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• 作者：Eliora 发布时间：2023-04-06 10:29:28

  其实是好书

• 作者：Orpheus+ 发布时间：2022-10-05 21:31:28

  翻譯錯漏多到了有些離譜的程度，尤以前七章為甚。

• 作者：kokomi 发布时间：2024-02-24 11:18:30

  49个项目去过十几个，项目的名字翻译有问题。

• 作者：我醉君复樂 发布时间：2018-10-11 13:01:07

  羽毛球教学还是看视频的好，书上的文字不太能构建出场景出来，而且毕竟是外国人写的，所以对羽毛球其中有些技术没有中国人了解透彻，不过有些运动员比赛时的图片还不错，然后还有一些羽毛球的训练方法

• 作者：亢龙无悔 发布时间：2019-12-12 17:45:13

  目前比较学术味的狄仁杰传，不过杜文玉先生比较擅长的其实算晚唐五代史，

• 作者：Sunk Cost 发布时间：2024-04-13 15:06:25

  很有意思很风趣的科普书，讲了一些大家都了解的常识下面的真正原理

• 蛊大的书真的很棒

  作者：美国队长 发布时间：2014-09-03 16:23:07

  书的内容真的好啊，不枉我们这些粉丝盼了这么久呢。我也是在淘宝上买的，第一次书包装的不太好呢，四个角都损伤了，心塞啊。和客服反映了一下，结果下午就改进了包装，还特意给我邮了一本新的，包装超级赞呢！没见过这么好的卖家呢！！书和店家都可以给32个赞！！！

• 世间所有奇妙都是灵魂的写真

  作者：BOBO 发布时间：2019-12-02 18:11:44

  我曾经读过王栋的几个中短篇小说，留给我印象比较深刻的是他在小说中营造的那种奇妙的氛围，在这一代青年作家中，像他这样写作的——剥洋葱的叙事方法，缓慢的节奏——少之又少。不久前，王栋出版了他的第一部长篇小说《最后的房客》（作家出版社，2019年9月版），多少让我有点好奇，因为在这之前，我一直认为他的叙事方式适合中短篇小说，长篇小说若是继续采用这种方法，难度太大了。我说难度太大包含两层意思，一是写作架构上的难度，一个凭借奇妙想象阐释的故事，既想做到扣人心弦、发人深思，又想做到合情合理、行云流水，这需要脑洞，更需要精神质量。二是阅读上的难度，非常规叙事往往不是凭借故事的整体性和曲折程度吸引读者，而是靠寓意，靠言外之意触发读者的想象，唯有寓体的诗性和现实性兼而有之，才能达到这一目的。在网络文化高度发达的今天，刷屏成为日常行为，普遍流行浅阅读，一部不以线性逻辑叙事的长篇小说，是对读者耐心的极大考验。

  然而，在《最后的房客》阅读过程中，我欣喜的看到了一束光亮：大众文学的外貌和精英文学的灵魂在这里产生了一定程度的聚合。它提供了若干证据置换：比如关于哲学、社会学、意识形态的形象描述，比如关于金钱、容貌、社会热点的抽象表达，尽可能让读者获得体验式的阅读效果。虽然没有达到超然状态，但至少让人看到了那群人的真实存在。布鲁克斯、沃伦在其编著的《小说鉴赏》一书中指出：正如我们富于想象力地进入小说境界时那样，小说使我们扩大了经验，并使我们对于自我可能遭遇的情况增加了知识。小说是进行中的生活的生动体现——它是生活的一种富有想象力的演出，而作为演出，它是我们自我生活的一种扩展。

  《最后的房客》采用的叙事路径符合大众文学的基本特点，即人为设定某个不具有特殊含义的空间，却在这个空间里衍生出不同寻常的故事。由于租住的公寓突然停电，四男一女，五个不同职业的年轻人集聚在公用客厅里聊天，大家商定每人轮流讲述一个故事，以打发时间。这是小说的前半段，暗指的第六位房客并没有出现。正如是，为了吸引听众，故事必须精致、奇妙而独特。

  第一轮，吕辉的故事《黑盒子》以人的欲望为底色，简单明了，富含哲理；张锐强的故事《上帝之眼》演绎了好莱坞式的惊悚，令人扼腕；云端的故事《彩票事件》穿越时空，呈现无厘头的失落；武向天的故事《空山灵雨》超凡脱俗，解释镜像与现实的复调，所谓实即是空；唯一一个女孩肖萧的故事《飞翔》微风拂面，却惊心动魄，相当符合人设。实际上这一轮每个人都在讲述自己的心灵，或者说是在虚拟中寻找真实的自我。

  第二轮，故事的实质发生了微妙变化，吕辉的故事《此人》出现了反讽的细节，那个阴暗角落里的男人，原来就是故事中的“我”；武向天的故事《左眼》类似于梵高重生于北京，那个叫高凡的青年画家，一样没有逃脱命运的捉弄，但他真的有梵高的才华和后世的运气吗？女孩肖萧的故事《犹在镜中》那个女主角通过镜像获得青春容颜，其实她自己就是一面镜子，这不是现代科技的克隆，而是生活的真实演绎；张锐强的故事《审判》则是对话体的伪科幻真游戏，如果说科幻是为了仿真的话，现实何尝不是游戏的翻版？云端的故事《夜》是个连环套，悬疑小说家被自己虚构的故事在梦中杀死，亦真亦幻，真伪莫辨。略萨认为，作家写作的起源是“对现实生活的拒绝和批评，以及用自己的想象和理想制造出来的世界替代现实世界的愿望。”第二轮故事上升了一个层面，即是在替代中发现超我的存在。

  这时候客厅的蜡烛快熄灭了，但电还没有来，张锐强用最后一个故事《夜II》结束了上半场。AI的出现，改变了《夜》的本质，故事回到了现实中，但这个现实不再以故事的方式呈现，而是以假设人类曾经存的方式呈现。正如米兰·昆德拉说的那样“小说家既非历史学家，又非预言家，他是存在的探究者。”因此一切虚构，其核心都是为了找回人的“本我”，这也是故事下半场表达的本意。

  五个年轻人找到了一间密室，在密室的桌上发现了一个黑色的盒子，打开后，发现里面是一摞打印好的文稿，文稿记述的正是他们上半场讲述的11个故事。五个人的行踪是否被房东所操纵，并非问题的关键，或许大众文学必须借助套路设定来表达世情，但从根本上说，这个故事指向的是被叙述者的灵魂，亦或世间所有奇妙都是灵魂的写真吧，小说家的责任就是以独特的方式留住那奇妙的瞬间。

  回到文本，《最后的房客》有点烧脑，但更多的是象征与解构，是正儿八经的插科打诨。作者王栋灵活采用了互联网介质特有的游戏性叙事模式，以“十日谈”的“串珠”方式付诸于文本，在严肃的话题中融入“无中生有”“欲辨忘言”“边界消弭”的题旨，对窘迫的人生处境进行近似严苛的追问。如果用一句话来解释这部作品的话，也许可以这样表述：现实中我们无法回答的问题，并不是不存在，而是被忽略了，当某个问题被提起，实际上已经成为过往，不可更改。

  ——转自中国作协网络文学研究院马季老师