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《中国舞蹈美学》内容简介：舞蹈是身体的哲学。舞蹈是具有象征意义并自成体系的情感符号，它承载着宇宙的生命内涵，是直接体现生命的艺术，中国舞蹈，契合了中国哲学中的不言之美，以其“不言”舞出“至言”、“大美”，表现生命的“生”与“在”。《中国舞蹈美学》立足于舞蹈本体，运用哲学思辨和美学方法，对历代的舞蹈审美意识、审美范畴、审美命题等一系列相关问题进行了深入细致的分析和理论总结，科学地构建起中国舞蹈美学的基奉框架，堪称中国舞蹈美学研究的奠基之作。

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书籍介绍

《中国舞蹈美学》内容简介：舞蹈是身体的哲学。舞蹈是具有象征意义并自成体系的情感符号，它承载着宇宙的生命内涵，是直接体现生命的艺术，中国舞蹈，契合了中国哲学中的不言之美，以其“不言”舞出“至言”、“大美”，表现生命的“生”与“在”。《中国舞蹈美学》立足于舞蹈本体，运用哲学思辨和美学方法，对历代的舞蹈审美意识、审美范畴、审美命题等一系列相关问题进行了深入细致的分析和理论总结，科学地构建起中国舞蹈美学的基奉框架，堪称中国舞蹈美学研究的奠基之作。

• 作者：轻舞 发布时间：2014-10-09 10:20:21

  备课需要，《舞蹈赏析》这门课需要舞蹈美学的背景支撑

• 作者：羽化灵蛇 发布时间：2020-04-13 17:26:43

  实在是不能说写得好

• 作者：书茗 发布时间：2019-08-18 22:31:55

  2019.8.11

  坦率不是直言不讳，而是用更加柔和的方式用行为告知下属，不避讳不转弯。对下属的关怀和给与的挑战考核，要同时存在。

• 作者：NorthDaylily 发布时间：2018-03-11 13:44:41

  省图借的，据说有很多天文知识，很好看。

• 作者：翁小样 发布时间：2011-12-18 18:46:08

  普图借 外公家书桌前看 http://book.douban.com/review/5219588/

• 作者：田彼南山上 发布时间：2013-11-10 11:11:46

  身后是非谁管得 书写得很差劲

• 内文试阅

  作者：李敢记 发布时间：2007-05-25 19:26:45

  第二步

  接近與開場白

  01

  我從銀行裡提了五百美元，塞進一個白色信封裡，然後在信封外面寫上「謎男」。這可不是我生命中最驕傲的一刻。

  我已經花了四天為此做準備——在百貨公司買了價值一百美元的衣服，花一整個下午尋找完美的古龍水，並且砸下七十五美元剪個時髦髮型。我想要呈現我的最佳狀態，畢竟這是我第一次和真正的把妹達人見面。

  他的名字，或至少他在網路使用的名字，是謎男。他是社群中最受推崇的把妹達人，威力強大，他詳盡的貼文，讀起來像是如何操控社交情勢以結識並吸引女人的演算公式。他在家鄉多倫多夜間出遊引誘模特兒和脫衣舞孃的事蹟，在網路上有完整的報告，文中充滿了他自己發明的術語——「狙擊槍否定」（sniper negs）、「散彈槍否定」（shotgun negs）、「團體理論」（group theory）、「興趣指標」（indicators of interest）、「抵押」（pawning）——全都是把妹達人字典中的經典詞彙。整整四年，他在把妹新聞群組中提供免費諮商。然而在十月，他決定為自己標個價，貼了下面這篇：

  應眾人要求，謎男即將在世界各大城市舉辦基礎訓練課程。

  第一期課程將在洛杉磯舉行，十月十日星期三晚上開始至週六夜晚結束，費用是500美元。

  內含夜店入場費、四個晚上的禮車接送（很貼心吧？）、每晚在禮車內的一小時講課加上行動結束後半小時的任務檢討，以及最重要的，每晚三個半小時和謎男一起現場行動（一晚兩家夜店）。本基礎訓練結束前，你會接觸差不多五十個女人。

  向一個致力於把妹大業的工作室報名並不是件容易的事。這麼做等於承認了自己的失敗、低劣、無能。這表示，在多年的性行為（或至少是性知識）之後，你還是沒有長進、沒有搞懂。會求助的人通常都已經走投無路。所以，如果毒蟲要進勒戒所、暴力者要進抓狂管訓班，那麼社交白癡就該進把妹學校。

  把我的e-mail寄給謎男，是我做過最困難的事情之一。如果任何人——我在洛杉磯的朋友、家人、同事，尤其是唯一的前女友——發現我付錢上把妹現場演練課程，一定會立即而且殘酷地嘲笑譴責我。所以我嚴格保密，告訴大家我整個週末都要帶一個老朋友到處去玩，以躲避社交聚會。

  我必須把這兩個世界切割開來。

  在寄給謎男的郵件中，我沒有告訴他我的姓氏或是職業。如果被追問，我打算說我是作家，就這樣。我要匿名穿梭於這個次文化中，不想因為我的身分得到任何好處或額外的壓力。

  然而，我還要面對我的良知。無庸置疑，這是我人生中做過最可悲的事了。不幸的是——相較於，比如說，在洗澡時自慰——這不是我可以單獨做的事。謎男和其他學員會在那裡親眼目睹我的恥辱、我的祕密、我的無能。

  男人在成年初期有兩個主要的目標：一是追求權力、成功和成就感；二是追求愛、伴侶和性。當時我有一半的生活是一團糟。我必須像男子漢一樣站起來，承認我只是半個男人。

  02

  寄出郵件一個星期之後，我走進好萊塢羅斯福飯店的大廳。我穿著一件藍色毛衣，輕薄柔軟得像是棉製的，一條側邊有飾帶的黑色褲子，還有一雙讓我墊高幾吋的鞋子。我的口袋塞滿了謎男交代每個學員要帶的用品：一枝筆、一本筆記、一包口香糖，以及保險套。

  我一眼就認出了謎男。他像帝王般坐在一張維多利亞式的扶手椅上，臉上帶著「我是世界第一」的微笑。他穿了一套休閒式寬鬆藍黑色西裝；小巧但明顯的唇環在下巴晃蕩；指甲塗成了黑色。他未必很有魅力，但是很有領袖氣質——又高又瘦、一頭栗色長髮、顴骨高聳、一臉蒼白毫無血色。活像個被吸血鬼咬過、正變身到一半的電腦怪胎。

  在他旁邊有個身材較矮、外表嚴肅的人物，他自我介紹是謎男的僚機（wing），名叫萬惡（Sin）。他穿了一件緊身黑色圓領衫，髮色極黑，服貼地往後直梳，但從膚色看來，他像是天生紅髮的人。

  我是第一個到場的學員。

  「你的最高得分是多少？」我一坐下，萬惡就靠過來問我。他們已經在評估我了，想搞清楚我是否能掌握這場「遊戲」。

  「我的最高得分？」

  「是啊，你跟幾個女孩子在一起過？」

  「唔，大概七個左右。」我告訴他們。

  「『大概』七個？」萬惡逼問我。

  「六個……」我招供。

  萬惡的排行在六十幾個那一級，謎男在幾百個那一級。我看著他們，心想：這就是我幾個月來在網路上熱心學習的把妹達人。他們是另一種層次的生物：他們擁有的魔法，足以解決令偉大文學作品主角們煩憂不已的無力與挫折，那些我這輩子都認同的人物——比如利奧波德‧布魯姆（Leopold Bloom，《尤里西斯》的主角之一）、艾歷克斯‧波特諾伊（Alex Portnoy，菲利普‧羅斯〔Philip Roth〕的《波特諾伊的怨言》〔Portnoy's Complaint〕主人翁）、或是《小熊維尼》中的小豬。

  當我們等待其他學員的時候，謎男丟了一個裝滿照片的牛皮紙袋在我大腿上。

  「這些是我交往過的一部分女人。」他說。

  紙袋裡是數量驚人的美女：性感的日本女星大頭照；酷似麗芙‧泰勒的棕髮美女簽名宣傳照；《閣樓》雜誌年度女郎的亮面照片；古銅膚色、前凸後翹的脫衣舞孃穿著睡衣的快照，謎男說那是他的前女友派翠莎；還有一張照片是擁有矽膠海咪咪的棕髮妞，謎男正在一間夜店裡吸她的胸部。這些都是他的資歷憑證。

  「我得整個晚上假裝不去注意她的胸部才能辦到。」當我問謎男最後一張照片時，他解釋道。「把妹達人必須是通則的例外。你不能做其他每個人都在做的事，絕對不行。」

  我仔細地聆聽，確保每個字都自動烙印在我的大腦皮質上。我正參與一場重要活動，在其他評價較高的把妹達人中，唯一出面授課的是羅斯‧傑佛瑞，基本上就是他在八○年代末期建立了這個社群。但今天是史上第一次，學習把妹的學員們離開研討室的安全環境，進到夜店裡，準備在他們對女人施展身手時接受專家評鑑。

  第二個學員到了，他自我介紹是多面（Extramask）。他是個高挑瘦長、淘氣的二十六歲年輕人，一頭西瓜皮髮型和一張輪廓俊俏的臉，穿著過度寬鬆的衣服。如果髮型和穿著改善一下，他可以輕易變成一個帥哥。

  當萬惡問他得分多少，多面不自在地抓抓頭。「我和女生的經驗幾乎是零，」他解釋：「我從來沒有吻過女生。」

  「別開玩笑了。」萬惡說。

  「我連女生的手都沒牽過。我的成長過程相當封閉，父母都是非常嚴格的天主教徒，所以我總是對女生有很大的罪惡感。但我交過三個女朋友。」

  他望著地板並搓揉著自己的膝蓋，緊張地畫著圓圈，一邊列舉出他的女友，雖然並沒有人要他詳細說明。總之，其中有米澤兒，才交往七天就甩了他。還有克莉兒，她答應和他約會的兩天後，就反悔說她犯了一個錯誤。

  「然後還有卡洛琳娜，甜美的卡洛琳娜，」他臉上綻放出夢幻的微笑說：「我們只當了一天的情侶。我記得她和朋友隔天下午來我家。我看著她過街，心裡很高興見到她。當我走近，她卻大叫：『我要甩了你！』」

  這些戀情很顯然都發生在六年級。多面悲傷地搖搖頭，很難分辨他是不是故意要搞笑。

  接著到達的是個膚色黝黑、四十幾歲的禿頭男，他專程從澳洲飛來參加這個課程。他擁有昂貴的勞力士錶、迷人的口音，以及一件我生平見過最醜的毛衣——厚重的針織怪物，五顏六色的鋸齒狀圖紋，看來活像是失敗的手指畫作品。他渾身散發著財大氣粗的自信。然而當他開口告訴萬惡他的得分（5分）那一刻，他就露餡了，他的聲音顫抖起來，不敢直視任何人的眼睛，浮現出可悲與幼稚的一面。他的外表就像他的毛衣，只是個意外，並沒有顯現他的本質。

  他是社群的新人，連名字都不肯說，於是謎男給他取個外號叫「毛衣」。

  我們三個是這期課程僅有的學員。

  「好啦，我們還有很多要談的。」謎男拍拍他的手說。他向前靠近，以免飯店裡其他客人聽見。

  「我現在的工作就是讓你們進入遊戲。」他接著說，銳利地注視了我們每個人的眼睛。「我必須把我腦子裡的東西輸入你們的腦子裡去。把今晚想像成一個電玩遊戲。這不是真的，每一次接近目標，都要想著你是在玩遊戲。」

  我的心臟開始劇烈跳動。試圖和一個不認識的女人搭訕，光是想像就嚇壞我了，尤其還有這些人盯著我，等著打分數。相較之下高空彈跳和跳傘還容易多了。

  「你的情緒只會把事情搞砸。」謎男接著說，「它們會企圖迷惑你，所以要記住，一點都不能信任情緒。你有時會感到害羞和自我意識，你必須像處理鞋子裡的小石頭那樣，雖然不太舒服，但別理它。它不是公式的一部分。」

  我環顧四周，多面和毛衣看來似乎跟我一樣緊張。「我要在四天之內教會你們這整套公式——贏得勝利所需要的招式步驟。」謎男繼續說，「然後你們必須反覆練習這個遊戲，才能學會如何獲勝。所以，先準備好接受失敗吧！」

  謎男停下來點了一杯加了五片檸檬的雪碧，然後告訴我們他的事蹟。他以清楚響亮的聲音訴說著——他說這是在模仿勵志演說家安東尼‧羅賓斯（Anthony Robbins）。關於他的一切似乎都是刻意、排演過的發明。

  自從十一歲拆穿了同學的牌戲祕密起，謎男的人生目標就是成為大牌魔術師，例如大衛‧考伯菲。他花了好幾年時間研究練習，在慶生會、企業活動、甚至幾場脫口秀中展現他的才華。然而在這過程中，卻犧牲了他的社交生活。他到二十一歲還是個處男，他決定設法挽救。

  「世界最大的神祕之一，就是女人心，」他誇張地對我們說，「所以我開始試圖解開它。」

  他每天搭半小時的公車到多倫多，去酒吧、服飾店、餐館和咖啡廳。他不知道網路社群或任何把妹專家，只能獨自進行，只靠一項他真正會的技術：魔術。他往返市區好幾十趟才終於鼓起勇氣和陌生人說話。從那時候起，他日日夜夜忍受著失敗、拒絕和尷尬，直到他一片接一片，拼出了社交力學（social dynamics）的拼圖，發現他相信潛藏在所有男女關係底下的模式。

  「我花了十年才發現這一點，」他說，「基本模式就是FMAC——尋找（find）、認識（meet）、吸引（attract）、收場（close）。信不信由你，這種遊戲是直線式的。很多人不懂這一點。」

  接下來半小時，謎男告說了他所謂的「團體理論」（group theory）。「我執行這特定組合的活動已經幾百萬次了，」他說：「別找上單獨一人的女孩，那不是完美的誘惑法，美女很少是落單的。」

  接近目標團體之後，他繼續說，關鍵在於忽略你想把的那個妹，先去吸引她的朋友——尤其是男人和任何其他潛在的障礙。如果目標很迷人而且習慣男人的奉承，把妹達人必須假裝不受她的魅力影響，藉此來吸引她的注意，而這就要使用所謂的「否定」（neg）。

  否定既非恭維亦非冒犯，介於兩者之間，是一種無意的冒犯或暗藏諷刺的恭維。否定的目的是貶抑一個女人的自尊，主動表現出對她興趣缺缺——舉例來說，指出她的牙齒上沾到了唇膏，或是在她講話之後遞給她一片口香糖。

  「我不孤立醜女，也不孤立男生，我只孤立我想要上的女生。」謎男滔滔不絕，眼中閃耀著對自創格言的信念，「如果你不信，今晚就是實驗之夜，你將親眼目睹。我會先做示範，你們先觀察我怎麼做，然後我會把你們推出去嘗試幾回合。明天，如果你照我說的去做，在十五分鐘之內就能和女孩子親熱。」

  他看著多面。「試舉出五個雄性領袖的特質。」

  「自信？」

  「對。還有呢？」

  「力氣？」

  「不是。」

  「體味？」

  他轉向毛衣和我。我們也毫無頭緒。

  「雄性領袖的首要特質就是微笑。」他擠出一個做作的微笑說：「當你進入一個空間，一定要微笑。一走進夜店，遊戲就開始了。藉著微笑，你看起來就像是和大家一夥的，你很有趣，而且是號人物。」

  他指著毛衣。「當你走進來跟我們說話的時候，並沒有微笑。」

  「那不太適合我，」毛衣說：「我微笑的時候看起來很蠢。」

  「如果你保持一貫的做法，只會得到一貫的結果。這叫做謎男方法（Mystery Method），因為我是謎男，而這是我的方法。所以我要拜託大家，請你在接下來的四天裡多少接受我的建議，嘗試一些新東西。你會看見差別在哪裡。」

  除了自信和微笑，我們學到，雄性領袖的其他特質是注重儀表、保持幽默感、與他人搏感情、扮演一個空間裡的社交中心。沒有人自找麻煩去糾正謎男他其實講了六項特質。

  當謎男進一步分析雄性領袖，我發現一件事：我會淪落在此、多面和毛衣也在這裡的原因——是我們的父母和朋友害的。他們從來沒有給我們如何社交的工具。現在，雖然晚了幾十年，該是學會這些的時候了。

  謎男繞著桌子，看著我們每個人。「你想要什麼樣的女孩？」他問毛衣。

  毛衣從他的口袋裡抽出一張折疊整齊的筆記。「昨天晚上我寫了一張自我目標的清單。」他打開那張紙說，上面填滿了四欄標上數字的項目。「而我追求的其中一項就是妻子。她必須聰明到可以進行任何對話，而且有格調和美貌，走到哪裡都是目光焦點。」

  「嗯，看看你。」謎男說：「你看起來很平凡。人們以為只要讓自己看起來平凡一點，就可以吸引各種女人。錯！你必須與眾不同。如果你看起來平凡，就會把到平凡的妹。卡其褲是在辦公室穿的，不要穿來夜店。還有你的毛衣——燒了吧！你得要突顯自己，我說的是最誇張的。如果你想把到完美的女孩，你必須學習「孔雀理論」（peacock theory）。」

  謎男熱愛理論。孔雀理論的概念是，為了吸引物種中最優質的雌性，必須以華麗繽紛的模樣脫穎而出。他告訴我們，對人類而言，等同於孔雀扇狀尾巴的，是閃亮的上衣、花俏的帽子，以及在黑暗中閃爍的首飾——基本上就是我這輩子斥為俗艷的每樣東西。

  到了對我個人進行批評的時刻，謎男列了一大串有待改善的清單：拿掉眼鏡、把雜亂的山羊鬍修出形狀、剃掉我頭上花大錢修剪的風滾草、穿著大膽一點、要一件可以引起話題的衣物、買些首飾、生活豐富一點。

  我寫下每一項建議。他真是個無時無刻都在思考著把妹的傢伙，像致力把花生變成汽油的瘋狂科學家。他的網路留言檔案有三千筆之多——超過兩千五百頁——主旨全是破解女人的密碼。

  「我有個適合你用的開場白，」他對我說。「開場白」（opener）就是一套準備好的劇本，用來開始和一群陌生人交談；那是任何想要把妹的人必備的第一樣東西。「當你看見一群人當中有你喜歡的女孩，就這麼說：『嘿，看來這裡的派對已經結束了。』然後轉頭對你喜歡的女孩說：『我要不是同志的話，妳還真是我的菜。』」

  一抹猩紅在我臉上燃燒。「真的嗎？」我問，「那會有什麼幫助？」

  「一旦她被你吸引，你是不是同志都不重要了。」

  「但那不是說謊嗎？」

  「那不叫說謊，」他回答：「那是調情。」

  對於團體作戰，他提供其他開場白的範例：天真但吸引人的問題，像是「妳認為魔咒有用嗎？」或「喔，天啊，妳有看到在外面打架那兩個女的嗎？」當然，這些都不怎麼令人讚嘆或有意義，但全都是用來讓陌生人打開話匣子的。

  他解釋，謎男方法的重點在於避開雷達接近。不要帶著色瞇瞇的眼神接近女人。先了解她，然後讓她努力取得被你追的權利。

  「外行人把妹會立刻採取行動，」當他起身離開飯店，他宣稱：「專家則會等個八到十分鐘。」

  裝著滿腦子的否定、團體理論和偽裝用的開場白，我們準備好進攻夜店了。

  03

  我們擠進禮車裡前往Standard Lounge酒吧，一個以重重天鵝絨繩裝飾的飯店附設熱門夜店，隱密性極高。謎男就在這裡粉碎了我對真實世界的認知。我原本以為，人際互動模式有所侷限，實際上竟然廣闊到超乎我的想像。這個人簡直是機器。

  我們進場的時候，Standard Lounge一片死寂，時間還太早。店裡只有兩撮人：靠近入口處的一對情侶和在角落的兩對。

  我正準備要離開，卻看見謎男向角落那群人接近。他們隔著玻璃桌對坐在沙發上，男人坐在同一邊。其中一個是史考特‧拜歐（Scott Baio），這個小演員最紅的作品是在《快樂時光》（Happy Days）中飾演恰奇（Chachi）。他們對面坐了兩個女人，一個褐髮妞和一個像是剛從《Maxim》雜誌內頁走出來的金髮妞，剪短的白色T恤被假奶撐得老高，下擺整個懸空，在健美且緊實的腹部上頭拍打著空氣。這個女人是拜歐的女伴。我推測，她也是謎男的目標。

  謎男的意圖很清楚，因為他不和她說話，背對著她，秀出什麼東西給拜歐和他的朋友看。我又靠近一點觀察。

  「小心點，」拜歐說：「那值四萬美金。」

  謎男手上拿著拜歐的手錶。他把錶小心翼翼地放在桌上。「現在看喔，」他命令說：「我要緊縮我的胃部肌肉，增加氧氣流動到我的腦，然後……」謎男在手錶上揮動他的手，秒針停止跳動。他等了十五秒鐘，再次揮動他的手，慢慢地秒針又重新動了起來——拜歐的心也是。謎男的四位觀眾爆出掌聲。

  「再表演別的！」金髮女郎懇求。

  謎男以一個否定讓她碰軟釘子。「哇，她要求還真多啊。」他轉頭對著拜歐說：「她一直都是這樣嗎？」

  我們正在目睹的是實際進行的團體理論。謎男為男士們表演得越多，那個金髮女郎就越大聲，企圖引起注意。而每一次，謎男都推開她，繼續和他的兩個新朋友說話。

  「我通常不出來玩的，」拜歐對謎男說：「我玩夠了，而且我太老了。」

  又過了幾分鐘後，謎男終於理睬那個金髮女郎。他伸出手，她把手放在他的掌上，他開始為她看手相。他正採取一種我聽說過的技巧，叫做「冷讀」（cold-reading）：那是一門技術，在完全不知道對方個性或背景的情況下，講一些有關他們自身的陳腔濫調。在現場，任何知識——無論多麼冷門——都是一種力量。

  謎男每說準一次，金髮女郎的嘴就張得更大，直到她開始詢問他的職業和超自然能力。謎男的每個回答都刻意強調自己的年輕，以及他對於拜歐表示「玩夠了」的美好生活羨慕不已。

  「我覺得自己好老喔。」謎男說，刻意誘導她。

  「你幾歲了？」她問。

  「二十七囉。」

  「才不老呢，那樣很好啊。」

  他成功了。

  謎男喚我過去然後在我耳邊小聲說話。他要我去和拜歐跟他朋友聊天，讓他們分心，好讓他泡那個妞。這是我第一次當「僚機」——謎男這個術語連同「目標」（target）和「障礙」（obstacle）等詞彙都取自電影《捍衛戰士》。

  我努力地和他們哈啦。但是拜歐緊張地盯著謎男和他的女友，沒有理我。「告訴我這一切都是幻覺，」他說：「他不是真的在泡我馬子吧？」

  漫長的十分鐘過後，謎男站起來，搭著我的肩，我們離開了那家夜店。到了外面，他從外套口袋裡抽出一張餐巾紙，上頭有她的電話號碼。「你看見她的反應了嗎？」謎男問，「那就是我玩這遊戲的原因。我所學到的一切都用在今晚，為了達成這個結果，而且真的有用。」他自滿地微笑：「這個示範怎麼樣？」

  這樣就夠了。在一個名人（無論紅不紅）面前偷走他的女友，這是達斯汀都做不到的壯舉。謎男的確有兩把刷子。

  當我們坐禮車到Key Club的時候，謎男告訴我們把妹的首要誡律：「三秒法則」（three-second rule）。男人看到女人到跟她說話之間只有三秒，他說。如果他花了更久的時間，不只可能會因為盯太久而被女方討厭，還會因為過度思考如何下手，而導致緊張，結果就搞砸了。

  我們一走進俱樂部，謎男就把三秒法則付諸行動。他大步走向一群女人，伸出他的手問道：「你們對這個的第一個印象是什麼？不是我的大手，是這些黑色指甲。」

  當那些女孩湊過來圍繞著他，萬惡把我拉到旁邊，建議我在店裡到處晃晃，嘗試我的第一次接近。一群女人走過，我試著說些什麼，但是「嗨」這個字只稍微擠出我的喉嚨，音量小到不足以讓她們聽見。當她們陸續魚貫而過，我跟隨其中一個女孩，從後面抓了她的肩膀。她嚇了一跳，轉身賞我一個令人畏縮的「死變態」表情，這正是我一開始害怕跟女人說話的原因。

  「絕對不要……」萬惡用鼻音勸告我：「從後方接近一個女人。永遠要從正面靠近，但是要偏一點，用不會太正面衝突的角度切入。你應該側過頭去對她說話，看起來像是你可能隨時會走開。你看過《親聲細語》（The Horse Whisperer）裡的勞勃瑞福嗎？大致像那樣。」

  幾分鐘之後，我看見一個狀似微醺的年輕女子，一頭糾結的金色長捲髮，穿著一件粉紅背心。我斷定她會是讓我挽回顏面的捷徑。

  我繞了一圈，直到位於她面前的十點鐘方向，然後靠近，想像我正在接近一匹不想被驚嚇到的馬。

  「喔，天啊，」我對她說：「妳有看見在外面打架的那兩個女的嗎？」

  「沒有，」她說：「發生什麼事了？」

  她很感興趣，和我說話了。這種開場白真的有用。

  「呃，有兩個女孩為了一個身高只有她們一半的男人打架。打得很兇。警察逮捕她們的時候，那男的就站在那兒乾笑。」

  她咯咯笑了起來。我們開始閒聊那家店和現場表演的樂團。她非常友善，似乎很感謝我跟她交談。我完全不知道接近一個女人可以這麼容易。

  萬惡側身到我這裡來，對我耳語：「開始『進挪』（kino）。」

  「什麼是進挪？」我問。

  「進挪？」女孩回問。

  萬惡走到我的身後，抬起我的手臂，放在她的肩上。「進挪就是你碰觸女人的時機。」他小聲說。我感覺到她身體的溫度，也讓我記起了我有多麼喜愛肢體接觸。寵物都喜歡被撫摸，只是貓狗乞求肉體的關愛與性無關。人類也是一樣：我們需要碰觸。但是我們對性過度焦慮與沉迷，每當有人碰觸我們，就開始緊張不自在。不幸的是，我也不例外。當我對她說話時，我的手在她肩膀上感覺很不對勁。它就只是擺在那裡，像是脫離軀體的四肢，我猜她一定也奇怪我的手放在那裡做什麼，並想著如何才能優雅地擺脫掉我。所以我放她一馬，自己把手移開。

  「孤立她。」萬惡說。

  我提議坐到下面去，於是我們走向一張沙發。萬惡跟過來坐在我們後方。

  正如我學到的一樣，我請她透露她覺得男人有哪些吸引人的特質。她說幽默感和屁股。

  很幸運地，我擁有其中一項。

  突然間，我感覺到萬惡在我的耳朵上呼吸。「聞她的頭髮！」他指示我。

  雖然不太確定用意是什麼，我還是嗅嗅她的頭髮。我以為萬惡要我否定她。於是我說：「聞起來都是煙味。」

  「不對！」萬惡小聲說。我猜我做錯了。

  她似乎生氣了。為了補救，我又嗅了一下。「但是在那底下，有種非常令人陶醉的味道。」

  她把頭偏到一邊，微微皺起眉頭，上下打量著我，說：「你真怪。」我搞砸了。

  幸好謎男很快就過來了。

  「這地方死氣沉沉，」他說：「我們去目標比較多的地方。」對謎男和萬惡而言，夜店好像不是真實世界。他們可以輕鬆地和女人說話，並同時向學員耳語，在陌生人面前丟出把妹術語，甚至在一連串動作之中打斷學員，在團體面前解釋他哪裡做錯了。他們很有自信，而且話中充滿了令人無法理解的術語，女人幾乎沒空起疑，更不會想到她們正被當成訓練拙男更有女人緣的活道具。

  我向那女孩道別，如同萬惡教過我的，我指指臉頰說：「吻別一下。」她真的啄了我一下。感覺真爽。

  離開的途中，我去了洗手間，發現多面站在那裡，手指繞著一小撮沒洗的頭髮。「你在等廁所嗎？」我問。

  「算是吧，」他緊張地回答：「你先用。」

  我給了他一個疑惑的表情。「我可以告訴你一件事嗎？」他問。

  「當然。」

  「在別人身旁小便對我而言是個很大的困擾。只要有人站在那裡，我就尿不出來。就算已經在尿了，一有人走過來，我就會停下來。然後只能又緊張又很幹地呆站在那裡。」

  「沒有人在評論你啊。」

  「是啊，」他說：「我記得大概一年前，有個男的和我剛好站在隔壁要小便，結果我們都杵在那裡。撐了大概兩分鐘，我們都意識到彼此的尷尬，後來我就拉上拉鍊到別間廁所去上。」他頓了一下，繼續說：「那傢伙並沒有因為我的迴避而向我道謝。」

  我點點頭，走到小便池，沒有什麼多餘的自我意識，輕鬆地解放了。比起多面，我會是個比較好教的學員。

  當我離開廁所時，他還愣在那裡。「我喜歡有隔板的小便池，」他說：「但似乎只有在高級場所才找得到。」

  04

  在前往下一家酒吧的禮車上，我精神抖擻。「你覺得我能夠親到她嗎？」我問謎男。

  「如果你覺得你能，那麼你就能。」他說：「當你開始自問應該或不應該，那就表示應該。而你要做的就是『瞬移』（phase-shift）。想像一個大齒輪就要砸到你頭上了，衝吧。開始追她，告訴她你剛注意到她的皮膚好美，然後按摩她的肩膀。」

  「但是你怎麼知道那樣做沒問題？」

  「我的做法是先尋找『IOI』（indicator of interest）。IOI就是興趣指標。如果她問你叫什麼名字，那是個IOI。如果她問你是不是單身，也是一個IOI。如果你握她的手然後緊握一下，結果也她緊握回來，又是一個IOI。當我得到三個IOI，我就馬上進行瞬移，想都不用去想，就像電腦程式一樣。」

  「但你要怎麼親她？」毛衣問。

  「我會說：『妳願意親我嗎？』」

  「然後會發生什麼事？」

  「有三種狀況，」謎男說：「如果她說『願意』，這種情況很罕見，那麼你就親她；如果她說『也許吧』或是猶豫，你就說『那我們來試試看。』然後親她；如果她說『不要』，你就回她『我又沒說妳可以，妳對有我企圖喔。』」

  「這樣子，」他露出勝利的笑容：「你不會有什麼損失。每個可能發生的狀況都在計畫中，連笨蛋都懂。這就是謎男的『親吻收場』（kiss-close）。」

  我瘋狂地在筆記本上抄下關於親吻收場的每一個字。以前從來沒有人教過我該如何吻女人。那只是男人應該自己學會的事情之一，就像刮鬍子和修車。

  我坐在車裡，腿上放著筆記本，聽著謎男說話，納悶著為什麼我在這裡。參加把妹課程並不是正常人會做的事。更困擾的是，我在想為什麼這對我會那麼重要，為什麼我會那麼快地沉迷於網路社群和裡面那些匿名人物。

  也許是因為，吸引異性是我人生中唯一感到徹底失敗的領域。每次我走在街上，或是在酒吧裡，我都會在塗著紅色唇膏、黑色睫毛膏的美麗臉龐回瞪著我時，看見自己的失敗。慾望與挫敗的組合真是要命。

  也許報名謎男的課程是一個明智的決定。畢竟，我至少對我的缺陷做了一件主動積極的事。

  就連智者都住在愚人的天堂啊。

  05

  課程的最後一晚，謎男和萬惡帶我們去一間叫做Saddle Ranch（馬鞍牧場）的酒吧，位於日落大道上的一間鄉村主題的人肉市場。我曾經去過那裡——不是去把妹，而是去騎它的機器牛。我在洛杉磯的目標之一，就是征服那部機器的最高段速，但不是今天。因為連續三個晚上在外面玩到凌晨兩點，然後陪謎男和其他學員們一起檢討分析，遠遠超過預定的半個鐘頭，我早就累掛了。

  然而，不過幾分鐘光景，我們永不倦怠的把妹教授已經在吧台邊，和一個說話大聲、微醺的女孩子親熱起來，她一直想要偷他的圍巾。看著謎男的一舉一動，我發現他用了完全一樣的開場白、步驟和台詞——然後幾乎每次都能得到電話號碼或一個舌吻，即使那女人跟她男朋友在一起。我從來沒見過這種事。有時候和他說話的女人甚至還流下淚來。

  當我朝著機器牛場走去，頭頂著謎男堅持要我戴的粉紅色牛仔帽讓我覺得好蠢，我看見一個女孩，一頭烏黑長髮，穿著緊身毛衣，一雙古銅色美腿伸出她的荷葉邊裙。她正興致勃勃地和兩個男生說話，在他們身旁蹦蹦跳跳得像個卡通人物。

  一秒鐘……兩秒鐘……三秒鐘。

  「嘿，看來這裡的派對已經結束了。」我對那些男生說，然後轉過頭去對著她。我結巴了一下。我知道下一句台詞——謎男已經催了我整個週末——但我一直害怕講出來。

  「要……要不是我是同志的話，妳還真是我的菜。」

  一個大大的微笑在她臉上綻開。「我喜歡你的帽子，」她尖叫，抓著帽緣。

  扮孔雀果然有用。「嘿，」我重複之前聽謎男說過的台詞，對她說：「請勿碰觸高價品。」

  她的回應竟然是把手臂環抱住我，說我好有趣。隨著她的熱情，我的恐懼感一點一滴蒸發。我發現，認識女人的祕訣只不過是知道該說什麼，以及何時說、如何說。

  「你們幾個怎麼認識的？」我問。

  「我們才剛認識呢。」她說：「我叫艾羅諾娃。」她笨拙地屈膝行禮。

  我視之為一個IOI。

  我讓她見識了謎男稍早教我的心電感應測試，我猜中1到10之間她心裡所想的數字（提示：幾乎永遠都是7），然後她興高采烈地拍手。那些男生，在我優越的手腕面前，全都走開了。

  當酒吧打烊，艾羅諾娃和我到外頭去。與我們擦身而過的每個AFC都豎起拇指說「她好辣！」或「你這幸運的混蛋！」。真是群白癡。他們正在搞砸我的遊戲——前提是，我得先想出辦法告訴艾羅諾娃我不是gay。真希望現在她已經自己發現了。

  我記得萬惡告訴我要進挪，於是我把手環著她的肩。然而這一次，她退開了。那肯定不是個IOI。我上前一步再試一次，可是在酒吧裡和她一起的其中一個男生走過來，兩個人打情罵俏了起來，我則是愚蠢地站在一旁。幾分鐘後她轉身向我，我對她說我們應該找個時間出來玩。她同意，於是我們交換電話。

  謎男、萬惡和學員們都在禮車裡，看著整個交換過程。我鑽進車裡，原以為我這次的電話收場很了不起，但謎男不為所動。

  「你得到電話，」他說：「是因為你對她逼得太緊，反而讓她玩弄你。」

  「你的意思是？」我問。

  「我有沒有告訴過你『貓繩理論』（cat string theory）？」

  「沒有。」

  「聽好，有沒有看過貓咪玩弄繩子？當繩子在牠頭上晃盪，就是碰不到時，貓會瘋狂地試圖抓到繩子。牠會撲到空中，跳來跳去，追著繩子到處跑。一旦你把繩子放下，讓它落在貓爪中，牠只會看著繩子一秒鐘，然後無趣地走開。牠不想要那條繩子了。」

  「所以……」

  「所以當你用手攬著她，那個女孩從你身邊躲開。這時你應該給她點顏色瞧瞧——轉身去和別人說話，讓她想辦法贏回你的注意。但是你卻像乖小狗一樣立刻跑回她身邊。結果咧，她和那個蠢蛋說話的時候把你晾在旁邊。」

  「那我該怎麼做？」

  「你應該說：『我讓你們兩個獨處吧。』然後走開，彷彿你把她讓給他——明知道她比較喜歡你，但你必須表現出你才是大獎。」

  我微笑。我想我真的懂。

  「是啊，」他說：「要當跳來跳去的繩子。」

  我陷入沉思，把腿抬到禮車的吧台櫃上，癱在椅子裡。謎男轉向萬惡，他們交談了幾分鐘，感覺像是在談論我。

  我迴避著他們的眼神，猜想他們是不是要告訴我，我妨礙了這課程，我根本還沒準備好，應該回家多研究六個月之後再來上課。

  突然間，謎男和萬惡結束了他們的私人會議。謎男露出一個大大的微笑，直視著我。

  「你是我們的一員了，」他說：「你會成為超級巨星。」

  06

  MSN社群：謎男沙發吧（Mystery's Lounge）

  主題：性魔術

  作者：謎男

  我在洛杉磯開的謎男方法工作坊大成功。在下次課程中，我決定要傳授透過魔術來展示心靈力量。畢竟，有些人需要道具來傳達迷人的個性。沒有任何優勢就想進攻——例如說：「嗨，我是個會計。」——絕對無法擄獲目標的注意和好奇心。

  所以，在課程之後，我放棄FMAC四階段理論，把接近拆解成十三個詳細步驟。以下是所有接近的基本模式：

  1. 走進房間時要微笑。看著目標所在的團體，遵守三秒法則。不要遲疑——立刻接近。

  2. 背出一個已經滾瓜爛熟的開場白，或是連續兩三個。

  3. 開場白要能夠打進整個團體，而不只是目標。當你說話的時候，盡量忽略目標。如果團體中有男人，把注意力放在男人身上。

  4. 用我們設計的許多否定行為來否定目標。告訴她：「好可愛，妳大笑的時候鼻子會扭動耶。」讓她的朋友們注意並嘲笑它。

  5. 藉著故事、魔術、八卦和幽默來對整個團體傳達個性。把注意力特別放在男人和比較不優的女人身上。在這期間，目標會發現你是注意力的中心。你可以表演各種熟記的橋段，像是「秀照片慣例」（photo routine，註），但是只表演給目標身旁的障礙者看。

  6. 如果目標表示欣賞，再次否定她。舉例而言，如果她想要看照片，你就說：「喔，她很貪心哦，你們是怎麼跟她處得來的？」

  7. 問整個團體：「你們是怎麼認識的？」如果目標已經和其中一個人交往，問出他們在一起多久了。如果是很認真的交往，可以說：「很高興認識你們」，然後禮貌地告退。

  8. 如果沒有人替她說話，對團體說：「我好像有點冷落了你們的朋友。我可以跟她聊個幾分鐘嗎？」他們總是會說：「嗯，當然。如果她同意的話。」如果你有正確地執行之前的步驟，她會同意。

  9. 把她和團體孤立開來，說你有個很酷的東西要給她看，帶她坐到你身邊。當你帶著她穿越人群，做一個進挪測試——握她的手。如果她緊握回來，就成功了。開始尋找其他IOI。

  10. 和她坐在一起，表演一套神祕解讀、心電感應測試，或任何會令她著迷心動的示範。

  11. 對她說：「美貌是很平凡的東西，可貴的是對生命充滿活力和展望。告訴我，妳的內在有什麼與眾不同的特點？」如果她開始列舉，這是一個正面的IOI。

  12. 停止講話，看看她是否以開頭是「所以…？」的問題重新開啟談話，如果她這麼做，你已經看見三個IOI了，接下來可以……

  13. 親吻收場。突然說：「妳願意親我嗎？」如果背景或環境並不能導向肉體親近，那麼給你自己一個時限，說：「我得走了，改天再聊吧。

  」然後要到她的電話，走人。

  ——謎男

  註：秀照片慣例（photo routine）是指在外套口袋裡放一袋照片，彷彿才剛沖洗出來的樣子。不過每張照片都是預先挑選過的，用來傳達把妹達人個性的不同面相，像是和美女、小孩、寵物、名人在一起的合照，或和朋友鬼混、玩直排輪、跳傘等刺激活動的照片。每張照片都要附帶一個有趣的小故事來搭配。

• 真正以戏论戏

  作者：今日的诗 发布时间：2010-02-09 09:55:44

  香港明星出书，不是中学生习字，就是已谈宠物心得，险些叫人忘记他们原本的身份。黎耀祥今年真正成为耀眼之星，当然不只凭演技，还有为他度身订造的电视剧及焕然一新的发型。不过当他真的开始写作，他的光芒竟然更现──他是真的以一个演员的身份去写──由戏棚谈到现实，演技于他人生的肯定和必要，叫人惊觉，香港其实一早需要这本《戏剧浮生》，需要黎耀祥这样的演员。

  以戏论戏，最深刻是电影《山水有相逢》里，刘青云(饰演编剧)教「没有泪腺」的袁咏仪(饰演演员)，「哭，不一定要有眼泪的....可能哭干了也不定。」结果袁咏仪含蓄地演活了一段哀凉戏。 《戏剧浮生》不时让人想起这段情节，黎的文章触及的不只是纯粹经验上的演戏讨论，而是经过思考而得出的演戏理论，就如喜怒哀乐何用七情上面。他对于动作、节奏、处境，都有自己的分析。这更肯定了他写这些文章，作为让人理解演戏及其人生意义的目的。书本分为两部分，第一是二万字的访谈，接着是他在报纸的专栏。前者是演戏作为他的人生，后者是如何在演戏中呈现人生。

  「演戏像见鬼一样」

  黎耀祥说演技方法，说形体的利用、节奏的掌握等，当然说得吸引，但最好看的仍是他列举的实例。由他每天的生活观察(即使在剪发店，他也会留意着发型师和客人对谈的节奏)，到港产片、荷里活以至艺术片的男女角色来作正、反面教材，就看得观众无限共鸣。 《蝙蝠侠》的小丑小动作、《小武》的非职业演员破绽、《蜘蛛侠3》沙人的平板无味、《画皮》狐妖的双眼运用等，除了叙述了演戏之道，也让观众难得从纯演技的角度去重头感受那出电影--一般观众多易被剧情牵着，忽略了每个演员的好坏，而黎就像一个导游，带读者从一个演员的角度去看那套电影。

  更惊喜的是，他连卡通片及演唱会花絮也可以用来谈演戏。可知他说的并不是演技，而也包括影响影技的周遭所有东西。 《冲天救兵》的喜剧节奏、米高积逊（在《This is it》特辑中）的表演者天生直觉、停顿运用等，都成为他重点讨论的元素。

  至于黎谈及最独特及慑人的演戏方法，则是他在访谈中道出了自己最终极但自然的「鬼上身法」。就如《神探》里的刘青云，像开了天眼，看到对手背后应该是什么，他一投入去做戏，不论对方做得那个模样，他自己都可以全心投入，因为他已看到对手背后的那个角色，那个应有的角色，就像有了自己的世界，一个独立于其他演员的国度。简直像一个精神病人一样，也是少有演员所说到的境界。

  「除了实景外，电影其他的都及不上电视」

  看他的文字，一直觉得有一阵阵很香港地道的气息。读毕全书才发现是来自他电视的亲民味道。黎耀祥是少有忠于自己电视演员的身份，虽然他有提到自己离开过电视台那几年日子，亦受过无线的不重视，他喜欢电视生态中一成不变的空间(化妆间像家一样，同事不用刻意应酬，剧集最长拍长有)，喜欢久一点的沉淀。离开两年，给了他电影和电视的比较，除了感性地回顾自己失落的一段岁月，还有他得到喜欢电视世界的理性结论。或者，可以说他喜欢电视制作技术上的部分，是因为他着重戏剧世界的投入度。

  虽说电影的场景较真实，但以他这般能自动投入角色的人，反过来是不重要的。他喜欢电视剧的长镜头、一刀直落，不是每次拍一两秒的片段，而是和real time差不多──他喜欢可以长时间投入一个角色，成为那个人物的时光久一点。那是比较接近舞台剧，亦可看出黎对演戏的满足感来源。在一个电视到电影的必然演员发展，黎像逆流而上。

  他在书中提到大量他演过的电视剧，《楚汉骄雄》、《西游记》、《 巾帼枭雄》、《毕打自己人》，读者越看，就越明白他所谓的电视演员角色，不单和他更亲密，也和我们更亲密。他分析自己每一个动作或表情，让读者为其认真而感动，传统表情如一个停顿、新动作如打blog时的模样，他如数家珍，哪个成功哪个不。而同时我们在晚上仍看到他在公仔箱里，这种文字上及电视里亲近的对照，让人感到黎耀祥更有血有肉。这也是他留在电视的好处。我们需要一个既大众化又专业的演员。

  「我需要一个演戏的世界给我生存下去」

  若一个人不演戏，现实中就会失衡，那么其实他有多真实？黎十多年前，连教育电视也用心去演。那不是他所说的，而是观众的儿时记忆。但也是到这个当红的阶段，他才有机会说出，演戏对他的「维生」作用。

  他虽要戏剧的身份让他在现实中活下去──这与他之前说到的「鬼眼」一脉相成。他不需要其他人和他在戏的世界里交流，因为他要全心投入，这实是疯人与艺术家一线之差。他需要一个戏剧世界去一头裁进，虽然他自认是因为自己没有娱乐、本身苦闷等，但根据他的序言，其实这承接他视演戏的目的为检视人生。我们看到一个在香港视演戏为艺术的人。对比视演戏为人生重要一环的演员，黎更是以演戏去丰富自己的人生，与其说现实的他苦闷，不如说是一个艺术家不满于现实世界的单一，以致他要在另一国度寻求渲泄。除了黎口中常提到的刘青云，相信大家最期待黄秋生写这样的书，但还是黎先完成了。

  在「戏假情真」的一章里，黎提到他以演戏探索人生，不断以藏在心底的真情、忘记了的阅历，来注入接肿而来的角色。那更证明他真实与演戏间双向的关系。他以一篇文作结:「不要相信，总之不要相信；今生今世，只是个戏子，永远在别人的故事里，流着自己的眼泪」（翻看资料，是为席慕蓉的新诗作品《戏子》 ）。重点应在最后两句。而他以演戏来维生，不单是经济上的「维生」，而也是精神上的。