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• 作者：孟舟 发布时间：2021-12-26 03:48:39

  乱花渐欲迷人眼，繁而不俗是精品。凤冠霞帔，衣冠禽兽，欣赏补子和挽袖的花纹很有乐趣，偶有生理性恐怖。

• 作者：jessie小刺猬 发布时间：2023-09-07 20:25:12

  有一些随笔回忆写的很有深度，从中可以了解史铁生的生活年代，大家的生活态度，以及他个人的思想深度！也羡慕那个年代的心灵相交，互助有爱。前不久在公众号看我与地坛，才真正理解到这篇文章的深度与广度！大量的独处，丰富的阅读，有趣的社交。不断的灵魂拷问才能造就这么一位文学思想家！身残志坚，而且在大家回忆的文笔中，不得不感叹他丰富的灵魂！最后一篇代跋，更是让我欲罢不能！路漫漫，而我也只能不断求索！

• 作者：hd612 发布时间：2013-11-23 02:01:35

  家人相处之道触到我了

• 作者：鱼的七秒记忆 发布时间：2015-11-22 10:27:51

  心灵鸡汤没有用…翻译更是不敢恭维…只能落在一边等废旧报纸回收了…

• 作者：Michael 发布时间：2012-03-08 09:36:18

  一般般

• 作者：幼稚园新童鞋 发布时间：2017-10-19 08:19:34

  引力波是爱因斯坦的广义相对论的一个推论。你可以把它想象成“时空的涟漪”。剧烈的物质变化，引起时空的弯曲和波动，这些信息逐渐向外传递，就是引力波。

• 契诃夫:塑造生活也被生活塑造的人，深深爱着这个世界

  作者：萌橦在读书 发布时间：2024-02-22 14:46:59

  1904年，安东·契诃夫逝世于德国。用英国学者唐纳德·雷菲尔德的话来说：“对安东来讲，远离让人操心的家庭，死在德国，终结于一个像奥尔加这样熟练的护士的臂弯之中，这未尝不是一种极有吸引力的选择。”

  120年后，我读完了雷菲尔德教授撰写的《契诃夫传》，在长达800页细致又琐碎的记录中，安东·契诃夫的性格是那样立体而富有魅力；而他身上的命运，又显得那样无力又无奈。

  01 在写作之下的家庭

  1860年，安东·巴甫洛维奇·契诃夫（以下简称安东）出生于俄罗斯南部塔甘罗格市，家中兄妹六人，安东排行老三。

  因为父亲性格暴躁，安东和两个哥哥从小就经常遭到父亲的毒打。其实如果再往前追溯根源，他们的父亲小时候也同样遭到祖父没有理由的毒打，父亲显然继承了祖父暴躁的脾气。

  然而与父亲不同的是，安东承认自己也是个暴脾气，但他坦言，自己一生都在学习如何控制脾气。

  由此可以看出，一个人的一生如何发展，并不完全取决于原生家庭对他的伤害，而是更大程度上取决于他自己的选择。那些把原生家庭当做挡箭牌，推脱自己的错误的人，都是在逃避内心的卑微。

  安东的父亲选择让暴躁脾气自由发展，而到了安东这里，他选择学会控制脾气。

  所以他一生朋友无数，没有一个人从他身上看到他父亲的影子。

  纵观安东的一生，家庭，也许除了写作之外，他最看重的东西。

  阅读他的生平时，我们会很明显地看出，他虽然并非家中长子，但长子的责任和行动，全都在他的身上体现出来。

  最早是父亲举债，全家逃往莫斯科，只留下16岁的安东在家与债主周旋，同时还要完成中学学业。后来，他和两个哥哥都在莫斯科上大学，但大哥亚历山大和二哥科利亚都让家人非常“不省心”，尤其是科利亚，经常逃课、欠债、醉酒。

  安东一边要拼命写作挣钱贴补家用，一边要帮科利亚收拾烂摊子。

  也许从16岁独守空家开始，安东就已经成了家中实际意义上的长子。所以家庭的分量在他心中无疑是举足轻重的。

  这位“长子”为家庭尽心尽力，虽然最初的稿费很微薄，但惊人的是，他一点点让这个八口人的大家庭好了起来。虽然父亲和母亲直到最后也没看过他写的东西，认为那是为了赚钱才写的“不堪入目”的东西。但他就是用那些父母看不上的文字，挣下了一个又一个房产。

  安东30岁那年，科利亚去世了，这个打击对于他来讲是多重的。一方面，虽然科利亚的放浪形骸最终让自己成了整个家庭的负担，但几个兄弟中，科利亚与安东的关系无疑是最亲密的；其次，由于家族遗传的肺部疾病，安东从幼年就显现了肺部力量较弱、容易染病的特质。死亡和疾病，在他内心从来没这么具象化过，也从没让他这么直观地感受过。

  他一度消沉，认为自己的死期也不远了。

  我想，也许正是因为科利亚早逝，以至于多年以后，当安东认识与科利亚性格相似的波塔片科时，才会那么高兴地与他成为朋友。波塔片科后来诱拐了安东当时的女友米济诺娃，然后让她怀孕后又抛弃她。即便是这样，也没有影响安东与波塔片科之间的友情。

  也许在波塔片科的身上，安东遥遥看到了曾经意气风发的二哥吧。

  02 被误解的感情

  从前，很多解读和相关作品中的契诃夫形象，都是害羞、怯懦，不敢表达观点、不敢追求真爱的。但读过雷菲尔德教授这本《契诃夫传》之后，就会大大颠覆他的既定形象——他并不是一个怯懦害羞的人，相反，他的恋爱经验极其丰富。他之所以迟迟不结婚，并不是不好意思求婚，很大一个原因是真的没遇到让自己动结婚念头的人。

  安东高大帅气，与生俱来忧郁典雅的气质。他与众多女性纠缠一时，既能做到与几位女友同时交往，也知道如何全身而退。他的感情经历，生动诠释了什么叫“万花丛中过，片叶不沾身”。

  曾经看到过一种说法，安东与丽卡·米济诺娃周旋九年，即将要修成正果的时候，被奥尔加·克尼碧尔横刀夺爱。但真实情况却不是这样的。与米济诺娃周旋九年没错，而且我也相信，米济诺娃在安东心目中占据重要地位。

  也就是说，米济诺娃只是比其他女性与安东相处得时间久一些，其实本质上没有任何区别。即使米济诺娃与安东的妹妹玛莎是亲密好友，即使米济诺娃曾多次到访安东的梅里霍沃庄园，也即使，安东多次以米济诺娃为原型进行创作。安东也从没动过与她结婚的念头。

  安东作为一位个性十足又冷静细致的作家，其实也逃不开“真香”定律。从前他对谁都决口不提结婚的事，也从不认为自己会有孩子。他简直无法想象，自己会和一个女人结婚、生子。他认为这种理所当然的人生，距离他自己的人生实在是太遥远了。

  但当他与女演员克尼碧尔结婚后，两人却一直在努力要孩子。而且，从他们通信的字里行间中都可以看出来，他们深深相爱，但安东爱克尼碧尔，一定比克尼碧尔爱他更多。

  安东不再是那个游走在各种女人之间的情场高手，而是变成了“一个女人的丈夫”。

  安东生命最后的几年，一到冬天就要去温暖的地方疗养，而克尼碧尔则留在莫斯科排练戏剧。纵使两地分居之苦，安东也从不强求克尼碧尔放弃事业来陪他，反而鼓励她要坚持把自己喜欢的事业一直做下去。

  交往中，克尼碧尔几乎从没有花过安东的钱。安东死后，他留下遗嘱将大部分财产和作品版税分给妹妹，不过安东的家人却被告知，这份遗嘱因为程序问题不具备法律效应。但让安东的家人松了一口气的是，克尼碧尔主动放弃了安东财产的一切继承权，她愿意按照安东的遗愿去执行。

  我想，也许正是克尼碧尔身上那种独立和自强，和安东以前遇到的女人都不一样，所以这种特质深深吸引着他。

  生命走得太急，真爱却来得太迟。

  但人生就是如此，何种境遇其实都是刚刚好。因为谁又能说，如果当初如何如何，最后还会得到圆满结局呢？

  03 结语

  其实在我看来，安东是一个塑造生活的人，而且他同时也在被生活塑造。

  从雷菲尔德教授这本事无巨细的传记中可以看出，他的生活经历丰富多彩，他之所以能够写出那么多故事，很大程度源于他的生活，以及他同时代人的生活。

  女人、男人、金钱、情欲、出轨，这些都是他作品中的一部分元素。然而他的厉害之处就在于，身处生活的欲望中心，在让这些人类基本的七情六欲变成文字以后，并没有让他的作品陷入低俗怪圈，而是赋予这些元素以读者更多思考和反思的空间。

  比如《跳来跳去的女人》映射了米济诺娃与画家列维坦和一位夫人之间的情感纠葛，但这篇作品却让人反思极度的利己和自私，还有放纵情欲带来的恶果。

  安东可以把生活中最细微的事件都拿来成为作品的素材，他同时也在积极地寻找可以为群体发声的出口。1890年，为写出最真实的人间，他拖着病体只身前往萨哈林岛旅行。家人为他担忧，他自己也觉得去程凶险，也许不会活着回来。

  但最终，在安东身上我看到了人类身体的脆弱，因为他从小肺部就受损严重，他最终也死于肺病；同时也看到了人类身体极限的力量，他短暂的44年人生，大部分都是病恹恹的，但他却比很多健康人走过的足迹、踏过的凶险环境还要多。

  他用行动告诉我们，一名写作者只有通过真实的体验，才能在创作中把现实用文字完整地呈现出来，而恰恰是这种真实，才最打动人心。

  所以这就是为什么，安东的大部分作品，都没有复杂曲折的情节，但却能让人在一个又一个看似平淡却余韵十足的故事中越陷越深。

  

  

  

  

• 从村上春树的写作之路看《小逻辑》，实现目标可以更简单

  作者：聂梓吟 发布时间：2019-08-19 23:23:09

  要不要就读自己喜欢的冷门专业？

  要不要考研？

  要不要接受升职任命？

  要不要辞职创业？

  ……

  很多人在面临事关未来的重大选择时，往往会自乱阵脚，陷入自己想象的可怕后果中，

  在逻辑上这叫“滑坡推理”：

  选冷门专业，怕毕业找不到工作；考研，怕考不上；升职任命，怕自己无法胜任，或无法兼顾家庭；辞职创业，怕失败……

  虽然这件事并不一定会发生，但我们内心的恐惧会阻止我们前进。

  秋叶PPT创始人秋叶大叔说：

  对于很多人来说，作出好的选择很难。

  欧文·瑟维斯和罗里·加拉维尔在《小逻辑：让选择变简单的方法》中为摇摆不定的读者提供了建议，

  这本书与其说是教我们做选择，不如说是教我们去实现自己的目标。

  欧文·瑟维斯是谢菲尔德大学的客座教授；罗里·加拉维尔有剑桥大学博士学位，是新加坡公务员学院的客座教授。两位作者都是各自地区行为观察小组的常务董事，都曾有在政府职能部门任职的经历。

  

  《小逻辑》封面

  大多数人讨厌不确定性，与其花费大量时间纠结，不如把关于未来不可确定的预期，变成当下就可以操作的具体步骤。

  如此一来，许多人就能够慢慢面对现实，直面困难，有勇气去一步步地实现自己的目标。

  设定目标

  对我们大多数人来说，问题不在于缺乏目标，而在于有太多的目标。

  规则1：选择正确的目标

  先问问自己到底想要什么？时间和精力是有限的，应当把重点放在那些更有可能提升自己幸福感的事物上。

  规则2：聚焦单一目标，设定清晰的量值和最后期限

  注意力应聚焦在正确的目标，而不是一长串的计划清单上，并且应该设定明确的阶段指标，以及完成这些指标的最后期限。

  规则3：把目标分解成可控的小步骤

  逐步完成实现最终目标的各个小步骤，就会发现实现最终目标没有那么难。

  

  最近读了村上春树的《我的职业是小说家》，发现他开始写小说，并35年如一日坚持写作的经历，与《小逻辑》中展现的观点不谋而合。

  村上春树是日本现代著名小说家，他结婚早，夫妻俩靠经营一家小店维持生活，整日忙于生计，几乎没有写过字，也没什么野心，每天高兴的事无非是听听音乐，空闲的时候看看书罢了。

  突然在29岁的某一天，他动了写小说的念头。

  从此，村上春树开始在每天深夜小店打烊之后，一个人坐在厨房的餐桌旁写作，当时他并没有写伟大小说的打算，也没有写让人感动故事的愿望，只是想用文字建造一个能使自己住起来舒服的空间。

  除了天亮前那几个小时，他几乎没有可以自由支配的时间，就这样花了差不多半年时间，写出了他的第一部小说《且听风吟》。

  

  制定计划

  让选择变简单，这是所有好计划的核心。

  规则1：保持简单化原则

  建立简单明了的规则，能节省我们坚持目标所需要的毅力。

  规则2：创建一个可行的计划

  根据明确列出的时间、地点以及方法来实现每一个步骤，能提高我们完成目标的成功率。

  规则3：把计划变成习惯

  通过在相同的时间完成重复的动作，我们就能养成一些习惯，让我们的目标更容易实现

  

  还是村上春树，他在《我的职业是小说家》中说，写小说是一件孤独的事情，是彻彻底底的个人事业。

  写长篇小说时，他规定自己每天写10页稿子，每页400字，只要完成数量，即使还想继续写，也照样打住；要是没完成数量，即使那天完全提不起劲来，也要鼓足精神写完。

  因为他认为做一项长期工作必须是规律性的，不然很难坚持。而写得顺手就拼命多写，写不出来就搁笔不写，是产生不了规律性的。

  只要像考勤打卡那样，每天在起床后，沏好咖啡，伏案工作四五个小时，基本上不多不少能写10页，一个月就是300页，半年就是1800页，这就已经有村上春树的畅销小说《海边的卡夫卡》的字数了。

  

  分享和反馈

  俗话说得好，“分享一份快乐，就能获得两份快乐”，无数实验证明，分享能让我们有数倍的收获。

  而反馈则能帮助我们明确自己所处的位置，在知道自己在做什么，做得怎么样，应该如何改进之后，才能正确地朝着目标迈进。

  村上春树的写作不是一蹴而就的，他的长篇小说作品历经了多次修改。在小说的初稿完成后，会用一周左右的时间小作休整，然后进入第1轮的修改，这是一轮彻头彻尾的改写，会对作品进行相当大程度的调整。

  第1轮修改完成后休息一周，进行第2轮修改，也是大刀阔斧的从头改写，只不过更加着眼于细节。

  完成后进行第3轮修改，调整小说节奏，让文章松弛有度。

  3轮修改完成后，他会给自己放个1~2月的长假，期间会去旅行或集中做一些翻译工作，他在假期中会把作品忘掉，或者说努力忘掉。村上春树称这个阶段是在进行“作品以及大脑的养护”。

  休假结束后，将对作品进行第4轮彻底的修改，这时能很容易地发现先前未能察觉的缺点。

  改完后就是请他的太太通读稿件，根据太太的意见进行第5轮修改。（题外话：村上老师详细写了将作品先拿给妻子看，而不是编辑或其他人阅读的理由，很有趣，让人忍俊不禁。）

  然后是请亲友、编辑等等相关人员阅读，再次修改。

  当然在小说在交稿后至出版前的一段时间内，还会历经数不清次数的修改。

  

  完成目标的7个步骤

  《小逻辑》中一共提供了7个步骤，它们分别是：

  1. 设定目标

  2. 制定计划

  3. 做出承诺

  4. 奖励

  5. 分享

  6. 反馈

  7. 连接纽带

  每条步骤都有相应的3条规则，详细的规则内容在《小逻辑》的章节目录中就可以读到。

  对于如何灵活地运用这7个步骤，作者欧文·瑟维斯和罗里·加拉维尔也在书中的最后一个章节，分别以“健身”、“拿出更多时间来陪伴年幼的孩子”、“成为一个更好的经理”、“创造影响”等4个通用目标，举出了范例，展示了每一个步骤该如何应用，以及讲解了如何选择并组合这些步骤对应的规则，感兴趣的朋友可以翻开《小逻辑》阅读一下。

  

  以《小逻辑》的7个步骤，拆解《我的职业是小说家》中村上春树的写作经历，大概是这样的：

  1. 设定目标：写小说

  2. 制定计划：在全职写作之前，每天小店打烊后写作数小时；在全职写作之后，每天按时起床，大约写4-5小时，每天完成4000字左右，并养成习惯。

  3. 做出承诺：告诉自己每天要写够字数，不多写也不少写。

  4. 奖励：完成每天的写作以后，去享受自己喜爱的音乐及跑步；完成每个周期的写作以后，短暂地休假或旅游。

  5. 分享：与妻子、亲友、编辑、读者分享。

  6. 反馈：请妻子和其他人阅读自己的作品，并修改，反复修改好几轮。

  7. 连接纽带：贯彻“写出自己当下最高水准的故事”这一原则，从不断地修改自己的文章中获得乐趣和成就感。

  

  欧文·瑟维斯和罗里·加拉维尔在《小逻辑：让选择变简单的方法》中提供的很多观点其实就是来自于我们通常所认为的常识，然而我们常常会因为各种各样的理由不去行动，以至于碌碌一生。

  选择困难症，都是我们的畏难情绪在作祟，将简单的事情贯彻下去，不断实现自己的目标，未来才会无悔自己的选择。