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• 作者：白夜无形 发布时间：2018-08-31 20:43:25

  #我添加的条目#

• 作者：飞鱼 发布时间：2023-05-23 13:48:23

  设计很精妙，但声音太短了

• 作者：21世纪合法公民 发布时间：2023-01-07 09:32:50

  补

• 作者：他喵的 发布时间：2021-06-04 21:36:12

  按需。C924.24.20

• 作者：ॐ 发布时间：2013-04-04 23:43:48

  "人能不能重新得到失去的东西？

  　　理智的、有常识的人都会说不能，而傻瓜却说能.

  　　而傻瓜又是什么呢？他就是相信任何可能性并与之相赌的人.

  对雷卡多而言.别人以为他是什么根本不重要.他给人的印象是他可以成为人们愿望中的任何一种样子,然而他永远都是他自己."

• 作者：chester 发布时间：2018-05-24 22:07:54

  这是一本应该在年轻时开始读的书。

  我边读边想，女儿14岁时我陪她一起读这本书的情形.......

  因为从那个年龄开始接触哲学，会学会思考，学会质疑，学会尝试找到自我的意义，毕竟那时是好奇心和求知欲最旺盛的阶段。

  #大人都会不自主的躲进舒适的毛根，习以为常，尽情吃喝#

• 话语是如何控制我们的？

  作者：荒原兔 发布时间：2020-10-15 09:25:33

  全书讲的是，在亲密关系中，对方是如何通过话语对我们实施控制的，以及我们应该如何应对的事情。但是我不想说这个，我想来谈谈我是如何被关于这本书的“话语”所控制而购入的。

  最开始我是在书单上看到这本书的，本书标题“有毒的话语”，一看挺有意思的，接下来，副标题是“亲密关系中哪些话不能乱说”，我以为那是有关维护亲密关系的技巧吧，也就是怎么说话才能避免犯一些无心的错，以至于影响了两个人的关系。

  在书页的左下角，我们可以看到还有这样的文字，“为什么有人越吵越爱，有人吵多了会分？”让人再次肯定了，这是一本说话技巧的书了吧？底下还有两排小字，“8堂亲密关系说话技巧课”，“避开语言陷阱，感情才会升温”。

  然而实际上我们会发现，书中内容跟上面封面所传达的，这个什么沟通中的语言技巧毫无关系，不是我们应该避免或者改进的地方，而是我们应该如何在生活中避免对方的言语控制。老实说，也就这个书名“有毒的话语”能扯上一点关系了。

  如果按照封面文本所传达的逻辑，“为什么有人越吵越爱，有人吵多了会分？”这里头是我们可以意识不到但改进的东西吧，然而书本里头的控制其实是控制者恶意为之的，它不是为了沟通，它本来就是为了控制。

  书里头的文字有着大量留白，一种类型短短百来字字就能隔开一页，每个章节弄一页，每个引言弄一页，背后就不印了，有人说这是短小精悍，这我尚且不评论吧。就书内容本身来说，书中的确是描述了很多很多的分类，但其实我们缺的不是分类，分类是从现实而来的，分类是无穷的，重点是识别和解决的过程啊。

  在书中，话语是亲密关系中的控制工具，而最讽刺的一点在于，人们在公众号推文、豆瓣评分、书籍封面设计中，就恰好充当了一次这样的被控制者。我觉得书中前言部分是最精彩的，也是对封面设计的最大的反讽，引用一句吧:

  “话语控制和语言错误这两个词指的不是同一个概念，语言错误指的是说出来的话，不符合约定俗成的语法规则，话语控制则是一种有意为之的行为，多数情况下是为了蒙蔽对方，达到某种目的，也可能是为了驯服对方，使对方病理化。”

  恭喜出版社，通过出色的文本设计，成功地让“语言错误”替代掉了书中本想说的“话语控制”，从而实现了真正意义上的“话语控制”，让我们以为是亲密关系中的“语言错误”而购入了。

• The Grass Harp by Truman Capote

  作者：R.W. 发布时间：2022-01-01 00:30:57

  《草竖琴》是杜鲁门·卡波蒂的一本具有自传色彩的长篇小说，讲述成为孤儿的“我”寄养在父亲的两个终生未婚堂姐家里，而后同两位老太太、一位丧失地位的法官、一位表面浪子，隐居在树屋的故事。小说充满乡野色彩，平静坦诚的种种回忆与诉说又能带来温和暖意，未见其标志性的阴郁色彩，只有一些无奈走下树屋的凄美哀婉。

  卡波蒂在第一章的第一段将题名的“草竖琴”和多莉联系在了一起。秋天的干草叶，吟出人间的音乐，人声竖琴。边缘人的倾诉，或许是小说的关键词之一。

  原本只是姐妹之间的龃龉，多莉决定带着老姐妹凯瑟琳出走，“我”也非要跟上。这样一场离家出走却引来了兴师动众的追捕。借追捕令之述，卡波蒂为他笔下的三个主要人物贴上了标签，他在观察、在写作怎样的人群呢？边缘人，人类社会的流亡者。卡波蒂关注到了边缘的多种要素，种族的、外形缺陷的、语言的...特别的是，卡波蒂对边缘人的书写不是一种旁观性的，而是一种身处其中的凄婉与感伤，这和他的童年经历有关。

  “多莉·奥古斯塔·泰博，白人，六十岁，发色黄，有白发，体瘦，身高五英尺三英寸，绿眼睛，精神不太正常，但不具备危险性。

  凯瑟琳·克里克，黑人，冒充印第安人，六十岁左右，牙齿落光，讲话模糊，矮胖结实，可能有危险性。

  柯林·泰博·芬威克，白人，十六岁，看起来年龄更小，身高五英尺七英寸，金发，灰色眼珠，体瘦，仪态不好，嘴角有疤，性情阴郁。

  三人都被作为流亡者一起通缉。”

  小说里法官是个很有意思的角色，是他首先提出存在一个可以绝对倾诉的人，并开始了树屋的对话。在树屋中，边缘人们第一次说出“自己”，发现自己，认识他人，认识人生的有限和无限。但就法官这个人物来说，他参与到树屋的躲藏中，原因并非在于“天生”的种族或身体缺陷，而在于他是一位后天失势者。

  除了刻意戏剧化处理的两方冲突，比较惊异于卡波蒂在这个小说里展现出的人文主义式的和解。《草竖琴》里一场混战以突然的枪声结尾，两姐妹和解归家；莎士比亚的《暴风雨》也是忘记苦恨的和解。但又见他惆惘的结尾，曲终人散式的无望的沉缅的感伤。

  “我曾读到过，过去和未来是螺旋的，一个环里面套着下一个，预示着未来的主题。也许这是真的，但在我看来，我自己的生活更像一系列封闭的圆，不能自由发展成螺旋的圈：对我来说，要从一个点到达下一个，就得通过跳跃，而不是自然而然地顺过去。中间的空白，就是那不知往何处跳的等待，让我变得很弱。多莉死了之后很长时间里，我都在晃荡。”

  读这本小说会联想到的作品：

  薄伽丘《十日谈》、卡尔维诺《树上的男爵》、莎士比亚《暴风雨》。