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• 作者：小比 发布时间：2024-03-11 16:05:40

  2412。对克莱因及克莱因学派的一些关键概念讲得非常清楚，但可能缺少一些案例支撑，停留在理论层面，因此有的理论还是不太明白。克莱因是将精神分析引向客体关系的第一人。在婴儿期，对好客体的爱与坏客体的恨导致了自我分裂，这种分裂形成了偏执—分裂心位，同时伴有的是嫉羡。然而，偏执—分裂心位与嫉羡都不是精神病患者特有的，克莱因认为这是人普遍具有的，不过是精神病患者无法平衡而已。喜欢克莱因是因为极其赞同她认为人对客体的情感是爱恨交织的，嫉羡也的确是人之常情。若说她的“嫉羡”过于“恶”，不如说人本身就如此“恶”。翻译不太行…

• 作者：Cha 发布时间：2018-06-29 11:47:59

  梳理得挺清晰了，值得一读。问题也不少：1、很多配图（尤其是各种区位图、规划概念图）放得太小，根本看不清。2、有些历史图片的出处不太讲究，图注为来源于网络了事（海印桥上推单车的老照片一看就是安哥的吧）。3、基本上如《后记》所言“前师后辈，决断甚难”，人物生平简介基本略过，变成干巴巴的城市演变综述。4、比较可贵的是，该“手记”也直言了过往城市规划建设的失误，如地铁三号线对沿线人流误判，导致运力紧张；康王路的建设影响了旧城格局外，还平移了锦纶会馆，影响了文物原真性；大学城建设过快，中环路再无下沉可能等等。读后，不得不承认世纪初那几十年的规划、眼界可圈可点。

• 作者：keplerrrrrrr 发布时间：2017-07-13 15:31:17

  作呕啊作呕

• 作者：猫儿 发布时间：2012-06-07 22:59:15

  废话连篇当中价值少得可怜，但是作者本身的修养并没有比他的年龄增长多少，而经受住的洗礼，也不过是对尘世的认识更为现实。

• 作者：大步先生 发布时间：2019-12-13 11:35:47

  心心念念，这本书终于要出了！！另外，这本书应该算我的第一本二校书稿，也算很有意义了。不过最重要的是，谢克里老爷子，这个把大量科幻作品（注意是科幻作品），发表在《花花公子》（注意是《花花公子》）上的短篇科幻大师，其作品风格，嘿嘿嘿，你懂的

• 作者：不孤单的猫 发布时间：2019-06-06 21:17:55

  看到的关键词是：利率，货币需求，物价水平，产品服务需求量，通货膨胀，失业。搞清楚这些量的关系是关键。

• 团块的香气 | 糖匪书评

  作者：果麦文化 发布时间：2019-08-30 17:43:02

  将要谈及的这本短篇故事集《小城畸人》，可能超出许多人对短篇小说的预判。这并非出于作者意愿，他没有那么大的野心。对于一个出身贫寒，没有受过多少正经教育，43岁才获得小说家声誉的男人来说，成功更像是个意外，一条不在地图上的歧路。

  

  小城畸人

  8.5

  [美] 舍伍德·安德森 / 2019 / 天津人民出版社

  然而放到美国文学史中，这份成功意义非凡。它意味着不同于欧洲文学传统的美国短篇小说形式地创立，意味着被公众所熟知的大部分美国南方文学作家，福克纳、沃尔夫、海明威自此有了可汲取营养的文学养料，可借鉴的文学程式。海明威曾明确将现代美国文学归功于这位作者。他叫舍伍德··安德森。一个43岁被认可，终生被各种问题困扰，一辈子没有写出特别成功长篇的文学大师。比起刚才提到的受他影响的文学晚辈们，安德森的声名与荣光早已经蒙尘黯淡。以至于福克纳深感不平，直言这位大师没有受到公正评价。

  事实的确如此，如果不是海明威和福克纳背书，还有多少人会对一个一百年前的视野之外的短篇作者感兴趣——即使他死因离奇，如同一篇绝妙短篇的结尾——1941年这个不幸的人因为在旅行告别宴上误吞牙签，抢救无效死在手术台上。

  就算死亡也没能改变什么。舍伍德·安德森像一个不时髦的影子，被各个时代的作者们热爱的同时，又很少进入那些最重要的名录里，灰扑扑待在众人视域边界。 也许是因为他的产量不多，也许是因为他没有反响热烈的短篇，又或许，可以把这暗哑的命运，归结到某种神秘力量。你或许可以说安德森在某种程度上与他笔下的人物共同承担了同样忧患黯淡的命运。

  这是他选择的。他创造了这样一种讲述故事的方式，如同他小说中人物那般，以一种无法取代的笨拙甚至丑陋的方式进行。《小城畸人》于1919年汇集出版，是安德森以俄亥俄故乡为背景，写了一系列故事。相对独立的22个短篇，人物彼此关联，发生在同一个城镇里。算不上多先锋的文体创新，然而对于大部分读者，包括对短篇情有独钟的读者，在翻开安德森的小说，进入他笔下的温士堡都需要一点时间，多少会有点错愕。

  在《小城畸人》中，没有清晰完整的小故事，没有欧.亨利式的精巧转折，没有契诃夫式冷峻高度克制的控制力，没有博尔赫斯式的档案室记录，没有海明威式的对动词的高度痴迷， 安德森选择了完全不同于此的叙事方式。以此不仅虚构出一个空间，更创造出对于时间的独特体验。

  “当年秋天，两人认识并没多久，她便嫁给了他，可第二年春天她就去世了。在那个冬天里，他给她读那些胡乱写在纸片上的零星杂念。读完之后，他笑着将它们塞回口袋，等它们变做硬硬的小纸球。”

  在《纸药丸》最后一段，安德森以一种缠绕含混的方式处理着小说时间。同一段里短短几句话出现了两种截然不同的处理方法：高度浓缩的人生经历，以及精心挑选截取的某个切片。切片不动声色地出现在最后，并且带着它在之后时光里的绵延——变成硬硬的球，回应着医生之妻人生最后一年的简要概况。纸片，纸球和生命最后的余光，如此构成了纹理复杂的时间皱褶，足以让敏感细腻的读者滞留沉溺，体味在这近乎木然的描写中无尽的深情。

  那不是短篇该有的样子，甚至不是书写的理想模式。这样的书写不方便阅读，《小城畸人》太笨拙，又太朴素，无法轻易夸耀。需要深究才能读懂它，然而读懂它又并非那么必要。安德森徒劳追逐着朦胧世界朦胧之月，徒劳表达那些无法真正表达的凡事，即使卓越不凡的写作技艺也没能帮到他。

  而这也许正是《小城畸人》的全部，一些无法被正确表达而喷涌出的话语，从破碎不完整的灵魂里爆发。无论是叙述者，还是安德森本人都陷入了笨拙地与语言胶着的战斗状态。伊丽莎白·威拉德半是祈祷，半是要求，在上千次的喃喃自语之后，手中握着常常裁缝剪刀大声声称要杀死丈夫；帕西瓦尔医生说给乔治·威拉德的故事自莫名其妙处开始，又在莫名其妙处终结；乔治威拉德在黑暗中求欢，说愚蠢的话；杰西本特利被扫罗的恐惧压得喘不过气一边奔跑一边向上帝呼喊，声音越过山丘，他要求上帝赐给他一个名叫大卫的儿子；乔·韦林抓住自己的头发，向被他逼到角落的记者宣称“衰败是火”，将烧尽这里全部；爱丽丝裸身跑进雨里对着陌生人呼喊请求他留下；沃什·威廉姆斯在对女人闪闪发亮的憎恨里诉说往事，那声音里带着近乎美好的东西；女教师凯特被爱欲风暴扫过的身体里发出同样颤抖的声音，她饱含热情地谈到写作；同样为情欲所困的柯蒂斯哈曼牧师胡言乱语后，又忽然放低了声音，窃窃私语，举起鲜血淋漓的拳头给年轻人看；外乡沉沦的醉鬼向孤女大胆预言，他双肩抖得厉害，想卷一支烟，卷烟纸却从他颤抖的手指掉落。

  在温士堡，众人的言说，如同出自发黑的茎管，在一阵阵的痉挛中，喷涌出炙热的团块。它们中的许多，甚至称不上言语，只是一些声音，必须在那个时刻从诉说者的身体里喷薄而出。通常，那也是一种释放。伴随着不自然的动作。

  这些倾诉者们无不都是畸零人，身份年龄经历全然不同，全为各自怀抱真理所困，一意孤行活着。他们的话语从字义上滑落，远离他们的心意，因此也永远无法真正抵达他们的意图，无法被另一个人理解。安德森创造一种过分炙热不断喷涌却失效的言说，在全书最温柔的一个故事《思想家》里，言说的失效以最清晰完整的方式呈现。说是最温柔的故事，或许因为其中街景描写甜美惆怅：“站台上的男人和小伙子们将一箱箱鲜红、香甜的草莓装上停在待行线上的特快班车。天空中挂着六月的月亮，西边又风暴正在酝酿，街上的灯一盏都没有点亮。借着黯淡的光纤，依稀可见站在速运篷车上的人影，朝着火车车厢扔箱子。保护车场的铁栅栏上坐着其他人。烟斗的火光星星点点。富有乡土气息的笑话来回地流转。”与合集其他故事不同，这类闲笔在这个故事里多次出现，着墨不多，却流淌着意外温柔的气息。在这气息里，两个年轻人的幽会从开始到结束，贯穿着口是心非的对白，并非刻意伪饰，而是少年人自己也无法穿透澎湃的心潮明白自己的心意，只是被一再地带到某个他未曾理解的境地。见面初始，却说着告别的话，表明自己将离开此地的决心，继而被女孩的手温暖着，于是胜出奇异感觉，令他头晕目眩，忽然想告诉她本来他决心不说的事。他热切渴望着，有出与奇怪的不情愿，没有亲吻女孩的嘴唇。同时不断地说服女孩必须离开。少年的语言从原本的意义滑落，落入他所预想的悲惨结局。比起其他篇成年人晦暗不明的故事，《思想者》

  或许是因为故事发生在青春期，少年人的忧伤愁绪哪怕执拗也来得明晰。

  因为明晰才留有温柔显现的余地。即便仍旧是一个没有着落的故事，多少来得没那么心碎。

  

  有人说这是一本伤心人之书。尽管书中明确指出温士堡人口一千八百，在我的记忆里，却仍旧不免将它想象为一个人口稀少的凋敝小镇。书中人影子般地生活其中，彼此交会，比较重叠。这些怪人，寻找着另一个怪人，向他倾吐郁结心中的言语。那个倾听的怪人多数会是乔治威拉德，也可以是其他随便什么人——只要那人也是怪人，并未真正长大，极度渴望却不明白自己要什么，缺失了某些重要的东西，深受某种折磨，有时卑下怯懦，必要时毫无同情心。

  也就是说，那个人就是他自己。至少在那个时刻如此。

  语言的巨浪滔天，倾倒城墙般压下，也许是因为这次词宏大而内涵丰富，言词在他们的舌头上翻来覆去，失去控制，被无形之力牵扯又遏制，缠绕迂回的呓语，就像里诺最后的倾诉：

  “她眼里闪过一道眼神，我知道她明白了。或许她从来就明白。我气得要死，我无法忍受。我想让她明白，可我做不到令她明白。我想那么她什么都明白了，那我就会安然失色，会被遮住光芒。事情就是这样，我也想不通。”

  安德森伍德舍创造了奇迹般的言说形式，独属于他温士堡的畸零人们的热语。畸人正如香甜可口的畸形苹果，那么苹果中隆起的集中了所有的甜蜜的小块，便是畸人们的话语，他们炙热滚谈的语言团块。而当团块状粘连混沌的话语堵塞在体内时，畸人们不得不借助双手去完成这一言说。摘草莓的冀.比德尔鲍姆如同圣徒般灵活翻飞的手指说话时握紧拳头敲打桌面或墙，或者捶打树墩栅栏；乔治威拉德在狂热中举起双手，让双手伸向头顶的黑暗；埃尔默在盛怒中转身，两只常常的手臂在空中乱抓，仿佛他先前被一双无形的手抓住，刺客挣脱出来，一拳一拳打在面前那个人的胸口……

  必要时，身体也将被迫参与进这场语言的角斗。他们颤抖，奔跑，跌倒，丧掉姿态和骄傲，将郁结体内的无处着落的模糊热望，变作可见的团块，完全裸露在读者眼前，没有遮蔽，充满羞耻。

  安德森创造了一种远离欧洲文学传统的新的故事技法，但却不仅仅是技法。他所作的，正是他力求的，也是在小说中借助那位不通人情灵魂火热的女教师之口道出的简朴真理——你不能成为兜售文字的小贩，你要了解的不是人们在说什么，而是他们在想什么。

  一个英语文学史上的巧合，在安德森创作《小城畸人》的那几年间，大西洋那边乔伊斯写下了他的《都柏林人》，西方最著名的短篇合集。同样是一个城市里各个小人物为主人公的短篇故事集，很难不将两者比较。风格上的差异如此明显，背后是两位作者在文学信仰层面的不同选择。

  乔伊斯创作《都柏林人》，采用了处心积虑的刻薄语体，毫不留情地描绘社会现实，对苦闷空虚的都柏林人固然不缺乏怜悯，但掩藏底下的反讽却始终都在。他早已经预知人物的命运，他所知的远远超过人物的所知，于是他带领着读者高高在上，隔着一定距离，安全地观看着人物的命运走向。《都柏林人》精妙与和谐得益于此，同时，也将读者保护起来。读者是安全的。无论都柏林的生活如何令人窒息，但读者通过反讽在想象中远离了这个我们不想进入其中的世界。

  安德森在泥水里踉跄着创造出他的温士堡，他的畸零人。他洞察他们内心怯懦可耻的部分，却不打算远离他们悲惨的生活。那可能也是他的生活，姿态不雅的跋涉着，为许多问题困扰。他就是那颗怪苹果，悬在树上，悬在高高的枝桠上，悬在永恒的时间定格里，让所有在想象中品尝到他的人哽咽，让人们知道破碎的灵魂总强于虚无。

  ——“作为渺小的个人，我必须学点什么，去给予，去一闪而过。”

  ——“我注定要去爱，却没找到可以爱的东西。这很要紧，如果你懂，自然会懂，

  所以我不可避免的沦落。“

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• 幸福是一种感觉

  作者：上善若水 发布时间：2010-03-09 09:51:01

  生为女人，原本就蕴涵了太多的感性重于理性。

  听过MaryKay的课，关于它的生活优先法则，信念第一，家庭第二，事业第三，蛮有收获

  在做Workshop的过程中，秉承PL,People and love，心智的成长比世俗意义的成功更为重要。