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• 作者：老饭桶 发布时间：2009-12-22 16:42:30

  530页新品卖7块，没理由不买。当小说看。

• 作者：想飞的鱼 发布时间：2022-11-13 14:22:03

  很喜欢该书通过历史讲词人再讲词的风格，不仅仅让我对词有了更深的理解，和词人有了更多的共鸣，同时，也让我有了更多的思考，像眼前权利巩固和未来国家的兴衰；即使是苦难也不都是坏处等等。

• 作者：央央无甲子 发布时间：2012-08-01 09:57:02

  媒体的负能量让人无处可逃。

• 作者：李强壮 发布时间：2018-11-03 21:17:59

  清新淡雅的画风，认识了很多小动物。

• 作者：李璞 发布时间：2015-05-29 21:06:38

  读【美丽宁夏】分册。

• 作者：朕射你无罪 发布时间：2018-11-28 19:52:28

  有些书果然要在适合的年纪去读，学生时期读鲁迅实在太早，从前觉得读懂了，却其实没有懂，要到进入社会，对这世间有了一定阅历和理解后，再来读鲁迅，才能与之文字共感。

• 受看

  作者：chris的猫窝 发布时间：2010-08-16 08:49:45

  比较适合父母或是大学龄前童鞋看，从初中就开始崇拜刘墉，不愧是我的偶像。看到作者不用看内容就可以买书的情况现在就只有两种：刘墉和龙应台。

  刘墉的书比王蒙那些人的受看多了。有时我想都是教导类型的书籍，差距咋就那么大呢？

• 建筑不会消失

  作者：彦树 发布时间：2012-10-09 13:21:15

         建筑不会消失。

         就算再怎么绞尽脑汁，再怎么努力，当一栋栋高层相继耸立起来的时候，之前付出所有的种种都将是白费，不可能有其他的可能性。

  毫无疑问，时至今日，每栋被设计的建筑都已经获得一个相应的背景，消失于背景，仅仅依靠自身的弱化，不如成为背景来的更实在。

         无论隈在论述“粉碎成粒子”的时候，表现得多么思辨，多么博识，但是物质的存在属性是不可能因为形态的改变而突破自身的极限，除非新的技术革命产生，否则建筑不会消失。

         建筑师应当正确认识自己的能力，而非一味追寻失败。

         西方理论的最初提问往往稚嫩，但是总能在坚定的推动下发展出一个复杂智慧的过程。所以透明性的提出尽管是不屑于东方智慧的一个简单问题（西方的空间经过明确的界定，才有了透明的渴望，而东方的空间很早便只有层次的界定但没有明确隔离的流动状态），最终却成为进行现代建筑思辨的一个重要基础。

         龟老山的观景台是优秀的建筑，前后两个方案都能够体现理性的光芒。但是西方的痕迹都过于浓烈，隈接受了太好的现代建筑学教育，却对他浓墨铺陈的陶特的经历视而不见。这里并不是说最后的方案不好，尽管他提出的六个观看的小盒子的突兀想法令人费解，但是隈还是虚伪了点，他并没有背弃媒体这一表现手段，最终建筑的形式感保证了被传播的需要，空间的形式是明显经过设计以适合拍照的。

         隈以为当他把建筑埋入山体之后便可以逃脱玻璃方案的魔爪，事实上却暴露了他的操作局限。他的建筑并没有消失于山顶，而是将自己的空间烙印牢牢地打在了那里。

         不过这仍然是一个优秀的建筑方案，除了不很喜欢最后那个消解“看”这一行为的小装置（其作用完全可以用更为简单的方式替代）之外，隈研吾创造了场所的层次，升华了登山观景这一行为。

         在森林舞台项目中被创造的不仅仅是层次，还有参与的行为本身，在不表演的平日也可以作为一处观景赏玩的场所，演剧这种行为从而合理地对接上自然而非突变。从此出发，建筑完成了“消失”，因为它达成与场地站在一起的命运，成为那个场所的一部分。

         水/玻璃的作法则不如范斯沃斯宅的境界，后者直面了场地，单纯地实现了接纳的关系，尤其是平台的设置，使住宅内外一体连接，极大化了空间的潜力，而且因为自然元素的参与(平台按照洪水泛滥时的水位线设定)，这种连接不露痕迹，牢牢为场地拥有。结构在这里也是诚实的，形式上独立出来呼应了周边的树木，同时与空间分离强调了内部的独立性；

         对于前者，隈的水平台足够智慧，这一处连接因为其不稳定的关系变得哲学化，但是这样一来，也成为一种极其脆弱的小心机。接下来的处理则不敢恭维，个人认为，三个空间的连续插入没能实现能剧场所的同理，根据隈的描述，“挂桥”这一重要的连接通道本该是将时间引入空间的重要道具，其功能通过假想构建另一世界的存在而产生分离感，这个过程中，能剧舞台所处的“场”是被跨越的。水玻璃中的斜向通道则首尾倒置了，从一处具象的室内空间引向了世界，并通过一个称作“透镜”的物质实施观察。这是一种奇怪的拼贴，且不论“透镜”的功效如何，这一个道具使用秩序的颠倒，很难它说是成立的。另外一个重要的处理是屋顶，百叶的选择是精心揣摩的结果，但是通过这一处的粒子化而消解之后，立刻跳出来在眼前的混凝土柱子却被忽视掉了。层状的场的空间因为其弱化反而起到了凸显竖向构件的作用，不能说不是讽刺的（74页配图的柱子怎么看怎么有点诡异,莫非照片被修改过？）。

  所以，虽然隈重视以材料的手法完成空间界面粒子化来消解建筑，但是却忽视结构技术，其有效性必须被质疑。