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• 作者：橘子须 发布时间：2016-11-09 19:08:08

  图好像很多的样子，然并卵。

• 作者：潜入深水的鬼魂 发布时间：2013-09-17 23:43:56

  some of the points Tomalin makes feels a bit far-fetched, but overall they are quite interesting... and why does she hate Emma Woodhouse so?!

• 作者：布布 发布时间：2010-08-01 20:25:56

  写得很简单，有些看法有些片面。但是这些基本的做人准则看似简单却不是每个人都可以做到的。

• 作者：Vidya 发布时间：2023-09-28 18:40:18

  “他的设计集中体现出“建筑物不仅仅是构造技术的外在轮廓，更是城市生活的助推器”这一理念”......把书放回书架的时候才发现书皮背后这句介绍。好吧，我知道我为什么无法被打动了。说到底我是无法被城市生活打动。

• 作者：aahaoxx 发布时间：2021-02-16 23:13:48

  八卦集合。八卦和日常是有区别的，听说的和从别的杂志里摘的东西凑成

• 作者：不谈理想的猫 发布时间：2016-11-22 09:01:40

  在书城等同事的时候看完的。看完后很想实践一下

• #淑橼#愿你一路多遇柔软的心

  作者：Fine 发布时间：2020-07-18 13:52:44

  是那种仿佛纪录片式的多人叙事，《朝着海的方向》的镜头从社工的讲述开始，随着时间和事件的推进，逐渐切换到更多当事人、旁观者视角，讲述每个人所看到和感受的。故事的中心人物只在他人叙述里出现，直到最后才发出自己的声音。

  这个时候，读者也终于解答了疑问并知晓作者想要传递的事实。

  书里每章每人的叙述都像是拼图的一部分，读者所做的事情，就是跟着沿路捡起一块块拼图碎片，最后由自己来拼成整个故事。

  这个故事一开始就充满奇幻性，主角是扬·卡特罗和他哥哥们。一个已经10岁却像婴儿一样大小的侏儒和三对双胞胎男孩。当第一章女社工的叙述里说她是最后一个见到活着的扬的人，并描述了扬父母如何粗暴对待扬，读者就很难不被吸引进去，并为这个可怜的小孩儿而揪心，扬去哪里了？他为什么要离开？后面到底发生了什么？

  而这种伏笔，在后面如长途车司机、面包店老板等人的叙事里，也偶尔会冒出来，不时刺激读者的想象和好奇心，但又不至于讲得太多太过，刚刚好够引导读者跟着事情发展一路猜测。

  在这种猜测的过程中，随着拼图的逐渐完整，真相却慢慢已经变得没那么重要。

  当这群离家出走的少年，在聪明的弟弟的指挥下，一路填饱肚子，搞到车票，躲过宪兵，坚定的朝海的方向进发，那么为什么出发还那么重要吗？

  《我的天才女友》里两个主角少女时期也曾相约去看海。对少年来说，那里该是更快乐宽阔更自由的世界。

  但故事不总是明亮的一面，当孩子们在海边别墅里短暂借宿，为了不弄脏主人家的房子，大家挤在一起，却被主人断电封死在里面，看到这里不禁感到很难过。

  是，你不能说保护私人财产的人就错了，但是为什么一定要做得这么决绝和冷漠？

  人类在物质上或许终究难以实现平等，但于精神上，却该是平等、能互相理解和包容的。而像长途车司机、像面包店老板，像黑人学生，像这些路上素昧平生却内心柔软的人，他们对弱者有着天然的同情心。有他们，这趟少年们朝向海的旅行才更多是充满希望和光的。

  而人生之路又何尝不也是如此。坚硬如铁且锱铢必较的人伤害人，而那些有一颗明亮柔软的心的人，却不时能大大小小的照亮他人。哪怕发出的光微弱，不起眼，也要做这样的人啊。

  当看到最后，如婴儿般的扬终于在大海之上，他到了他想去的地方。这一刻是自由而具神性的。

• 卓越设计的恒常原则

  作者：比目游川 发布时间：2017-08-27 16:29:41

  《关于设计的思考》的作者保罗·兰德（1914年8月15日–1996年11月26日）是一位美国艺术总监和平面设计师，他最出名的企业标志设计，包括IBM，UPS，ABC标志以及史蒂夫·乔布斯的NeXT.。他是美国第一个应用瑞士平面设计风格商业艺术家。是当今美国乃至世界上最杰出的图形设计师、思想家及设计教育家之一。

  他的这本《关于设计的思考》全书不过13000字，衬页特种纸，内页哑粉纸，封面做烫银设计，整本书不外呼黑白灰三色。然而从设计的眼光来看，黑白本是一色，可见书的设计上，设计的追求，大道至简。不管是插图的风格，还是言简意赅的语言都可以看出。

  一如勒口简介上所言，你很难想象这本书无论是装帧设计还是内页排版、插图创作、文字内容，是一本实打实延续几十年前版本的作品。整本书的排版设计在如今看来也胜过市场上很多粗制滥造的作品，在细节上经得起专业角度的推敲。可见卓越的设计，经得起时间的检验。

  书的中心思想非常明确，即好的设计，是通过视觉形式简明地表达概念——在最好的情况下，升华寻常之物。

  我们可以在很多优秀作品中得到力证。很多优秀的设计师，无论是平面设计师还是空间设计师，都会坚持这样的原则。他们乐于从生活中寻找平凡之物，使之简洁而又不简单。你总能从那种貌似单一的元素中看出不单一的维度。就像苹果的LOGO。

  《关于设计的思考》中，作者主要从设计的基本原则、他擅长的设计元素方面对设计展开了几点思考。这些文字在如今看来依然熠熠生辉，让人爱不释手。

  从目录中，《关于设计的思考》就将主要内容分为了三个板块，用行间距区隔。这个小小的设计在开始时未必会引起大多数人的注意，但当你回过头来整理这些闪光的、貌似散碎的观点时，你发现，保罗·兰德都为你设计好了。他在某种程度上引导了你对文字的解读，这是毋庸置疑优秀的设计师会做的事情。

  我摘录了一些书中实在难以割舍的句子，作为三个板块讲解的附录内容。事实上，我专门转抄了一部分书中的内容，虽然一万三千字，我取舍下来也有4张A4纸的篇幅。当然我不会在文章中说这么多。

  一、关于设计行业的现状、存在的问题；

  ·如果将形式和功能，或将概念和执行分离，就不大可能创造出能被反复提及的美学作品。

  我们知道很多作品，美和实用性是没什么相关性的。但从一种猎奇的角度来看，却觉得非常合理。然而保罗·兰德重新定义了美和实用性相辅相成的重要性。这在如今也是值得重视的问题。比如某些建筑的设计、产品的设计，有的时候他们的美并无益于功能的展现。

  二、重要的设计元素的运用原则：符号、幽默、图像、想象力

  ·本质上，不是符号看上去像什么而是指向了什么真正定义着一个符号。

  很多时候，我们提及符号，会首先联想到简化。但是运用符号如此娴熟的作者指出了错误之处。虽然说大多数辨识度高的符号都是经过简化的，但并不意味着所有符号都需要被简化。简化的有效并不能说明简化的必要。这为我们塑造符号提供了更广阔的思路。

  所以很多时候，设计师必须舍弃先入为主的观念。

  ·把幽默性看作是微不足道或轻浮的心态，是对幽默本质的误解。正真的幽默与其说是源与大脑不如说是发自内心。幽默的本质是爱，不是蔑视，不是那种开怀大笑，而是深藏于心的静静的微笑。

  很多时候我们对于幽默有着相当深刻的误解，那些引人发笑的角色在很多时候都被丑化了，他们的愚蠢被放大，他们的宽容被误解。媒体在驯养我们对幽默的品味。这是当今所有人都应该警惕的事实。有的时候你创作不出可爱的作品，是因为你的内心唯独没有这种可爱。

  ·通常情况下，平庸的想法或是缺乏想象力的呈现，并不是因为主题苍白，而是由于问题没有得到很好的解释。

  三、昨日与今日，那些传统元素在新时代的脱胎换骨

  文字、标点、数字、字母，这些恒常的元素有着恒常的使用价值。我们会发现他们作为符号时的魅力。比如T恤衫上一个孤立的字母，也有着简洁的优点。

  作者在本板块还着重展示了拼贴蒙太奇的设计，这种方式在如今看来依然前卫而充满幽默感。很多好的拼贴作品都非常吸引人的视线。

  最后回到作者最核心的观点。视觉传达不可忽视的基本诉求，即通过放弃文字表达而使用视觉语言进行充分解释。

  ·即使多数人觉得平凡而熟悉的东西看起来早已习以为常，假如我们轻易地归因于平均水平的读者而迎合坏品味，便仅仅实在延续平庸，并且拒绝尝试提高读者在最凡常事物中的审美，并最终无缘享受由此带来的愉悦感。

  希望我们正在进行的事业，都能做到力所能及的呈现。