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　　赵实践：1942年11月出生于安徽省无为县，1968年7月毕业于华东政法学院。曾到部队、工厂接受再教育。曾任副排长、处长、副主任、宁波市政协委员、宁波市政府常年的法律顾问。

　　1969年被上海警备区某师授予“标兵”称号，1985年被中央司法部授予全国司法系统先进工作者。曾编写各类法律讲义稿100余万字，撰写《五个常用民事政策法律浅说》一书，由宁波市司法局、浙江省司法厅先后内部发行2万册。

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编辑推荐

　　本书收录了作者近70篇记录人生、感悟人生的文章。全书包括立碑篇、求学篇、带路篇、审案篇、讲法篇、随想篇、爱善篇等。他经历了新中国成立、“文革”、改革开放等有代表性的年代。内容真实、文风朴实、引人入胜。能给读者传递法律知识、人生感悟、历史知识、生活的正能量。

书摘插图

• 作者：恶魔的步调 发布时间：2018-11-13 13:34:39

  第二本看上去应该是完结了，本来以为这样的剧情走向应该会更长一点，感觉稍微赶了点，让人觉得少看了好几集。其实就像是一个奇幻的（或者说废土风的）背景的科幻故事，世界快毁灭了，穿越到过去续命，前些年一部叫《史前新纪元》就是这样的构想。不过，《玻璃剑》的引导机制（高等文明），真的满让人想起AC克拉克的《童年的终结》的；但要从作画层面去结合的话，倒是更人想起阿内·拉鲁的《时间之主》……而且《玻璃剑》设计的穿越过程也真是非常宗教感了，不是《2001太空漫游》那样的迷幻风带来的“穿越应该这样的”的长期影响，它就设计成了类似“摩西劈开红海”的视觉效果，我觉得还是相当有启发意义的（穿越的界面设计……未来该会有这样一个职业的工作吧）。

• 作者：莽汉.Shaun 发布时间：2012-11-08 23:22:42

  熟悉一下老家，以后介绍给朋友旅游

• 作者：后浪 发布时间：2019-11-14 13:58:54

  自行车、牛仔裤、宠物……每个童年都有一件梦寐以求的礼物。朋友、游戏、女孩……每个少年都在烦恼着同样的烦恼。一幅童年乡愁的温柔画卷，一个关于成长与友情的故事。

• 作者：莫道荼蘼花事了 发布时间：2022-06-03 22:20:31

  《生男生女早知道》，知道点很必要。女酸男碱之于X精子和Y精子，前者重后者轻，1:2生产比，生存力前者大。女方一生400到500颗卵子，男方上亿精子的角逐，才有一个生命降临，还是需要多感恩。林卡尔法的作用似乎真的可以依靠配方营养素增加男孩生育概率，利用比重原理的伯克尔法是人工授精时惯用的操作。孕前检查蛮重要，除常规妇科、口腔、血尿便、肝肾功能，还需要对乙肝、性病、糖尿病、ABO溶血、TORCH检测和子宫颈剖片检查，产前诊断涉及羊水检查、绒毛细胞检查和胎儿镜检查，另注意补充蛋白质和钙铁锌及维生素。女方超35，男方超45，精子卵子可能老化的问题要做咨询。怀孕5个月以内至少检查1次，20周后每4周1次，36周后每周1次，可自行听胎心和数胎动。6到8月为理想受孕期，后半部胎儿发育和产后恢复简单了解。

• 作者：keitame 发布时间：2017-11-27 11:39:40

  已考出中级，粗翻了一下

• 作者：三宝妈咪爱阅读 发布时间：2023-02-06 05:54:34

  这本书超赞，在我家属于大人孩子抢着读的那种～不认字的小娃看图就很开心，三年级的哥哥越读越上瘾～

• 请你带我进入一场骗局

  作者：叫我杰克 发布时间：2014-01-16 23:16:51

    我怀着极其不舍的心情读完了《南极》中的十五篇短篇小说，每一篇都是一个独立的世界，都藏着一个陷阱，我虽知道是陷阱，但仍是乐此不疲地跳进去，等待猎人收网的瞬间。

    吉根的小说神秘、隐晦，同时又惊奇、微妙，读罢总觉得爱尔兰的乌云正笼罩在头上，遮住阳光，留下残酷的冷峻，和诗意的阴郁。

  宁静背后的激流

    吉根的故事从来没有特别夸张的场面，都是平凡人的故事，叙述也很平淡，甚至那些无处不在的细节，或许会让初次读的人觉得琐碎。但是，这就是猎人捕猎时的节奏，正当你放松警惕的时候，猎人其实已经蓄势待发，子弹其实早就上了膛，矛盾冲突其实就在眼前而你却熟视无睹。比如《姐妹》中姐妹二人的地位从一开始就非常不平等，只不过姐姐贝蒂的亲切暂时将这一点蒙盖。比如《南极》中女人遇上的这个男人，从一开始就带有很强的危险性，不论是他们相遇时的场所还是男人的衣着谈吐身世，这一点又被两人融洽的交谈给蒙混过去。所以，当危险真正降临的时候，才会有一种弄巧成拙的宿命感。

  意外的发生

    其实生活中也处处是矛盾冲突，但是往往没有爆发的契机。小说的好处在于可以人为安排。吉根的小说中不乏意外的出现，这种意外通常是看清楚人物情感的最好办法，所谓患难见真情就是这个道理，人在极端的处境下往往会做出最本能的反应和选择。比如《水最深的地方》中，不难看出互裨的情感挣扎，她有过埋怨报复的心理，但是在意外发生的瞬间，她还是伸出手选择了救援。在《唱歌的收银员》中，正是因为凶犯夫妇被抓获，姐姐才意识到“我”与死亡擦肩而过，才真正做出守护家庭，放弃爱情的选择。在《男人与女人》中，如果没有车子后滑的意外，母亲也不会坐上驾驶座，证明她的能力。

  平凡人的瞬间

    有时即使没有矛盾爆发，没有意外事件，只靠对具体瞬间的描写，仍能在读者心中激起千层浪。或许是因为，人心本如战场吧，人心的交战有时比外界的变化更能带来冲击。在《千万小心》中，“我”和杀人犯同船，他并没有威胁“我”，甚至没有直接告诉“我”他杀了人，但是最可怕的等待就是对方沉默，最可怕的反应是没有态度，导致“我”疑神疑鬼，好比惊弓之鸟。而在《男孩子的怪名字》中，最精彩的莫过于最后和男友摊牌的时候，仅仅一页纸，对方仅三句话，可是“我”的心境已百转千回，“我”在两个选择中不断游移，最终饮下一杯苦酒。

  每一种荒诞都有自己的理由

    除了令人紧张的情节，吉根有时还能创造出一种荒诞而合理的情节。明明是出人意料的，却又这么合理，就像看似不相干的几个齿轮，在一系列的转动后，竟然契合得严丝合缝。比如《爱在高高的草丛》里，小说的最后，三个人就那样坐在那儿等着，三个人都在等，等一个人离开。作为第三者的科迪莉亚没有离开，因为她知道医生爱的就是她，并且她本来就是来赴约的；医生的妻子没有离开，因为她是医生的正牌妻子；医生也没有离开，因为他也是来赴约的，三个人都有自己的正当理由，但是场面却这么奇怪。《暴风雨》的最后，女孩总是去疯人院，为了应对最糟糕的局面，以防她有一天真的疯掉，她想让自己也沾上一点疯癫。这就像是一个怪圈，她明明没有疯，却想要有一点疯，以防她疯掉。一环扣一环，没有逻辑的漏洞，但仍是很怪。

  如果故事中出现了一支枪，那它一定要发射

    这句话是吉根受采访时引用的契诃夫的话。在吉根的身上时常可以看见一些短篇小说大师的影子，比如卡佛、契诃夫。受极简主义的影响，吉根的语言也十分简洁，但是行文中我们仍能见到许多细节，正如前文所说，初看之下以为这是繁琐，但是跟随情节的发展，才明白这是吉根埋下的陷阱，枪终究要发射。比如《南极》开头第一段就直言“她知道结果会令她失望。”《冬天的气息》，“后来每当汉森想起这件事时，他总是说不出为什么那个星期天要带孩子们和保姆到格里尔家去。”《千万小心》中，“早知道会那样，那天晚上我就不出去了。”……又比如，《南极》中，男人床边的枪。《姐妹》中，姐姐贝蒂早就在磨的剪刀。写在明处是悬念，写在不经意处是伏笔。悬念虽然是明白着说的，但是作者常常很狡猾地吊起了读者胃口之后，又渐渐让他们忘掉这件事。所以结局往往像是意料之外，回头看，却已经告诉你了。

  从不直言的展示和暗示

    吉根的小说总有一种朦胧的美感，信息通过各种途径呈现出来，发不发现是你的问题，你只有自己动脑筋才能掀开那层神秘的面纱，想象和推理的乐趣就体现在了这里。

    有时信息是藏在细节里的，藏在每一种感觉中，听觉、嗅觉、视觉、味觉和触觉，连一棵菜都能跟你对话，比如《唱歌的收银员》中，姐姐给邮递员的饭，一杯人造奶油和一棵干萎的生菜。姊妹俩的生活条件可想而知。比如，《有胆量的就来吧》中，格里恩第三根手指上凸起的一圈白色的皮，这是否就是偷情人都会干的呢——在约会前取掉手上的戒指。

    有时人物的情感藏在对他物（他人）的描述中。比如《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚从医生那离开的时候是放声大笑的，但是路过候诊室的时候，她提到一个手上绑着绷带的男人，她又重复地说了一句：“这个受了伤的人。”这大概暗示的就是自己把。后文中，她看着天空，“云朵后面，夜晚释放出黑暗。一张印着海景的柔软光滑的羊皮纸。一切都没有变，一切都已改变。”她说的可不只是天空，还有她的心境和她的处境。

    有时信息会从他人的嘴巴里出来，比如《舞蹈课》中，破烂儿死后，大家都在为他的死感到意外，包括“我”和读者们，大家都不知道他为什么死了，但是尤金站在那儿看着“我”，好像是“我”害死了他。我们这才恍然大悟，原来破烂儿的死或许与“我”有关。

    有时连人物自己也不明白自己的心意，而是通过梦境来暗示。《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚梦见自己和医生在绿色窗帘的房间里，看得见外面，却不能让外人看见里面。或许就是对这见不得光的爱情的委屈吧。《水最深的地方》，互裨总是梦见自己引诱男孩涉足危险，而自己没能挽回他。也是对自己报复心理隐隐的察觉。

    有时真相可能从孩子的疑问中探出头来，比如《唱歌的收银员》中，邮递员每次都送鱼过来，说这是一个卖鲜鱼的表亲托他送来的，但是孩子又说“而这个表亲我们几乎不认识。”这种写法非常聪明，它能够将虚伪的借口和可能的真实同时展现，通过孩子的嘴巴叙述出来，更是对成人世界的一种讥讽，但它又不直接揭露最黑暗最血淋淋的现实，留待读者自己想象。

  有意无意的省略

    奉行极简主义的吉根不仅会删去一些可有可无的话，甚至一些关键的情节和对话也会被省略。比如《男孩子的怪名字》的最后，“我”终于向你摊牌了，你问：“‘怎么不说话？’就在那时‘我’准备好的所有的话都不见了。说出口的话生硬、急速、无可挽回。你的手握紧了酒杯……”那句作为风暴中心的“我怀孕了”并没有被写出来，而是被略过，好像这句话并不重要一样。这句话虽然是一句爆炸性的言论，但是于我却是已知的事实。这就是限制性的视角，不禁让我想到卡佛的《大教堂》。这样一个省略，更加贴近了我的视角，同时还留给了读者反思的空间，是极妙的一笔。

  碎片式的叙述顺序

    小说的开头如果是第三人称叙述，多是从生活的某个节点直接切进来，没有任何铺垫，没有背景介绍，也没有时间的定位。小说的高潮可能出现在现在的这一刻，但是这一刻往往会被插叙给打断。故事总像是人用生活的碎片拼接出来的，比如《水最深的地方》《燃烧的棕榈》《爱在高高的草丛》。这种写法，有点像开放性文本，让读者参与进来，自己编织前后逻辑，像科塔萨尔的《跳房子》，使小说又多了想象空间。

  陆续还原的背景事实

    有时因为开头是直接切入的，所以看上去总有些没头没尾。读者往往不知道发生了什么，这时吉根将背景散落在小说前后的每一处，读者就像拾贝壳一样把它们都收集起来，才能推测出发生了什么。比如《唱歌的收银员》中，写到中间才提及“爸爸走了”，写至末尾才交代“我希望妈妈还活着”。姊妹俩是孤儿的事实是从主角口中不经意流露的。而《姐妹》中，妹妹其实是带着孩子投奔来了，这件事我们是从姐姐的视角中和她一起慢慢发觉的。所有的人都像猜谜一样被吸引着读完了结尾。

  定格在一瞬间的结尾

    就像没有一个明确的开头一样，吉根的小说也很少有一个有答案有意义的结尾。但是从开头到结尾肯定是有不一样的地方。有时是人物心境的变化，就像卡佛的《大教堂》和塞林格的《威格力大叔》，这种变化是微妙的，细微的。比如《烧伤》，我个人认为《烧伤》是这本书中最接近卡佛气质的一篇，每个人不动声色地通过行为来反映自己心态的变化。再比如《男孩子的怪名字》中，“我”渐渐坚定的选择，《护照汤》中从冷战到争吵，妻子对丈夫的也算是敞开了心门。而另一些则是宿命已定，剧情停留在最紧张，最激烈的一瞬间，比如《南极》的结尾，停留在女主角将死而未死的最绝望的瞬间，如同奥康纳笔下的“天惠时刻”。比如《有胆量的就来吧》，他们被推下了巨大的滑梯，在最后一秒钟戛然而止。这种结局的好处，或许不是什么所谓的引人遐想，因为，按照人物的性格和剧情的走向，选择和轨迹已经是既定，但却能够将那至关重要的一瞬间放大到最大。正如真正可怕的不是死亡，而是死前的等待。

  似远似近的人物

    吉根笔下的人物，有的时候像是心有灵犀，不用沟通都能想到一起去，并能猜到对方甚至预知下一步的动作；有的时候却像是互相不认识一样冷漠，甚至冷酷绝情，各怀鬼胎。比如《千万小心》中，我和布奇心理上的对峙，我们彼此明白对方在想什么，同时又在防备着对方。比如《舞蹈课》中，父母好像已经被脸谱化了，他们仿佛不知道我和破烂儿已经发生了关系，但看到结尾才发现其实他们什么都知道。《唱歌的收银员》中，一开始说的好像我并不知道为什么那个远房亲戚要通过邮递员给我们送鱼，但在结尾，我却直言“下次你可以和一个卖肉的干”。或许人心就是这样，忽远忽近，你永远也不知道别人是真傻还是装傻，是虚伪还是不关心。

  反复出现的类型人

    吉根的笔下有一些人物有着相近的气质，要么有趣要么迷人。

    比如被边缘化的书呆子。《舞蹈课》中的尤金，他读《宇宙边缘七个致命的夜晚》，让我想起《善良的乡下人》里的女主角。书呆子总是被人们忽视，他们往往和周围环境格格不入，也正因为如此，他们可能是最不容易被环境异化而保持清醒的。

    比如房子被藤蔓植物占据的独居人。《南极》中，那个男人的房子里，印度橡树朝着窗户爬去。《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚贴着光滑潮湿的树叶和胀大的花朵走过，花瓣落在她脚下。他们任房子被植物占据，就好像任心房荒芜一样，然后陌生的力量就在那里滋生。

  诗意的画面和一针见血的用词

    南极，燃烧的棕榈树，夜晚有游行灯火的海边，曼哈顿高楼的夜景，七十英亩庄园中常春藤包围的房子……都是清冷的，淡淡阴郁的画面。

    因为要同时满足细节的充足和言语的简洁，用词的准确显得尤为重要，比如《冬天的气息》中，说“一个被阳光刺得睁不开眼的年轻黑人”就暗示着那个黑人被囚禁过。比如《爱在高高的草丛》里，吉根将医生的承诺比作“明晃晃的刀锋，在科迪莉亚的脑海闪亮”，表明科迪莉亚对这个承诺从未忘记，但是每次想起来都会像受刀伤一样心痛。

    读吉根的小说总让我有种暴殄天物的感觉，读一遍肯定是不够的，要反复读仔细思考，才能真正体会小说的精妙。虽然在她身上我们仿佛能看见很多大师的身影，但她仍是独一无二的，令人着迷的，平凡人不平凡的生活瞬间，诗化冷峻的语言，神秘微妙的氛围，和越来越近的将你捕捉的收网的瞬间。

• 忏悔录---一个自吹自擂无耻至极忘恩负义的终极自恋者的自述

  作者：glorious_clown 发布时间：2016-03-31 16:21:56

  说话之前真的是需要深呼吸几次来平复情绪，看完这本书太需要忍耐力了，都忘了有多少次要弃书的念头。

  可谓不看不知道，一看，这简直是我最后悔的一本书啊，不过鉴于个人习惯，不喜欢看一半就弃掉。终于，在今天，勇敢地看完了这个自恋狂魔无耻之徒的个人自述。

  话说还真没怎么讨厌过一个人呢，就算在生活中见到过的奇葩也比不上卢梭先生的万分之一啊

  先说说自己为什么如此讨厌他吧，当然如果卢梭先生活着知道我们这些讨厌他的人，肯定会鄙夷地说：你们都该被掐死。在他眼里不喜欢他不认同他，都应该被掐死呢！

  整本书看下来觉得他可真是无耻之徒的顶级楷模，从年轻到暮年，这无耻的恶习不减反增，几乎卢梭先生的一生都在依靠别人给予请求他人引荐下过活，依靠别人就罢了，关键还自视甚高蔑视他人，不对卢梭先生给予肯定就是因为嫉妒他或者是因为有眼无珠没有善识良才的慧眼。

  我到底是有多自讨苦吃一路被卢梭先生恶心到结束，能够看完这书，我也是奇葩啊

  少年时期的卢梭先生在苟且地靠他人过活时还能异想天开觉得自己被大材小用，这倒没什么，自认为是千里马嘛，人在年轻气盛的时候有这种想法很正常。可无耻就无耻在一边鄙视人家还一边想要人家能够成为他走向更高阶梯的铺路人。

  无耻的人都无比擅长为自己做辩解吗？看看卢梭先生一边理所当然地拿着他人的救济钱，一边还自吹自擂自己从不赊账的一副清高不可一世的样子，既然这么清高，就勇敢地选择饿死嘛，这样的先例我们中国可是有呢，不过卢梭先生这时候肯定会说自己是凡人，一切都是迫于无奈啊

  真是怎么也忘不了卢梭先生刚得到土地登记文员工作时的那个兴奋劲儿，总算靠女人谋到一个可以糊口的职位了，可嘴巴饱了以后卢梭先生怎么能忘了自己的身份呢！那些同事都是乌合之众怎么配同他在一个环境里工作！嘴巴饱了可不能闲着，得说话啊！于是看家本领出来了，开始吐槽这这工作环境如何如何差，会拉低卢梭先生的身份，自恋狂魔最大的本事就是看得起自己嘛。

  利用女人去跻身上流社会，成功以后，他就认为这可都是卢梭先生自己一个人努力的结果啊，为自己找借口总是再简单不过的事情嘛

  卢梭先生的忘恩负义也是被自己修饰的很无奈啊，他多么自责啊，可是卢梭先生是谁啊，就该与众不同嘛，他可以口口声声说妈妈是一生中最爱的女人，当然这可能是事实，他最爱谁只有他自己有资格说，白吃白住还白睡了一个女人那么多年，在受到穷困的胁迫时却毅然决然地离开，不过他自己说了，他可是在自责中离开的呢！他都把自己的出路定义为这位夫人的幸福，可是他还是在这位夫人可怜而又穷困的时候离开了她，有羞耻心的坏蛋并不能不说他是坏蛋，为自己的忘恩负义自责也不能否认卢梭的薄情寡义

  卢梭先生总认为别人冒犯了他，没文化没修养没见识的才会冒犯他呢，可是他难道不知道一般人对待一个人的态度大多能够真实地反应这个人的真实地位。所以，卢梭先生，不要过于高估自己，也不要认为总是别人没有礼貌嘛

  不过卢梭先生也是有过人之处的，巴结上流社会人士的时候可谓是花样百出啊，可这卢梭先生还自认为不够，还嗔怪自己太害羞了呢！

  卢梭先生是谁啊？他可是大自然最神圣最正义最完美最可爱的产物呢！岂是凡人可以正确欣赏的！只要有人质疑他的不完美，那个人就是嫉妒他！

  不过卢梭先生好像很喜欢自己打自己的脸，他那么喜欢喜欢贬损他人来抬高自己，还生怕证据不足读者不信他的话，于是举出种种和他有相同看法的例子。他一个自以为在上流人群的平民又有什么好让别人费尽心力去对付他呢？

  卢梭先生也还真是矛盾啊，别人给予他的恩惠他总是可以很快的忘记，可是自己给别人的一点恩惠，就一直念叨不忘，总觉得他给了别人什么别人就该回报他什么，格里姆的缺点被他一直提起的无非就是没有同样把朋友介绍给他，既然卢梭先生你那么向往隐居生活，干嘛这么介意少认识了几个上流人士啊！格里姆的虚伪狡诈可你一点也拿不出证据，如果有证据你怎么会轻易放过呢！你可是自以为傲的文化人士啊！对于狄德罗就更不用说了，一点点也找不到人家陷害他的证据，对于狄德罗的指责也无非是人家比他混得好想要救济救济他，可他却觉得别人想要控制他。对于在他暮年想要帮助他去英国的两位夫人，可就更想不出害他的证据了，可卢梭先生就是觉得这两位夫人是要控制他，可你也不想想你一个过街老鼠人人喊打的对象还是一个有病的老头，而且被人吓得连最引以为傲的笔都不敢提起的落魄人，两位有地位有钱财的夫人要控制你干嘛呢？卢梭先生你和绝交了所有人，你的问题有多大知道吗？病入膏肓啊

  不过卢梭先生一向自以为是，所以总觉得别人讨论的焦点都是他，都是嫉妒他的才华而针对他，对于别人的批评立马对号入座，认为那又是想要诋毁卢梭先生的阴谋

  在卢梭先生的不幸生活开始后，他依然改不掉恶习，自己找不到不被世人接受的原因，于是立马下结论这是一个阴谋，所有和他绝交的人都参与了这个阴谋，而且这个阴谋滴水不漏

  卢梭先生好像太喜爱自己了，喜爱到他在指责他人的缺点时忘了绝大多数出自他嘴里的别人的缺点在他自身上演的更为甚之，而我对于他对别人的非难持怀疑的态度

  卢梭先生的想法真是独特，他认为他自己对别人的不尊重是出于更为尊重，别人对他的不尊重就是单纯的不尊重，是想要冒犯他，是因为嫉妒他。

  暮年的他实在可怜至极，可是这样的可怜必是因为他的可恶至极，一边口口声声说着要保持独立，做最真实的自己，不受外界的影响和谩骂，一边又想着怎么利用权贵来为自己向世人报仇。一边口口声声厌恶鄙视权贵，一边还想巴结权贵获得终身养老的年金

  从头至尾卢梭先生都在强调不在意，他不在意一切，可他却生怕别人忘记他的仇人，忘记他眼里卑鄙的格里姆，忘记老谋深算的狄德罗，忘记他一直嫉妒却又比不上的伏尔泰！所以他总是不停用贬损的文字来形容这些人，让人们站在他那边一起去指责这些比他优秀的人！口口声声说只信仰真理和正义，不惧怕任何威胁和流言，可最后却怕得连书都不敢写了，怕得连笔都不敢拿了，怕得他要偷偷摸摸地做他最骄傲的事情。

  卢梭先生对于身边的任何一个人跻身于上流社会的人，他都会用最酸的语气表示他的鄙夷，可是他都忘了他像一条狗一样舔着上流社会人士的尾巴，他的巴结是因为坦率，而别人的奉承就是丑陋的谄媚！

  在卢梭先生像过街老鼠一样被唾弃的时候，他义正言辞地抨击别人的胆小不敢为他辩护，不敢庇佑他，却忽略了他自己种种懦夫行为。

  不过卢梭先生也还是让我看到了一些很优秀的品质，至少他是好学的，至少他还是给了我们一些名言警句。

  卢梭先生赞扬自己的忏悔录无非就是说他自己敢于毫无保留说出自己的所有行为和想法，就算是用了让人无比厌恶的自恋语气，可这哪是客观自述，明明是主管辩解嘛！卢梭先生自以为的毫无保留绝对不是无私而是因为他的无耻，无耻至极的人总是能够做出常人做不出的龌龊事情，所以我们不能以龌龊为荣！