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书籍介绍

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• 作者：憩远心默 发布时间：2013-11-22 03:44:03

  大部分关于战略，唯一需要再读的是Bold retreat: A new strategy for old technologies

• 作者：長島冰茶布丁燒 发布时间：2014-03-01 10:15:55

  没有译文，只有注释和导读。五星是给吴兢的，对于整本书的编排、导读的质量等，感觉只能打仨。

• 作者：牛一 发布时间：2006-02-14 10:21:27

  陈寅恪大师

  独立之精神,自由自思想

• 作者：小巨十六 发布时间：2010-10-21 22:42:01

  专业教科书

• 作者：Latreia.Histor 发布时间：2017-01-04 00:30:06

  有唐一代，僭伪频发。篡代谋弑者，终据大宝。人君暴戾，不惜民力。宋人尊崇唐，是为了贬斥五代。现代人尊崇大唐盛世，只能说明现代人道德水平严重滑坡，肉食者亦是不惜民力。

• 作者：路西法之剑 发布时间：2019-01-28 19:26:42

  邪恶永恒这么好的名字为什么非要叫正联4.5？

• 艺术与医学跨界结合的另类解剖史，令人不安又上瘾的视觉盛宴

  作者：有书至美 发布时间：2022-02-22 11:54:07

  

  相信点进文章的朋友已经等不及一窥人体奥秘了，如果你还在犹豫要不要下滑阅读，知美君先帮你做一下心理建设。《解剖之美》，重点在人体之“美”，解剖是人们探究躯体的必要手段，而并不只是单纯的猎奇。

  

  ▲这些水彩画由瑞士艺术家约翰﹒康拉德﹒泽勒绘制。

  如果上面这幅图让你觉得“就这？”，那么恭喜你从新手村毕业！让我们翻开《解剖之美》，踏上血腥又迷人的解剖之旅。

  你会遇到唯美动人的剥皮天使。

  

  ▲发表于雅克-法比恩﹒戈蒂尔达葛蒂与约瑟夫﹒吉夏尔﹒迪韦尔合著的《插图解剖论著》。

  也会看见欢快洒脱的无皮者。

  

  ▲选自约翰﹒布朗的《肌肉全论：人体内和分离出的肌肉，及解剖学的新发现》。

  你将前往解剖剧场，和骷髅一起欣赏尸体解剖全过程。

  

  ▲描绘莱登解剖剧场的雕版画。

  你还会获得透视超能力，透过皮肤窥见肌肉纹理。

  

  ▲选自《插图解剖论著》。

  甚至能直接深入胸腔，观察内脏。

  

  ▲手工上色的人体内脏版画细节图，作者为安东尼奥﹒塞兰托尼，收录于意大利解剖学家保罗﹒马斯卡尼的《通用解剖学》。

  你不但能领略西方女神维纳斯为了医学而献身的崇高风采。

  

  ▲“解剖维纳斯” 的说明。自然哲学家费利切﹒丰塔纳和艺术家克莱门﹒苏西尼的佛罗伦萨工作室于1785 年左右绘制了这些水粉画。

  还能了解东方医生半路出家、超前还原骨骼位置的传奇故事。

  

  ▲选自清朝钱秀昌《伤科补要》。钱秀昌曾经腿部骨折，自那之后便对解剖学产生了兴趣，并跟随治疗他的大夫学习医学。在X线被发明之前，钱秀昌就已经出版了此书。

  

  以科学之名，揭示人体奥秘！

  14世纪以来，250多幅高清人体解剖彩绘。

  16开本，近10万字详尽注释。

  

  更大开本，阅读体验更流畅。

  

  更高的美学价值，医学和艺术的结合典范。

  

  封面选用白牛皮特种纸，贴合图书主题的“皮”质感，增强了视觉上的真实感。

  

  内页采用157g哑粉纸，四色全彩印刷，还原二百多幅解剖画作的精致和震撼。

  这是一场令人不安又上瘾的视觉盛宴，不仅值得病态美学爱好者珍藏，普通读者也会惊叹——好怪哦！

  

  乔安娜·埃本斯坦全新力作

  

  本书的作者乔安娜·埃本斯坦Joanna Ebenstein在小众圈子里颇有名气。

  

  ▲乔安娜部分作品。

  乔安娜是一位居住在布鲁克林的艺术家、策展人、作家和平面设计师，她的作品形式多样，包括书籍、展览、编程和公开演讲。

  

  《解剖维纳斯》是乔安娜最为知名的书籍，受到全球cult爱好者的追捧，媒体盛赞此书“摄人心魄”。

  

  ▲布鲁克林病态解剖学博物馆。

  乔安娜还是纽约布鲁克林病态解剖学博物馆的联合创始人和创意总监。她策划了诸多展览，开办了多种课堂，致力于探索艺术与医学、死亡与文化、科学与形而上学、客观与主观的交叉。

  

  几个世纪以来，人类一直试图通过对身体的探索来了解自身，这种痴迷于对人体的研究，既成了一门大众科学，也发展为一门视觉艺术，而且在人类历史中留下了大量的艺术作品。

  《解剖之美》就是这些画作的“精选集”，乔安娜甄选画作的标准是对美学价值和专业表达的综合考量。

  

  ▲复制自赫拉德﹒德﹒莱雷斯为博物学家戈瓦德﹒比卢的《人体解剖学》绘制的作品。此书的知名度来源于插图的艺术水平，它们沿袭了荷兰的静物传统，以极高的准确度描绘此时之物，促使观者去关注其最终的消亡。

  通过这些精美的解剖艺术品，作者邀请读者对自己终将迎来的死亡进行温和的思考，带领读者欣赏自身短暂而不可思议的生命有多么脆弱和美丽。

  医学生无可挑剔

  

  ▲出自解剖学先驱之作《人体的构造》。安德烈亚斯·维萨里通过此书挑战了盖伦体系不容置疑的崇高地位。

  解剖插图从人体的整体开始，分别展示内脏、四肢、躯干、耳、鼻、眼等部位的解剖细节，甚至精细到肌肉、血管和神经。

  

  ▲此图选自康斯坦丁﹒博纳米、保罗﹒布罗卡和埃米尔﹒博的《人体解剖图解》，这套书共有四部，以其准确性和插图的美感闻名于世。在左下部（左髋上方），可以看到呈节段性袋状膨起的结肠袋，它是结肠的标志性特征；也可以看到由缎带一般的平滑肌增厚形成的结肠带，它是纵贯结肠全长的条带状结构。

  

  ▲此图选自安德鲁﹒贝尔的《不列颠百科全书：系统解剖》，图中展示了眼的多种视图和解剖层次。图示的起始处在左上角，作者首先绘制了睁开和闭合 时的完整眼部，之后通过一系列解剖逐渐展现更深的结构。

  

  ▲这幅惊人的雕版画展示了心脏及与其相连的神经。此图选自《论心脏运动与动脉瘤》，作者是意大利医生、解剖学家乔瓦尼﹒马里亚﹒兰奇西。

  《论心脏运动与动脉瘤》这部书十分引人注目，因为书中有对心血管梅毒的第一次临床描述，医学生可以做笔记的程度。不过就算知美君不懂医学，也会被上图吸引。

  请注意把标本系在背板上的绸带，简直太华丽、太浪漫了！

  没错，“美”才是本书的核心，作者呈现的是几个世纪以来人类对躯体的探索过程，并不总是一帆风顺的，也并不总是“正确”的。

  有时候，出于艺术考量或是宗教信仰，艺术家甚至会把真理和谬误放在同一张图画里——

  

  ▲这幅画作把心脏描绘为泵，选自约翰﹒梅尔希奥﹒福斯利为约翰内斯﹒雅各布﹒舒赫泽尔《神圣医学》。这本书把圣经作为探索世界的框架，画作对应着圣经《诗篇》33:15， 即图中引用的 “他是那造成他们众人心的，留意他们一切作为的”，而图中的拉丁语意为 “上帝创造每一颗心脏”。图中巴洛克风格的精美画框上装饰着完整或剖开的结构正确的心脏，而画中画则展示了更加象征性的、圣经式的心脏。

  有时候，医学解剖史上走过的弯路，反而成为了人类灵感的源泉，激励艺术家、医学家和对人体及其运转方式感到好奇的人们。

  艺术家的灵感来源

  

  ▲这幅1888年的木版画来自三原宗晃的《自 在教育法图解》。图中的脑被分成三十五个小格，每个格都象征着人类的才能，共有四类：思考、理解、抱持意见和具有品位。

  颅相学由德国生理学家、神经解剖学家弗兰茨﹒约瑟夫﹒加尔创立，颅相学家们相信人的性格对应着大脑的特定区域，其中经常使用的部分会变大，而颅骨也会膨出，以适应大脑的形状。他们相信通过 “阅读”头骨上的隆突和凹陷，就有可能识别人的性格和脾性。

  

  ▲这幅颅相学图示由自称博士的布希所绘。

  虽然颅相学的核心理念受到了现代神经科学的承认：大脑的功能确实存在分区定位，但颅相学这个系统已经被证实为“伪科学”。

  不过，这并不妨碍艺术家们从“伪科学”中汲取灵感，创作出优秀的作品，比如获得奥斯卡最佳动画长片奖的《头脑特工队》。

  

  在动画中，人类脑内有五个小人分管五种主要情绪：分别是乐乐、忧忧、怕怕、厌厌和怒怒。这一主要设定和颅相学有异曲同工之处。

  

  有外国影迷直接称《头脑特工队》为一次“颅相学大冒险”。

  一些古老、朴素的思想也被作家所借鉴，比如下面这幅“黄道十二宫人像”——

  

  ▲这幅木版画选自约安内斯﹒德﹒凯沁1491年出版的《医学百科》这部被多次重印的图书结合了文艺复兴的人文主义和较为传统的中世纪世界观，比如上面的这幅常见于中世纪的基督徒祈祷书中的图。那时，人们大多相信人体是宇宙的缩影。就像天气影响地球一样，星辰运转也会影响人体。器官和四种体液（黑胆汁、黄胆汁、血液和黏液）也受星象影响。上面这类图示曾被用于安排医学干预的日程，因为人们认为当月亮落在某一星座时，对相应的部位进行手术就会十分危险。

  五百年后，日本本格推理作家岛田庄司参考十二宫人像，借用“人体即宇宙缩影”的观念，设计出“被后人连环抄”的分尸诡计，完成了留名推理史的《占星术杀人事件》。

  

  故事里，一位画家在手记中透露，他肢解了六位不同星座的女性，获得了白羊座的头部、巨蟹座的胸部、处女座的腹部、天蝎座的腰部、射手座的大腿、水瓶座的小腿，这些部位拼在一起，就成了画家心中的完美女性——“阿索德”。而神神叨叨的谜面之下，藏着脑洞破天却又逻辑缜密的真相……

  如果你也是一位创作者，《解剖之美》说不定会给你带来意想不到的收获哦~

  背后故事引人深思

  《解剖之美》还有一个非常独特的地方，它的故事性可能是目前市面上所有解剖图集里最强的！

  短短几句注释背后，藏着一个医学天才的半生悔恨。

  

  ▲此图出自查理﹒艾蒂安的《局部人体解剖》。艾蒂安在16世纪30年代与外科医生、解剖学家兼艺术家艾提安﹒德﹒拉﹒里维埃合作完成本书。不幸的是，二人因本书产生了法律纠纷，原定1539年出版的本书不得不推迟出版。如果这本书能够按照原计划发行，它就会早过艾蒂安的同学维萨里出版的《人体的构造》。

  请注意最后这句——“它就会早过艾蒂安的同学维萨里出版的 《人体的构造》。”

  维萨里何许人也？

  

  一个总是和哥白尼并列出现的传奇人物。他们一个向身体内部探索，一个向天外世界寻求，约好似的在1543年双双发表标志性作品，挑战权威，影响后世。

  也就是说，如果艾蒂安能在1539年发表作品，他的名字甚至会排到哥白尼前面。

  三行字，一段历史。这不仅要求作者有出色的文字素养，还需要她对整个解剖史和人物之间的关系如数家珍。乔安娜做到了。

  书中这样的例子比比皆是，比如下面这位被诺贝尔奖耽误的画家——

  

  ▲这幅可爱的手绘图展示的是大脑锥体细胞。锥体细胞存在于大脑皮质，即大脑最外围的薄层。此图的作者是西班牙组织学家、“现代神经系统科学之父”圣地亚哥﹒拉蒙﹒卡哈尔。卡哈尔一度决心成为画家，但被身为解剖学家的父亲说服，最后进入医学院学习。经过仔细的显微镜观察，他创作了几百幅复杂而精细的图画为论文配图，其中就包括这一幅。1906年，他和意大利医生、病理学家卡米洛﹒高尔基 一起获得了诺贝尔奖。

  以及用科学驳斥种族歧视的大脑解剖专家。

  

  ▲这幅石版画描绘了面部、颈部和下颌的解剖结构，其中血管由红色水彩标出。此图由德国画家雅各布﹒威廉﹒鲁为德国医生弗里德里克﹒蒂德曼的《人体动脉图示》绘制。蒂德曼的名声一方面来自他的大脑解剖研究，另一方面则是因为他在一篇文章中驳斥了黑人大脑小于白人大脑的观点。

  值得一提的是，《解剖之美》的封面就出自《人体动脉图示》。

  

  如法医讲故事般有趣，

  如医学教材般严谨，

  如cult电影般颠覆，

  如解剖博物馆般震撼，

  艺术与医学跨界结合的另类解剖史！

• （转）宫崎骏所喜爱的文学大师堀辰雄：专访宫崎骏

  作者：阿七 发布时间：2013-09-24 17:52:30

  《中国时报》最近对宫崎骏进行了专访。以下是访谈全文。

  我是因为宫崎骏才知道堀辰雄的。老爷子的最后一部作品《起风了》是一部老爷子向堀辰雄的致敬之作！

  访谈中，老爷子数次谈到对作家堀辰雄的喜爱，以及除了《起风了》之外堀辰雄的其他作品，宫崎骏本人也是一读再读。

  真的希望有更多的人能一起来阅读堀辰雄，正如宫老爷子所说的，他是一位纯度非常高的作家。

  也希望有更多的堀辰雄的作品能够被翻译、出版。

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  专访宫崎骏：飞行与爱情永远流传人间

      中新网9月18日电 日本动画大师宫崎骏，自从正式宣布引退，他最新编导的《风起》（即《起风了——编注，下同》）便也是最后一部作品了。即使破天荒首次以真实人物为主角，宫崎骏仍一贯高举反战的信念，回应大自然“万物和谐”的呼唤。

      台湾《中国时报》刊载了对宫崎骏的专访文章，宫崎骏相信，飞行与爱情，永远会是文学跟电影的装载内容，继续流传人间。

  　　〉〉〉融合堀越二郎跟堀辰雄

  　　问：您这次的作品把开发零战机的堀越二郎(1903-1982)跟文学家的堀辰雄(1904－1953)两人交织描绘在一起，如此独特的构想是从什么时候开始出现的？虽说两人只差一岁，活在同一个时代，为何会有如此的构想呢？

  　　宫崎骏(以下简称宫崎)：我是差不多五年前开始构想；虽然我曾想过如何描绘堀越二郎的故事，但不是很明确的；这部作品可以说是有“原著”的，我在《悬崖上的金鱼姬》制作告一段落后，开始画堀越二郎，从2009年起在Model Graphix的模型杂志连载，但只算是我个人有兴趣而画的，登场人物画成拟人化的猪。

  　　最后作品会是融合堀越二郎跟堀辰雄，是我当初做梦都没想到的，之所以会如此，是因为我对从关东大地震到二次世界大战终了那段时期，遭到时代翻弄的日本年轻人很感兴趣，除了这两个人之外，还有也跟堀辰雄亲如兄弟但很早就因肺结核而死去的诗人立原道造等。

  　　虽然开始画了，但当时吉卜力正在培养新人导演，因为脚本来不及，我也帮忙写了米林宏昌执导的《借物少女艾莉缇》(即借东西的小人阿莉埃蒂——编注)的脚本，也参与《来自红花坂》(即虞美人盛开的山坡——编注)企划，忙了一阵子，差不多3年前开始，我觉得自己想制作新长篇动漫片时，便较具体地思考整件事。

  　　因为我对堀辰雄的作品非常喜爱，长年都一读再读，曾几何时，两个人在我的内心，变成一个人了。

  　　问：你创造了黑川这个角色把堀越二郎跟堀辰雄两个世界联结起来，这个角色并非实存的？

  　　宫崎：是的，像本庄、服部等许多堀越二郎的同事都是真有其人的，但黑川不是，正好堀辰雄的小说《菜穗子》里菜穗子的丈夫也叫黑川，不过电影里头的形象根据其 实是另有其人；二郎拜托黑川当证婚人时，黑川面对只身来投靠又罹患当时被认为不治之症的结核病的菜穗子，初时有点愣住，所以面有难色，但他也试图理解，这时同为女性的黑川太太马上就接受，也因此为他们俩证婚，两个世界联结在一起。

  〉〉〉首次真实人物做为主角

  　　问：您过去的作品至今没有拿真实人物当主角，这次非常特别，有什么不同的经验吗？

  　　宫崎：苏联解体，日本泡沫经济崩溃后，整个时代气氛为之一变，节节下滑，我的作品以猪或以鱼为主角来回身而避，因为不可能延续过去《天空之城》的路线继续下去，一直想到底要走到什么地方呢？因此出现了《风起》这样作品的可能性。

  　　以猪、鱼、魔女等为主角的作品，主要的人物移动时都是飞的、跳的，虽然不是没有出现过走路的人，但真正要到了《风起》才是真的每个人物都开始走路了，因此画的时候格外需要观察人的动作、表情等，像是眨眼的次数，据说演技高明的演员眨眼的次数较少，普通的人眨眼次数很多，我描绘的人物眨眼很多，在制作过程中，常遭其他工作人员说“怎么又眨眼了？”，这些细节都会很不同的。

      

      问：《风起》这部电影直接就用了堀辰雄的小说作品篇名当作片名，这表示您毕竟对堀辰雄有着特别的偏好？这算不算是您自己对堀辰雄的情怀的一次总决算？您曾说自己在青年期时读堀辰雄小说，并没有为之所动，那么是到什么时候才开始对堀辰雄的小说开始有进一步的感受？

  　　宫崎：我是后来在旧书店买到他早期的一些作品，如《不灵光的天使》、《麦藁帽子》、《鲁本斯的伪画》、《美丽村》还有《风起》等等，许多都是短篇，我都非常爱读，反复地读，看了许多次，但有许多至今还不是真的理解，堀辰雄是非常有深度的文学家。

  　　我在动画《风起》的许多地方采用了堀辰雄小说里的情景，用画面去描绘他的文字，影片因此含有许多堀辰雄的要素，像是捡拾帽子因缘、堀越二郎跟菜穗子邂逅的饭店庭园里开满向日葵、客人打网球轻快的声音宛如开三鞭酒(香槟)或是直接用“三鞭酒”来标示“香槟”、或是影片中堀越二郎直接从院子走到菜穗子病房等等， 都参照着堀辰雄作品变成我的创作题材，而且在描写许多情景都会想着，要是堀辰雄就会这样想，会在乎这样或在乎那样，映照在他的眼里就是如此的情景吧！

  　〉〉〉采用熟悉的风景与风物

  　　问：堀辰雄作品以轻井泽为舞台，像是《风起》影片中描绘的饭店、森林、小径等是不是也是轻井泽呢？最近因为《风起》这部电影，去轻井泽堀辰雄文学纪念馆的访客还增加了。

  　　宫崎：哈哈，我从小学旅行去轻井泽之后就没什么机会再去，当时的轻井泽树木都还没真的茂密起来，现在的轻井泽又跟以前大不同；最近我跟太太去了一处在山上的饭店，那里我前后大概去了三次，饭店的主人还说：“影片中出现的饭店跟我们的饭店很像，不是吗？”的确如此，我并不是画轻井泽的饭店，而是画我自己去过、熟悉的饭店，或许这算是一种谎言吧！哈哈，全是谎言。

  　　我知道有堀辰雄生前住所等，但并没有特别去看，而是采用我身边熟悉的建物、自然景象；像是山麓、森林等等这些画面就是以我在八岳别墅附近的山林为底板画的，同样都是日本，自然的风景相差不远。

      我是不会把时间、力气用在去调查实地细节的，我每次描绘制作动漫，都是动员我自己60年来累积的体验、思想等等去作画描绘。

  　　问：导演至今的作品中也被认为有许多堀辰雄的要素存在，像是《神隐少女》(即千与千寻——编注)中的“油屋”或是《龙猫》里的妈妈因为生病而住到到疗养所养病等，是否真的跟堀辰雄有关？

  　　宫崎：并不是这样的。像“油屋”那样的汤屋是我原本就想描绘的，并没有特定的范本，也跟堀辰雄的《油屋旅馆》无关，我是不作这些调查功课的人；像《风起》影片中的菜穗子后来住的黑川家母屋外的独栋小屋，是2011年吉卜力的员工旅行去熊本县小天(玉名市天水町)，在我们探访散步时看到的房子。

  　　此外我平时在散步时只要看到有兴趣的事物，都会想多看几眼，我想我是很会“窥探巷弄”的人，开车时也常常会留意这些；至于《龙猫》里的医院场景等，就在离开我家走路距离三分钟的地方，散步时会经过的。

  　　不过，话虽说这么说，我很高兴《风起》这部片能让堀辰雄这本小说《风起》大卖，更多人愿意阅读堀辰雄的作品。可惜我不知道他是否有遗族，只知道他的太太已经过世，如有他的子孙知道这种状况就好了(笔者注：堀辰雄跟妻子多惠子没有生育子女，但有养女菊地和世从十几岁起跟堀夫妇一起生活，和世的次男承诺守护堀家墓园)；像新潮版跟《风起》收录在一起的短篇《美丽村》”是我非常非常喜欢的小说。

  〉〉〉喜欢堀辰雄小说的原因

  　　问：你所以那么喜欢堀辰雄作品的原因是什么？是否多少因为堀辰雄对作品的完美、完成度的要求跟导演您自己对作品完美要求类似？还是哪点打动你的心了？

  　　宫崎：我很喜欢堀辰雄的作品，是因为像他身处于那样苦闷的时代，自己又是病弱的身体，却一心还想要从事文学创作，其中一定有许多无止尽的无奈，这种遥遥无止尽的感觉，是非常重要的；正如在 《美丽村》中，主角在投宿的住处附近无止尽地散步，一边散步一边想事情，而所见的光景与他的记忆对照着，出现无止尽的寂寥感、那是我自己也会有的感受，像是每当我为了创作而摸索，彷徨踌躇，便会涌出那种无止尽的感受，有时候在旅行时也是会出现这样的气氛，我非常喜欢《美丽村》中对这种情绪所作的纤细致密的描写。

  　　问：《风起》影片中，菜穗子在冬天一个人从结核病疗养所溜出来，跑到名古屋车站跟堀越二郎见面，二郎对她说：“不要回去了，留在我的身边，我们一起生活吧！”这句台词，其实是小说的《菜穗子》里菜穗子希望丈夫对自己说的话，希望跟丈夫能拥有只有两个人的时间，但小说中的丈夫没有说出口，因而让菜穗子失望，但导演您在影片中，却让二郎说出口了，这对作为女性而言，是非常感动的一刻，被认为这是影片中重要的高潮，您为何会写出这样的台词？

      宫崎：现在许多人的男女关系都是“你要选择我？还是选择工作？”要是男女能互相理解，或许可以找出两全其美的办法，像是两人在一起，反而能好好工作；关于影片里的台词，我们的工作人员里女性很多，大家都会有意见，常有人会抱怨的，我自然会意识到，或许是考虑 到女性而让二郎说出来，这种事总有的吧！

  　　问：《风起》片中女主角菜穗子得了当时不治的结核病，而观众也跟二郎透过菜穗子而凝视了死这件事，但动漫本身还是有些梦幻情境，片中有许多梦境，超越时空，生者死者来来去去，在我看来，这也是很日本式的，亦即生死的疆界线也暧昧化，到底您对生与死的看法如何？

  　　宫崎：像我去探望朋友，他伸出手要握我的手，我握了，也没多想就把手放开了。但一离开不久，他就死了，我才知道他体悟到自己的死亡了，如果早点知道的话，我或许会说点比较高级、用心的话，结果不清不楚地，就错过了他要离去的瞬间，有些错愕。片中菜穗子在二郎梦中挥手， 其实我就是这么想的，死去的人只是先走了，我总觉得还会见面的，像是还会跟我的双亲见面一样。

  〉〉〉堀辰雄非私小说家

  　　宫崎：你说的是属于观众对影片的看法，而被问到我自己到底怎么看生与死，那可考倒我了，有些事或许不到时候不清楚的，或许我自己到濒死的时候也是慌慌张张地。但我经历过几位友人之死或者看着他们为了挽回濒死之局所作的努力等，稍微建立了我的生死观，自己届时想要怎么办；要是我知道自己就要死了，死前会想好好跟大家打招呼，但想一次解决，把大家都找来，说声“辛苦了”或“谢谢”，这是假定有可能的话，我希望这么做，我也希望这种临终的告别、招呼，能构成一种文化。

  　　现在许多挽留生命的临终治疗对我而言有违和感，好像多活一秒也好；或是找了和尚等来，让病人忏悔一阵子后，医生来宣告说“御临终”这太奇怪了！但现在都是这样做，医院也只好如此，插了一堆管子，当事人也不知道自己什么时候会死。

  　　像我去探望朋友，他伸出手要握我的手，我握了，也没多想就把手放开了。但一离开不久，他就死了，我才知道他体悟到自己的死亡了，如果早点知道的话，我或许会说点比较高级、用心的话，结果不清不楚地，就错过了他要离去的瞬间，有些错愕。

      片中菜穗子在二郎梦中挥手，其实我就是这么想的，死去的人只是先走了，我总觉得还会见面的，象是还会跟我的双亲见面一样。

  　　问：您在《风起了》片中是描绘了那个有过地震以及战争，非常艰苦的时代，充满了闭塞感，但片中每个人都使尽浑身力量活下去，对照现在的日本，您觉得如何？

  　　宫崎：现在的日本也是如此，跟那时候完全是一样的，就像地震也随时还可能来！

  　　即使是在那样的时代，浅草的电影院一带也已经很热闹，虽然那一区现在已经式微，像现在也会建造什么高塔，吸引大家去看，或搞个奥运活动来制造热闹，但另一方面，一旦发生地震而毁灭，海啸或什么引起核电厂迸裂等，从结果来看，现在的脆弱跟那时候是完全相像的。

  　　问：再来谈谈《风起了》以及堀辰雄，日本文学里有所谓描述自己体验的“私小说”的领域，像堀辰雄《风起了》因为描述了自己的未婚妻罹患肺结核、疗养时的共同生活等等，常被认为是“私小说”，您的看法如何？

  　　宫崎：我不认为他写的是“私小说”；私小说是更为粗糙的玩意，日本有些人喜欢随便把东西随便二分化、三分化来定位，我觉得不对，至少堀辰雄的作品不是，他的作品是纯度非常高的。

  〉〉〉体能准许想游台湾

  　　问： 如您所说，这次的《风起》是您将累积了60年的所有全都放进去了。接下来这是我一厢情愿的想法，当然至今您的作品中也有许多的您，但我以为《风起》这部片中有更多无数的您的存在，在电影中您本身的色彩很浓厚，像是喜欢飞机、工作狂、喜爱自然，或对妻子的爱情等，您觉得那些是您自己呢？

  　　宫崎： 当然有我的影子，我原本就不是纯粹只要制作堀越二郎的真人故事而已，压根就没这样的念头。真实的堀越二郎跟第一任的太太生了六个孩子，他太太看起来象是非常不错的女人，凛然而立，非常踏实，我看资料照片，发现堀越二郎的太太跟我岳母长得非常像，吓了一跳，心想天下也有这种事！

  　　问：影片中描绘了菜穗子因为结核病而在寒冷的高原疗养所作相当严酷的集体生活治疗，肺结核跟汉生病(注：旧称麻疯病)在当时都被认为是不治之症，像汉生病必须遭到强制集团隔离、管制，您对汉生病一直都很关心，在制作《风起》过程中还跟您太太一起去多摩全生园参观汉生病疗养所的历史写真展，是否多少因为汉生病跟肺痨的遭遇，在那时代有点类似性？

      宫崎；我去全生园是因为那地方就在我家附近，现在还有很多病患住在那里，他们因为后遗症而无法回归社会；那里还有纳骨堂，收有4000人份的遗骨，有的人虽然有亲戚捡骨回去安置，但也有很多人无亲无故，还收放在那里。

  　　这个纳骨堂是我散步必经的地方，我每次走过都会对那4000人作个手势打招呼，内心也把我的父母或朋友、或恩人如德间书店社长德间康快或前日本电视的董事长氏家齐一郎等都纳骨在那里面，一起跟他们打招呼，但我都没去他们真正的墓前参拜，这事情我母亲说不定会生气呢！

  　　问：我自己这两年半努力致力于台湾的废核运动，知道您反核，是否能谈一下您对核电的看法？

  　　宫崎：核电最好废弃掉！因为无法控制。

  　　尤其在我们这种国家，真的地震非常多，真的非常不妙。什么时候会发生地震，不是我们能决定的，而且无法预知，但这时期跟日本历史中某个时期的地震型态(注；系指宫崎先生长年关注的《方丈记》中描述的1185年京都元历大地震前后天灾地变多的时期)非常类似，地震不知道什么时候会发生，什么时候发生也不足为奇的，到时候核电就算是停转了，也不能不继续冷却，只要地震就不堪设想。

  　　问：您跟吉卜力曾经挂出布条表示“吉卜力不用核电制作电影！”，现在如何？

  　　宫崎：现在我们谈话所在的这间工作室是小事业所，还没法做到，但我们的吉卜力影棚现在是买别家没用核电的电力来发电，虽然是透过同样的输电设备配送过来，没有颜色，无法看出来差别，但的确不是东电的。

  　　不过这不过是一种拂拭表面的作法，根本的工作还是要省点电才好，吉卜力在节电设备上做了许多改善，连我家居然用电灾后变成灾前的一半，变成微暗、微寒的家了，哈哈！用电量变成一半，实在是很感动的数字，靠我太太跟儿子同心协力地达成的，我只是默默待在角落里。

  　　问：在导演的作品中，都对女性非常温柔，那是否也是您对太太的爱情的表现？

  　　宫崎：你问这种很限定的问题，我很伤脑筋，哈哈！

  　　问：不能直接说“嗨”吗？

  　　宫崎：如果我回答“嗨”，反而会遭到我妻子的反击呢！(刘黎儿)