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• 作者：电击治疗 发布时间：2021-10-04 07:28:05

  这一卷不太行，匈奴部分尤其烂

• 作者：南莘子 发布时间：2021-09-27 01:40:13

  似乎是没看完的

• 作者：芒果树 发布时间：2023-11-21 11:54:38

  4保安全，求福德，提能力

  儒道佛都是人间生存攻略

• 作者：发财变美还快乐 发布时间：2020-04-19 13:17:19

  对我来说是有用的。

• 作者：夏日狂想 发布时间：2012-06-04 14:50:07

  短篇集的最后一册，《南海大冒险》后拓展为为长篇，结尾中篇《从卡拉帕星球上来的男孩》对故事时间线的安排堪称系列最绕，可惜改编的动画版面目全非，期待未来推出剧场版。

• 作者：本本姜 发布时间：2022-01-21 23:06:18

  年代略久远

• 具体说说续作的一些细节（无泄底，有少许剧透）

  作者：纳兰潜艇 发布时间：2013-09-08 21:14:28

  娱乐性质的书评被人黑出翔了。光是空口泛泛而谈，说一部作品如何如何，是没啥说服力的。而且因为吐槽、招黑性质的言论，反倒会给自己招黑。不过想了一想，还是有必要把我觉得《Another S》不好看的原因稍微说一说。以免别人说我是低端黑。

  行人以往的故事之所以我很喜欢（《最后希望》是例外），我回想了一下，大致有这几条：

  1.快节奏的叙述方式，高密度的犯罪频率。

  2.布局或者诡计上（尤其是叙诡类的作品）有想法，有创新。

  3.在结局和逆转的时候，行人通常会设计一种最具有意外性、爆发力的写法。比如咚咚吊桥那个集子五个短篇，上一页还让读者继续停留在旧的思维定势里，下一页便无比迅速抛出包袱，让读者吓一跳。馆系列前几作、雾月邸、another第一部也均是如此。

  4.在第一条的情况下，依然能让人物（尤其受害者）给读者留下一定印象甚至较深印象（这点another第一部其实是做得略逊的）。——而通常情况下，高密度杀戮故事里，受害者，尤其是头几个，通常是酱油不会被人记得的。

  以上四条是行人区别于其他新本格作家的优点。

  其他的优点一般都具有普适性就不一一说了。

  我为什么说another第二部狗尾续貂，完全不能和第一部相提并论呢？

  主要就是我感觉不到上面四个行人最有辨识度的优点。也就是说，如果我没有看过another第一部，忽然拿这本书让我看，看完后让我猜作者，我是不会第一时间想到行人的，这个文风可以出自很多比行人低一个档次的作家之手。我感觉得到，作者被第一作以及热播的动画束缚住手脚了。这里为了防止过度剧透，仅仅举序章作例子：

  序章里面12-16页这四页的篇幅，描述了很多只有看过第一作的读者才能想象出来的叙述。比如提到千曳老师，然后洋洋洒洒写了一页，但之后整个第二部的正文就没有这位老教师的出现。——这位忽然凭空冒出来的千曳老师，属于只有看过第一部或者动画的人才能知道其长相、性格、为人的角色，在这一作里，行人拿他来为某一重要角色的外貌做对比刻画，本来就是不妥当的，再进行展开，就显得拖沓了。在欧美系，公认温吞水的阿加莎和赛奶奶玩这一招的时候，也断然不会在开局这样子玩，她俩要让前作角色被人提一提或者跑龙套，一般会选择在中盘而不是开局。

  对新本格作品而言，开局最重要的一点就是要吸引读者+迅速入题；要么抛出谋杀案（多数作品）或者塑造足够强的诡异气氛（不可能犯罪系常见），要么对人物群展开详尽刻画，把矛盾冲突写到一促即发的程度（比如死亡约会、尼罗河这种中盘才谋杀的作品）。新本格不是社会派、硬汉派这种写实故事，新本格入题慢是相当要命的硬伤。而Another S的序章，行人既没有迅速抛出谋杀案，也没有塑造出谋杀就在眼下的诡异气氛，也没对人物性格和矛盾冲突展开布局刻画——如果把见崎鸣和榊原恒一的姓名改掉，找一个不看推理的人读这篇序章，然后叫他归纳男女二人的性格（按理十多页篇幅足够刻画两个主角的性格或者勾勒出激烈的矛盾冲突了），则是很困难的。

  前面说到千曳老师的无必要龙套，这里我想提一提榊原恒一其实是比千曳老师更没有必要的龙套。为了照顾粉丝，我不反对让前作的角色跑龙套。但是，既然安排了那么多篇幅给某一角色（榊原恒一开局和结局都唠唠叨叨说了很多话，配给了很多文字进行第三人称叙述），那么这个龙套就必须要发挥作用，必须对主线剧情的推动能发挥影响力。但很可惜，行人在这场舞台剧开场和结局的时候都挂在极显眼的位置上的那把猎枪，至始至终没有打响过一炮，哪怕是哑炮都没有打响。

  至于诡计，我认为是非常容易看破的，看破诡计其实在阅读推理小说里，只要用心，也不是很难的事。但诡计被提前推理出来和诡计被提前猜到是截然不同的两个概念。前者显示了作品推理性强，后者则反映了作者的失误甚至无能。

  此书让我不满的是，我在没有做笔记，没有严谨推敲各种线索的情况下，仅仅凭借感觉，就在非常前面的地方看破了此作老套的核心诡计。华罗庚当年曾这样对青少年谈小说：“一部小说如果读到前三分之一就能被读者猜到结局，就不是一本好小说，如果读到前五分之一就被读者猜到结局，那这本小说就直接建议扔掉。”华罗庚这话虽然有偏激之处，但在通俗小说领域，一定程度上是很靠谱的。而作为叙述性诡计作品，在前半程被轻轻松松猜到核心诡计，不得不说是作者的布局工作不够用心。

  在结局之前我一度抱有幻想，认为行人玩了叙诡25年，不至于在长篇里（短篇倒也是罢了，长篇作为单一核心诡计真的是坑读者的热情的说），未经改造地再来玩这种老套路。但很可惜，行人这一次让我失望了。各位看官若是不信，自行到绫辻行人吧置顶帖里找此作的pdf版阅读，读完就知道我对这本书的核心诡计说得是否中肯了。

  先讲这么多，这本书的其他缺点，在在行人别的作品里也是有的。这里不对普适性缺点进行批判了。

  其实我还想批评这本书的世界观（和第一作比起来差太多了），不过批评性质的内容还是少说为妙，说多了，被别人冠以行人黑或者轻小说黑，我就伤不起了。

  以后想到了再行补充。

  行人和another的粉丝(比如我自己，即使我听到这本书口碑恶劣，我也肯定会去买去看的)，无论书评怎么样，都会去看的。因此我只说一句，别抱有太高的期望，这一作骗钱的嫌疑很重，不能指望它能达到第一作的水平。

  至于观望的读者，我建议还是多观望一段时间再作考虑。或者干脆老老实实等动画出来了再说。

• 读福柯《精神疾病与心理学》

  作者：笔记君 发布时间：2020-06-30 16:55:01

  关于福柯，一直以来我都是讳莫如深，一方面从精神疾病分析到他的哲学，本来就有相当大的难度，其次就是翻译质量的无法保证，大多此类书籍到后期非字斟句酌且经过较长时间阅读训练的人不能读通。然而正是因为其难度，每每都和拉康、桑塔格、贝克特等一起当做我偶尔为之的思维训练。

  从精神疾病转向哲学，或者说福柯的这种身份本身就容易将十分枯燥的病理讲述的具有特殊的美感和延展性，诸如“忧郁症患者为了让被爱对象逃脱死亡而与被爱对象视为同一，变成了被爱对象过去的样子，最终在对方的死亡中感觉到自己”，为忧郁症患者赋予了某种献身和要求献身的基督式的说法，让我不由得想起了《群魔》中的基里洛夫。

  我在2013年阅读弗洛伊德的《释梦》和《精神分析学引论》，对我的影响十分巨大，而很多专业学心理学的人告诉我说弗洛伊德已经“过时”令我惊讶，福柯在作品中指出弗洛伊德的伟大之处：“弗洛伊德的天才之处就是相当早地超越了这种由力比多概念所定义的发展主义眼光，进入了人的心理现象的历史方面之中。”，

  人处于社会结构中，而精神疾病的界定则和社会规则有着千丝万缕的关系，时代的发展，对待疯癫等疾病的态度从早期的迫害转向了惩罚式的监禁再到充满人文关怀的精神分析和精神治疗，从我的视角来看，是社会这个大的统一的普遍的价值体系逐渐向无数个人的小的价值体系做出让步，并愿意采取理解方式解放自身的顽固和一成不变。

  这件事本身充满了政治的敏感特性和对人的天性的普遍的赞美，体系与制度的不断发展将会令人类走向另外一个方向，而所谓疯癫的精神病学的研究无疑会开辟另一个领域，那是人类不断完善自身的领域，就如文中所说，疯癫心理学的发展是“一直推进到它的根源，疯癫心理学不是对精神疾病的控制，也不是通过控制精神疾病从而使它消失的可能性，而是心理学本身的毁灭和理性与无理性之间的这种非心理的、因为无法德化的基本关系的更新”。

  总的来说，从自我防御的机制到个人历史的追溯，再到历史角度的疯癫心理学追溯，最后走向博斯《人间乐园》式的充满隐喻的人间图景，福柯以他的视角展现了他自己看待疯癫的方式，对我而言——有点令我着迷。