全新正版图书 影像的魅力-美篇手机摄影教程(彩印)美篇人民邮电出版社9787115608413人天图书专营店 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

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第;;1 章入手机摄影的世界 015 1.1 正确认识手机摄影 016 不要相信“拿起手机，人人都是摄影师” 016 专业，跟器材没有必然联系 017 多拍，不能保证你拍出好片 018 1.2 手机的拍照设定 019 闪光灯使用技巧 019 滤镜：拍摄出不同的色彩风格 019 色调风格：设定画面色感 0 多用1× 焦距拍摄 0 分辨率（长宽比）设置 021 参考线：辅助构图 023 对焦、测光与曝光操作 024 焦内与焦外 026 地理位置：为照片做好定位 027 1.3 学会使用拍照模式 027 拍照模式：强大、智能的常用模式 027 人像模式：让人物皮肤 029 夜景模式：弱 029 大光圈模式：随心所欲控制虚实 030 专业模式：为后期留下空间，拍 031 1.4 拍摄之前的准备工作 033 正确的拍照姿势 033 小型三脚架 033 手机夹 035 自拍杆 035 手持稳定器 036 蓝牙遥控器 036 手机外接镜头 036 第 2 章 手机创意摄影与拓展拍摄 038 2.1 手机创意摄影 039 正确拍摄全景照片，获得超大视角 039 HDR 模式的使用技巧与画面效果 040 手机也能拍月亮 041 2.2 流光快门 041 用车水马龙模式拍街道夜景 042 用光绘涂鸦模式拍摄光绘效果 043 用丝绢流水模式拍摄梦幻水流 043 用绚丽星轨模式拍摄夜景星空 044 2.3 用专业模式拍摄夜景星空 044 第3 章 构图：摄影的关键 046 3.1 基本构图常识 047 认识构图，开始创作 047 画面的构成元素 048 主体与主题的概念 049 前景的重要 050 横竖构图的选择 052 仰拍和俯拍的不同 053 侧面拍摄 055 景别大小的差别 056 3.2 构图技巧 059 黄金构图，经典的基石 059 三分法构图，常见的构图方式 060 对比构图，画面的趣味 062 减法构图，让画面更干净 062 封闭式构图与开放式构图 063 紧凑式构图与留白式构图 064 构图要完整，避开初学者易犯的错误 065 3.3 简明几何构图出好片 066 框景构图，强调拍摄对象并现场感 066 圆形构图，传达完整、圆满的暗示 067 对称构图，构建和谐的画面 068 放射式构图，强化冲击力 069 对角线构图，动感 0角形构图，稳定与不稳定的选择 070 英文字母构图 072 第4 章 影调与色彩的魅力 075 4.1 用光 076 理解影调，照片的艺术表现力 076 硬光与软光：直射光与散射光 077 光的方向与画面特点 080 剪影，画面的感染力或艺术美感 081 无光不成影，画面要有“光” 082 4.2 色彩的魅力 084 照片中不同色彩的象征意义 084 相邻色让画面更稳定 089 互补色让画面更具冲击力;;091 冷暖对比色强化画面冲击力 091 “色不过三”，让画面的色彩更干净 092 黑白摄影，回归摄影的本质 094 第5 章 自然风光实拍技巧 095 5.1 拍出山景的十大套路 096 利用前景强化纵深感与空间感 096 表现山峰的层次与细节 097 让人物与山景相呼应 097 利用倒影丰富画面内容 098 寻找合适的框景 099 表现连绵山脊的韵律美 099 棋盘式的山景 100 山景与星空搭配 101 山景与水景搭配 102 表现日照金山的美景 103 5.2 用手机拍水景，这5 招够了 104 慢门水流效果 104 表现波光粼粼的水面 105 拍摄倒影的“不传之秘” 106 表现水景的线条之美 107 表现水景的彩 108 5.3 树和花怎么拍 109 在树林中寻找延伸的线条 109 重复构图的树林 110 表现林木的色彩之美 110 捕捉林间的迷人光影 112 “疏可走马，密不透风” 114 利用广角镜头仰拍，营造眩晕感 115 借助水汽构图，让画面更具空间感 115 利用树林中的人物或小动物增加画面内容 116 干枯的树干更能体现沧桑感 117 拍摄局部画面冲击力 118 寻找深色背景凸显主体 118 大胆的开放式构图更新颖 119 远近虚实的拍摄使画面更有层次 119 利用水珠使花更鲜艳 1 利用昆虫增加兴趣点 1 表现花卉优美的形态 122 表现花朵的质感，强化画面的视觉效果 122 近拍表现花蕊等微观世界的细节 123 5.4 冰雪摄影必知的3 个要点 124 雪景要搭配深色景物 124 利用低角度光线拍雪 124 明确冷暖搭配的要点 125 5.5 如何拍摄沙漠与风蚀地貌 125 强化沙漠线条的表现力 125 强化沙地质感 126 表现风蚀地貌的光影之美 126 5.6 原上的拍摄点在哪儿 127 原的牛、羊 127 原的河流与道路 127 原的秋色 128 5.7 如何拍到动人的云海 129 云海出现的必要条件 129 拍云海为什么要避 130 第6 章 城市风光摄影技巧 131 6.1 想要拍好建筑照，要学会这6 招 132 仰拍，建筑的气势 132 俯拍，得到更大的视角或戏剧化效果 133 框景构图，强调框内景物 133 极简摄影，让画面更干净 134 巧妙构思，创意无极限 136 寻找代表元素 137 6.2 城市风光的10 个拍摄技巧 139 利用对称构图 139 利用几何构图 142 利用极简构图 143 动静结合 144 利用倒影 145 抓住光线 146 巧用色彩 148 巧用黑白摄影 149 巧用天气 151 利用节奏韵律 152 6.3 利用线条，在普通场景中也能拍出大片 153 线条的分类 153 线条的作用 155 6.4 城市夜景这样拍才美 158 找好对焦点 158 增加曝光时间 159 设定白平衡 159 保持稳定 160 第7 章 宠物的拍摄技巧 161 7.1 拍宠物的六大技巧 162 选择合适的背景 162 低角度拍摄 162 眼睛要对焦 163 抓拍小动作 163 拍局部细节 164 与主人合影 164 7.2 手把手教你拍一张好看的猫片 165 选择明亮的光线 165 吸引猫，让猫看镜头 165 把控距离观察并拍摄 166 拍摄猫的特写 166 拍摄猫的睡姿 167 展现猫的个 168 7.3 这样拍狗，超赞 168 互动式，让画面更温馨 168 道具式，丰富画面内容层次 169 趴伏式，表现慵懒或是其他特定情绪 170 运动式，表现狗活泼的一面 171 同框式，体现多样化的情感 172 第8 章 静物题材的拍摄技巧 173 8.1 静物摄影中的构图、光线与色调 174 静物摄影，构图是关键 174 借助留白营造氛围 175 背景的重要 175 变换拍摄角度 177 光线的控制 177 元素的摆放 179 朦胧感的营造 180 制造背景 180 暗色调画面 181 冷色调画面 181 暖色调画面 182 8.2 “高颜值”的极简拍法 182 背景简洁是基础 182 背景色与主体颜色要搭配 183 巧用光影制造趣味 185 适当加入人的手部元素 185 8.3 小清新风格手机静物照片 186 理想的光线 186 找到亮点 187 借助于小道具 187 干净的背景 187 场景的选择 188 身体入镜 188 第9 章 生活场景的实拍技巧 189 9.1 街头摄影的6 个小妙招 190 抓拍，简单但不随意 190 设置相机快捷键 191 寻找漂亮的光影 191 避开杂乱的背景 192 利用构图增加画面美感 193 拍摄运动模糊效果 194 9.2 居家/ 旅行的12 种拍法 194 捕捉汽车窗外的景色 194 寻找有意思的线条 195 拍摄目的地的画面 196 让人物与景物产生互动 196 拍好景物小品照 197 拍摄生活小景，让画面更具烟火气 198 拍摄的建筑，让欣赏者感受设计之美 198 拍摄剪影 199 拍摄雾气氤氲的氛围感大片 0 寻找的视角 0 拍有艺术气息的黑白照片 1 在同一场景拍摄组照 2 第 10 章 手机短拍摄与剪辑 4 10.1 短的拍摄 5 分辨率的设定 5 帧率的概念及选择 6 附件的选择与拍摄方式 6 用第三方软件拍 8 10.2 认识镜头 8 运动镜头 8 起幅：运动镜头的起始 9 落幅：运动镜头的结束 9 推镜头 ：营造不同的画面氛围与节奏 9 拉镜头：让观众恍然大悟 210 摇镜头 ：代表拍摄者的视线 211 移镜头 ：符合人眼视觉镜头 211 跟镜头 ：现场感 212 升降镜头：营造戏剧效果 213 镜头组接方式 213 固定镜头组接 215 运动镜头组接 216 轴线与越轴 218 长镜头与短镜头 218 空镜头的使用技巧 2 10.3 短的剪辑 2 剪辑，重组和构建 221 转场，构建场景间的转换效果 221 ，让画面更具表现力 222 同期声与配音的概念 223 背景音乐与音效的概念 224 字幕，必不可少的元素 225 10.4 延时摄影 226 延时摄影的定义 226 延时的拍摄方法 228

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  情节删减得太过智障，翻后感受像看了一部情节没头没脑的黄片。

  猫对妖怪说:你变成狮子，我当然没法吃掉你;但你也能变成老鼠呀。我就能吃掉你了。(？那他为什么要变成老鼠给你吃？)

  紧接着，男主带着国王和公主进了城堡，国王说:“你的城堡真气派！”男主说:“你的女儿真美丽！”公主笑了，男主大喜:“我想娶你女儿！”公主说:“我呢，我想嫁给你。”

  ……

  就好像好端端在厨房做菜，忽然女的就开始发s的智障yellow movie。

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• 《未来是条狗》汉斯•乌尔里希•奥布里斯特vs马库斯•麦森

  作者：boliang 发布时间：2011-08-15 01:04:21

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特（Hans Ulrich Obrist）vs马库斯•麦森（Markus Miessen）

  伦敦，2007年11月6日早6:30

  申舶良/译

  马库斯•麦森：当思考未来时，最先想到的是什么？

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：人们常问我：艺术的未来是什么？而我总觉得这是如此困难的问题。为什么我，作为一个策展人，要预言未来？我不是预言家，不是那种预知未来的人。我也不是个未来主义者。而除去这种不快，因为几乎每个星期我都会被问到关于艺术的未来的问题，我觉得请所有我认识的、合作过的艺术家和建筑师们用一句话来告诉我未来将是怎样的会很有趣。我不时地收到一批新的未来。我的笔记本电脑，一个折叠怪物，装着众声喧哗的各种未来。

  马库斯•麦森：保罗•陈（Paul Chan）说，未来是没有我们无处可去。

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：达明•赫斯特（Damien Hirst）说未来是没有你。

  未来将是CHROME（译注：两种含义：铬，Google的一种浏览器）-里克力•提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija）* 未来将是弯曲的-奥拉维尔•埃利亚松（Olafur Eliasson）* 未来将是“以未来的名义”-安瑞•萨拉（Anri Sala）* 未来将非常主观-提诺•赛格尔（Tino Sehgal）* 未来将是珠皮细呢-道格拉斯•戈登（Douglas Gordon）* 未来将是奇妙的-尼可•多克斯（Nico Dockx）* 未来将是过气的-塔西塔•迪恩（Tacita Dean）* 未来将是不对称的-佩德罗•雷耶斯（Pedro Reyes）* 未来是一记耳光-曹斐* 未来将被延迟-洛里斯•格雷奥（Loris Gréaud）* 未来只存在于快照中-菲利普•帕雷诺（Philippe Parreno）* 未来将是酷热的-多米尼克•冈萨雷斯-弗尔斯特（Dominique Gonzalez-Foerster）* 未来？……你肯定搞错了-特丽莎•唐纳利（Trisha Donnelly）* 未来将过度生长并凋败-西姆瑞•吉尔（Simryn Gill）* 未来将是紧张-约翰•巴尔代萨里（John Baldessari）* 未来是美味的-汉斯-彼得•费尔德曼( Hans-Peter Feldmann)* 未来比休闲更重要：赫尔穆特•科尔（Helmut Kohl）-卡斯滕•霍勒（Carsten Höller）提供* 一种人类的废物供应的未来-马修•巴尼（Matthew Barney）* 未来是没有我们无处可去-保罗•陈* 未来是现在——未来就是如此-道格•艾特肯（Doug Aitken）* 未来是一晚，拭目以待吧-托马斯•萨拉西诺（Tomas Saraceno）* 未来将是一个修订版……-迪迪耶‧弗萨‧佛斯提诺（Didier Fiuza Faustino）* 未来是我们凭借对过去的记忆构造出的东西——当下是瞬间启示之时-劳伦斯•韦纳（Lawrence Weiner）* 未来是彼时的此地-布鲁斯•斯特林（Bruce Sterling）* 未来将被广泛重现和散布-科利•多克托罗（Cory Doctorow）* 未来将是我们将它做成的任何样子-雅克•弗雷斯科（Jacque Fresco）* 未来将包含辉煌与贫困-阿托•林赛（Arto Lindsay）* 未来是不确定的，因为它将是我们将它做成的样子-伊曼纽•沃勒斯坦（Immanuel Wallerstein）* 未来正在等待，未来将是自组织的-Raqs媒体小组（Raqs Media Collective）* Dum Spero/当我呼吸，我希望-南希•斯佩罗（Nancy Spero）* 这不是未来-乔丹•沃尔夫森（Jordan Wolfson）* 未来是条狗/未来是个女人-雅克•赫尔佐格&皮埃尔•德•穆隆（Jacques Herzog & Pierre de Meuron）* 在进行中，它昨天曾在这里-黑林•弗里希松（Hreinn Friðfinnsson）* 未来将是纸上谈兵，未来将如断桥无雪-杨福东* 未来总在潜行-玛莎•罗斯勒（Martha Rosler）* 缝合那未来-彼得•多伊格（Peter Doig）* “明日，明日，明日”（莎士比亚）-理查德•汉密尔顿（Richard Hamilton）* 未来被高估了-塞里斯•温•埃文斯（Cerith Wyn Evans）* 未来=$B!g(B-赫克托•萨莫拉（Hector Zamorra）* 未来是记忆缺失的大药房-大卫•阿斯科伍德（David Askevold）* 未来将是竹子-郑庆顺（Tay Kheng Soon）* 未来将是OUSSS（译注：柔道中的一种呼吸方式）-郭贞娅（Koo Jeong-A）* 未来将是……颗粒、微粒和比特。未来将是……涟漪、波浪和涌流。未来将是……混合、蜂拥和群集。未来将是……我们应得的未来，但也有些惊奇，只要我们当中有人去留意-维托•阿孔齐（Vito Acconci）* 在未来……地球作为一件武器……阿洛拉&卡尔扎迪拉（Allora & Calzadilla）* 未来是我们的借口-约瑟夫•格雷戈利和艾米•沃格尔（Joseph Grigely and Amy Vogel）* 未来将被重复-马琳•杜马（Marlene Dumas）* 好的，好的，我会跟你说未来的，但我现在很忙，再给我一两天来搞定一些事，之后我会跟你联系-吉米•达拉姆（Jimmie Durham）* 未来是瞬息-张永和* “未来是不”-扎哈•哈迪德（Zaha Hadid）* 未来是私人的-安东•维多克勒（Anton Vidokle）* 未来将是层状的和不相谐的-利亚姆•吉利克（Liam Gillick）* 未来是屄里的一根钢琴丝，为某些重要之物提供动力-马修•罗内（Matthew Ronay）* 在未来或许将没有过去-丹尼尔•伯恩鲍姆（Daniel Birnbaum）* 未来曾是-茱丽叶•阿兰达（Julieta Aranda）* 未来是恐吓-卡罗莉•施尼曼（Carolee Schneemann）* 未来是一株“勿忘我”-莫丽•内斯比特（Molly Nesbit）* 未来是心照不宣的眼神交流-莎拉•莫里斯（Sarah Morris）* 未来：刮伤那些我可以不认账的东西-瓦利德•拉德（Walid Raad）* 未来是我们自己一厢情愿-刘鼎* 未来是颗明星-爱德华•格里桑（Edouard Glissant）* 未来是现在-毛里奇奥•卡特兰（Maurizio Cattelan）* 未来是一线希望-托马斯•迪曼德（Thomas Demand）* 未来是此时此地-尤纳•弗里德曼（Yona Friedman）* 是像G&G传真一样最好用的传真：未来？到时见！作为艺术家我们希望能帮忙塑造我们的明天。我们一直相信过去、现在和未来。它将会棒极了。未来万岁许许多多的爱永远永远-吉尔伯特&乔治（Gilbert&George）* 未来是没有你-达明•赫斯特* 未来是个季节-皮埃尔•于热（Pierre Huyghe）* 未来是幅海报-M/M* 我们已将未来重复至乌有-汤姆•麦卡锡（Tom McCarthy）* 未来有两只美丽的大眼睛-乔纳斯•麦卡斯（Jonas Mekas）* 更少的，很少的旅行在我的未来-斯蒂芬诺•博埃里（Stefano Boeri）* 未来是其所是-黄永砯* 未来是在所有时间成为一个时间之前我们所剩无几的年岁-格兰特•莫里森（Grant Morrison）* 未来定会今天来-简•卡普里茨基（Jan Kaplicky）* 未来是更多自由-贾樟柯* 我的艺术很自由，我不知道该在未来做些什么。但我是积极的-徐震* 未来在内部-舒门•巴萨（Shumon Basar），马库斯•麦森，欧贝克（Åbäke）* 没有未来——朋克不是死亡！-托马斯•赫希豪恩（Thomas Hirschhorn）* 未来将是冷酷的，如果我们不对它做些什么的话-摩根•费舍（Morgan Fisher）* 未来是反射并汇聚在一起的-奥拉维尔•埃利亚松* 未来在听-席尔葩•古普塔（Shilpa Gupta）* 未来处于未知之中-安•里斯勒格（Ann Lislegaard）* 没有什么使人恶心，只是思想令其如此-西塞尔•图拉斯（Sissel Tolaas）* 未来只能在明早知晓-彼得•斯鲁特迭克（Peter Sloterdijk）* 未来是一种病症-彼得•韦伯尔（Peter Weibel）* 未来><过去-苏珊•赫芙娜（Susan Hefuna）

  马库斯•麦森：如奥利弗•佩恩（Oliver Payne）和尼克•雷尔夫（Nick Relph）《我们无法选择摆脱未来（We Don’t Have the Option of Turning Away from the Future）》的书名所暗示的，我们仿佛已成为一个永不停息的谱系的一部分。然而，有着裂缝、障碍、转折和死角。你做过许多项目，将未来预期为某种能够施行的东西。能对我谈谈“方程式项目（the formula project）”吗？

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：“方程式项目”是许多持续进行的非实体展览之一。这些项目中最早的是“做（do it）”：一个由方案组成的展览。全是关于艺术如何在无须将物体送到世界各地的条件下巡展的观念。在大多数情况下物体是无论如何都不会永存的。如塞德里克•普莱斯（Cedric Price）曾指出，所有东西的寿命都是有限的。看看禧福道（Hereford Road）上这幢建筑，这些砖，如果不被拆除的话，有一天也是会被替换的。看看艺术史，在很大程度上是一部关于物体的历史。问题便成了：什么能成为记号，什么能成为指示？在建筑上也是如此：比如，对巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion）进行重建的记号是什么？使这一过程能够进行的图纸是什么？看看那些场馆，总有一套图纸和记号确保它们在未来能够进行重建。我刚从中国回来，我们在那里推出了“做”的中文版，已在40多个博物馆实施。这些是不被装在箱子或盒子中的项目，它们由观念组成。所以在我做的那些物体的展览之外，我还有着这种平行的现实：我的非物体化的展览。所以在“做”之后，我进行了许多与观念清单有关的不同的项目。未来清单是其中之一。未实现的项目清单则是另一个。两年前在巴塞尔艺博会（Art Basel），我采访了阿尔伯特•霍夫曼（Albert Hofmann），发明LSD（译注：Lysergic Acid Diethylamide，麦角酸二乙基酰胺，最强烈的中枢神经幻觉剂）的化学先驱。在采访的过程中，霍夫曼将LSD的配方在一张纸上画了草图。这张图纸的简洁征服了我。他最大的发明，他整个一生的作品，刚好凝结成一张A4纸的大小。这件事触发了我，这便是走出去向艺术家和建筑师们讨要他们的21世纪等式的原因。我回到伦敦，将那张LSD的配方贴在我办公室的墙上。渐渐地，有更多方程式加入进来。到我在伦敦工作满一年时，整个办公室都充满了方程式。这是一件对话作品，我的项目常常与对话有关。因此来我办公室的艺术家们可以看看其他的艺术家们做了些什么，然后他们会将自己的方程式通过email发给我。

  马库斯•麦森：如今将会做成一本书了。

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：是的，如劳伦斯•韦纳曾说：“书们提供了一个空间。”

  马库斯•麦森：那么是什么使这个项目对你来说成为可以施行的呢？

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：它有一种涟漪效应。有关对涌流的促进，使涌流得以发生。有一晚布莱恩•埃诺（Brain Eno）对边缘基金会（Edge Foundation）的创立者约翰•布洛克曼（John Brockman）讲了那些方程式的事，他便来我的办公室看。他很是兴奋，觉得或许“边缘”团队的每个人也都愿意贡献一份方程式。这很明显会变得对我更加重要。我其实没有做过那么多的网上展览。这是我目前想要拓展的。

  马库斯•麦森：人们可以说你的全部实践都是关于未来的。

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：我被好奇心驱使，我希望能理解事情如何进展。

  马库斯•麦森：你有个外号叫“松露猪”（译注：truffle pig，亦称truffle hog，一种嗅觉灵敏的家猪，在欧洲和北美的温带森林中被用于寻找地下的名为松露的真菌），就是那种对当下及其走向未卜先知的角色。我们将走向何方？不仅是在艺术与空间的实践层面，而是更广义地说。

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：我们刚刚在北京的维他命创意空间进行了一场自由讨论，关于人们认为我们将走向何方。一些关键词开始出现：地点，空，代理（agency），新殖民主义的危险，慢，技术的，文化的，还有人口冲击，还有新女性主义的观念。中国的艺术家们一遍又一遍地提出这些观念，作为他们对21世纪的一些关键话题。

  马库斯•麦森：你认为在当下什么是根本的（译注：radical，亦有激进的、彻底的之意）？在未来什么会是根本的？

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：记忆。在当下记忆是非常根本的。我那些与很老的实践者、那些几乎有100岁的人进行的令我着迷的访谈无疑与埃里克•霍布斯鲍姆（Eric Hobsbawm）的反对遗忘有关。在我们生活的这个世界（它不断地被以“新”来定义），没有人谈论年岁。

  马库斯•麦森：当思考未来时，你怎样看瑞士？

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：在瑞士长大对我后来的工作是极好的预备，由于它有多种语言的环境。语言的洗礼其实是对我启程的一种准备。而同时，那里有一种狭小感。瑞士的高山阻隔着海洋。然而，在数字化时代和越来越多洲际旅行的时代，瑞士人体验到的这种狭小感少了很多。它更加宜于艺术家和建筑师们居住。我真觉得苏黎世是处非常迷人的所在。

  马库斯•麦森：你对对抗（opposition）持怎样的态度？它是否允许生产性的交换？

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：我对抵抗（resistance）思考得更多。就在让-弗朗索瓦•利奥塔（Jean-François Lyotard）去世前，他希望做一场关于抵抗的展览，这其实是我与菲利普•帕雷诺和丹尼尔•伯恩鲍姆一直在思考的一个展览。抵抗的概念在当下异常有趣。我这里有菲利普•帕雷诺给的一封罗伯特•劳申伯格（Robert Rauschenberg）的email说：“沉默作为一种艺术策略不该仅仅被理解为政治上的冷漠。而更应被视作一种抵抗的策略（……）通过向其他的声音和观点开放感知与解释的过程来反抗霸权性的文化价值观。这是一种反权威的方式，不是对抗性的。”

  马库斯•麦森：塞德里克•普莱斯曾每天下午3点去大英博物馆，以此使地点与时间失真并思考未来。你与此相应的作为是什么？

  汉斯•乌尔里希•奥布里斯特：我与此相应的作为是对话项目，持续进行的项目——是我的氧气。每天我与科学家、建筑师和艺术家们谈话。这是我持续进行的研究。这是我的大英博物馆。

  原刊于BUILD 6（2007年12月）

  译自汉斯•乌尔里希•奥布里斯特《一切关于策展你想知道的*但又不敢问的（Everything You Always Wanted to Know About Curating*But Were Afraid to Ask）》，Sternberg Press，2011

• 当代英雄----蛋疼的浪子

  作者：麻花十 发布时间：2012-10-27 20:14:49

  首先要说，这个书名翻译的有问题。原文Герой нашего времени 其中Герой 相当于英语的 hero 也可以做 主角的意思

  作者在序言也说了这个意思

  我是学俄语文学专业的，专业课要求看的，暂时程度看不了原文，先看中文的

  长大的以后，娱乐的东西太多，古典文学真的有点看不进去，看得很快，但是仔细一琢磨，不愧是经典，真的有味道

  先来说说主角毕巧林

  衡量一个人，我已经摆脱了先拿善恶的尺子去衡量的简单时代

  毕巧林肯定是个坏人

  他“玩弄女性” 对朋友也不讲义气

  我觉得他，非常像古龙笔下的 浪子

  但是少了李寻欢对林诗音那样的痴情

  也少了武侠小说中最重要的侠气 和 对兄弟的 义气

  毕巧林 玩弄梅丽小姐 对他的旧情人维拉也就那么回事 ，最后失去她的时候在旷野里恸哭，虽然可怜，但真的-----今天的主题，蛋疼

  浪子，一个很有魅力的词

  一般漂泊在外的人，那叫流浪汉，犀利哥

  可是浪子

  夕阳西下啊，断肠人在天涯的，呃，不是天涯社区

  浪子的出身一般都不错

  李寻欢是什么出身！

  毕巧林也不错，彼得堡出来的，上流交际圈一听他名字，都知道他，可见毕巧林起点比较高

  世袭贵族的子弟，啥也不用干就是军官，级数还不低，葛鲁式尼茨基才是个士官，还在毕巧林面前得瑟他的身份，怪不得毕巧林看不上他

  ，一想他的那个嘴脸就可笑。

  他还年轻，要是好好混，肯定能享受到一般人嫉妒的要死的荣华富贵

  可是他不

  他远离了扯淡的彼得堡，来到了当时被视为老少边穷地区的高加索、伊朗这些地方，放逐自己，走上了自己的蛋疼之路

  所以毕巧林这个浪子，不是俗人，很有魅力

  浪子不仅有魅力，还很有能力

  浪子就得“浪”

  第一章的贝拉，先利用当地矛盾，成功的把姑娘抢到自己的房间里

  然后开始征服姑娘，没有用强，人家姑娘是自愿的哦

  这一章节让我想起碧血剑的金蛇郎君来

  PS，发现金庸借用了不少俄罗斯文学的经典桥段，向能学能用的标兵金大侠致敬！

  第二章的塔曼

  自己跟踪走私分子，相当刺激

  配合上那汹涌澎湃的景物描写，我觉得是最好看的一章！

  第三章梅丽公爵小姐

  说能追到姑娘就能追到，让葛鲁式尼茨基吐血去吧

  想吸引众人的注意，成为谈话的中心就能成功

  但是不想说话，却是人群中最寂寞的那一个

  决斗的时候虽然掌握了关键的情报，但是也是非常有胆色的，毕竟那是一个玩命的角色，结果把葛鲁式尼茨基给玩死了

  虽然这一桥段有模仿《叶甫根尼奥涅金》的嫌疑

  浪子还很聪明智慧

  聪明在上头的能力里就有体现

  更难得的是智慧

  有的人很聪明，反应很快，思维很敏捷，但，那不是智慧

  第三章有一个人物，毕巧林的一个朋友，就是那个医生

  他俩在一起的时候，两个人分别找个舒服的地方舒服的姿势坐着躺着，谁也不说话

  因为他俩都是聪明人，一人开口说一句话

  另一个人马上就明白他要说什么，然后接上

  两个人的谈话不多，但是非常有意思，都非常智慧，那种看透围绕在他们身边的庸俗的到底的智慧

  这种对话风格被古龙继承，我们可以经常在古龙的书中看到这种对话，三言两语，但是非常有意思

  来个转折，这一切的美好的品质，可惜，被一个烂人所拥有了

  这个烂人烂的表现形式就是------当当当-------题目-------他很蛋疼

  他爱上贝拉，得到贝拉之后，玩了玩，就一点都不放在心上了，贝拉最后惨死，他连一滴眼泪都没留

  马克西姆老爷子在他困难的时候，跑来跑去的帮助他，在重逢的时候，特意等他都耽误了平常最上心的公事，结果毕巧林几乎鸟都没鸟他，伤透了老爷子的心

  在塔曼，他闲的蛋疼，发现了走私贩子（也可见毕巧林的洞察力），本来跟他一点事都没有，人家贫苦的少女残疾的孩子走私点东西糊口多不容易，也没妨碍谁。可是他不，他偏偏威胁人家要告发人家，结果让人家骗到海上，差点没死。走私贩子赶紧风紧扯呼了，留下一个残疾孩子，你叫人家怎么办

  梅丽公爵小姐那一章是最蛋疼的一章了，本来他和葛鲁式尼茨基还是哥们呢。葛鲁式尼茨基正在追新来的梅丽。这时候毕巧林的旧情人维拉来了，都嫁人了，他又不老实了。正好维拉和梅丽这两个女的是朋友，为了名正言顺的接近维拉，他对外号称追梅丽。他一下子把哥们女人抢了，哥们不忿啊，就和他决斗。决斗也不是真决斗，本身想吓唬一下就完事了，结果他把假决斗弄成了真决斗。葛鲁式尼茨基挂了。维拉也终于决定远离这位浪子，忠于自己的丈夫了，悄悄的走了。毕巧林拼命的去追，没追上，在旷野里像神经病一样的大哭。回去梅丽小姐他娘让他俩结婚，毕巧林又蛋疼了，死活不答应。

  基本故事就是这么回事了，最后这个蛋疼的人终于死在路上了。

  毕巧林这个人，用东北话说，就是欠er登的，现在叫蛋疼。按作者的说法就是，当时有很多这种蛋疼的年轻人，为什么呢，因为当时社会黑暗，但是有想法的年轻人又不想同流合污，这能这么瞎折腾，所以是以小见大，抨击黑暗的社会。

  其实在读俄罗斯经典文学的时候，经常能看到咱们现在现实的影子，这，就是文学的不朽和作家的伟大吧。

  还值得一说的就是，小说的结构和心理描写

  小说分5章，前2章是从别人的眼睛看毕巧林，引起读者的兴趣

  后三张是毕巧林的日记，让毕巧林自己来说心里话，解释他所作所为的原因和“心路历程”

  后三章的心理描写有些大段的议论兼理性和感情为一体，熔深度和激动为一炉，让人读起来非常有共鸣

  总而言之，不愧为经典，好书一本，还是值得一看的。