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题 记 / 1

卢森堡：“嗜血的‘红色罗莎’” / 1

阿伦特：沉思与反抗 / 14

自由、祖国、十字架 / 28

一个女人和一个时代 / 39

写在《希特勒万岁，猪死了！》的前面 / 51

奥威尔：从政治中来，到政治中去 / 57

《1984》的一个新译本 / 62

法国知识社会中的一场战争 / 67

索尔仁尼琴和他的阴影 / 82

苏联知识分子的命运 / 95

夜读抄：《论小丑》 / 101

国民性批判问题的札记 / 116

《中国作家的精神还乡史》导言 / 151

鲁迅：四城记 / 181

鲁迅：“带着枷锁的跳舞” / 198

《鲁迅语录新编》前言 / 203

萧红和她的弱势文学 / 206

怀念耿庸先生 / 224

诗人的工作 / 233

重印《中国文字狱》序 / 239

黄河遗文编后记 / 243

从低泣到嚎叫 / 249

《我是农民的儿子》序 / 253

《我是农民的儿子》再序 / 256

《满天星文丛》 序 / 260

《人文中国》前言 / 263

《烙印》序 / 268

知识分子与自由 / 272

一代知识分子的苦难人生 / 277

经典的言说 / 282

关于“思想者文学” / 286

关于“底层文学” / 294

关于“介入文学” / 297

林贤治，诗人，学者。广东阳江人。著有诗集《骆驼和星》《梦想或忧伤》；散文随笔集《平民的信使》《旷代的忧伤》《孤独的异邦人》《火与废墟》，评论集《胡风集团案：20世纪中国的政治事件和精神事件》《守夜者札记》《自制的海图》《五四之魂》《时代与文学的肖像》《一个人的爱与死》《午夜的幽光》《夜听潮集》，文学史专著《中国新诗五十年》《中国散文五十年》，自选集《娜拉：出走或归来》《沉思与反抗》《盗火者》《文学与自由》，传记《人间鲁迅》《鲁迅的最后十年》《漂泊者萧红》，访谈录《呼喊与耳语之间》等。主编丛书丛刊多种。

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• 作者：九章短长 发布时间：2020-01-17 11:51:31

  前八十页左右，看着还不错，确实是纸上的声音，介绍了阿伦特、奥威尔、德国法国苏联的知识分子及背景。前半部分体验较好。后面我就不知道他在扯什么了，简直把所有我厌恶的说教方式集齐了，完美的反面教材：极大部分引用，满篇的引号，我真不觉得这样有什么学术价值；没有逻辑，上下文不连贯，经常一个小段就得出一个结论，缺基本不论证说明，不管你信不信，反正作者是这么觉得的；用了太多乱七八糟的专有词汇，各种各样的“文学”各种各样的“主义”，关键是你用了也得把它说清楚啊，你这么高频率的用这种门槛极高的词（甚至我都不知道很多词是不是作者造的，只用一次），就一两句话就带过了，我基本不知道作者在说什么。

• 作者：邓一南37 发布时间：2018-05-27 19:30:58

  作为政论和知识分子文章，许多感觉不是很接地气，空对空。也许是书中的人物对于我而言都是陌生的，作者也可能是在组稿编书中知道其人的。说真的，我第一次看此人的书，就是感觉作者名字不错，挺有知识分子气息的。

• 作者：壮壮 发布时间：2020-04-13 21:54:39

  好看..

• 作者：容多多 发布时间：2017-08-14 10:47:18

  书借了很久，一直到住院后在家休养的时候才读完了，看过林编的很多书，这本书记录他的偶像和气味相投的好友。

• 作者：Ereignis 发布时间：2020-09-02 16:11:01

  相见恨晚的作家。

• 作者：种瓜得瓜 发布时间：2019-02-27 16:40:00

  准备一个一小时的讲座看资料时翻到这本，看完决定可以不写PPT了。

• 漫画鬼吹灯

  作者：糍饭糕 发布时间：2011-11-28 22:50:36

  我没有看过鬼吹灯，但我知道鬼吹灯的故事很有名，而且很精彩。对于长篇我一直没有什么耐心~漫画就不一样了，有时候比小说更引人入胜。

  我很喜欢姚非拉对自己漫画的一番评论。

  小说可以千言万语，千头万绪，左右逢源，东成西就；漫画则必须靠一个一个镜头起承转合，所以故事必须凝练，人物和线索必须清晰。抛开原作开个新副本又失去了改编的意义，形似与神似，抑或形神兼备？这是个值得考虑的问题。

  确实小说改编的漫画少之又少，漫画改编的小说电影电视却数不胜数。小说之所以精彩，因为作者在读者的脑子里编故事。而漫画确是实打实的把故事画出来，幽默故事情节人物一个都不能少。

  初看封面比网上的照片更加渗人。血红的女人配之血红的鬼吹灯，气氛就已经宣扬起来了。翻看里面的内容会发现，里面除了漫画时不时的还有一些作者的感受和故事简要，对于没看过原著的可以更加清晰的了解故事背景和情节，给那些看过原著的人知道改编了那里，为什么要那么改编，使之合乎情理，而不是让人一味的追求原著的直译版。闲来的时候还是要翻一下原著，除了漫画本身，对于漫画改编的内容也让我充满了好奇。

  里面的画风不用说还是姚非拉的画风。第一次看恐怖漫画，忽而轻松忽而紧张的画面，让我这个多年不看漫画的人也觉得很过瘾。

• 胡安·卢尔福，一个推销自言自语与梦境的人

  作者：张佳玮 发布时间：2012-02-02 14:32:20

  1953年，胡安·鲁尔福36岁。三年前，他的偶像威廉·福克纳得了诺贝尔奖；两年前，他丢了游荡墨西哥南方推销旅社的工作；四年后，加西亚·马尔克斯在巴黎首次见到了海明威，并隔街喊“大师”；六年后，同一个马尔克斯，将因为读到他，胡安·鲁尔福的小说，而感觉眼前展开了一个全新的世界。

  而这年，鲁尔福只是出版了他的第一本书：《燃烧的原野》，十七个短故事。

  马尔克斯已经永远被贴上了“南美魔幻现实主义”的标签，他对鲁尔福的回忆则可以把鲁尔福同样安上“魔幻现实主义先驱”的旗帜。但一如马尔克斯自己所说，好小说家读一本小说，是“观看这本小说是如何写成的”——就像画家欣赏一幅画不一定是感叹姑娘美风景俏，而是观察笔触的去向和速度。鲁尔福推崇福克纳，马尔克斯亦然——在遇到鲁尔福前，马尔克斯已经被卡夫卡的《变形记》洗礼过，已经是海明威的狂热拥趸，已经在《枯枝败叶》里对福克纳有过致敬。但我们也看到了，遭遇鲁尔福之前和之后的马尔克斯，的确是如此不同。

  所以，话题是：鲁尔福究竟给马尔克斯，给整个南美，给整个西班牙语文学，启示了什么？

  按图索骥的追索，你可以发现鲁尔福有某些福克纳的影子。他对墨西哥南方土地的感情，一如福克纳对美国南方土地。《我们分到了地》、《科马德雷斯坡》、《卢维纳》、《都怪我们穷》，你几乎可以闻到相同的土地气味：旷野的萧索干涩，几乎像带有恶意；因为土地的无情，人的精神被迫回归本真，最原始的恐惧、绝望和麻木。

  但又不仅于此。

  《马卡里奥》里那借白痴口吻的漫长叙述，《北渡口》里全对话体构成小说，《安纳克莱托·莫罗内斯》里对情节断断续续的暗示和分段给出，都带有福克纳意味——众所周知，变换文体、叙述者、叙述顺序，是福克纳的拿手好戏。

  但也不仅于此。

  胡安·鲁尔福的小说很轻很轻，轻得你不会读不下去。你可以顺着一句话游荡，像一阵旋转的风卷过墨西哥南方乡村，那没有障碍物的旷野。马尔克斯说他的字句犹如诗歌，的确如此。或者说，他的小说像墨西哥乡间游荡的，无头无尾，歌词迷离的忧伤歌曲。用他自己的话说：他不议论，只叙述。他的每句话都可以拓延成一整段句子甚至一部小说，但他收敛着。他拒绝在任何一段多费笔墨，你很难找到他着力的点。一如他在许多小说里出现的这么句话：“（某段问话）他没听见。他走开了。”

  胡安·鲁尔福的小说，时常只剩最客观的陈述，以及大段对白。陈述大多是短句，精致明晰，像照相机一样只提供给你画面感；对白则飘忽游荡，而且有许多许多的问话。他笔下的人为什么有那么多问题，生活的贫瘠苍凉，让每个问题的主题都质朴到只剩记忆、生命、漫长苦难和死亡。

  这本书里，你可以看到他的摄影作品。勒克莱齐奥赞美过他为墨西哥乡村拍摄的那些“纯朴而悲伤的照片”。他非常懂得把握某个时刻，把握住人皱纹最多、面容的岁月阴影最重、云翳和旷野争夺光线最苍凉的时节。

  他七岁时父亲逝世，母亲逝世时十岁，他的两位舅舅一年后过世，祖母收养了他，但在墨西哥革命战争中家庭败落。他从小就看过太多的死亡，他从小就没能和父母好好聊过。你可以想像，他小说里的人为什么时常是自言自语的话痨了——那些似乎在问人，又似乎一无所问的话，那些介于死与非死的幽魂对白。

  1952年他失业，是因为他问公司要一台收音机，以便装在汽车上，伴随他尘烟滚滚的墨西哥南部乡村推销之旅。在漫长的原野上奔驰时，他希望有点儿声音，以免寂寞——结果他被公司驳回了。

  除了构思伟大小说，他的人生主要思考的问题是：如何出色的推销旅社业务和轮胎。一个推销员懂得如何吹嘘，如何先声夺人，如何在第一句就奠定推销的基调，如何用语焉不详的调子来歌颂。

  这些拼在一起之后，你会发现……

  《清晨》的开头，他像一台照相机一样着迷的描述烟云、灰尘与燕子鸣声；《那个夜晚，他掉队了》之中，那些长途跋涉的人用疲倦的，将要睡去的口吻，飘飘忽忽的念叨着故事；《我们分到了地》，旷野无边无际寂寥苍凉得简直不像现实世界；《科马德雷斯坡》的叙述顺序像一个孤单的人吞吞吐吐想到哪说到哪的飘荡旅途；《都是因为我们穷》用一种推销员式的不讲道理不容置疑的口吻确定了水灾和女人堕落之间居然有必然关系（这是魔幻现实主义重要的手段）；《玛蒂尔德·阿尔坎赫尔的遗产》里那飘荡幽怨的笛声；《安纳克莱托·莫罗内斯》煞有介事，直到最后才透出情节真相的口吻。

  《佩德罗·巴勒莫》里所有的那些细节，一一散布在《燃烧的原野》里：风一般飘转、睡梦一般模糊的口吻；沉静淡定，丝毫不加怀疑的叙述；每一句话都浓缩凝聚如照片；不断若隐若现的声音；时刻让你怀疑周遭世界真实性的尘烟，这一切构成了他的诗。哪怕是叙述革命的《燃烧的原野》，他都像是在进行一张张照片的剪影拼接，并加上周围的风声、零星对话和那些微弱到只有他会注意的声音。

  你可以想像50年代初，他是如何写出这些小说的。他那时当然不知道，这一切会在多年以后，完全改变一个大洲的文学叙述方式在漫长荒凉的旅途上，他没有收音机，只好独自把这些如今被南美小说家奉为经典的诗句一样的小说，吟诵给自己听。那似乎就是他自小而来的习惯：在他只能从记忆中寻求父亲和母亲谈话的鳞爪时，他便这样像吟诗一样自言自语：一些让我们至今还可以观看着，陷入墨西哥南部梦境的自言自语。