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• 作者：鱼子酱inDaHood 发布时间：2017-03-25 11:29:13

  有些句子想着北野武用日语的口气说出来就感觉很好笑啊。

• 作者：满月 发布时间：2022-11-29 11:03:04

  很难理解这个剧情

• 作者：Adobe Anna 发布时间：2023-10-03 11:55:37

  挺好的

• 作者：阿呆你个葡萄树 发布时间：2020-09-18 00:35:18

  脉冲星是快速旋转的中子星，当接近死亡的大质量恒星发生巨大爆炸——超新星爆发时，会在中央形成一颗中子星。脉冲星

  会规律地发射出强大的电磁辐射。

• 作者：源 发布时间：2015-06-19 06:38:07

  入门书

• 作者：Colette 发布时间：2015-07-05 11:21:25

  小历史，俗文化，眼光毒，方法佳。

• 优秀作家的一次写作技巧秀

  作者：张躲躲 发布时间：2014-10-21 09:31:16

  新华字典似的一大本《真相》，用一个周末看完。总想着看到下一页就停下歇歇，但是停不下来。看似山穷水尽，很快柳暗花明；看似云破天开，突然又乌云蔽日，感受不亚于坐过山车。作者是个太会挖“坑”的人，引得我不停往坑里跳，不看到“真相”不罢休。

  对于习惯了快节奏阅读的读者来说，小说开头可能有些慢热。怎么可以没有惨案扑面而来？听一个畅销书作家絮絮叨叨说自己的写作困境和危机干嘛？看下去就知道，这恰恰是这本小说超出简单悬疑推理小说的地方。

  若是为了追求感官刺激，跳过去几十页，直接看那从地底下被挖出来的十五岁小萝莉的遗骸即可——事实上，庸俗如我，就是被内容介绍里那一行“畅销书作家困境之时求助于全国知名的文学作家、良师兼益友哈里•戈贝尔，没想到，竟然在无意中发现30多年前的一桩命案：一位15岁的少女诺拉香消玉殒，尸体就埋在戈贝尔家的后院！”吸引过来的。

  一个又一个证人登场，一条又一条证词被收录，找到杀害女孩的真凶，为哈里•戈贝尔洗刷嫌疑，故事就这么铺陈开来。在这个过程中，作者为我们生动勾勒了一幅小镇众生相：时而天使、时而荡妇的萝莉；心怀爱情、痴迷作家的女招待；嫁女心切、攀定高枝的女老板娘；木讷迟钝、不敢表露爱意的警察；思念女儿、用摇滚乐保护自己的牧师；面露凶相、为金发女郎画像的阔老板的司机；一心庇护下属、支援潦倒作家的阔老板……

  这些人粉墨登场，然后在作者的巧妙布局下变换面孔。似是而非的证词，半推半就的陈述，每个人都在小心翼翼藏起自己的阴暗面。而这些复杂的人性、难以满足的欲望，都等待作家用他洞悉一切的眼睛去发现，再用坚韧的毅力去书写。

  真相是什么？真相就是写作者的良心。这个悬疑故事的主角不是警察，不是侦探，而是一位作家。在悬疑故事的皮囊之下，作者更想探讨的，是作家的生存状况，乃至思想者的困兽状挣扎。

  为什么写作？

  写什么？

  用哪种心态来写？

  如何协调写作和出版、创作与商业之间的关系？

  如何面对舆论界的赞誉和非议？

  要怎样协调“写”与“读”之间的关系？

  作者都在小说中进行了探讨。例如：

  “第一章是至关重要的，如果读者不喜欢它，就不会再读剩下的部分了。”

  “第二章很重要，它必须足够犀利，足够有爆发力。好比拳击，第一拳要震慑你的对手，第二拳则由你的右手发出致命一击。你的第二章也应该像这个样子：这一拳要直接打中读者的下巴。”

  “当你写到最后的时候，记得要在最后一分钟个诶你的读者来一个大反弹。”

  “一本书的最后一章，从来都应该是整本书写得最棒的部分。”

  “出版商既是你的妻子，又是你的老板；没有她，你什么都不是，但是你又不可能忍住不去恨她。”

  ……

  这些条目是我摘录出来的例子，小说中当然不是说教式的探讨，更不是引经据典掉书袋，而是天衣无缝地糅合进故事里面。最大的嫌疑犯、同样身为畅销书作家的哈里•戈贝尔是“我”的授业恩师，也是写作路上的指路人。他曾经给“我”提出了三十余条写作信条，“我”将这些东西贯穿在小说始终。作者在这本小说里活生生给读者来了一出写作技巧秀。如果说一般的悬疑推理小说是读者在跟罪犯拼智商、跟作者拼智商，那么这本小说除了是“智商练习场”，更是“写作培训室”。

  有人说，技巧都是给庸才看的，伟大的作家靠天赋。让我们看看书中的伟大作家哈里•戈贝尔怎么说：“那些连夜赶稿的作家只是摄入过多咖啡因和烟卷的病人，简直就是荒唐。你必须自律，这跟拳击训练是一回事。我们要严守作息，要重复练习；保证规律性，坚忍不拔，做事要有章法。这就是抵抗作家最凶恶的敌人的三打法宝——那敌人就是期限。”伟大作家的自律可见一斑。天赋这回事确实存在，或许它就是对技巧的无师自通、灵活运用。但再怎么有天赋，让自己坐下来、写出来，还是需要克服身上的惰性和拖延的。所以书中说：“一本书，就是一场战斗。”

  小说后面最大的逆转， 不仅仅出现在案情进展上面，更是出现在作家的生存状况上面。一个将写作视为一场战斗的人，要用怎样的勇气面对残局？那个靠激情成就了伟大作品的作家，究竟以怎样的面目出现？有的人成功了，有的人消失了，作品还在，爱还在，桃李不言，下自成蹊，只待读者亲自去参悟那最终的玄机。

  当然，读者完全可以忽略这些技巧，完全沉浸在故事情节中做一次福尔摩斯。可是当你合上书本，看到最终的真相，就会明白哈里•戈贝尔那句话：“所有人都会写作，但并不是所有人都能成为作家。”

  （附录：顺手摘抄作家技巧）

  “第一章是至关重要的，如果读者不喜欢它，就不会再读剩下的部分了。”

  “第二章很重要，它必须足够犀利，足够有爆发力。好比拳击，第一拳要震慑你的对手，第二拳则由你的右手发出致命一击。你的第二章也应该像这个样子：这一拳要直接打中读者的下巴。”

   “人生就是一次漫长坠落的过程，最重要的就是要学会跌倒。”

  “如果你没有勇气在雨里奔跑的话，就没有勇气写出一本书来。……有一天，当你对 你正在做的事情感到怀疑时，就去跑步吧，直到跑得快要失去意识。然后你就会感到内心中升起一种征服的欲望。”

  “自由，或者说对自由的渴望就 好像是一场跟自己进行的战争。我们生活在这样一个社会里，大部分人都只是唯唯诺诺的办公室职员。要想摆脱这种命运，就必须同时跟自己以及整个世界作斗争。自由是一场每时每刻都在进行的战斗，而我们有时候自己都没有意识到。我这个人就从不屈服。”

  “一本书，就是一场战斗。”

  “要想知道你爱一个人爱得有多深的唯一方法是什么？失去这个人。”

  “那些连夜赶稿的作家只是摄入过多咖啡因和烟卷的病人，简直就是荒唐。你必须自律，这跟拳击训练是一回事。我们要严守作息，要重复练习；保证规律性，坚忍不拔，做事要有章法。这就是抵抗作家最凶恶的敌人的三打法宝——那敌人就是期限。”

  “出版商既是你的妻子，又是你的老板；没有她，你什么都不是，但是你又不可能忍住不去恨她。”

  “当你心里面有一个想法的时候，先不要急着把它写下来、印到你主编的那份校刊的头版上去，这只会是一些让人没有办法读下去的东西。相反，你应该把这个想法收藏在自己内心的深处，等待着它在那里慢慢成熟。你要阻止它过早地出来，要让它在你的心里逐渐长大，直到有一天一切都水到渠成。”

  “在我们身处的这个社会里，总是要不断地在理智和情感之间做出选择。理智从阿里都不会为人所用，而情感又经常具有破坏性。”

  “写书的危险之处在于，有时候你可能会出现难以控制的情况。书的出版意味着你独自一人创作的结果一下子突然从你的手里面跳了出去，然后就消失在外面的世界了。这是一种巨大的危险，你必须随时随地都掌控着局势。失去对自己的书的控制，绝对是灾难降临的开始。”

  “我们必须学会爱上失败，失败能成就一个人，正是失败才能让胜利变得更有滋味。”

  “选择写作意味着你必须能够更好地捕捉各种感受，然后把他们传达出来。写作，就是让你的读者看到一些他们可能看不到的东西。……如果每位作家只能写出自己的故事，文学就会变得很可悲，也会失去她所有的意义。我们有权利说出所有的事情，所有感动我们的事情，没有人能对此指指点点，因为我们在做一件事情的时候和周围其他的人都不 一样，那就是写作，而所有的奥妙都藏在那里。”

  “珍重爱情吧。把爱当做你最美的战利品，你唯一的志向。人死了以后，还会有其他的人。书写完以后，还会有其他的书。一次的荣耀过后，还会有其他的荣耀。钱花完了以后，也还会有其他的钱来到。唯有在爱情过后，爱情没有了，剩下的就只有眼泪风干之后的盐了。”

  “一本新书就等于是一段新生命的开始。这是一个大公无私的举动，因为你等于是在把自己的一部分贡献出来，与任何想一探究竟的人分享。有些人喜欢，有些人 讨厌。有些人当你是明星，有些人却瞧不起你。但你其实并不是为了他们而写作，你是为了所有那些在日常生活中，因你而得以度过一段美好时光的人。你对我说，这没什么大不了的，然而，这已经很不错了。有一些作家想要改变这个世界的面貌，可是，谁又真的能够改变这个世界的面貌呢？”

  “当你写到最后的时候，记得要在最后一分钟个诶你的读者来一个大反弹。为什么？还不是因为要让读者屏住呼吸一直到最后一刻嘛。这就好像是在玩纸牌游戏一样：当最后一刻到来时，你要在手里攥着几张王牌。”

  “一本书的最后一章，从来都应该是整本书写得最棒的部分。”

• 为什么不能“治好”呢

  作者：公子青 发布时间：2021-08-31 10:05:23

  简单整理下最核心的内容如下，希望这个群体都能变“好”！

  1.参与。

  “孩子告诉我们怎么走进他们的世界，我们告诉孩子怎么走出他们的世界。”

  参与并不复杂，但态度至关重要，不要单纯的复制、模仿，而要真心、理解。

  “不要盯着孩子看，不要正对着孩子，不要拿走孩子的东西，不要试图用任何方式改变孩子的行为！”

  2.动机。

  “我们所犯的最大错误就是，当孩子没有心思去获取新信息的时候，我们试图教育和挑战他们。”

  “奖励方法”（外在强化）副作用太大！

  3. 创造性。

  “对什么是创造力以及怎么挖掘它有不准确的认识”——不能只等“好”主意的出现或坚持完美。

  添加一个项目+任何东西都可以是你想要的东西（适合你的目标）

  4. 社会化。

  “自闭症不是数学障碍，也不是颜色命名障碍更不是阅读障碍。它是社交、关系、人际、互动的障碍。”——社交目标先于学科目标！

  5.四个社会化的基础——基本原则：

  （一）

  目光对视和非语言交流

  （二）

  语言交流

  ：给语言赋予意义——让孩子学习与他相关的词语，而不是为了学习而学词语。

  （三）

  互动注意的广度

  ：能够在一个互动中和别人交流多长时间

  （四）

  灵活性

  （变通性）：提前解释、故意做错、角色扮演、装傻……正在发生的事情都可以转换成对孩子变通性的挑战！

  6、其它：

  给予孩子控制权——和孩子互动优先于给孩子设定的目标；

  尽你所能鼓励孩子当一个好的尝试者；

  选择合适的时机教给孩子合适的东西：仅仅是参与还是增加一点挑战；

  面对孩子的情绪问题，可看作是其试图交流的一种表现——不是让孩子停止发脾气，而是要帮助孩子交流；

  态度决定我们帮助孩子打到新高度的能力——不要做任何评价地拥抱孩子的现状，同时相信他以后可以发展到任何水平。