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• 作者：嘉陵 发布时间：2017-10-14 10:48:42

  把各种可扩展性架构基础设施提了一遍，有一半是管理手段，比如风险管理、SLA、微服务团队建设，技术方面与微服务的基础架构高度重合。

• 作者：青拾二 发布时间：2023-04-30 21:15:08

  按需

• 作者：小花 发布时间：2012-06-18 00:52:53

  五星求过~

• 作者：JENNY书影音记 发布时间：2022-08-09 06:42:36

  2022.8.9 BH-Mel

• 作者：Mushroom 发布时间：2023-08-03 08:29:53

  数息。

• 作者：小岛木. ] 发布时间：2011-02-24 10:42:30

  感觉挺官方的 作者放不开啊 插图一般

• 追寻蔬菜的原味

  作者：海上拾趣 发布时间：2020-08-31 21:28:18

  在广图偶遇了这本小册子，翻阅了几下，本想着可以回去学几道新的菜。

  这是今年的第四十本书，一本关于蔬菜的书。虽然每篇短记的后面都有加一两篇菜谱，翻阅了一下，还是觉得日本料理的有些工序有些麻烦。

  从四月的时候就开始自己做早餐，我很赞同作者的那种观念，追寻蔬菜的原味。

  说实话，在广州这个美食天堂，过去的两年我几乎在每个早晨不是肠粉就是云吞面。偶尔，去过那么一两次早茶，尽管广州的茶点这么多，但我发现早餐其实多几样蔬菜，会很治愈。

  青瓜削皮切成条，生的胡萝卜同样去皮切块，彩椒，青豆，或者秋葵。稍微用热水焯一下，搭配一点鸡胸肉和麦片。这差不多就是我从四月一直吃到九月的早餐。

  蔬菜其实对我们至关重要，连广东人点菜最后一道菜都必是青菜。

  而且青菜真的可以变幻出无数的美食。

  说实话真的很想回老家了，记得17年的那个春天。在家种了很多生菜，栽培了许多西红柿。

  清晨傍晚去菜地切几颗生菜，洗净，不用任何烹饪手段。就能吃到其中春天的味道。

• 普鲁斯特的世界

  作者：已被槍決 发布时间：2021-10-31 21:07:48

  

  

  

  《方舟与白鸽》是一本图像集，与阅读传统的传记文学的体验不同，与其说我们在阅读这本书，不如说我们在观看、在使用它。图像集里的文字应该尽量中立，满足于自己是作为图像与图像之间的填充物或者把图像的意蕴裁剪在一匝视野中的手术钳而出现的。“马塞尔·普鲁斯特”这个名字，是这些图像围绕的中心。仿佛在镜廊中，贴满一片又一片小镜子的墙壁印出了这个名字，让他具像化了，每个侧面都被拓在光亮的镜面，让组成这名字的每一个穿着芭蕾舞鞋的花体字母，他们的脚上都挂上声音、气味、时间与记忆。

  本书编者帕特里西亚·芒特—普鲁斯特，是马塞尔·普鲁斯特的曾侄孙女。在这本书中她精心收集了一系列珍贵的照片、文件、手稿，以图让我们看到那已如空址般的文学残迹：即使在普鲁斯特家族中，最后一位见过马塞尔·普鲁斯特的人也已去世。普鲁斯特生活的时代，如今保存在时间的一份份拓片中。得益于摄影术的使用，我们可以看见这位大作家的真容。从童年时代的第一张照片到他最后的遗容。我们也在速写、水粉与油画中遇见他标志性的胡须与眼窝。眼睛的存在，不仅使我们辨识出了这个人，有时他也把与眼睛（oeil)发言相近的后缀euil嵌进他为所写小说设计的地名中。我们只有在注视一个人的眼睛时才会看见他的人性以个性的方式涌现。这眼睛，如果我们以文学的方式来讨论它，它既是观看的器官，也是罪与欲望的容器。注视的权力可以成为极权者对下位的恩赐，权力总是在我们的眼睛深处划出一小块一小块的阴翳，而当俄狄浦斯刺瞎自己时，一种双重的流放与构成文学内面的心理机制便产生了。普鲁斯特的文学是对这一内面的心理机制的巨细无疑的描绘，他扬弃了现实主义，而在胡塞尔提出现象学的基本方法之前就已用现象学还原的方法进行创作。

  作为一本影像集，《方舟与白鸽》的任务不是楔入普鲁斯特的文本，但这并不意味着编者放弃了对普鲁斯特精神世界的呈现。这里的难点在于，编者必须用物品的语言让观者直接看到普鲁斯特的思想。手稿大概是最方便、最直接的物，它们常常单独占据一整页。对影像集而言，构成这本书的形式要素：纸张、开本与排版可能比串场的文字更重要，因为图像直接作为于空间，在观看中，观者用他们的多重感官反映着这本书的存在，指尖触着铜版纸，像蜻蜓停在露水上，翻页时，我们听到的声音远较普通书籍沉重，开本若太小，有些图像必须印在两页上，不少细节便会被中缝吞噬掉。如果不能平铺开来，观者就很难找到看图时的最佳角度。最后是排版，每一页上必须有一些主要的图片被突出出来，另一些图片和起到装饰和注解的作用。占据一整页的手稿与原物几乎是一比一的比例，我们便能看到普鲁斯特的每一处修改，他字迹的缓急与韵律波动，各种校样如同贴满广告的墙壁一样杂乱，他会把修改后内容写在纸片上，然后粘进原稿代替之前的内容，他把这种文稿称为连页文稿，它可以像手风琴一样展开，词语错杂的韵律从中一点点地拼接出情节，就像我们刮下碎牛肉制成肉饼一样。《追忆似水年华》是一本自我指涉的小说，小说主人公使用的碎片化创作方法，同样能在普鲁斯特的手稿中找到。

  《方舟与白鸽》的文字部分，帕特里西亚的书写更像是引线般把散落的图像串在一起，它起到导览词的作用。摘引自《追忆似水年华》的吉光片羽，便像在展厅拐角处的那些可触摸的复制品，敞开着它全部的质感：柔软与坚硬、干燥或潮湿，迎接我们。它涉及的物品极为丰富，几乎囊括了那个时代中产阶级文化生活的方方面面：音乐、绘画、诗歌、摄影、时尚。接近它们，用最直观的方式去看，可以让我们把普鲁斯特的文本重新体验为一种当代性的文本。这便是这本影像集可以起到的作用。