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• 作者：Omnibear 发布时间：2011-11-29 20:30:21

  DIY一定要来一本。。。

• 作者：紫沅沅 发布时间：2022-11-11 18:36:51

  我偶像今年新出的书，一如既往的通俗易懂。精神分析对精神分裂的解释比较人性化，是0—1岁初期人格发展阶段严重受阻。精神分裂患者无法做梦，比昂说的，我要找机会问问。很多内容我之前看到过，感觉是精神分析初级视频的文字版，相当于是在系统的复习，唉，但是我不喜欢复习。

• 作者：江海一蓑翁 发布时间：2017-11-08 22:22:15

  本书隶属于中华书局的“中华经典藏书”系列，尽管只是一个精选本，但选出的篇目，涵盖了《三国志》里最知名的人物和最精彩的篇章，所配的译注也基本上准确详尽。相比于司马迁，陈寿的笔法可能文采不足，但也称得上是质朴清晰，寥寥数语之间，褒贬倾向立现，值得反复细读和玩味。

• 作者：momo 发布时间：2014-01-12 23:50:51

  还行吧，多少有了点故事性。

• 作者：起个响亮的名号 发布时间：2012-03-24 10:21:58

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• 作者：小闷头 发布时间：2012-11-04 10:30:58

  好似是没有45本集中的故事精彩，不过让我机器猫的梦更加圆满，还是很开心。不过读着读着发现大雄最爱哭着说“我好恨啊”，背后冷嗖嗖......

• 记者如何处理与受访者的关系

  作者：陈亦然 发布时间：2021-01-02 23:40:13

  读完此书，感觉记者和写作对象之间的关系是个无解题，有太多道德上的灰色区域，稍不留神就会“触礁”。

  虽然这事儿没有标准解法，只能靠记者的反复实践，小心翼翼地拿捏分寸和尺度，但本书作者还是提供了一些观点和建议，我整理如下：

  1、采访对象可能因为需要作者关注他们，担心别人认为他无趣，而对作者讲一些奇怪的站不住脚的事情。

  2、记者应该让写作对象授权他们，根据记者所看到的情况进行解释、描写和塑造人物，并相信记者会忠于他们看到的事实，而不是写作对象看到的事实。

  3、记者无法给写作对象一个保证。写作对象也没有修改的特权，直到书出版之后，对方才能看到。

  4、“别怪我，因为每个人都是这么做的”——这样的辩解永远是无效的。

  当作者说“欺骗写作对象没什么大不了”的时候，他们打破了不能公然违反的社会契约。当你为了实现自己的利益而变通的时候，你就应该绝口不提，并且祈祷你不被抓住，因为一旦你被抓住了，任何有理智的人都不会站出来说，他们也做了同样的事情。

  5、记者会面对的烦恼是，当一个人陷入困境的时候，任何不能完全站在有利于他的角度看问题的人，在他看来都是充满敌意、冷酷无情的当。一个人陷入痛苦的时候，需要同情和安慰，而不是抽象的辩论。

  否则的话，写作对象就会逃避会那个并不认为他的立场是正确的作者。

  6、写作对象往往希望记者能够有个公正的态度，为他这一方进行公正的报道，但是公正是理想化的，并不是记者一个人的意愿可以实现的，而且公正并不是记者着重培养的素质。（有点毒鸡汤= =）

  7、小说家寻找男女主角的时候，可以从各种人物中进行选择，而记者只能从一个小群体中选择主角，从特定的罕见的有表现欲的自我欺骗的性格中选择，他们已经替记者做了想象的工作——这样的人，简单地说，就是现场的文学角色。

  8、在非虚构类作品中，有一个把生活转变为文学的关键因素。这个关键因素就是作者对写作对象的认识和热情，如果没有这些，就很难把生活转变为文学。

  正如《冷血》当中的佩里史密斯在作者的帮助下，才实现了成为有价值的文学人物的愿望（你的写作对象会有这样的愿望吗？）。

  9、在小说作品当中，有些作者会认为：一本小说是有生命的。作者在道义上有义务去保护这个生命，而不是让他在孕育的过程中死去。假如他们必须说假话，去保护这个有生命之物，并让他成活，那么这就是作者的道德责任之所在。

  但要注意的是，那是小说。对于非虚构作品而言，角色不必自己具备“生命力”；现实中，他们就是有生命的人。

  10、蒙受冤屈和羞辱的人，都会幻想着有一个记者，骑着白色骏马，来到他们身旁，为自己伸张正义。这个时候出现的记者往往让事情变得更加糟糕。

  完全吸收了写作对象的素材而出版作品的人，不是记者，而是从事宣传工作的人。

  11、与非虚构作者相比，小说作家被赋予了更多的特权。他是房屋的主人，可以在里面随心所欲。如果他非常想拆掉这个房子，那他就拆掉这个房子。

  但是非虚构作者如同一个租户，必须遵守租赁合同中的条款。他可以带自己的家具，根据自己的喜好来布置，也可以安静的听广播，但是他不能改变房子的基本结构，也不能改动任何建筑风格。如果他找到了事实，就必须离开房屋。

  非虚构作者和读者的契约中，限制了作者只能写发生了的事情，以及现实中存在的人物，不能够对这些事情和人物加以修饰。

  12、读者对非虚构作者有一种信任感，出于这个原因，非虚构作者必须一丝不苟地创作出不辜负读者信任的作品。

  当然，绝对的真实是不存在的，也没有绝对的虚构。如同每一部小说都源自生活，每一部非虚构作品也都源自艺术。

  13、文字笔录不是最终版本，而是一种文字表达的草稿。只有最不称职的记者，才会把采访对象的话一字不动的写出来，而不进行任何的编辑和加工。实际上，当我们耳朵听到的时候，就立刻自动进行修改了。

  相较之下，录音带中的对话和独白，会缺少作者通过自己的耳朵捕捉采访对象思想的真实感。

  14、忠于采访对象的想法，并且用他的方式进行表述，是处理新闻引语的必要条件，所有的修饰性考虑都必须服从这个必要条件。

  15、把录音带的语言转换文字和引用可信的引语，这两者绝不是相互抵触的。实际上，两者在本质上有着重要的互补性。

  16、人们创造了“参与观察者”一词来描述人类学家和社会学家的实践，这个词也用于描述记者的实践工作。如果一个记者更加深度和频繁地参与到了写作对象的生活中，那么他比任何人都容易受到口是心非的指控。

  17、新闻领域道德上的模糊地带，不仅存在于文字上，也存在于文字引起的关系上，因为文字不可避免地会倾向于一方。新闻作品中一个人是正面还是负面角色，取决于记者如何取材。

  18、写作对象试图操控记者的事实，也不能抵消记者肆意而为犯下的错误。

• 第9版翻译有错误

  作者：你去哪 发布时间：2019-10-05 09:52:36

  

  《牛津高阶英汉双解词典》第9版

  还以为《牛津高阶英汉双解词典》到了第9版，被那么多专家教授校阅过，已经不可能挑出硬伤来了，结果extraordinary rendition这里，我只看中文就发现了不对的地方，再看英语释义，果然是翻译错了，而且是翻译得恰好相反。这个短语第8版好像没有，是第9版新加的，这次是第一次翻译，结果就出错了。《朗文当代高级英语辞典》里面这个短语就没有翻译错。

  此外，我在新浪微博私信 @商务印书馆 ，差不多一个星期了，人家压根不搭理我，我还以为是放假不上微博呢，结果人家在我私信后没几个小时就和网友亲切互动，看来是对我这种挑错的人不屑一顾。

  原本我近来渐渐觉得《牛津高阶英汉双解词典》要优于《朗文当代高级英语辞典》了，现在看来，前者我看了没几个词条，就发现这种彻底翻译反了的地方，后者第5版我差不多从头到尾读了一遍，也没发现这么离谱的翻译错误。以后还是继续推荐《朗文当代高级英语辞典》的好。