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《中国竹木牙角雕图录》介绍了:中国雕刻艺术源远流长，竹、木、牙、角雕刻，是中国雕刻史中重要的组成部分。早在新石器时代，就出现了以河姆渡文化为代表的牙骨雕刻品。随着生产力的发展，到了明清时期，中国竹、木、牙、角雕刻艺术终于达到了辉煌的境地：雕刻界人才辈出，雕刻名作不断涌现，雕刻技巧日臻完善，雕刻流派层出不穷，雕刻题材空前拓宽。中国竹、木、牙、角雕刻成了世界艺术中一颗璀璨的明珠。

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书籍介绍

《中国竹木牙角雕图录》介绍了:中国雕刻艺术源远流长，竹、木、牙、角雕刻，是中国雕刻史中重要的组成部分。早在新石器时代，就出现了以河姆渡文化为代表的牙骨雕刻品。随着生产力的发展，到了明清时期，中国竹、木、牙、角雕刻艺术终于达到了辉煌的境地：雕刻界人才辈出，雕刻名作不断涌现，雕刻技巧日臻完善，雕刻流派层出不穷，雕刻题材空前拓宽。中国竹、木、牙、角雕刻成了世界艺术中一颗璀璨的明珠。

• 作者：麦朵 发布时间：2019-06-05 06:11:32

  这本书是尹建莉前几本书中关于阅读部分的合集，要是读过她的《好妈妈胜过好老师》等书，可以不用买这本。因为是内容的合集，所以感觉有点散乱，不过还是可以看看的。

• 作者：龟城摧塔客 发布时间：2021-12-15 16:36:10

  几乎没有一篇读得下去。任何有抱负的科幻作家都应该远离时间穿越题材，这个类型自奠基之作《时间机器》后再也没有值得读的书了，即使无数人尝试过，短篇执着于宏大叙事是最蠢的。

• 作者：非常白 发布时间：2008-11-16 12:26:46

  很玄

• 作者：行云流水 发布时间：2016-10-16 17:55:20

  用神性解决问题，匪夷所思，不甚明了。其方法类似基督教或佛教的祷告。可能需要从神学、天人感应中找理论根源。

• 作者：纯爱战士 发布时间：2020-11-22 03:00:46

  牛顿竟是这本书的的起始人物

• 作者：zero 发布时间：2021-11-05 12:08:28

  结尾太唐突了，宗教成分过重。

• 小道理，大人生

  作者：shere 发布时间：2010-11-07 22:13:24

  从没看过刘墉的书，却经常听说他的书好。

  终于在图书馆找到这本。一开始几章，感觉不过如此，非常平淡的生活白话，讲着我都懂的道理。越往后看，越被吸引其中。还是那样平淡的话，还是那样看着浅显的道理，却渐渐从中体悟出另一番心态：平实、豁达、放开、包容……

  这是一本放在身边，什么时候翻开，都不会觉得看不下去的书。至少我是这么觉得的。

• 苏秀《我的配音生涯》——用声音刻画你的样子

  作者：特写蒙汗药 发布时间：2005-11-02 01:29:01

  听音辩器，见字如面——这是浏览苏秀老师《我的配音生涯》后的直感反应。在“配音”以及“译制片”这样的名词与时式微的现下，为了激活喧哗世代里闭塞的聆听记忆，请允许我满怀歉意地用一个定语放置在苏秀老师的名字前面，以希冀反馈一些振聋发聩的回响——“《虎口脱险》的译制导演”。

  在“鸳鸯茶啊鸳鸯茶，你爱我啊我爱你”的口哨和歌声中，还是按照常规，正襟危坐地重来一次开场白吧：苏秀是著名译制导演、配音艺术家、上海电影译制片厂的元老，《我的配音生涯》是耄耋之年的苏秀在电脑键盘上一字一句敲打出来的回忆录。

  与时下娱乐明星出书热里各种花头繁多的标题门脸相比，《我的配音生涯》这个书名简直是简陋到没有任何“看点”，然而，让我们从“娱乐至死”的洪流中回溯到蹉跎“找乐”的年代，将屁股挪动到那个被命名为“露天”的电影院，注视着随风摇曳银幕上来自世界各国的洋鬼子，目瞪口呆地往耳朵里面顺溜地填充他们字正腔圆的中文台词，这些声音经由第二信号系统的反射，然后在贫瘠的大脑皮层上仔细地耕作出深浅不一的道道——他是罗切斯特也是邱岳峰，她是简·爱也是李梓，他是罗伊也是乔榛，她是玛拉也是刘广宁，他是弗朗茨皇帝也是施融，她是茜茜公主也是丁建华，他是佐罗也是童自荣，他是高仓健也是毕克，他是乐队指挥斯坦尼斯拉斯也是尚华，他是油漆匠奥古斯都也是于鼎，她是阿崎婆也是赵慎之……在闭塞而饥渴的发育时节，那些影与音，刺激了我们懵懂心智的渐渐开启，从来不需要想起，永远也不会忘记。

  被童自荣称为“我们译制厂里的‘佘太君’”的苏秀老师，将她收藏一生的声音掌故，平铺直叙地娓娓道来，如同聆听她用爽朗明亮的声音清晰讲述，《我的配音生涯》的浏览过程，不像是阅读，更像是在阅“听”。在 “往事趣谈”里，她诉说如沐春风的1957年文艺早春，她解密为“四人帮”唱堂会的内参片的来龙去脉。在“译导札记”里，她深入浅出地廓清译制片导演工作的模糊形象。而最“迷耳”的无疑是“我的前辈，我的伙伴”部分，以幕后的幕后上译老厂长陈叙一为起始，当年正是陈叙一将《虎口脱险》译制导演的重任交给了苏秀，也是他将“Tea for two”神来之笔地点睛翻译为“鸳鸯茶”，成就了译迷心目中的经典“唱段”。接着苏秀的笔触还将卫禹平、邱岳峰、毕克、李梓、曹雷、刘广宁、童自荣、施融、沈晓谦……这些如雷贯耳的名字一网打尽，逐一讲解，对于译迷来说真是大快朵贻。

  并非正宗译迷的我，在一气呵成地“听”完苏秀老师的讲述后，依然不得不升腾一种“逝者如斯夫”的感伤，如同施融在回国接受访问时候所言“中国译制片的黄金时代不能复制，但有新机遇”——其实前半句才是问题的肯綮所在。当“上译经典”被大张旗鼓地印刷在盗版碟片的封面上引领追捧新潮时，我心里明晰，“人生若只如初见……等闲变却故人心，却道故人心易变”，复古非古，怀旧非旧，且去看碟，罢了。

  复旦大学中文系副教授严锋在他刊于《万象》鹊起于网路的名文《好音》中提及：“《尼罗河上的惨案》又何尝不是译制片配音的顶峰呢？从来没有任何一部译制片有过这么豪华的阵容：邱岳峰的雷兹上校，乔榛的赛蒙，李梓的林内特，刘广宁的杰基，丁建华的女仆，童自荣的马克思主义者，赵慎之的富孀，苏秀的黄色小说作家……每一名字在我们这代人听来都是如雷灌耳，在今天新的译制片中出现任何一个都会成为闪亮的卖点。现在呢，他们之间的大多数，都已经像《尼罗河上的惨案》里波洛的一句名言那样，‘不见了，没有了，失踪了’。”于是，“白云、苍狗，攸忽万变”（苏秀老师回忆自己主配的苏联电影《第四十一》的文章篇名），在告别的年代里，我忆起作家唐诺摹画侯孝贤的妙文《最好的时光》的结尾：“最近听某人说回忆，解释为什么我们总是随着自己的老去，愈发的容易想起童年，想起我们最原初的时光，只因为——那些最早来的，总是最后一个离开。”

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