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• 作者：巷司 发布时间：2011-12-20 12:18:30

  还挺实用。

• 作者：wendy 发布时间：2015-08-04 12:47:00

  乐器

• 作者：仰望星空 发布时间：2016-02-28 13:30:26

  内容一般，附录的曲谱较多较有价值，但可惜没有附词。

• 作者：忆陀使 发布时间：2012-04-12 15:21:58

  值得一读

• 作者：静静桑思密达 发布时间：2013-05-27 20:27:25

  的确是实用。

• 作者：Naomi 发布时间：2012-10-04 18:07:35

  实用

• 《素媛》：世界残酷，还好有人来爱你

  作者：#暗蓝# 发布时间：2014-12-26 14:34:21

  阴差阳错，小女孩素媛失踪数小时并被一醉酒大叔猥亵。出院后，她不仅需要携带人工肛门生活，并且对身边所有人都失去了信任，尤其是男性，甚至包括自己的爸爸。

  可伤害并不会因事件结束而落幕。面对冷漠的现实，素媛一家几近崩溃。漫漫长日，素媛一家又将选择如何面对未来？

  看《素媛》的电影版，尽管同样带有“催泪”的性质，但这种成分其实要比同期上映的韩国影片《七号房的礼物》略淡一些。后者表述的是当个人与社会现实之间的不对等遭遇后，流露出的无奈与残酷。而《素媛》所表现的，则是个人幸福在突遭横祸后，对施暴者的残忍、执法者的无力与旁观者的偏见所产生的愤怒与痛苦交织的情感。二者的结局同样有给人“雨过天晴”之感，但《素媛》的阳光下，阴影从未离场。

  所以在读到《素媛》的小说之前，我很好奇号称“为弱者辩护的小说家”的苏在沅会怎样用文字来讲这样一个故事。说实在的，作为一种语言，韩文的词汇量会让它在作为小说语言被使用时体现出很明显的局限。但是整本书读下来，却再一次让我坚信了这样的表达：“作者的真诚会提升其语言的高度。”良心亦然。

  在作品的后记里，苏在沅讲述了自己的创作历程。作品的来源是一个真实的事件。而苏在沅为了更好的创作，曾去专门拜访过“小素媛”。当女孩天真烂漫地想要牵他的手时，他却感到了莫名的烦闷。他无法忍受无辜的美丽如此轻易便被罪恶玷污，可当一切都已发生时，他却无能无力。也许执笔写作，以恰当的方式呈现这个故事，让这世间多一份善意和宽容是他作为一个作家的良心所在，那么对于“小素媛”的父母，他们的无能为力，又要以怎样的方式才能弥补呢？

  当事件发生后，孩子父母的煎熬是巨大的。一方面，因心爱的孩子遭遇如此变故，其痛苦自不必说；另一方面，是即使痛苦再大，他们却需要保持坚强，因为这之后的一切，都需要他们来承担。故事里的父母是平凡的，因而如此煎熬，夫妻二人显然是很难承受的。二人欲离婚，而素媛爸爸在酗酒之后选择自杀，被救后智商只相当于8岁的小孩；素媛妈妈则始终在工作与照料孩子和丈夫之间奔忙。幸好，在接二连三的打击后，他们逐渐发现了对抗这“残酷世界”的方法。

  时下，韩国综艺节目《running man》的中国版《奔跑吧，兄弟》在中国人气颇高，其中来自韩国的制作团队自然功不可没。而在《running man》之前，他们经营的真人秀节目《家族诞生》同样是一档很出色的节目。一众明星来到乡下，完成一系列游戏和农家活任务，以“农村的方式”度过一个周末。最大的看点是情感——每个人在游戏和任务中都全力以赴，因为“We are family”——这个句子也是作为节目的宣传版，反复出现。

  尽管只是一档由“剧本”指导完成的综艺节目，但其中呈现的，却是现代韩国人的生存方式。许多人对“泡菜剧”是不屑的，但对于一些动辄上百集的家庭剧，一旦开始观看便很难自拔。韩国人是很擅长表达这种情感，更重要的，是这种来自家庭的依托感，对于大多数人，都是极为渴望的。

  素媛的例子或许更极端一些，便是倘若生活无情，碾碎了所有希望，我们该怎样寻找继续的勇气。有人说爱回忆的人不快乐，可人们在遭遇痛苦时，不自觉得开始回忆往日幸福，或许会有助于走出困境。素媛的父母因变故而产生隔阂，却在最后决定要一起面对，重新开始生活，也正是因为成为“家人”的时光，才是彼此最快乐的日子。因为那时的快乐，他们才会重新拥有面对这个世界的勇气。而小素媛，又怎会不知会这样的幸福。

  人生残酷，在于变故总是突如其来，没有幸福会一成不变。可我们还拥有着对抗苦难的方法——如果彼此相爱，即使冷酷袭来，整个世界却会依旧温暖如初。

• 《河边的错误》：余华的障眼法

  作者：澍禾 发布时间：2022-05-02 15:08:43

  余华早期小说有这样几个特点，一是语言冷峻，不夹杂一点情感色彩，人的死活好比蚂蚁。二是保有着那一带作家对WG一致地情感惯性，或许为了对审查机制的逃避，习惯以先锋/后现代的笔法对历史进行破坏与解构。这样一来就会让很多读者看的云里雾里，类似《河边的错误》《西北风呼啸的下午》和《一九八六》那样，有一定的叙事情境，但又好像什么都没写。

  以《河边的错误》为例，余华表面上讲了一个恐怖悬疑故事，人物怪诞，画面残暴，差一点让张艺谋拍成电影（后来选定了拍《活着》）。许多人读完后，都乐于在文章中细细寻找杀害幺四奶奶、中年男人和孩子的凶手，或者对“精神病人杀人”进行法理学的探讨。实际上，“侦探小说”仅仅是作者真实叙述意图的外衣而已，

  凶手究竟是谁，并没有那么重要。因为我们常常会因为在寻找凶手的过程中，而忽略凶案本身造成的影响。

  凶案的发生造成了两个后果。一是引发了老邮政弄全员的怀疑情绪，想寻求大人认同的孩子、遗失发卡说话颠倒的女孩、性格孤僻的王宏、有精神分裂倾向的许亮……当他们遭遇到马哲的警察身份时，似乎所有的目击者/嫌疑人都在极大的紧张感中遭遇了人性的异化，在凶案现场“是否看到别人”的问题让他们陷入了精神危机。二是公共审判（国家司法系统）无法得到实现。我们看到，当马哲第一次认定疯子是凶手时，没办法只能将他送到镇上由几个人捆起来，“正义”在程序上在无奈的停滞在“精神疾病”这一空洞的符号上。于是结尾马哲选择以私刑的方式结束了疯子的生命，并以“装疯”这一荒诞的行为再次躲避了公共审判。在这里，“精神疾病”存在着继续追问下去的空间——即当历史、集体对民众迫害后而采取了“装疯”的行径，“正义”是否可以被悬置在模棱两可的阶段呢？余华的回答是，疯子被捆了一周后，就被放了。

  事实上，若从余华早期小说对“疯子”形象的塑造来看《河边的错误》，或许我们不难理解，作为隐喻的“精神疾病”的背后的所指。当凶案发生，罪责即是确定的、历史的真实，“疯狂”或许只是“错误”的一块遮羞布，它既是凶手的，也是执行者的。