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班宇（@坦克手贝吉塔）短篇力作首度成集 阿乙•蒋方舟•李诞•谈波 齐声推荐

《冬泳》收录了班宇的七篇小说。在铁轨、工事与大雪的边缘，游走着一些昔日的身影：印厂工人、吊车司机、生疏的赌徒与失业者……他们生活被动，面临威胁、窘迫，惯于沉默，像一道峰或风，遥远而孤绝 地存在。

北方极寒，在他们体内却隐蕴有光热。有人“腾空跃起，从裂开的风里出世”，有人“跪在地上，发出雷鸣般的号啕”。这些个体的光热终将划破冰面，点亮黑暗，为今日之北方刻写一份有温度的备忘。

【编辑推荐】

颇具潜力的青年作家、第四届豆瓣阅读征文大赛首奖得主班宇的处女作——他曾开设《东北疯食录》专栏，浪游工业之城，展示出恣意独特的语言风格。他曾连载 “工人村”故事集，从细微之处出发，描绘出一幕蓬勃鲜明的悲喜剧。他已在文坛初露锋芒，《收获》《当代》《上海文学》《作家》《小说选刊》《小说月报》……皆可觅得他的身影。

从无名之中捕捞个体，在消逝中追寻永恒——《冬泳》是班宇创造的“昨日世界”，遍布萧索的工厂、失落的赌徒。惯于沉默的北方人在这里显得生机、蓬勃。《冬泳》是写给北方的情书，写给你我的（关于旧时代的）备忘录。

细密诗意的语言；轰鸣里深潜宁静，幽默中怀藏温柔——在声音日渐稀少的世界，班宇仿佛浪漫时代的行吟诗人，以准确、克制、优美之笔，书写强力广阔的歌谣。班宇迷恋写作里的“浮生感”，笔下人物在现实的挤压里普遍带有一种苦中作乐的生存智慧；在他们身上，除了表演出来的“幽默”，还有深藏不露的玄妙和真实。

【推荐语】

文坛新来的高手，有一股雨水冲扫过的、带有野兽气味的生猛劲儿。

——阿乙

班宇有毋庸置疑的小说家天赋。可是，他抵抗住了天赋的诱惑——没有随心所欲地把作品当做情绪的宣泄，或是横冲直撞地滥用富有才情的语言；他又抵抗住了时代的诱惑——没有把光怪陆离的社会新闻当做题材的富矿，也没有因平庸的文学时代而降低对自己的要求。他以最严格的标准自我训练，使每一个短篇都纯熟得惊人。天才和有天赋的人的区别，是前者能够独立发展自己，班宇无疑是前者。

——蒋方舟

班宇是聪明的，刻薄的，但不是轻浮的。他显然知道这世界哪儿出了问题，并且没什么希望好转，但他没有选择放弃或轻巧的态度，文字上，他还在苦熬。

——李诞

班宇用他干净、硬朗的笔触，冷静、耐心地为我们描摹出一幅幅端庄肃穆、具有经典品相的短篇佳作。那字里行间的东北寒风，凌厉又温柔。

——谈波

盘锦豹子

肃杀

冬泳

空中道路

梯形夕阳

工人村

枪墓

班宇，1986年出生于辽宁省沈阳市，毕业于东北大学计算机系。2007年开始写乐评和文化专栏，曾用笔名坦克手贝吉塔，2016年起开始小说创作。

作品见于《收获》、《当代》、《十月》、《上海文学》、《作家》、《山花》、《小说界》等刊，曾被《小说选刊》、《小说月报》、《中华文学选刊》、《思南文学选刊》、《中篇小说选刊》等转载。曾获2019华语文学传媒最具潜力新人奖，GQ智族2019年度人物，《钟山》之星文学奖“年度青年作家奖”。花地文学榜短篇小说奖等。小说《逍遥游》入选“2018收获文学排行榜”，并获短篇小说类榜首。有小说集《冬泳》出版。

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我在看河，从塔吉克斯坦流过来的那条河，水势平顺，藏着隐秘的韵律，梯形夕阳洒在上面，释放出白日里的最后一丝善意与温柔，夜晚就要来了，乌云和龙就要来了。我想的是，沿着河溯流而上直至尽头，在帕米尔高原被冰山回望凝视过的，会是什么样的人；一步一步迈入河中，让刺骨的水依次没过脚踝、大腿、双臂、脖颈乃至发梢的，会是什么样的人；被溢出的洪水卷到半空之中，枕着浮冰、滚木，或者干脆骑在铁板上，从此告别一切过往的，会是什么样的人。

我想了很长时间，仍旧没有答案。天空呼啸，夜晚降落并碎裂在水里，周围空空荡荡。我知道有人在明亮的远处等我，怀着灾难或者恩慈，但我回答不出，便意味着无法离开。而在黑暗里，河水正一点一点漫上来。

她说，少军，耶稣今天讲，你必忘记你的苦楚，就是想起来，也如流过去的水样，你在世的日子，要比正午更明，虽有黑暗，仍像早晨。孙少军说，一句没听懂。吴红又说，不要含怒到日落，太阳下山了，只有你一个人还在河边，抽打水浪，徒劳无功，风总会将水面抚平。孙少军想了想，说，耶稣没认出我来，河边的不是我，我在水底

我的表弟几乎是哭着哀求说，爸，不要追了，我求求你，不要再追了，爸啊，爸。孙旭庭昂起头颇，挺着脖子奋力嘶喊，向着尘土与虚无，以及浮在半空中的万事万物，那声音生疏并且凄厉，像信一样，它也能传至很远的地方，在彩票站，印刷厂派出所，独身宿舍，或者他并不遥远的家乡里，都会有它的阵阵回响。终于，力竭之后，他瘫软下来，躺在地上，身上的烙印逐渐暗淡，他臂膀松弛，几次欲言又止，只是猛烈地大口喘着气。这时，小徐师傅的哭声忽然从头顶上传过来，他们父子躺在楼梯上，静静地聆听着，她的哭声是那么羞怯、委婉，又是那么柔韧、明亮，孙旭东说，他从来没有听见过那么好听的声音，而那刻，他也已看不清父亲的模样。

我们悄悄往楼下走，我在前面，她在身后，走到二楼时，感应灯忽然灭掉，一片漆黑，我的脖颈上感受到她的呼吸，她几番跺脚，大声咳嗽，但灯仍未亮，我默默向后伸出手去，她在黑暗中抓住我的手，小心前行，在走出楼洞的一瞬间，又松开了。我们走在路灯之下，光线昏黄，路上来往的行人车辆很多，我们一起向地铁站走去，路上遇见水果店，我买了两个进口苹果，红得不像话，递给刘柳一个，她简单擦了擦，张嘴便咬一口，声音清脆，风吹过来，我们走得愈发轻快，像在水里穿梭，空气波荡，景物漂浮，这样的夜晚我已经很久没有经历过了。

在她们身后，我又看见了那个大檐帽，他穿着绿色的棉服，缩在墙角里，沉着脸望向我，我也看着他，这次，他的手里不再有武器，指示棒不知所踪，走到近前时，他忽然抬起一只手，笔直地指向我，眼神凝滞，欲言又止。

我想起很多前，也有这样一个稚嫩的声音，惊慌而急促，叫着我的，而我扶在岸边，不知所措，眼睁睁看着他跌入冰面瓶没其中，不再出现，喊声随之消失在黑水里，变成一声，长久以来，那声音始终回荡在我耳边。

书籍介绍

班宇（@坦克手贝吉塔）短篇力作首度成集 阿乙•蒋方舟•李诞•谈波 齐声推荐

《冬泳》收录了班宇的七篇小说。在铁轨、工事与大雪的边缘，游走着一些昔日的身影：印厂工人、吊车司机、生疏的赌徒与失业者……他们生活被动，面临威胁、窘迫，惯于沉默，像一道峰或风，遥远而孤绝 地存在。

北方极寒，在他们体内却隐蕴有光热。有人“腾空跃起，从裂开的风里出世”，有人“跪在地上，发出雷鸣般的号啕”。这些个体的光热终将划破冰面，点亮黑暗，为今日之北方刻写一份有温度的备忘。

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从无名之中捕捞个体，在消逝中追寻永恒——《冬泳》是班宇创造的“昨日世界”，遍布萧索的工厂、失落的赌徒。惯于沉默的北方人在这里显得生机、蓬勃。《冬泳》是写给北方的情书，写给你我的（关于旧时代的）备忘录。

细密诗意的语言；轰鸣里深潜宁静，幽默中怀藏温柔——在声音日渐稀少的世界，班宇仿佛浪漫时代的行吟诗人，以准确、克制、优美之笔，书写强力广阔的歌谣。班宇迷恋写作里的“浮生感”，笔下人物在现实的挤压里普遍带有一种苦中作乐的生存智慧；在他们身上，除了表演出来的“幽默”，还有深藏不露的玄妙和真实。

【推荐语】

文坛新来的高手，有一股雨水冲扫过的、带有野兽气味的生猛劲儿。

——阿乙

班宇有毋庸置疑的小说家天赋。可是，他抵抗住了天赋的诱惑——没有随心所欲地把作品当做情绪的宣泄，或是横冲直撞地滥用富有才情的语言；他又抵抗住了时代的诱惑——没有把光怪陆离的社会新闻当做题材的富矿，也没有因平庸的文学时代而降低对自己的要求。他以最严格的标准自我训练，使每一个短篇都纯熟得惊人。天才和有天赋的人的区别，是前者能够独立发展自己，班宇无疑是前者。

——蒋方舟

班宇是聪明的，刻薄的，但不是轻浮的。他显然知道这世界哪儿出了问题，并且没什么希望好转，但他没有选择放弃或轻巧的态度，文字上，他还在苦熬。

——李诞

班宇用他干净、硬朗的笔触，冷静、耐心地为我们描摹出一幅幅端庄肃穆、具有经典品相的短篇佳作。那字里行间的东北寒风，凌厉又温柔。

——谈波

• 作者：云淡风不清 发布时间：2018-10-22 16:42:51

  能做年轻作家的第一本书，一直是我的情结。感谢班宇，给了我这个机会。

• 作者：popon pop 发布时间：2018-12-10 17:09:52

  读完感觉也没有说的那么好吧。不过他教会了我一点捷径：用语言把自己带进叙事现场、用语言来唤醒销声匿迹的经验。其余也没了……太依赖于语言的所带来的场域，这个磁力虽然可靠，但搞不好会有一点表面大于内在。虽然这样对于写作者而言是有效的，但是读起来还是觉得不夯实。也就是说，你可以告诉读者东北的铁和热的生活是怎样衰退冷却的，但是你也要告诉读者生活本来是什么。

• 作者：夜帝不熬夜 发布时间：2018-10-28 23:34:38

  一群生活在水底的人，偶尔探出头唱两首刀郎、齐秦，贼鸡巴荒凉。

• 作者：坦克手贝吉塔 发布时间：2018-10-23 18:49:55

  关于沉溺与坠落的时刻，要记住，更要去相信，相信纯粹与正义，风的低语，相信所有行动皆有意义，铁会融化在雪里，而我们终会在岸边相遇。

• 作者：我对你的无语简直能沉默整个宇宙 发布时间：2019-01-23 23:08:12

  这怎么能叫虚构类呢，都是我的姨夫姑父我爸的酒友我妈的同事我的中学同学，每个人都带着洗不干净的煤灰，一头扎进人生海海，再黑脸白牙的笑给你看。

• 作者：校长煎蛋 发布时间：2021-11-14 02:00:37

  了解一下还是挺有趣的，尤其举了很多例子

• 装上变压器的小说——评《冬泳》

  作者：阿廖沙在吗 发布时间：2018-12-15 23:11:03

  一

  启蒙运动以来，缪斯和上帝一起被哲学判处了死刑，现代摄影技术产生之后，现代艺术进入了“机械复制时代”。这意味着，艺术不再神秘了，由某种程度上的“神权”，彻底解放为一种”人权“。一种想把小说从“天才的炼金术”，转变为工业的、机械的、可分析的图纸的冲动，一直诱惑着现代小说家们。他们想用精密的语言技术降服小说，用理性主义降服神秘主义，用人力降服神力，最后的目的，其实是让小说可以像机械装置一样容易操作。E·M·福斯特、亨利·詹姆斯、海明威一直到米兰·昆德拉都是如此。现代小说变得精密了。

  班宇的小说隶属于现代小说这一脉。他的首部小说集《冬泳》，篇篇精密。我甚至看到，他在自己的每一篇小说中都偷偷安装了一台变压器，他自己则如一位熟练的技工，立于故事的暗处，操控旋钮，调整小说从头到尾压强的变化。这压强，有时是来自情节的压力，有时是来自情感的压力。阅读中，我能感到那个无形的压强表盘，与我内心的压强表盘在戏剧性地同时波动。班宇紧盯着压强起落的幅度，小心操作，差一分一毫都不行。这是小说领域的专业精神。他对叙事时间快慢、情节细节疏密的安排，可以满足最为挑剔的结构主义患者。

  为小说增压的大师是海明威。他总以“压抑”的方式处理爆发力十足的戏剧点，以“省略”代替“宣泄”，尽全力按住情节中那块绷满了劲儿的肌肉。最终的效果是“引而不发”“箭在弦上”，班宇也是如此。这里有两大法门，一是放弃心理描写，二是以动作和对白推动情节。

  心理描写是一种古典小说写法。古典小说时代，人物的内心是素朴的、可理解的，没有不可告人的秘密。但现代以来，人的存在出现了疑问，人心化作一个谜团，一个未知数。传统的心理描写无法再解释人物行为的动机了。比如《罪与罚》中拉斯科尔尼科夫杀害老太太的情节，陀思妥耶夫斯基就放弃了心理描写，用具体、果断、历历在目的动作代替，完成了这个惊心动魄而不可思议的事件。陀思妥耶夫斯基是现代主义的鼻祖，他的作品暗示了叙事核心在19世纪末的转变：主人公的行动，由“展开意义”，变为“寻找意义”。一切都不确定了。爱不确定，恨也不确定；恶不确定，善也不确定了。世事人心裹成了谜团。而小说家，只能尽力保存好这些谜团，将其放入文字的福尔马林，以供世人发挥人民群众伟大智慧，端详、揣测、揭开谜底。

  “保存谜团”是米兰·昆德拉等人所推崇的现代小说的命根子。保护谜团，就是在保护小说的内部压力。有内部压力，小说才能和压强不同的外界现实之间，产生“意义的对流”。而保护谜团、维持压强的最好的方式，就是动作描写和对白描写。

  二

  动作是“眼睛”观察到的。所谓“眼见为实”，而“人心叵测”，人们向来信任“眼睛”，胜过信任“人心”。所以，相比于心理描写，动作描写可以保持情感的真实，防止情感的外泄。同时，对于人物动作的捕捉，会让小说的叙事“慢下来”甚至“停下来”，从“情节”进入“细节”，产生“慢镜头”和“大特写”的效果。在细节中，意义、情感因为时间的放缓而放大了。所以，细节是“画龙点睛”的一笔，不能浪费，不能滥用，好钢要用在刀刃上。班宇小说中的动作性细节，几乎全部出现“该出手时就出手”的地方，节制、有效，四两拨千斤。

  《工人村》的子故事《破五》中，败家子儿战伟把母亲的安葬费全部拿去赌博。他在赌博室遇见了上学时的好学生，曾经无数次击败自己的李林。战伟赌红了眼，表面是在乎钱财的输赢，其实在乎的是尊严的输赢。终于翻盘从李林手中赢钱之后，一直痞里痞气、不受人待见的战伟，竟“跪在路中央，哇的一声大哭出来，十分突然。凄厉而浑浊的哭声撕破街巷，微弱的路灯光芒混合着晨曦，共同附着在他的身上。”这一跪有千钧重。战伟以一个最败家、最可恨的方式，完成了内心深处对母亲的告慰。在《盘锦豹子》的结尾，逼债人找上门来，逆来顺受了一辈子的孙旭庭，“咣当一把推开家门，挺着胸膛踏步奔出，整个楼板为之一震，他趿拉着拖鞋，表情凶狠，裸着上身，胳膊和后背上都是黑棕色的火罐印子，湿气与积寒从中彻夜散去，那是小徐师傅的杰作，在逆光里，那些火罐印子恰如花豹的斑纹，生动、鲜亮并且精纯。”在此，动作描写的克制，将人物内心的势能聚集到了一个压力的极点。与此同时，一个绝妙的形象刻进我们脑海：这是一头复活了蛮力的豹子，但注意，他身上那美丽、优雅、迷人的斑纹，恰恰是生活的毒素、重压、阴郁所积成的火罐印。这是一个光芒四射又惨淡无比的图腾，是绽放开来的痛苦，是奄奄一息的腾跃，是我们这个时代的一个渺小悖论。

  而对白描写，则是秘密的大门外最为忠贞的守卫。是为小说增压的高级手法。对白，是各种模仿当中最为冷静、客观的模仿。对白可以最大程度把作者从小说中赶走，让小说成为只属于小说人物的地盘。比如《卡拉马佐夫兄弟》中，滔滔不绝的米卡、伊凡、阿廖沙就合力赶走了陀思妥耶夫斯基。只有对白，才可以让时间猛然回聚到故事的现场，进入到人物的体内，充盈人物的当时当刻，不给小说家主观意志趁虚而入的空间。

  班宇小说中的对白是非常出色的。《盘锦豹子》中背叛婚姻的小姑和姑父再见时，女方无一句愧疚，男方无一句刁难，只是平常寒暄。这个说，“买卖做得挺大啊。”那个答，“你来有事儿啊。”无尽沧桑和暗流涌动在对白之外。《冬泳》中，主人公“我”行凶前，和东哥客客气气，称兄道弟：“东哥说，一切为了孩子，为了孩子一切。我说，都不易。”后来却转头操起转头，砸得东哥头破血流。对白越轻松，小说的压强越剧烈。当“都不易”这句话从主人公口中说出时，作者班宇不见了。天地间只剩下蓄满了暴力的“我”，以及变压表盘慢慢上升的紧促的微响。

  三

  班宇善于给小说增压，也善于给小说降压。东北方言背景使他和很多东北小说家一样，拥有得天独厚的幽默感。幽默是一剂降压良药。在班宇的小说中，所有深情的对白出场时，都带着一幅滑稽的假面。所有苦的对白出场时，都涂着笑的脸谱。比如《盘锦豹子》中，盲女和孙旭庭决心一起过日子的对白，和按摩的行话、东北方言的实诚揉合在一起，笑中带泪。《工人村》则遍地都是东北话的机灵。东北话天然的轻佻、幽默，将沉重、苦涩、窒息的生活降到了一个可以承受的压力范围内。人和人，至少可以暂时活在话语的轻盈中，活在话语的亲近中，虽然不过是假象。这是一种“难得糊涂”的东方智慧，隐含着中国人最好的哲学——“忍受”哲学。

  但小说的压强根本上是一个技术问题，不是艺术问题。与小说的可读性相关，与结构的完满性相关，但与小说整体艺术水准的关系不大。悬疑、侦探小说的压强更高，但艺术性是有问题的。讨论小说压强，只是为了更快捷地分析班宇的叙事特色，不免有以偏概全之嫌。在《冬泳》这部小说集中，有几篇小说是需要单独分析的。《肃杀》中沈阳足球队的保级和两个沈阳男人生活水平的保级，那列被死亡和灾难阴影覆盖的电车与车上球迷欢欣鼓舞的合唱，构成了复调式的唱和。《空中道路》中那个想要用吊车代替公车的吊车幻想家，为我们提供了一个罕见的也是最不切实际的蓝领乌托邦，那个空中楼阁和他们的工人饭碗一样粗糙、脆弱、朝不保夕。《枪墓》中生活潦倒的主人公，在自己的虚构中放置了一个以枪复仇的故事。但这种虚拟的复仇是无效的，虚构化解了枪的威力，那把枪成了废枪。虚构才是真正的“枪墓”。有多少普通人把不敢在现实中燃放的暴力，埋藏到了虚构的故事里？

  《冬泳》里的几篇小说，淋漓尽致地展现了班宇作为一个青年叙事者的潜力和天赋。并不是谁都能给小说装上一台精密的变压器的，这需要技术工种的那些铁打的素质：细心、耐心、分寸感、控制力，以及对叙事的敏锐。但“变压器”这个修辞本身，同时暗喻着小说整个肌体的高度机械化。这几篇小说是不是过于精密、克制、整饬、自我约束了？通读下来，几乎找不到一点“旁逸斜出”的毛病，叙事永远在正确的、流畅的轨道上奔驰。欲望的冲动、想象的冲动、脱轨的冲动，如安娜·卡列琳娜最后一跳那样的意外，小说中人所始料不及的神力的介入，去哪儿了？

  这或许是个极为苛刻的质问。因为这个质问不止面向着班宇，也面向着现代小说的某种根深蒂固的传统。我只是想提醒，小说的传统不止一个。曾有一种简朴但被神吻过额头的小说出现过，它们的身上没有装置，没有芯片，没有螺丝和铆钉。在技术对艺术的入侵日甚一日的当下，我很怀念它们。

• 关于短篇《冬泳》

  作者：楚门 发布时间：2018-12-25 08:24:49

  冬泳P075～P108@楚门

  开篇就是个隐喻。叙述者走上咖啡厅二楼，发现“漆黑一片”，大家在黑暗中看电影，他“又闷又热，透不过气来”，“脑袋嗡嗡响”，“不到五分钟就退了出来”。表面上是说看电影，实际上是在隐喻“我”不敢直面自己的内心。同时向读者表明叙述者的身份，一个没有什么内心生活的底层小市民。后面的描写加强了这一印象，要了一杯白开水，“来都来了，肯定消费”。墙上的海报“全是外国字，没一个看过的”。

  接着写和隋菲的见面。隋菲来的时候“我”正在睡觉，可以说是在梦中遇见的，也就是“梦中情人”。所以我立马说“现在精神了，唠一会儿”，后面的对话我一路撒谎，迎合隋菲，最后还特别强调“真的”。紧接着是一段自我辩白，上来就是“我说的句句属实”，后面又说“家庭条件还可以”…实际上都是叙述者在暗示自己“我”可以配上隋菲这个“梦中情人”，作者紧贴人物心理，没有一句废话。紧接着通过我的眼睛描写了隋菲的衣着外貌，这一段描写的很仔细，因为“我”看的仔细，如果“我”不在意的话，会“看一眼就走”，就像后面和那个“胖丫头”相亲一样。后面写俩人的对话，互相交待生活背景。紧接着写俩人吃饭，对话很有意思，就是两个人互相试探。“我说，主要是你一上来就说那话……我这人比较随和，谁看得上我，我就能看上谁，看不上我的，我也不上杆子……”这一段话同时交待了“我”性格的另一方面，敏感，自尊心强。后面他对隋菲说“自己都不把自己当回事，谁还能把你当回事儿”，也是强调这一性格特点，说明叙述者在生活中不引人注目（可能因为个矮），造成了他的敏感和超强的自尊心，也为后面的叙事埋下伏笔。这次相亲的结果是，俩人一起吃饭还喝了酒，最后把隋菲送回了家。

  隋菲让“我”去给她女儿拍照，说明俩人的关系更进一步，同时引入隋菲生活中的问题，这时前夫还没有出现，只是笼统的“那家人”。“我”骑自行车遇到一个装成警察的疯子，他追我“像在追捕罪犯”。这一段描写像开篇一样既是现实主义的也是隐喻层面的。疯子是“我”内心的外化，其实是“我”在疯狂的逃避自己的内心，因为“我”心里住着一名“罪犯”。隋菲看照片时说拍错了，到后面才知道其实是撒了个慌，说明这时她对“我”还不能完全信任。后面关于做爱的描写也是关于这个，通过种种细节表明两人之间还有隔阂。最后俩人都把话说开了，隋菲让“我”走，在里面反锁上门。

  后面写“我”去游泳，这是第一次出现游泳的情节。“我”非常热爱游泳，要在游泳池关门前游最后几天。隋菲过来，第一次提到了前夫的事，同时坦白关于照片说谎的事，俩人的关系又进了一步。游泳可能是“我”在生活中唯一的爱好，而且确实游得很好，像在破冰。“我大喊一声”，是为了引人注目（隋菲也在旁边看着呢），“有人为我鼓掌”。孤独站在这舞台上，听到掌声响起来。游泳既是逃避也是表演。这深深隐藏在冰面下的黑暗的舞台。

  下一段，隐藏在幕后的前夫终于走上前台了，是通过“我”的朋友刘丽引出来的。这一段写了“我”生活中的另一面，“黑灯里跳过几曲”，和游泳一样，都是隐藏在生活表面之下的表演。东哥的对话和动作描写表现了东哥强势的性格，同时也交待了离婚的原因，东哥花心。小说中出现的几个人物，“我妈”，隋菲和“胖丫头”是属于普通生活中的人，东哥和刘丽代表隐藏在生活之下的暗流。“我”

  是两边都粘。

  紧接着，卫工明渠，隋菲第一次提到父亲的死因，俩人关系越来越好，已经无话不谈。提到小时候淹死的小孩， “我说，那不知道”。提到隋菲父亲的死，“我说，别想太多，我快点骑……”说明“我”还在逃避自己的内心，为后面埋伏笔。我和隋菲继续交往，进一步讨论父亲的死因，确认东哥就是前夫。和“胖丫头”见了一面就走，说明“我”已经对隋菲动了真心，而且和东哥不一样，“我”不是一个花心的人。

  和东哥的第二次交锋。一开始“我”还试图躲避，后来东哥找上门，提到要刘丽和要钱的事，“隋菲盯着我看，我的头很疼，像要炸裂，强忍着问”，包括后面同意给东哥取钱都表明“我”对隋菲的真情。后面东哥一路紧逼，但我一直隐忍，可能是因为他“比我高一头”，也表明叙述者在生活中就一直是这样的，隐忍克制，逃避内心。后面“我”伏击东哥，把他扑倒在地。“还很顽强，我使那么大劲，还没撂倒”。后面却说“身体素质比我差太多，废物一个”，都是紧贴人物心理在写。后面的做爱，对话和细节描写都表明了“我”的转变，从一个一直逃避的人开始慢慢的正视自己的内心。这里的雪，是爆发之后的平静。

  给隋菲买礼物是进一步确定关系。所以把她女儿接来之后“我跟她们一起走过铁道，不慌不忙，速度很慢，像是标准的三口之家，前方仿佛有整整一生的时间，在等着我们度过。”仿佛预示着新生活的开始。但这时疯子又出现了，“沉着脸望向我，指示棒不知所踪”，说明我对前途一片迷茫。“走到近前时，他忽然抬起一只手，笔直的指向我，眼神凝滞，欲言又止。”说明“我”还在审视自己的内心，为后面埋伏笔。接下来的描写“我转过头不再看他”表明我又一次选择了逃避。

  最后，母女俩烧纸，一唱一和，隋菲明确表示要和凶手没完，又表明了和“我”的关系。这时“我”再也不能逃避了。为了和隋菲在岸边相遇，“我”必须经过一次内心的洗礼。所以，“我走入其中”，后面的超现实主义描写是“我”的内心活动，很多年前，“我”看见了那个溺水的小孩，却“不知所措，眼睁睁看着他跌入冰面……”而那个在牌局上和“我”争执的老头，有可能就是隋菲的父亲。他“将我拖入黑暗之中。黑暗位于峭壁的深处……后来我们几乎同时发现，那是令人极度困乏的黑暗，散发着安全而温热的气息，像是无尽的暖流。我们深陷其中，没有灯，也没有光。在水草的层层环抱之下，各自安眠。”

  最后经过了死亡的洗礼，“我赤裸着身体，浮出水面，望向来路……我一路走回去，像是一场午后的散步，”“我”终于获得了内心的平静，走出黑暗，走上岸边，期待着和隋菲的再次相遇。

  这篇用的是第一人称，一个不愿直面自己内心的人是不会把心里话统统告诉你的。所以通篇几乎没有心理描写，读者只能通过对话和细节描写揣测人物心理。直到最后，叙述者打开了自己的内心，大段的内心独白才把前面的伏笔统统勾起来。作者深得海明威的精髓，对话和细节描写紧贴人物心理，让读者隐约看见隐藏在水面下的八分之七。不得不佩服作者的功力深厚。

  文末附彩蛋：开篇提到的电影是安哲普洛斯的《鹳鸟踟躇》。