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• 作者：IIcechocolate 发布时间：2017-10-30 10:05:20

  作为东野圭吾在豆瓣评分最高的长篇，看完之后也大概知道他的水平了。大概他的书最适合在地铁阅读，因为不晦涩，娱乐性也强。但是止步于此，相比和他起名的另外两位作家他还差一个水平，也看到了所谓才华的局限性。好看也是很关键的因素，他的书更适合作为入门读物。

• 作者：知野 发布时间：2018-11-29 22:45:41

  鸡汤少喝。全书只有书名很好。

• 作者：已注销 发布时间：2022-04-02 00:02:54

  写的很好，适合常常拿来复习。非常认同作者“有意识的思维活动是一种稀缺资源”

• 作者：朴实无华的阳光 发布时间：2021-10-26 15:11:06

  本来以为是孩子对天空的想法和成人对天空固有的想法不同，但事实上，这是孩子通过观察、体验、思考后得出的天空颜色。不是胡思乱想，而是真实体验。2021.10.26

• 作者：弥思绿 发布时间：2012-06-22 23:38:00

  个人化的那部分为什么会感觉有点扯。。。

• 作者：小矮子 发布时间：2019-09-07 08:12:36

  19.9.7 内八篇

• 风流总被雨打风吹去

  作者：老豆豆 发布时间：2023-12-27 22:06:21

  唐玄宗李隆基究竟是英明君主？还是风流皇帝？在后人眼中有不同的认识。“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”，白居易的《长恨歌》将唐玄宗与杨贵妃的关系演绎成千古爱情，风流唐明皇的印象深入人心。爱江山更爱美人，宠信杨家兄妹，风流杨贵妃让“六宫粉黛无颜色”；杨国忠名为“国忠”，实为国贼。重用奸相，宦官专权，安史之乱又让唐玄宗背上昏庸皇帝的骂名。拨开迷雾见真容，党明放新著《唐玄宗传》还其本来面目，客观评价唐玄宗。

  唐玄宗一生分为两部分，前半生睿智神武，英明，他与太平公主联手发动“唐隆政变”，诛杀韦后集团。登基后力挽唐朝颓败之势，拨乱反正，重用贤才，与贤相姚崇、宋璟励精图治，开创了唐朝的极盛之世——开元盛世，使得开元的大唐达到中国历史的巅峰。无论是治国理政，还是守住疆域，以及对外关系，都是井井有条，成绩显著。但是唐玄宗的后半生却褪去了英武的光环，沉湎女色，怠慢朝政，好大喜功，蔽塞言路，排斥贤良，昏庸无能，放任宦官专权，酿成安史之乱。

  开元盛世是怎样的一个时代？文坛繁荣，涌现大批优秀诗人，如李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参、王昌龄等，个个都是一等一的大家，李杜更是唐诗的双璧。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复还”何等气魄？“万里悲情常作客，百年老病独登台”何等悲凉？“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”如此美景，震撼人心。“行至水穷处，坐看云起时”，诗语平白如话，意境归于淡泊，却诗味、理趣二者兼备。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，借梨花盛开说雪花纷纷，非唐人没这样视野。边塞诗与田园诗在唐代都达到了巅峰。

  开元盛世，书画艺术飞跃，涌现了“癫张醉素”的狂书大家张旭，草书大家怀素，以及书体骨骼正直的颜体创始人颜真卿；“吴带当风”的画圣吴道子，首创壁塑的雕塑家杨惠之，人才辈出。

  唐玄宗多才多艺，知音律，擅乐器，如果不为帝王，必须是音乐大家。至于他对戏曲的推动更是功绩卓越。戏曲的剧场称梨园，从业者称作梨园弟子，来源于唐玄宗时代。玄宗时期，梨园由一个单纯的果木园圃，演变成演习歌舞戏曲的场所，唐玄宗因此被尊为梨园行的祖师爷。党明放《唐玄宗传》评论：“梨园堪称我国历史上第一所集音乐、舞蹈、戏曲于一体的综合性艺术学院。”

  唐玄宗的贤明在于放手让姚崇、宋璟等名臣管理国家，不干涉，不垂帘。《唐玄宗传》中有姚崇请示郎吏一事，玄宗不与理会，让姚相感到紧张，不知自己错在哪里？如何去做？玄宗让高力士转达，不理会在于不干涉，任用郎官吏一事，不要经过他点头，让姚崇放手去干。姚崇在位，政绩卓越，深得民心，离任时，治内百姓泣拥马首，遮阻挽留。所乘之马镫，所用之马鞭，皆被百姓截留，以表瞻恋之意。治理国家，施人政，得民心，各项措施顺利推进，促进了大唐的繁荣。姚崇与太宗朝房玄龄、杜如晦，玄宗朝宋璟并称唐代四大贤相。唐玄宗识人，信任朝臣，懂得放手，善于把舵，成就了贤相姚崇，也成就了大唐盛世。

  唐玄宗喜好标新立异，这是他的长处，但是他又追求奢靡，贪恋女色，则是他的短处。开元盛世带来大唐的繁盛，唐玄宗功不可没，然而大权在握，大功告成的唐玄宗，被繁荣盛世冲昏头脑，“饱暖思淫欲，饥寒起盗心”，双重人格中的性格中顽劣，丑恶逐渐占据上风，由英明君主滑向昏庸、荒淫帝王。开元天宝年间，宫中嫔妃四万之多，甚至玩起了“蝶幸”游戏（嫔妃头上插花，蝴蝶放飞，蝴蝶落在哪朵花上，唐玄宗就临幸哪位嫔妃）。心思都用在了后宫，哪有精力管理国家？尽管文人粉饰唐玄宗与杨贵妃的爱情故事，其实真的了解到杨贵妃原本是玄宗的儿媳，公公与媳妇竟然通好，那就赞美不起来。尴尬的事情，何以成为千古风流？

  唐玄宗朝宦官带来的危害，影响了中国历史进程，这是唐玄宗一生的污点。宦官专权几乎贯穿了唐朝的中后期，一批批宦官恃宠而骄，逼宫弑帝，专权横行，无恶不作，始作俑者是唐玄宗。唐玄宗朝就有若干臭名昭著的宦官高力士、杨思勖、黎敬仁、林招隐、尹凤祥等。高力士权势倾天，皇室成员对他惧怕三分，连后来的唐肃宗李亨在做太子时也称他为二兄，甚至唐玄宗赐爵渤海郡公。安史之乱持续八年，使大唐由盛转衰，同时也是中国历史盛衰转折点。

  党明放对宦官专权持批评态度，但是对宦官的评价则是实事求是，并不因为他们声名狼藉而人云亦云。宦官高力士巴结杨贵妃，诋毁李白，弄权朝堂，党明放根据史料认为高力士并不是民间传说的那样龌龊，对于张说免职处罚，他奔走于君臣之间，极力协调朝臣关系，不是搬弄是非，得宠不骄横，得势不专断。《唐玄宗传》用史家笔法，而非文学手法。

  《唐玄宗传》不仅是人物传记，也是历史考证著作。在叙述中对于人物、官职、典故、历史事件有解释。如翰林院的由来，开元初设置，位于大明宫附近，内廷供奉之所。唐代翰林学士仅为职衔，无阶品俸禄，无官署属员，亦无员额。翰林学士就是高级知识分子集团，俗称智囊团。这样解释通俗易懂，把唐代的翰林学士与明清时期翰林区别开来。又如对梨园来历的说明，玄宗以宦官充任梨园使，教习乐曲；又选宫女数百人，称梨园弟子。

  读《唐玄宗传》，不仅对唐玄宗一生功过得失全面了解，也对大唐历史转折有客观认识。《唐玄宗传》写人生动，写唐玄宗，写姚崇、宋璟、张说、杨贵妃、李林甫、安禄山等人物；叙事详简得当，围绕玄宗朝泰山封禅、千秋节日、开元诗案、推恩杨门、马嵬坡兵变等事件，一一道来；评论客观中允，实事求是，不人云亦云，有独到见解。还原历史，让读者认识一个全面、真实的风流唐明皇。

• 浮花浪蕊都尽

  作者：蓝藻 ~ 发布时间：2021-04-11 21:24:53

  这三个小故事都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得资料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得。

  1.

  前几日重读了张爱玲离开大陆后写作的一篇小说《浮花浪蕊》。还记得初读时，并不太理解这个故事，也不知作者究竟要表达什么。可当我深夜翻书，想要找点平静淡然读读，不由自主就选择了它。

  与张爱玲其它作品多选用全知视角不同，《浮花浪蕊》有一个叙述者洛贞，故事从洛贞的感知和回忆而来。

  开篇即是写洛贞坐船，船是行在南中国海上的外国货轮，兼着载客。读者刚知道洛贞父母双亡，没上过大学，还没有搞明白她为何独自远行，便因洛贞自己的一段意识流回忆，转到了她离开上海，在罗湖出关入香港的情形。

  南中国海上的货轮，古怪的货船乘客，一九二〇、三〇的气氛，以至于那恭顺的老西崽——这是毛姆的国土。出了大陆，怎么走进毛姆的领域？有怪异之感。恍惚通过一个旅馆甬道，保养得很好的旧楼，地毯吃没了足音，静悄悄的密不通风——时间旅行的圆筒形隧道，脚下滑溜溜的不好走，走着有些脚软。

  这一段描写万分奇异。从货轮，西崽，到毛姆的国土（指香港），到旅馆甬道，旧楼和地毯，如果拍成电影，在诺兰的镜头下，应是一串倒退的事件，时间从洛贞离开香港溯流而上前往更早时间里洛贞过关从大陆到香港的时候。然而这时间的倒流并没有停止，在边境和脚夫告别后，继续倒流，时间回到洛贞从上海去广州乘硬席卧铺，在广州殖民风的旅馆逗留，遇到了想要骚扰她的广东人。时间再一次倒退，倒退到她在上海时，补课遇到盯梢她的人。

  轮船、火车这些正向流动的交通工具，成了逆时间意识的载体。回到现实后不久，洛贞又开始了第二次穿越更漫长时间的回忆。

  因为一个外国水手的搭讪，

  “她不禁想起钮太太那回在船上”。

  原来《浮花浪蕊》其实是要讲钮太太和钮先生的故事。钮先生是个一生靠太太的人，留学时，回国时，投资、盖房子、嫁女儿、社交……就连离开大陆，奔赴香港也是钮太太主意。可是钮先生回大陆卖房子，就再没有回去香港。洛贞带来了他不回来的消息。钮太太中风，一命呜呼。洛贞呢？奔丧时举止乖张，看起来没有什么愧疚感，毅然离开香港，去日本找同学，想着能在战后重建的日本找到工作。

  钮先生和钮太太的故事结束了，不是结束在上海或者在香港，而是结束在洛贞乘的船上。

  上了船，隔了海洋，有时候空间与时间一样使人淡忘。怪不得外国小说上医生动不动就开一张“旅行”的方子，海行更是外国人参，一剂昂贵的万灵药。

  2.

  《浮花浪蕊》收录在台北皇冠出版的《惘然记》。张爱玲在序中写：

  这小说集里三篇近作其实都是一九五〇年间写的，不过此后屡经彻底改写，《相见欢》与《色，戒》发表后又还添改多次。《浮花浪蕊》最后一次大改，才参用社会小说做法，题材比近代短篇小说散漫，是一个实验。

  这三个小故事都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得资料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得。

  看到张爱玲对这三个小故事的回忆时，我也很震动。《浮花浪蕊》究竟是个什么样的故事，令张爱玲为之牵挂了三十年。

  根据张的友人之子，也是其文学遗产执行人宋以朗的考证：《浮华浪蕊》最早的名字可能是The Shanghai Loafer (《上海懒汉》），所谓上海懒汉就是指一辈子靠妻子的钮先生，最后还要流连在舞厅，活活气死老婆的人。可见这个故事的雏形来自一对曾经携手多年，最终在四九年政治变幻之际相隔一方，生离死别的夫妇。

  钮太太范妮和钮先生艾军之间发生的故事原本可能都是直写，就像张爱玲早期的“香港传奇”一样，也许是中年范柳原和白流苏的事，写出悲怆的离散哀歌，或者是带着反讽味道的南渡北归。

  而经过了三十年的改写后，呈现给读者的，却是一个特别难懂，支离破碎，甚至真相扑朔的残片。这个残片之所以“残”正是因为叙述者（或者说）回忆者洛贞的介入。

  钮氏夫妇是洛贞姐姐的同辈人，而洛贞的这个姐姐比她大一二十岁，年龄上的差距则加剧了这个故事的残缺性。如艾军和范妮坐船回国，范妮和船长私会，是真的还是传言，是钮太太放荡，还是为某种形势所迫？艾军留在大陆因为成分问题被逮捕，释放又被逮捕；艾军没了太太的监控，成天泡在舞厅，似乎又不是为了某个舞女……这些片段都没有写明白。

  张爱玲在1957年写给宋淇夫妇的信中曾说：上海懒汉的故事写惧内的严先生，回沪卖屋一去不回。这个故事出版人评论说是惧内故事的有趣变奏曲，但戏剧性不足。

  张爱玲改了三十年后，由于洛贞这一观者自带的疏离感，故事更加平淡了。范妮得知丈夫留在大陆除了和女儿抱怨，几乎没有情感表现。倒是作者絮絮叨叨夹杂了很多的洛贞在洋行工作的往事，申请出境证去香港的经历和船上遇到去日本投亲的夫妇。

  张曾经自承洛贞的身上有她自己的经历，在我看来她在无意之中也把姑姑的故事写了进去（毕竟张爱玲没有打工的经验，而她姑姑最早就是在洋行里工作，姑姑和洛贞一样也是单身）。

  为何没有把上海懒汉的故事进行更具戏剧性的改写，而是越写越平淡，越写越难懂？应是与张爱玲离开大陆后文风转变相关，她更加倾心平淡而自然的创作。要想进行这样的写作，就不能如早期作品一样把真实材料加工成明亮舞台上的演出。

  如广为读者喜欢的《倾城之恋》原型来自张爱玲母亲的朋友，在小团圆里面是“项八小姐”和“毕大使”。项八小姐是个有双下巴的中年女人，徐娘半老，而毕先生出场就极老。本是一对中年人的权宜结合。

  历经三十年裁剪，钮氏夫妇的故事怕是愈发回到真实故事的本身了。张写过三反的故事，对建国初上海政治斗争在《赤地之恋》中有着详细的描述，不过在钮先生身上，她没有多写，进监狱出监狱和舞厅流连忘返的片段杂糅在一起，让故事呈现本来的面貌。

  想到这些，兜兜转转，我好像明白了开头为何洛贞会有时间旅行之感，这个故事里的洛贞可能就是作者创造出来的一个时间旅行者。这个想法并非为了夺人眼球而妄言。

  张爱玲自己曾在《红楼梦魇》的序中提到过时间机器，

  希望自己可以乘坐时间机器飞了去，到那家人家去找了出来抢回来

  （指传说中被借阅者遗失的红楼梦文字）。

  洛贞之于钮氏夫妇的故事，不过是个不产生任何影响的观察者。她回溯时间，不论是在上海，在香港，甚至在范妮和艾军国外留学的时空内，洛贞只是收集了故事的残片，不对故事本身产生任何的影响，这同时也解释了洛贞面对钮太太之死为什么显得那么冷酷无情，而钮家女佣递过来的奇特红包，包着的硬币就是钮家故事和洛贞故事的结界。洛贞接过硬币，离开香港，犹如喝下了昂贵的外国良药，离开背后的故国和故人。

  张爱玲把自己的故事和让自己震动的他人的故事，也用这枚奇特的硬币叠了起来。

  3.

  “浮花浪蕊”究竟是什么？张爱玲喜欢用典，据高全之在《张爱玲学》中说，此篇名似乎出自苏轼的《贺新郎夏景》：

  乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

  石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

  另有一解释指女子轻浮，倒是与钮太太有几分相似。

  苏轼的诗句是为了赞美夏天盛开的榴花，娇艳、成熟，不急于与桃杏争春，倒是能伴人遣怀幽思。榴花最后也零落，何况更轻薄的“浮花浪蕊”了。

  张爱玲的文笔常常被人评论有苍凉之美？什么是苍凉之美？难以一言概括。不过如要加上几个限定词，空间的疏离感和时间的流逝感必然是其中之二。

  《郁金香》结尾那个敲罄的盲人，《色，戒》里车上插着三色小风车的三轮车夫，《浮花浪蕊》里搭讪洛贞的外国船员……张爱玲总是爱写这些游离在主人公故事外，不相干的人。敲罄的盲人可能多年前，多年后一样路过阮家的阳台；三轮车夫永远在静安寺路和西摩路交叉口等客人；挪威船员想必在船上寂寞惯了总是想着和中国女人说话……

  唯一不同的是《浮花浪蕊》里洛贞也是那个不相干的人，她只是捡起过钮家故事的碎片，在敲打旧打字机时，一不小心碎片都自己流淌了出来。