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• 作者：白菜丸子粉丝汤 发布时间：2022-07-29 12:09:57

  还可以，相对于理论更偏重于事实方面的讨论，并且教育社会学的研究角度基本上罗列齐全了，不过可惜的是作者基于美国国情，对其他国家没怎么涉及到。另外，这本书的开本也太大了，在书架上怎么摆都让人难受。

• 作者：天要下火 发布时间：2023-09-13 13:43:03

  讲的是在东北打的日俄战争的小日本的故事，医生还是受人爱戴啊

• 作者：一度的微苏 发布时间：2010-10-16 20:51:32

  这个链接原本是《学设计，非去不可》。

• 作者：三千 发布时间：2021-11-02 15:10:51

  《共读，我们的亲子时光》，书名就是我现在要做的事情。随着女儿的长大，又得踏上读书之路。我这辈子应该与书有缘。

• 作者：萧声匿迹 发布时间：2015-11-03 22:14:37

  看着这本书，玩东北。好冷。

• 作者：moontooth 发布时间：2021-02-11 08:14:38

  画的太好了，特别是背景里植物。在1980年代的连环画杂志里发现的于水，宝刀不老。中国缺艺术家吗？缺的是艺术图书编辑啊！

• 很好的一本书

  作者：杰克之路 发布时间：2023-01-05 18:43:54

  市场上以对话为主的心理咨询基础技术书籍不少，但《心理治疗师的问答艺术》这本书仍然让人眼前一亮。

  《心理治疗师的问答艺术》是一本心理咨询入门书籍，这本书旨在针对新手咨询师在心理咨询过程中如何与来访者对话而展开。

  之所以说这本书很好，理由如下：

  首先

  ，这本书基本上以一个完整的案例展开。在书中，作者假设了一个新手心理咨询师和一位年轻的女性来访者，从初次联系一直到咨询结束，在其中来访者各个阶段碰到的问题，咨询师应该如何应对，通过对话的方式，展现给读者。比如，如何创建治疗联盟，如何进行评估，如何制定治疗方案，咨询设置中的要素怎么和来访者进行讨论（包括定价，收费，保密，知情同意等），如何处理咨询僵局，如何终止治疗等。

  在这本书中，作者把一些新手咨询师容易犯的错误或者无效咨询，也以对话的方式展现，告诉读者为什么咨询师进行这样的对话是无效的，甚至可能是负面的。在这本书中，作者对于新手咨询师应该如何做，如何说，写的非常到位。

  有一些话题，很难用一个完整的案例展示，因此，作者虚拟了另外的一些来访者和案例，比如物质滥用。

  其次

  ，这本书的专业术语非常少，作者尽量用通俗易懂的语言进行写作。这样，避免了新手咨询师在阅读本书的时候，还要去考察和理解很多流派相关的概念。

  作者在这本书的序中写道，“尽管我们的初衷是为临床医生奉上一本指导书籍，但令我快慰的是，许多普通读者，从作家到律师，都被概述所吸引。”这本书的写作风格确实做到了这一点，而且阅读起来很顺畅，毫无晦涩之感。有些时候，看书中咨询师和来访者的对话，甚至有看小说的感觉。

  最后

  ，除了生动的案例对话以外，在对话中，作者也写了很多咨询师的内心戏。同时，作者提供了足够到位的解释与说明，包括辅助的表格，问卷等。在每一章的末尾还给了这章涉及到的一些关键词或术语（当然，对于咨询师来说，这些术语应该都不陌生）。

  这本书的翻译也不错。

  书中虽然涉及到一些心理动力学的知识，但是占的篇幅很少，总的来说，这本书适合绝大多数新手咨询师或者对心理咨询感兴趣的读者。

  有一点要注意，作者写作的立场是治疗师，是有处方权的。而心理咨询师没有处方权，所以阅读此书的时候，读者朋友别弄混淆。

  作者苏珊.班德（图）曾获1998年MGH精神科“心理动力学写作奖”。

  

• 永远的吉他之神

  作者：朱晓剑 发布时间：2012-04-07 11:58:16

  　　作为一个不太在行的乐迷，对吉米·亨德里克斯，我只知道他是摇滚吉他史上当之无愧的第一人，同时也是最大胆、最富有创造力的演奏家。但很显然，这样的了解是不完整的，而在《满是镜子的房间》中，我才第一次得以全面看到他的短暂人生，以及故事，好在这一切来的还不是太迟。不过，读这本传记，让我时时想起的是他的那段歌词：“我曾居住在一个满是镜子的房间，眼中能看到的只有我自己。”

  　　吉米把一把普通的右手拨弦的吉他反过来改成了左手拨弦，而不是使用专门的反手琴，并且自创了一套技法；他把别的乐手最忌讳的回授变成了一种效果音；他使用的音色现在仍在使用并被奉为经典，那就是“吉米哇音”……虽然吉他演奏技术日新月异，但吉米所创造出的许多声音却从来未能被其他人复制。他的音乐是没有时间界限的，甚至70年代才出生的音乐家也受之启发。吉米有生之年只录制5张唱片，但却永远改变了摇滚乐的足迹。

  　　在摇滚音乐史上，固然我们可以列出许多大师来，他们让摇滚变得繁花似锦，不时给人以充分的想象，在那个空间里，我们能体验到的是它的魅力。而在吉米没成名之前，他在美国就像一个音乐混混，没人重视，不仅如此，活得还是艰难。但一到英国，他好像一下子找到了音乐的韵律。但吉米没改变，只是歌迷们更喜欢他的风格（在美国，他这样的音乐天才实在是太多了）。

  　　从吉米的音乐史上看，1967年的蒙特利尔音乐节是吉米第一个高峰，而伍德斯托克音乐节则是他最后的疯狂，1970年9月18日，吉米因过量服用迷幻药剧烈呕吐窒息而死。他对以后无数继承者的影响是无可估量的，这位巨匠的吉他技巧和丰富的想象力对后人影响的结果是竞争多于启示，这本身是他的力量和形象的象征。至今还无人能超越这位天才，或许永远也不会有。

  　　在这本传记中，畅销书作家和音乐记者克罗斯深入地为这位音乐天才描绘了一幅极具说服力的画像。他从无数夸张描写、私人信件，乃至亲自进行的300多次采访之中提取材料，这种精神本身就在向人们揭示了这个摇滚史上最为长盛不衰的神话与谜团——吉米·亨德里克斯是如何在短短27年的生命里白手起家，用吉他令整个世界为之疯狂，之后又漫不经心地一手毁掉了自己燃烧的才华与生命。

  　　同时，这本传记披露了许多从未披露过的细节，比如吉米是怎样逃避兵役；对伍德斯托克音乐节等盛事做了精彩的描绘；而且还讲了很多他那些情人们的八卦！事实上，对于吉米的如此书写，不但没有减损吉米的魅力，反倒让人对他深感兴趣，这就好像吉米是我们的朋友一般，那样的生动，虽然他被称为吉他之神，在我看来，他性情的一面，至少让我们为他的突然离世感到惋惜的。

  　　不管如何，吉米作为摇滚史上的天才，音乐带给我们的震撼，正如诗人谷立立所说的那样：“吉米带给我们的是生活灵感，这并不随着他的离去而有所减少，相反的是，从他的音乐精神中，能让我们找见创造的思想。这难道还不够吗？”而这正是乐迷们依然在怀念并纪念他的原因所在了。