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《幾米袖珍本2004—2006》是幾米2004年至2006年间创作的集合，包括《又寂寞又美好》《履历表》《遗失了一只猫》《小蝴蝶小披风》《蓝石头》,随书还附赠一个精美的笔记本。

《又寂寞又美好》集合了幾米生病后、成名前的创作，较完整地记录了作者在这段艰难时期的心路历程，是一个了解幾米的窗口。与其他色彩缤纷的幾米作品不同，《又寂寞又美好》较多地采用黑白的色调来表达作者内心的起伏，用简洁的画面呼出作者心中的吶喊，传达出作者创作时寂寞萧瑟的心情。

每个人都有自己的《履历表》,然而我们每个人是不是都认真地想过自己为什么要做这份工作，是不是喜欢这份工作，最开心的事是什么，最大的梦想是什么，有什么会让你遗憾，什么会让你终生难忘，什么会让你骄傲，又有什么会让你失意……幾米在书中描绘的并不是真正的职业，而是每个都市人的一种生活状态，你是哪种状态呢？你开心吗？

主人公是否真的《遗失了一只猫》？是猫咪丢了，还是爱情丢了？她迫切地寻找，苦苦地哀求……路灯上、树影中……是又不是。每一幅图画中可爱的猫咪，都藏着故事。幾米这本以猫为主角的短篇小品，单纯动人，在他的作品中极具特殊性。传达了对猫的深刻爱恋，也倾诉了一个你我都熟悉的故事。

《小蝴蝶小披风》就生活在我们的身边，或者说就驻在我们每一个人的内心里。这两个性格迥异的小朋友，一个总是神采奕奕，理直气壮；一个总是喜欢沉思，有点忧郁。然而他们每个都单纯得可爱，天真得以至于疯狂。他们有了疑惑和不解就大声地问出来，有了奇思妙想就大胆地去实践，这正是我们每个成年人可望而不可及的。

《蓝石头》是一个关于寂寞与追寻的故事。藉由蓝石头华丽而又沧桑的旅程，我们仿佛看到，即使是一丝希望的光芒，也可以照亮整个宇宙的黑暗。本书以一颗裂成两半的蓝石头，探索人生分分合合的旅程。蓝石头愈变愈小，但是它的心，永远与最初始的部分紧紧相系……

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幾米，绘本作家。1998年开始创作，著有《听幾米唱歌》《镜子里的小孩》《地下铁》《幸运儿》《微笑的鱼》《向左走•向右走》等30多种作品，在中国大陆地区10多年来经久不衰，形成了一场幾米绘本热潮，幾米绘本在大陆拥有数量庞大的稳定读者，并已有美、法、德、希腊、韩、日、泰等国的译本。多部作品改编为音乐剧、电视剧和电影，动画《微笑的鱼》荣获2006年柏林影展国际评审团特别奖。2007年幾米本人被Discovery评为“台湾人物志”六位杰出人物之一。

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不该在清晨说抱歉，黄昏时又犯错……

书籍介绍

《幾米袖珍本2004—2006》是幾米2004年至2006年间创作的集合，包括《又寂寞又美好》《履历表》《遗失了一只猫》《小蝴蝶小披风》《蓝石头》,随书还附赠一个精美的笔记本。

《又寂寞又美好》集合了幾米生病后、成名前的创作，较完整地记录了作者在这段艰难时期的心路历程，是一个了解幾米的窗口。与其他色彩缤纷的幾米作品不同，《又寂寞又美好》较多地采用黑白的色调来表达作者内心的起伏，用简洁的画面呼出作者心中的吶喊，传达出作者创作时寂寞萧瑟的心情。

每个人都有自己的《履历表》,然而我们每个人是不是都认真地想过自己为什么要做这份工作，是不是喜欢这份工作，最开心的事是什么，最大的梦想是什么，有什么会让你遗憾，什么会让你终生难忘，什么会让你骄傲，又有什么会让你失意……幾米在书中描绘的并不是真正的职业，而是每个都市人的一种生活状态，你是哪种状态呢？你开心吗？

主人公是否真的《遗失了一只猫》？是猫咪丢了，还是爱情丢了？她迫切地寻找，苦苦地哀求……路灯上、树影中……是又不是。每一幅图画中可爱的猫咪，都藏着故事。幾米这本以猫为主角的短篇小品，单纯动人，在他的作品中极具特殊性。传达了对猫的深刻爱恋，也倾诉了一个你我都熟悉的故事。

《小蝴蝶小披风》就生活在我们的身边，或者说就驻在我们每一个人的内心里。这两个性格迥异的小朋友，一个总是神采奕奕，理直气壮；一个总是喜欢沉思，有点忧郁。然而他们每个都单纯得可爱，天真得以至于疯狂。他们有了疑惑和不解就大声地问出来，有了奇思妙想就大胆地去实践，这正是我们每个成年人可望而不可及的。

《蓝石头》是一个关于寂寞与追寻的故事。藉由蓝石头华丽而又沧桑的旅程，我们仿佛看到，即使是一丝希望的光芒，也可以照亮整个宇宙的黑暗。本书以一颗裂成两半的蓝石头，探索人生分分合合的旅程。蓝石头愈变愈小，但是它的心，永远与最初始的部分紧紧相系……

• 作者：困小困 发布时间：2012-08-22 15:47:19

  海豚出版社最新再版，阅读体验如初精致美好。

• 作者：严俗静 发布时间：2024-04-15 02:31:44

  童年最爱

• 作者：沈晓蓓 发布时间：2016-05-12 21:08:05

  细节处见功底

• 作者：7 发布时间：2019-10-01 23:06:57

  喜欢

• 作者：星空下的哲思 发布时间：2012-08-31 20:26:45

  喜欢小蝴蝶小披风

• 作者：blossom 发布时间：2023-09-25 00:29:59

  小学在新华书店买的非常漂亮的一套绘本 可惜年少不懂事给当图画本涂鸦了

• 从“无”到“无”的奔跑——从《1973年的弹子球》看村上式孤独

  作者：Edwarssnow 发布时间：2016-03-17 20:57:47

    “我一个人沿原路走回，在秋光流溢的房间里听双胞胎留下的〈橡胶灵魂〉，煮咖啡，一整天望着窗外飘逝的十一月的星期日，这个一切都清澄得近乎透明的静静的十一月星期日。”

                                                                       ——《1973年的弹子球》

      林少华老师的译笔洗练而绮丽，游刃于现代口语与文言辞句之间，自有一种流逸的姿态和芳香。一如村上的文体，杂糅着美语风味和不失地道的日本式抒情，以其文字的异质性独树一帜。玩味原作与译笔在各自语言上隐隐的沟通与摩擦，时有望外之趣，一笑会心。可谓译文阅读中独一无二的迷人之处。

      完成《1973年的弹子球》（以下简称《球》），意味着村上最早期的“青春三部曲”（《且听风吟》、《球》、《寻羊冒险记》）终于拜读完毕。《且听风吟》（以下简称《吟》）还是远在高二时，接触村上的第一部作品，其大部分情节都早已模糊而去，只记得自己仿佛一只飞虫，忽然捕捉到了一道光芒，并身不自主地飞身寻去——那时便感觉村上的文字里有一种新颖的气质，本能地被吸引、诱惑。而后拜读了部分《世界尽头与冷酷仙境》，又完成了《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，却始终没有机会自由地、系统地与村上作几番纸上对话，直到近期，才得以一口气购来十数本上海译文出版社的林少华译本。寒假读罢《寻羊冒险记》（以下简称《羊》）、《挪威的森林》（以下简称《挪》），欣感横亘在面前阅读村上的门槛已渐渐消失，村上独特的气质水落而石出，渐渐展露眼前。然而决定起笔记录几句，还是在完成这部《球》之后，目前为止最为倾心的“村上出品”。于是感觉确实有写一点东西的必要了（笑）。

    

      《羊》也很喜欢。较之国内拥趸最多的《挪》，《羊》更接近村上风格的本质。“青春三部曲”和后来的《挪》，可谓村上作品中自传性质最强，最带有村上个人色彩之作，其中均以第一人称出现的主人公，无疑是村上自己在其构筑的文学世界中的片面投影。而早期的“青春三部曲”，更成为村上技艺未臻纯熟前不可多得的袒露天性之作。谈及“青春三部曲”，夹在《吟》、《羊》之间的《球》，标志着村上职业作家生涯的开端，其创作开始由不自觉向自觉过渡：“写〈且听风吟〉，大体是由于心血来潮，还没有创作自觉；但写〈球〉的时候，则已明显意识到自己想写的东西，即有了创作主题，有了创作自觉（《村上或‘我’在找什么》，林少华译序）。”然而在这样的过渡和转变过程中，在村上还未老练起来、懂得妥善折中个人口味和大众意趣之前，《球》的创作，注定仍摆脱不了浓重的村上特色，即淡化情节逻辑，曲尽心理活动描写，具有很重的自我倾诉性质：“（《球》）感觉上总好像有些模糊……全然没有写得辛苦的记忆，越写越想写……自发性情节开始支配我的脑袋，小说开始自立、开始独立行走。”“……我对这两部小说（《吟》、《球》）怀有深切的个人挚爱。这两本书里沁有我种种样样的回忆……读者朋友或许也有所不满，但希望理解我——这就是我，我只能是这样的我（《村上春树全作品•创作谈》，讲谈社，1990年）。”可见，《吟》、《球》（《羊》亦免不了）虽不成熟，某种程度上仍被赋有“自我治疗”的个人寄予，然而对于村上及其创作生涯，却有着无可替代的发轫意义。在喜爱、亲近村上的读者，就更可谓难得的一窥庐山之凭了。“三部曲”里我是最后读了《球》，幸甚。

  那么，在“三部曲”中的过渡之作《球》里，我们能读到怎样的村上呢？有不喜欢《挪》的读者评论小说充满“近乎病态的自恋、自以为是的臆想”，我以为虽有失偏颇，却未必没有一点道理。尤其见于《球》中，某种程度上村上赖以创作、使小说“开始独立行走”的两样引子，恰恰是“自恋”与“臆想”二味。先看《球》中出场的人物。“我”、“鼠”、“杰”，虽性格迥异，社会身份不一，分析下来不难明白，每个人都脱胎于村上身上的一部分。“杰”经营着故事中唯一归宿意义上的处所，“杰氏酒吧”（村上在成为职业作家之前经营着一家爵士酒吧）。在《吟》里，三人常碰头于此，大喝啤酒，一根根抽烟，听投币点唱机，打弹子球，畅聊人生。而在《球》里“我”脱离出来，鼠也最后做出决定离开（再也没有回来，“我”则在《羊》里最后一次造访杰氏酒吧），“杰氏酒吧”的日子黯然远去，其中的必然性与村上放弃了酒吧老板的身份专心从事写作有关。可以猜想箴言频出的杰，正是而立之后村上身上最为理性和睿智的一部分。而鼠的出现，则代表青春期最为孤僻迷惘的那段时光。《球》里鼠最后带着一种自我了悟的宿命般的悲哀独自离开，像一段块状时光的平滑消逝，没有解释，没有答案，只有接受。而离开了鼠的村上式幻想世界，也终于走向平淡与现实，慢慢抽离了村上自己的色彩。可以说只有鼠这一角色，才是小说“开始独自行走”的源动力，是“女娲”（村上）唯一亲手抟土造就的形象，也是村上希望表现却极力隐藏的感性自我。至于主人公“我”，则是一般化的村上同现实生活交集的产物，在村上构筑的世界里，一段一段的时光被“我”平静而有条不紊地经历下去，成长犹如已知的必然，从没有意外，丝毫不慌乱。这也就是为什么我们可以真切感受到鼠身上宿命般的悲哀，却始终读不出“我”的感情波动；这就是为什么鼠会成为一个自白式的人物游走于情节逻辑的边缘，每每出现都引导“我”的心境产生一种色调上的变化。至于小说中出现的其他人物，直子，双胞胎女郎，同宿舍楼的长发少女，西班牙语讲师等等，则仿佛依附情节而存在，时机一到便出现，过后则轻轻巧巧地消失；在“我”的肖像上勾勒一笔，“我”的感情却没有在他们身上作过多的停留。相比之下，月台上的狗、配电盘、三蹼“宇宙飞船”弹子球机等等物象更能激发“我”情感上的共鸣，而待之以“人”的礼貌。一切都为了摹写自我——这样“自恋”式的作品，生长于深沉的哀伤和逸群的才华，却是悄怆幽邃，分外寒骨凄神。

  再谈谈小说的情节。小说标志性的物件，是一台三蹼“宇宙飞船”弹子球机。“我”的生活出现了某种“乖戾感”，于是动身寻找多年以前给“我”带来过荣光和归属的弹子球机，在与其“对话”过后，“弹子球机的呼唤从我的生活中倏然远逝，空落落的心情也已消失”。这就是小说的基本逻辑。这不免让人感到过于神秘而难以理解：这样的故事难道不应该存在于某种荒诞的梦境中么！其实，感情先于情节的写作，是当村上有能力将那积压已久的少年苦闷营造成一个艺术世界之时，一旦埋下“种子”（弹子球机），施以露水，故事便自行开花结果，瓜熟蒂落，长成一个虽不完美，却惹人怜爱的孩子。超脱于情节之外的，是那些记忆的载体，随蓝色调的时光一起，永远溶解于“我”独处时身后响起的连绵不断的音乐之中。

  完成了这些分析，我们就可以摆脱一些文字表面上的束缚，来看看村上隐喻其中的真正意味了。先引录两段原文如下：

  －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

  1

  杰斜拿着可乐杯，默默听鼠的话。

  “不过人还是不断变化的。至于这变化有什么意义，我始终揣度不出。”鼠咬住嘴唇，望着桌面沉思，“并且这样想：任何进步任何变化终归都不过是崩毁的过程罢了。不对?”

  “对吧。”

  “所以对那些兴高采烈朝‘无’奔跑的家伙，我是半点好感都没有，没办法有。……包括对这个城市。”

  杰不语，鼠也不语。他拿起桌上的火柴，慢慢让火烧到火柴杆，点燃烟。

  “问题是，”杰说，“你自身将要变。是吧?”

  “确实。”

  静得不能再静的几秒钟流过，大约十秒吧。杰开口道：

  “人这东西，天生笨得出奇，比你想的笨得多。”

  鼠将瓶里剩的啤酒倒进杯子，一气喝干。“犹豫不决啊。”

  杰点几下头。

  “很难下决心。”

  “感觉出来了。”如此说罢，杰说累了似的现出微笑。

  鼠慢慢立起，把烟和打火机揣进衣袋。时针已指过一点。

  “晚安。”鼠说。

  “晚安。”杰说，“对了，有谁这么说过：慢走路，多喝水。”

  2

  你好，我说。……不，也许我没说。总之我把手放在她球区的玻璃罩上。玻璃冷冰冰的，我的手温留下白蒙蒙的十支指印。她终于睡醒似的朝我微笑。令人想起往日时光的微笑。我也微笑。

  好像许久没见了，她说。

  我做沉思状屈指计算，三年了！转瞬之间。

  我们双双点头，沉默有顷。若在咖啡馆里，该是吸一口咖啡，或用手指摆弄花边窗帘的时候。

  常想你来着，我说。心情于是一落千丈。

  睡不着觉的夜晚?

  是的，睡不着觉的夜晚，我重复道。她始终面带微笑。

  不冷?她问。

  冷啊，冷得要命。

  最好别呆太久，对你肯定过于冷了。

  好像，我说。随即用微微发抖的手掏出香烟，点上火，深吸一口。

  弹子球不打了?她问。

  不打了，我回答。

  为什么?

  165000是我最佳战绩，记得?

  记得，也是我的最佳战绩嘛。

  不想玷污它，我说。

  她默然。准有十个奖分灯慢慢上下，闪烁不止。我望着脚下吸烟。

  为什么来这儿？

  你呼唤的嘛。

  呼唤?她现出一丝困惑，旋即害羞似的莞尔一笑。是啊，或许是的，或许呼唤你来着。

  找得我好苦。

  谢谢，她说，讲点什么。

  很多东西面目全非了，我说，你原先住的娱乐厅后来成了24小时营业的炸面圈专卖店，咖啡难喝得要死。

  就那么难喝?

  过去迪斯尼动物电影上要死的斑马喝的正是那种颜色的泥水。

  她吃吃笑。笑脸真是灿烂。倒是座讨厌的城市啊，她神情认真地说，一切粗糙不堪，脏乱不堪……

  就那么个时代啊。

  她连连点头。你现在干什么?

  翻译。

  小说?

  哪里，我说，全是泡沫，白天的泡沫夜晚的泡沫。把一条脏水沟的水移到另一条里罢了。

  没意思?

  怎么说呢，没考虑过。

  女孩呢?

  也许你不信：眼下跟双胞胎过日子。做的咖啡是非常够味。

  她妩媚地一笑，眼睛朝上看了一会儿。有点不可思议阿，好像什么都没实际发生过。

  不，实际发生了。只是又消失了。

  不好受?

  哪里，我摇头，来自“无”的东西又各归原位，如此而已。

  －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

   

    两个选段，分别是鼠、“我”两条线的高潮部分。选段1是鼠离开前唯一一次向杰袒露心迹，选段2是“我”与弹子球机恍如梦寐的重逢。在漫长的铺垫、蓄势后，两段对话长鲸吸水般敛聚了所有的光华，以一种及其柔韧的姿态缓释出来。语言本身极尽轻描淡写，不惊波澜，字里行间却压抑着力透纸背的感情悸动——“‘晚安。’鼠说。‘晚安。’杰说，‘对了，有谁这么说过：慢走路，多喝水。’“；“不好受?哪里，我摇头，来自“无”的东西又各归原位，如此而已。“如此而已。人都是在瞬间成长的。三蹼“宇宙飞船”日复一日的呼唤、仿佛有了某种密度开始侵蚀身体的凄凉，就这样随风化去，一个时代就这样轻轻巧巧地翻页了。这就是村上的惊鸿一瞬。个中滋味，言不能尽，此处无意抒情。想多作些讨论的，是这两句：“所以对那些兴高采烈朝‘无’奔跑的家伙，我是半点好感都没有，没办法有。”；“哪里，我摇头，来自‘无’的东西又各归原位，如此而已。”关于这两个“无”的解读，仁者见仁，没有标准，在此且拙抒一家之言。第一次读到这里时，我忽然感到一种无可名状的默契。在津城雾霾肆虐的时候，我曾写过一首短诗，拙引如下：“……肺/喘着/黑色幽默/和/歇斯底里/在里面得到交换/所以这跑没有停下/所以/向着光明/也可以说/更远的黑暗/就像生存是为了死亡……”写这首诗时的心境，正是基于这样从“无”到“无”的思考。我们自混沌中来，最后还归于混沌，只带着置之死地而后生的一点微光，和与人同生共灭的孤独。在《球》中，鼠身上这样的孤独最为纯粹。《球》将一切寓于其爱情故事之中。在于他短暂相伴过的女子身上，他“觉得有一种久已遗忘的温柔感从自己心里化开”。然而那温柔感却并不能如他所愿般地慰藉自己，“的确，看上去她在她自己的小小世界里努力构筑某种完美。而且鼠知道那种努力非比寻常……而这每一种都让鼠心里泛起些许悲哀。”女子拥有自己的精神世界，那世界与鼠的大相径庭。鼠一方面深深为这种温柔感打动，像盖茨比一样彻夜守望女子房间里的灯光，另一方面却难以承受心理上的落差，带着无处可去的苦恼独自彷徨：“不是你自己把桥烧掉的吗，鼠想，不是你自己涂了墙又将自己关入其中的吗?”同女子分手很简单。某个周日晚上不再打电话给她即可，唯独心灵上的孤独影子般纠缠不息。鼠最终离开了。“这样，不向任何人解释也可以了，鼠想。海底大概比任何城镇都温暖，充满安宁和静谧。算了，什么都别想了，什么都已经……”带着对“无”的厌倦和对“有”的信仰，从此遁入虚无。关于“有”的挣扎就此结束，一切还归于“无”。一些东西（如：“我”）继续存活下去，另一些则永远消弭于无形。所以我以为村上隐喻最深的“无”，其实质是每个人身上宿命般的孤独。村上在向妥协前挣扎着消解这原罪的自己致敬。

  可惜现在不是十一月。合上《球》，那无数杰氏酒吧的午后，永远作响的自动点唱机、喝不完的啤酒、指尖擦不掉的尼古丁的微黄、无尽的弹子球局，就此离我远去。唤醒心中的“鼠”，我约其青梅煮酒，弹琴弈棋，注定要送走的人，何妨多留一会呢。

               

                                                         3.17晚于图书馆四层

• 袖珍-可以走路的书

  作者：JOKO 发布时间：2016-07-30 18:21:12

  我能叫它口袋书吗，虽然那么袖珍了，仍装不进我的口袋。但是，在我心里已经算是可以走路的书了。随时，能带着它走进世界的角落，是不是已经很开心了。装进我的脑袋，带着一起，走在路上，是一件他人都无法想象的快乐。因为我只是我，我是唯一的我，别人不是我，别人也不可能是我，所以快乐是我的。

  读完“寂寞又美好”之后，我似乎感觉到了，寂寞又多大，美好就会有多大。那现在的我呢？会有人觉得我的生活状态，是多寂寞。那我也要告诉你，我的美好有多大，但是现在无法用语言能体会，想象其中吧。

  7月，再见！

  8月，迎来。

  此刻，豆瓣FM，我在公司工作，然后结束，写心情---------------------