特朗生前最后一顿大餐被法国媒体详细地记录下来：在1995年新年除夕夜，因为患癌而命不久矣的老总统吃了一打生蚝、一碟鹅肝、一碟公鸡肉和两只因为濒危灭绝而受保护的圃鹀。

  为了在撒手人寰前最后一次享受珍贵禽鸟的味道，密特朗和亲友们按照法国人吃圃鹀的传统仪式：食客们用白色餐巾蒙住自己的头，用叉子把圃鹀细小的整只躯干放到嘴里；老总统把嘴里的圃鹀骨头全部咬烂；所有人都不说话了，整个房间充满了人们咀嚼鸟骨头的声音。

  在之后的八天里，密特朗再也没有进食，直到生命结束。这是他名副其实的“最后的晚餐”。

  与书里的描绘几乎如出一辙，我才意识到原来不是虚拟的小说。人物是真实的。斯玛达尔和阿比尔也是真实的，虚构的只是细节。

  正是真实，恰恰令人心惊肉跳。

  其三，重复与回响。

  作者从未完成对阿比尔或斯玛达尔的死亡的书写。占领没有终结，一切不会结束。语言没有尽头。不断描述，不断再生。

  每一次讲述都是在发声。

  子弹是从一辆吉普车后部射出来的。车后门上有个金属挡板的活动口。口长四英寸，宽四英寸。（p15-23）

  一颗子弹发出，要横穿整本书去杀死一个孩子。

  子弹击中了阿比尔的后脑勺，放射状地粉碎了她的头骨。其中一个碎片向内扎入，穿透了她的大脑。（p449-36）

  其四，繁密的对话与第二人称书写。这些都不是首创，算不上令我耳目一新，但我喜欢这样的表达方式。没有啰嗦的“冒号引号”，没有她说她顿住，只有紧锣密鼓的话语，让人深切感受到那时的情绪情感：因为那时生命攸关，人们紧张，人们心慌，

  人们需要不断地不断地不断地讲，一字一句叠着，一句话踩住另一句话的尾巴，以压制内心愈来愈喧嚣的慌张。

  电话立刻接通了。你好？对方声音让他震了一下。是努莉特的生声音：我一直在拨你电话。我电话没电了。你在哪里？去机场的路上。我给你办公室打电话了。我回家了。为什么？我让斯玛达尔到市区，我让她和朋友一起去的，她想买几本书，她好像说要上什么爵士班。哪里?市中心。你有没有听到她的消息?还没。好吧，好吧，她的朋友呢?没有。她和谁在一起?我不知道，希芳，丹妮拉，还有其他几个，都是乘公交车去的。公交车出事了吗?没，没有，不，我不知道，我只是没有听到她的消息，通常她会打电话回来。她没带电话吗?她可以用公用电话啊。也许线路忙，你的声音我也只是勉强能听见。这里每个人都想打电话。我听不清，大声点，拉米。她没事的，亲爱的，她没事的。儿子们在哪里?他们打了电话来，说没事。你说她去哪里买东西的?我应该回来吗?或许是要回来，或许。收音机里说交通很乱。我会给妈妈留言，她可以从机场打车过来。公交糟糕得像地狱，我去市里，你有电话吗?我刚说了，我电话没电了。你过来要多久?我不知道，半小时?四十五分钟?好的。以防万一，你找个人来照顾伊加尔。拉米。什么?你快点。（p134-287）

  第二人称是

  没有我们，没有他们，只有你

  。你是需要去体会去感受他们所经历的一切的人。你是巴勒斯坦人，你是以色列人，你是阿拉伯人，你是犹太人。你的女儿死掉，你经历大屠杀，你经历受难日，困顿的难堪的生活在你面前展开，你去面对。

  在西岸的很多人家，你要把盆子接满，你会把水罐子排起来，你会在厨房水槽里架瓶子。刷牙的时候你不会放水。你去淋浴，也是速战速决。你用塑料塞子塞住浴缸排水口。你在淤积的水里放入海绵。你在水龙头上加过滤网以减少水流量。你用扫帚清洁台阶，不用拖把。你用干布擦汽车。你给房屋的窗户除尘。你知道有时候水可能一停几个星期，到时候没水了去买，价格是山谷那边的四倍。你爬楼梯到平坦的水泥屋顶，检查黑色水箱是否漏水。你提起盖子，检查水的容量。哪怕水箱还是满的，你也会祈求下雨。（p267-464）

  麦凯恩的写作令人击节赞叹。多种手法穿插，颇费匠心。这是一本很华丽很绚烂很令人印象的书，风格突出。

  从理智上，这本书很好。很好。

  从情感上，对于这本书，我要承认我的罪愆。我要控诉我的残忍，我也要控诉这本书的残忍——文学是最终的被告人。

  在阅读这本书时，我写了一篇日记《鲑鱼色》。

  起因是有一节作者写到：

  画中的耶利米坐着，留着胡须，沉思着。他身穿鲑鱼色长袍，手指覆住嘴巴，眼睛向下。（p15-21）

  我不懂鲑鱼色是什么，但我认为这是用得很好的词。

  同样触动我的是阿比尔的死亡。

  杀死阿比尔的子弹在空中行进了五十米，撞到她的后脑勺，砸碎了她的头骨，如同圃鹀的头被人的牙齿咬碎。

  当时她是去杂货店买糖果。

  这两部分写得都很好。我查到前者的鲑鱼色，指一种鲑鱼肉般的颜色，是橙红色，但不能用橙红色，用橙红色无法复现这种触动。鲑鱼色的长袍才会让我想到耶稣，想到十字架上的耶稣与周围的看众。不懂得耶利米的我需要耶稣的形象，需要鲑鱼色。

  而后者的细节，画面，配上纯粹的天真的事实——买糖果，令人心折。没有行进五十米、没有撞碎、没有砸碎、没有咬碎、没有买糖果，一切都不会如此令人心痛。

  我总结说——写作的细节与准确。用词越精确越细节越好，你需要用细节填补视觉的空白，用文字攫住他人的心。

  沾沾自喜的总结。我意识到我在做一件很残忍的事情。

  阿比尔是一个真实存在的死掉的小女孩。

  我关注如何遣词造句时几乎忘记了死亡的沉重。不是我换个词换种手法阿比尔的死亡就会抹消。

  是无论我此刻关注什么，世界上的某个角落这种痛楚都是真实存在的。

  我无意于指责自己过分关注文字，一厢情愿倾心于所谓“文学”。我所指的罪责是

  我在关心生命之前关心了文字。

  文字的雕饰：隐喻、象征、联想，世界上最危险的东西。

  文学矫饰了现实的残酷。文学欺骗了人。你知道的，阿比尔死的场景并不是电影长镜头，不是一个比喻句，不是一个臆造的小说情节。它是真真切切地发生过的。这是一种残忍。

  我希望我去了解巴以冲突，去了解他处的生命。（非常令我自己无奈的是，我们有时候要承认，生命并不掌握于我们自己的手。政客们应当追求和平。而我们除了谴责与关怀还剩下什么？）

  看到书封上的推荐语，又隐隐感到文学的悲哀。

  又或者是一丝怪异——

  文学，它以它的文学性，掩饰了现实的残忍。即便它本意是揭露现实的丑。

  可它的文字它的语言，终归是美的。

  这美的主体陨落，才叫人真切意识到苦痛必须被面对。