秦汉镜拓三百品 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书收录铜镜收藏家、研究者王纲怀先生个人收藏先秦至汉代铜镜300件。影印原大尺寸铜镜拓片，并附有铭文释文。王纲怀先生收藏、研究中国古代铜镜三十余年，本书是王纲怀先生在铜镜收藏研究领域的第三十一部个人著作，收录铜镜传拓精美，颇具视觉真实感。读者阅读本书时既能随兴所至、各取所需，又能鉴图释文、各有会心。其中，秦代铜镜是一个前人几乎不曾涉及的领域，而此著作专门讲述收录，在纹样、铸造技艺、设计手法等层面上展示秦镜的特点，为本书独特之处，可供读者学习参考。

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书籍介绍

本书收录铜镜收藏家、研究者王纲怀先生个人收藏先秦至汉代铜镜300件。影印原大尺寸铜镜拓片，并附有铭文释文。王纲怀先生收藏、研究中国古代铜镜三十余年，本书是王纲怀先生在铜镜收藏研究领域的第三十一部个人著作，收录铜镜传拓精美，颇具视觉真实感。读者阅读本书时既能随兴所至、各取所需，又能鉴图释文、各有会心。其中，秦代铜镜是一个前人几乎不曾涉及的领域，而此著作专门讲述收录，在纹样、铸造技艺、设计手法等层面上展示秦镜的特点，为本书独特之处，可供读者学习参考。

• 作者：goldie 发布时间：2023-03-05 11:32:32

  《跨越》是詹姆斯·冈科幻大师的一部经典太空歌剧。主角赖力和阿莎被超验机送到太空中不同位置，他们各自经历了外星神奇生活、联邦的紧追不舍、微脑的全局掌控、快乐世界的阴谋等突发事件，最后在地球见面，终结这一切。节奏比较紧凑、宏大，将很多科幻元素组合在本书，其中很多新奇元素挑战我的认知理解。挺不错的。

  但这是《超验机三部曲》的第二部，刚看的时候还不知道，否则不会选中间一部来看的。没有个前因后果，看完理解的不是很到位，还是要三部一起看才好。

• 作者：春风化雨 发布时间：2008-09-27 20:50:26

  书不想做任何评价，但是，看到米山的那句话，同性恋其实是爱自己，是喜欢和自己相同或是在别人身上自己没有的东西，但是最终是最爱自己。

• 作者：はるのLeeベル 发布时间：2023-09-06 13:21:33

  在科大交流的时候我得知这本书是孙老师的硕士论文，虽然当时没有读过，但依旧觉得十分惊讶。今天这本书读毕，我觉得自己身上突然有着不小的压力，一种作为后来者的焦虑感油然而生。

  不知道是不是我自己知识结构的问题，我觉得这本书写得比克虏伯那一本更有可读性，很多地方显得妙趣横生。这本书在技术和社会文化的分析这两个部分保持了非常好的平衡，比重关系恰到好处，最后一章的结论也很有启发意义。

  突然觉得自己还差得很远，继续努力吧，但愿自己未来也能写出优秀的作品

• 作者：阿树 发布时间：2018-03-09 12:13:06

  有种禅意

• 作者：奥怒米拉 发布时间：2021-06-23 08:50:45

  注意边界和关系。非常温暖，能够感受到咨询师的温暖和力量，保持中立的态度。

• 作者：清暉 发布时间：2024-02-19 19:54:19

  還是想看柯馬丁。這類研究總覺得雖有簡介翻譯的功績，卻又搔不到癢處。

• 女人的内心，原就比男人坚强

  作者：西门闻逸 发布时间：2014-09-02 13:41:48

• 《致某科学院的报告》译后记

  作者：文泽尔 发布时间：2023-05-17 10:02:13

  译后记

  文泽尔

  作为卡夫卡全集的译者，我接受了这本图像小说的译介委托，动机首先是好奇。众所周知，卡夫卡作品通常都是极难被视觉化的，奥逊·威尔斯在上世纪六十年代将《审判》电影化，也是经过了大改，虽然片子名声很响，其实也算不得经典，某种程度上而言，甚至造成了影迷和书迷相看两厌的尴尬局面。本书的同名原著《致某科学院的报告》不过是万字左右的短中篇，体裁也属于最难于被视觉化的科学报告形式，或者说借讲座汇报的公开信来讲自传体故事的类型。在接触Grand Mahi的成品之前，我曾经一厢情愿地认为对《致某科学院的报告》的图像化恐怕会是相对阴郁、暗黑的风格，而且改编会非常多，娓娓道来的口述部分也会大改。哪曾想到，实际接触、翻译本书的过程中，不仅预设想象全被推翻，颠覆我成见的惊喜也接连不断，颇值得在译后记中罗列、详述一番。

  首先，本书绘画部分走的是细腻、清晰且明快的路线，用色偏亮，造型偏传统。Mahi的基本功非常扎实，也只有这种多年练就起来的画工，才能在叙事时大胆采用更明亮的色彩，用绘画细节来撑起场景感。对于名著改编的作品，图像无疑是会减损想象的，但只要能够尽量精确地还原想象，“定型”也未见得是坏事。熟悉欧洲漫画史的读者，可以从本书中找到很多二十世纪初作品的影子，比如叙事时的连环画式定格，我想到的是《小尼莫》；Mahi有时会在同一帧画面中将角色动作分解，辅以单独的亮色，在这些部分又能找到些许波普化的影子。图像部分的另一项鲜明特色，是经常让主角“红彼得”在讲述时同时现身于过去和当下，在画面中营造出符合共时性同步概念的身临其境感，令读者获得主角在超时空对称状态下连续变形的奇异体验，有意无意地实现了些许卡夫卡式迷幻效果。

  其次是对原著台词的忠实还原。可以说，凡是卡夫卡借“红彼得”之口进行的内心剖白，Mahi在本书中都原封不动地照搬到了数不清的文字气泡当中，而且经过煞费苦心的调整，令其完全符合图像呈现，将之“内化”为图像的骨骼与肌理。说实话，作为卡夫卡原书的译者，对于这种几乎照搬原文而不显丝毫违和的图文驾驭力，我的确是感到相当吃惊的。基于名著改编的图像小说或者绘本，最常见的情况就是缩写，即将原文的内容裁剪至符合图像规模的尺度，大略呈现出经典文学作品的风貌。本书则刚好相反，在明知卡夫卡难以被图像化的前提下，依旧坚持照搬了全文。这一做法无疑是对卡夫卡经典作品的最佳致敬方式，虽然导致全书厚度显著增加，但Mahi堪称完美的作画、构图和分镜，却让加长的阅读时间成为了享受——甚至可以说，截至目前为止，本书是以图文方式替换卡夫卡《致某科学院的报告》原作的最优解，读过本书之后已经不需要再读一遍原著小说了。

  最后一点也是必须提及的，即经过Mahi改编的故事结尾。实际上，卡夫卡原作在汇报结束的同时亦戛然而止，这种干净利落显然很符合卡夫卡一以贯之的写作风格。相比之下，本书则根据卡夫卡对“红彼得”的原始设定推导出了一个单独的章节：长达七页的结尾部分。几乎没有文字出现，纯粹的图像，但其力透纸背的程度却不输原文。为避免剧透，此处不再赘述，各位读者看完本书自可见分晓。