刺激与反应：通货膨胀下微观经济主体的社会心理与行为研究（1940—1949） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

1940—1949年，通货膨胀对中国社会经济产生了深远影响。本书在“刺激与反应”的框架下，以微观经济主体中的企业家和民众作为研究对象，分析他们应对通货膨胀的心理变化和行为选择；以时间为序，分别探讨不同时期各主体的心理特点。物价快速上涨刺激着他们的情绪和心态，从而使其预期和行为发生改变，无论企业家还是民众都在积极寻找对冲措施。虽然同受物价冲击，但是各个经济主体在财富实力、知识结构、社会资本和预判能力等方面差异显著，这导致了他们应对通货膨胀风险和实现资产保值的方式不同、效果迥异。

本书以史学研究为主，注重心理学、经济学和金融学等学科间的整合，以期在推动民国物价史研究的同时，亦能促进社会心理学在经济史研究中的运用。

导论

一、选题缘由

二、相关学术研究回顾

三、研究时期、区域和对象的界定

四、研究思路

五、研究方法

六、结构安排

第一章 沦陷区的通货膨胀与民众心理

第一节 伪币发行与物价上涨

一、沦陷区主要伪币

二、沦陷区通货膨胀

第二节 民众囤积和投机

一、囤积与民众心理

二、民众对货币信用的心理变化

三、物价上涨、生活水平低下与民众维权行为

第二章 沦陷区企业家的选择

第一节 行业投机兴盛

一、物价上涨与金融机构数量的增加

二、地产领域的投机

第二节 社会心理和行为选择：银行家视角的分析

一、战事前途不明，对法币缺乏信心

二、积极寻求资金避险办法

第三节 爱恨交加：企业家的多重选择

一、融资艰难与自设金融机构

二、通货膨胀与企业的投机经营

三、通货膨胀与债务稀释

第三章 大后方民众的生活困苦与心理变化

第一节 大后方物价变化

一、大后方城市物价变化

二、大后方农村物价增长情况

三、大后方公教群体生活费用指数变化

第二节 大后方不同群体的心理变化

一、农民的不平和愤恨

二、农民囤积心理的逆转

三、地主和富商阶层囤积土地的心理

第三节 公务人员的生活与心理

第四节 教师群体的心理变化

一、教师群体的生活质量

二、教师群体的社会心理及其嬗变过程

第四章 战后通货膨胀与银行业行为

第一节 抗战胜利之后的物价变化

第二节 战前存款偿付问题

一、相关研究的简单回顾

二、战前存款偿付纠纷问题的由来

三、身在其中：银行业的反应与行为

四、利益受损：民众据理力争

第三节 理性的应对：暗账行为

一、暗账、史料介绍以及研究现状

二、通货膨胀下的银行资产缩水

三、银行暗账情况：基于史料和社会心理的分析

第五章 限价、币制改革与心理博弈

第一节 “中储券”兑换比例不合理

一、“重庆客”现象

二、“中储券”兑换简述

三、“中储券”兑换比例的学界观点与民众心理反应

第二节 黄金风潮下的限价与冻结政策

一、1947年金融风潮时期物价

二、工人工资冻结政策与民众和企业家的心理变化

三、劳资双方矛盾的激化

第三节 民众与企业的生存困境

一、《财政经济紧急处理办法》的颁布与金圆券的发行

二、限价期间的经济影响和经济主体的心理

结语

一、沦陷区物价上涨与民众和企业家的心理变化

二、大后方民众心理特征

三、暗账行为和战前存款偿付纠纷：银行家的社会心理分析

四、限价与币制改革下的民众和企业家反应

参考文献

严跃平，男，湖南溆浦人，经济学博士。淮阴师范学院经济与管理学院副教授，主要从事中国近代经济史、金融史和企业史研究。自2015年以来，先后主持江苏省教育厅人文社会科学项目、教育部人文社会科学青年项目、北京用友基金会“商的长城”一般项目各1项。在《中国经济史研究》《上海经济研究》和《统计与信息论坛》等期刊上发表论文10余篇，2017年独立出版专著1部。

李燕君，女，河北邯郸人，讲师，高级营销师，兰州大学企业管理学硕士。现任职于淮阴师范学院经济与管理学院，从事企业管理和企业史的教学与研究工作。在核心期刊上发表多篇经济管理类论文，参与多项省部级课题的研究。

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书籍介绍

1940—1949年，通货膨胀对中国社会经济产生了深远影响。本书在“刺激与反应”的框架下，以微观经济主体中的企业家和民众作为研究对象，分析他们应对通货膨胀的心理变化和行为选择；以时间为序，分别探讨不同时期各主体的心理特点。物价快速上涨刺激着他们的情绪和心态，从而使其预期和行为发生改变，无论企业家还是民众都在积极寻找对冲措施。虽然同受物价冲击，但是各个经济主体在财富实力、知识结构、社会资本和预判能力等方面差异显著，这导致了他们应对通货膨胀风险和实现资产保值的方式不同、效果迥异。

本书以史学研究为主，注重心理学、经济学和金融学等学科间的整合，以期在推动民国物价史研究的同时，亦能促进社会心理学在经济史研究中的运用。

• 作者：那是只松鼠嘛 发布时间：2022-12-18 17:37:08

  好多未建成的图纸，好多“兴奋”的元素，预算成就建筑，费城项目居多

• 作者：乡愁 发布时间：2009-05-10 21:28:38

  此ISBN共含6本。2009.5.10看完《生活就像一辆十速自行车》。

• 作者：LOOP+ 发布时间：2020-04-16 15:13:10

  学到三级了老学员越来越皮，课间踢球越来越凶，还好只是橡胶小皮球，不然的话不知道要碎多少玻璃。和同学的互动也越来越多，没那么害羞了，还有隔壁班Oven老师非常nice，和我们一起踢球，放学后我走的晚，经常给我讲一些有趣的单词，一直记得他。

• 作者：Terenceli 发布时间：2024-05-05 13:09:50

  本来以为是调试case的集合，看完之后发现是调试基本论+少量基础知识+少量的调试case。不可否认作者是想写一本自己的调试心得，并且作者也有自己的东西，事实上软件工程师会遇到无数的有意思case会想要分享，但是要想写这么一本书的确很难。调试涉及到的东西太多了，具体到本书的三方面，调试基本论略显冗余，基础知识比较少，case也少并且很多也不合适。或许希望有哪天我能来做这方面的尝试。

• 作者：三餐一宿 发布时间：2021-05-09 20:14:28

  契合度90%+，道理可能大家都懂，但是道理在每个人心里的优先级不同，当这些道理和大家心里的其他道理发生矛盾的时候，是什么决定了什么是一个人心里的第一要义，这是个复杂的问题。

• 作者：VioletRhythm 发布时间：2021-04-28 20:37:58

  几欲落泪，黑塞就是我最喜欢的作家，我那些孤独痛苦寂寞总能在他的小说里找到慰藉，阅读他到时候我的心里充满了爱，愈发爱这个世界，爱填满我的心里仿佛从此不再畏惧孤独，但合上书本呢，现实世界越来越远离我了，孤单连同对爱的渴求快要折磨死我……

• 《双城记》读后感

  作者：余地 发布时间：2006-12-29 19:22:28

    “这是最好的时代，也是最坏的时代。”《双城记》开篇第一句话被无数次引用。但我猜知道这句话的人并一定小说《双城记》讲述了一个怎么样的故事，也不知道这句话为何而说。如果想理解这句话的原意，以及为何说写出这句经典名句，那自然是要读读原著的。

      “---简而言之，那个时代和当今这个时代是如此相似。”这句话其实解释了上述经典句子的两个问题：为何这么说，对谁而说。这也就是小说出世的原因之一，狄更斯希望通过这样一本小说，通过描述法国大革命给人民大众带来灾难来表示自己的担心，同时告诫英国的危险处境。一段革命史，两座分别代表两个国家的城市，几个风雨飘摇中的人，构成了小说的主要素。

      虽然《双城记》是一本经典的小说，但因为其明确提出这段革命背景是法国大革命，于是对革命的表现就被认为是作者的历史观。而这正是对小说无数争议的焦点。狄更斯在小说中除了以细腻的笔墨展示了贵族的残忍，同样也展示了革命群众非理性的破坏。他认为，革命是一种压迫取代了另一种压迫，一场直接浓重的血腥暴动替代了另外一场血腥。对攻占巴士底狱以及对暴动民众的一系列描写——血腥，残忍，狡诈，恶毒是小说最为引人注目的地方。

      狄更斯把在描写暴民邪恶之处倾心了大量的笔墨，展示了他对暴民的痛恨，从某种层度上可以说是对革命的痛恨。当然，作为人道主义者的狄更斯也指出了拯救世界的良药：爱。这种爱，体现在小说中的包括亲情，爱情，友情这种私人间的感情，也包括抛弃贵族，拯救苍生的那种博爱。其中，最为出彩的是对卡顿之爱的描写。

      我非常喜欢卡顿。实际上，卡顿就是狄更斯的化身，狄更斯正是首先想到了卡顿这个人和他身上的某种精神进而构思成这本小说的。那么，卡顿是怎么样一个人呢？小说中描述：“太阳悲悲切切，切切悲悲的冉冉升起，它所照见的景物，没有比这个人更惨的了。他富有才华，情感高尚，却没有施展才华流露情感的机会，不能有所作为，也无力谋取自己的幸福。他深知自己的症结所在，却听天由命，任凭自己年复一年的虚度光阴，消耗殆尽。”

      这是个自甘堕落湮没了自己的才华和青春的年轻人，为何自甘堕落？小说中似乎并没有交代，自从他一出场就是如此，并且也没有对他的家事背景描写也并不多。个人认为，这个人代表狄更斯自己，因此他无需过多描述——卡顿的堕落，源于自己对日渐堕落的社会的失望。他走上断头台前曾说过，“我看到这个时代的邪恶，和造成这一恶果的前一时代的邪恶，逐渐为自己赎了罪而消亡。”

      被自己遗弃的悲观者——卡顿，在朋友遇到困难，在所钟爱的女子的丈夫即将被送上断头台时，他突然出现，被救人还不之所以的情况下，以自己的生命做代价，在紧要关头使了个掉包计策救出了自己的所爱女子的丈夫。

      这不正是基督之爱么，为自己赎了罪而消亡。事实上，小说中的卡顿也确实以圣经的口吻在临死前说，“复活在我，生命在我，信我的人，虽然死了，也必复活；凡活着信我的人，必永远不死。”这就是狄更斯为“最坏的时代”开出的良药，然而这毕竟是一种理想。有人说，《双城记》作为一部不朽的著作，如果没有西德尼.卡顿的存在和所作所为，这部小说就失去了它的价值和光辉。我完全赞同。

   

• 工具书的困境：当百科全书遇到知识图谱

  作者：杨枫.js 发布时间：2019-06-14 18:38:04

  她拿着的夏洛克.福尔摩斯全集，作者是柯南.道尔。他受到法国作家儒勒.凡尔纳的影响，创作了《失落的世界》这本科幻小说……而凡尔纳又出于对大仲马的崇敬，创作了《桑道夫伯爵》。大仲马的小说《基督山恩仇记》，在日本以《岩窟王》这一名字为人所熟知，最初将其改编的是[万郎报]的主编黑岩泪香，他曾成为《民治巴别塔》这一小说的登场人物，小说的作者是山田风太郎，他在《战中派黑市日记》中将《鬼火》断言为庸作，其作者横沟正史，他年轻时曾是[新青年]这部杂志的总编，同为编辑的还有《阿弗洛狄忒斯之血派》的作者渡边温。渡边温车祸身亡，谷崎润一郎撰《春寒》将他追悼。曾与谷崎在杂志上展开文学争论的芥川龙之介，在争论过去的几个月后自杀，根据其自杀前后的情景创作而成的，是内田百闻的《山高帽子》，而百闻的文章获得了三岛由纪夫的盛赞。三岛在22岁与太宰治见面时当面宣称“我讨厌你”，太宰治给因为结核而死的友人写了《你尽力了》这一悼文，那位友人便是那边那个女士在读的织田作之助。

  ——森见登美彦《春宵苦短，少女前进吧》

  在华语科幻界，泛科幻级的百科全书/编目索引始终处在缺失的状态。历数往年的科幻理论著作，除了《亿万年大狂欢》或《科幻小说史》这类科幻文学史论外，大抵只有《彩图科幻百科》和《科幻编年史》两本，其作用又与用作品串联起来的史论差别迥异。

  百科全书/编目索引与文论不同，其自身定位始终是围绕参考书这一身份设立的。在该身份下，不同类型的百科/索引的定位又有些细微的差别。就我本人的了解，有专攻某一主题的，如《库尔特·冯内古特百科全书》或《星际迷航百科全书》；有专攻垂直领域的，如《科幻电影百科全书》或《澳大利亚科幻百科全书》；有纯粹以索引为目的的字典，如哈尔·W·霍尔的《Science Fiction Research Index》和今年上半年流传在网络上的《世界科幻名家作品译文目录》；也有以词条做主题文论的大而全的野心之作，如彼得·尼克尔斯和约翰·克鲁特的《科幻百科》（国内有简版的《彩图科幻百科》）和嘉里·韦斯特弗尔的《格林伍德科幻与奇幻百科全书》。在对《科幻编年史》做出评价时，有必要首先为本书的定位下一个结论，以便在上述分类中找到属于它的位置。

  主编盖伊·哈雷在《科幻编年史》的引言中阐明了本书的目标：竭力提供一种概观，一些能说明科幻历史、广度及影响力的事物。因此，可以认为，《科幻编年史》是一本概览性的科幻导读。

  受这一目的驱使，《科幻编年史》采用了一种十分特别的编排方式。它的核心索引是时间，词条出现在时间轴上的位置由词条主体的首秀/时间决定。在这条时间线上，编者安插了人物、电影、杂志、小说、剧集、游戏、漫画等不同类型的主体，但并没有根据分类对其进行分组。遵照“科幻是时代的产物”（P10）的论调，这种方式能用最直观的方式，向读者呈上科幻的发展过程。

  每个词条则由不同的科幻评论家专门负责编写，在简要介绍词条主体的基础上，提供了一条子时间线，将相关的作品放置在这条线上，以表现词条主体在时间长河中的演化历程，此外，还设置了分类标签、获奖记录、票房记录、相关作品以及插图，对部分知名franchise（或者说IP）还额外设置了系列梗概和专题相册，其构成不亚于维基百科的精品词条——这类词条能够从词条主体出发，向读者提供一定范围内的发散性知识，帮助读者建立起与词条主体相关的知识脉络。

  

  上述两项特征确定了本书的两类受众——想概览科幻发展历程的初心者，以及对某一主题涉猎不深，但想稍作深入了解的爱好者。对两类人来说，《科幻编年史》是一本非常有用的参考书。考虑到本书涉猎内容的丰富程度，甚至可以毫不犹豫地说，将书中提及的所有作品全部观看/阅读一轮，甚至只看个三四成，即可成为一名相对资深的科幻爱好者。

  但是本书的价值却也存在着明显的局限，其核心问题在于：全书的编排方式与编者的目标背道而驰。

  编者的目的是呈现科幻的广度和内涵的丰富程度。纵观科幻演化史（且不论其他百科全书中浩如烟海的著名科幻作品，单看下面这张掉san值的科幻小说发展脉络图就够了），科幻确实如编者所言，内涵极其丰富。仅知名人物就数以百计，不同体裁的著名作品更是数不胜数。然而作者却不加区分地安置人物、小说、电影、剧集、游戏、漫画等分类，这就势必会造成顾此失彼的问题——即使本书已经是近600页的大部头。

  

  该问题在书中非常明显，体现有二：

  ① 非流行文化类词条的选取缺乏代表性，诸如《犹太国》《科幻世界》或麦卡锡的《路》。诚然，这些位于领域边界的作品/人物意义非凡。但是在其各自的语境下（中国科幻、日本科幻、拉美科幻、苏俄科幻、纯文学中的科幻……），它们是否能代表一整个领域的发展，着实有待商榷。与其蜻蜓点水地讲述一到两个点，倒不如把这些篇幅留给占据本书的主要部分的流行文化。

  ② 科幻的主干发展历程的覆盖率不高。诚然，作者划分了科幻早期、通俗岁月、原子时代、黑暗未来和继续冒险五个阶段，但是就科幻而言，最起码是有冒险时代-地摊文学-原子时代-军备竞赛-新浪潮-赛博朋克-后人类-多元化的主线的，中间还要穿插许多不同主题的展开和发展。在这条主线上，越靠后，本书设置的相关词条就越少，偏向性也越来越强，到了二十世纪下半叶，影视作品的数量已经压倒性地超过了人物和图书的数量，而事实上却并非如此。读者若想从本书中看到一条清晰的科幻内涵发展史，恐怕是要大失所望。

  《科幻编年史》未能理清科幻史的另一个原因在于：图书的呈现模式和科幻知识图谱结构间存在着维度级的差距——为了理清科幻和时代文化间的联系，首先，仅从时间维度出发，就必须将历史本身纳入考虑；同时，作品和作品间、人物和人物间、作品和人物间的关联也非常复杂（本文开头的引文即可说明问题），即便用最简单的时间顺序将其串联起来，也必将是一条盘根错节的锁链。这对于书这种线性的载体来说，是非常困难的。《科幻编年史》所采用的主时间轴索引，就像把这根锁链拉得笔直，直到用肉眼已经看不出链节的模样。

  虽然《科幻编年史》引入了子时间轴，但是这条时间轴上的作品要么是同一作家的作品年表，要么是同一作品的改编历史。也就是说，本书所关注的词条间的关系非常有限——改编、翻拍、从属作品，仅此而已。而词条本身的说明又大多局限于对人物生平的概述或对作品内容的概括上，并没有很好地阐述其价值和历史地位。

  事实上，《科幻编年史》的核心特征恰恰为上述问题提供了出路：它在编写词条时，引入了数据可视化技术，利用复合图表，充分利用有限空间，清晰地向读者展现了尽可能多的信息。同时，分类标签加扩展阅读的组织结构已经和维基百科存在一定相似之处，甚至已隐约流露出希望通过数据科学来辅助科幻研究的迹象。

  

  但是在知识图谱的组织上，《科幻编年史》却与维基百科相差甚远。如果说谷歌通过知识图谱将维基百科中的知识提炼成了一张巨大的网的话，那么，《科幻编年史》就像是朝着某个方向切下了这张网的一个截面，然后从截面上观看每一个毛茬的分岔模式。由此分析科幻生态，无异于管中窥豹，势必不够全面，也不够准确。这并非是《科幻编年史》的问题。近年来，一些重要科幻百科全书都陆续开始将词条转移至线上，取消了线下出新版的计划。《科幻百科全书》的每次升级都会新增数万个新词条，词条间的关系大抵是这个规模的平方，其第三版已经变成了网站（

  http://www.sf-encyclopedia.com/

  ）；哈尔·霍尔编写的研究篇目索引亦然。有理由相信，随着知识结构不断趋于复杂，图书已经越来越无法承载百科全书应有的信息量。像ISFDB这类线上资料库一定是大势所趋。

  最后必须提一下本书中存在的若干谬误。必须要承认的是，和世纪初的《彩图科幻百科》相比，本书的译者非常专业地为所有的人物/作品的名称提供了原名，从而规避了错译带来的迷惑，允许读者自行查阅正确的译名。但是书中却依然存在许多无法理解的错误。《彩图科幻百科》所处年代尚早，然而到了2019年，许多作品都已经有了业界的通译，在这种情况下，使用港台翻译暂且作罢，部分作品却依然由作者自行意译，未免令人感到困惑。像《黑暗之劫》（P102，译为《骇人的力量》）、《星船伞兵》（P103，译为《星际船上的部队》）、雷·布拉德伯里（P120，译为雷·布莱伯利）、《机器人大师》（P125，译为《塞博利亚特》）等一查便知的通译，是否应当采用？此外，还存在着像“斯坦尼·斯拉夫·莱姆”这样的编排错误和前后译法不统一的情况，诸如雷·布拉德伯里的《The Illustrated Man》就有《图案人》（P120）和《文身人》（P230）两个译名。

  部分正文（原文）内容也存在着一些令人费解的问题，印象较深的有三个：

  1. 我，机器人（P113）：“他后来又加了一条‘零规则’：机器人不得危害人类，也不能眼见人类遭受危害而袖手旁观。”（这和“机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害”的第一定律区别何在？此外，是不是叫“第零定律”更好一点？）

  2. 阿尔弗雷德·贝斯特（P152）：“后一部小说（《群星，我的归宿》）可以说是计算机科幻小说的先驱作品，对威廉·吉布森1984年创作的著名的《神经浪游者》有着重大的影响。”（《群星，我的归宿》讲述的是心灵感应带来的空间瞬移，此处看起来更像是在说约翰·布鲁纳的《站立桑给巴尔》。）

  3. 生化危机（P483-484）：“当威斯克变异成岩浆时诱杀了他”（威斯克是和Uroboros病毒融合成了触手怪，后来掉到岩浆里被玛祖卡了的）；“游戏里的‘血跳跳’（Leapers）在第一部电影里出现”（配图是“舔食者”，官方设定集里叫“Lickers”，不知道此处的英文名是怎么冒出来的）。

  综上，《科幻编年史》是一本对科幻新人非常友好的入门书。把每页当成一个专题，能迅速把握相关的代表性作品；把全书当成一本厚重的Todolist更是毫无问题。但是“揭开事物背后的规则，从而开掘出新的知识”（尼尔·盖曼《格林伍德科幻与奇幻百科全书·序》）并非易事，如果希望从中梳理出更加深刻的东西，还是去看看定位更合适的参考著作得好。

  

  下附相关科幻百科/索引清单：

  

  彩图科幻百科

  8.4

  约翰·克卢特 / 2003 / 上海科技教育出版社

  

  The Vonnegut Encyclopedia

  目前无人评价

  Leeds, Marc / 1994 / Greenwood Pub Group

  

  The Greenwood Encyclopedia of Scien

  评价人数不足

  Westfahl, Gary / 2005 / Greenwood Pub Group

  

  The Encyclopedia of Science Fiction

  目前无人评价

  John Clute Peter Nicholls / 1993 / St. Martin's Press

  

  亿万年大狂欢

  7.4

  (英) 奥尔迪思 (英) 温格罗夫 布莱恩·奥尔迪斯 / 2011 / 安徽文艺出版社

  

  The Star Trek Encyclopedia

  评价人数不足

  Michael Okuda Denise Okuda Debbie Mirek / 1999 / Pocket Books

  

  科幻小说史

  7.9

  [英]亚当·罗伯茨 Adam Roberts / 2010 / 北京大学出版社